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        行走、敘事與感知

        2018-11-26 10:59:16曲俊
        美與時(shí)代·城市版 2018年8期
        關(guān)鍵詞:動(dòng)線觀展參觀者

        曲俊

        人們?cè)趨⒂^完某個(gè)展覽后,通常會(huì)對(duì)展覽有一個(gè)模糊的感受,作品內(nèi)容、展覽規(guī)模、觀展時(shí)長(zhǎng)、審美愉悅、場(chǎng)館設(shè)施、工作人員狀態(tài)甚至觀展同伴等因素都會(huì)被考慮在內(nèi)??偟膩?lái)說(shuō),一次愉快的觀展經(jīng)歷對(duì)于每一位參觀者來(lái)說(shuō)都是難能可貴的。如何能為參觀者提供更為優(yōu)良的觀展體驗(yàn),是擺在美術(shù)館從業(yè)人員面前的一個(gè)重要課題。筆者在此文中將觀展體驗(yàn)概括為敘事(展覽場(chǎng)館設(shè)計(jì)與展覽作品陳列)、行走(展覽動(dòng)線路徑)、感知(展覽現(xiàn)場(chǎng)管理與維護(hù))這三方面并展開(kāi)研究,試圖闡釋一個(gè)優(yōu)秀的展覽呈現(xiàn)需要具備哪些基本要素。

        一、良好的展覽場(chǎng)館設(shè)計(jì)

        展覽離不開(kāi)對(duì)于展出場(chǎng)館的利用與再設(shè)計(jì),這其中包括對(duì)場(chǎng)館現(xiàn)有條件的利用與現(xiàn)場(chǎng)的再改造,優(yōu)秀的展覽呈現(xiàn)設(shè)計(jì)必然是與展覽場(chǎng)館高度結(jié)合的。對(duì)于展覽的策展人來(lái)說(shuō),最好的展出場(chǎng)館莫過(guò)于可以隨意分割的完整空間,這樣可以最大限度地調(diào)配展覽空間以達(dá)到隱沒(méi)空間凸顯展品的目的,但現(xiàn)實(shí)情況是多數(shù)展出場(chǎng)館并不能滿足這一需求,因此對(duì)于現(xiàn)有展覽場(chǎng)館的再設(shè)計(jì)就成為展覽設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)了。

        場(chǎng)館設(shè)計(jì)的內(nèi)容包括:

        空間設(shè)計(jì):立足于現(xiàn)有場(chǎng)館的空間,通過(guò)活動(dòng)展板或現(xiàn)場(chǎng)搭建等方式進(jìn)行再分割,目的是重新劃分展覽區(qū)域、拓寬展線及調(diào)整展覽動(dòng)線路線。

        色彩設(shè)計(jì):通過(guò)改變場(chǎng)館色彩,強(qiáng)化或弱化環(huán)境色(通常是墻面),可以有效劃分主題性展覽區(qū)域,也可以配合相關(guān)作品達(dá)到凸顯其主體的作用。

        光源設(shè)計(jì):包括對(duì)環(huán)境與作品光源設(shè)計(jì)。良好的光源設(shè)計(jì)可以有效提升展覽作品的視覺(jué)效果,對(duì)作品合理的照射角度也可以緩解因作品炫光產(chǎn)生的視覺(jué)疲勞感。在特定的展廳環(huán)境與作品中使用一些特殊的光源效果(如切片燈、logo燈等),會(huì)使展品呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。

        文字設(shè)計(jì):展覽設(shè)計(jì)中的文字設(shè)計(jì)是展覽重要的輔助部分。雖然文字并不是展品的組成部分,但文字的品質(zhì)可以直接影響展覽的效果,畢竟展品不會(huì)說(shuō)話,觀眾了解展品的途徑之一便是展覽文本,展覽中的文字信息最終會(huì)被觀眾吸收并形成理解展覽的一部分,而文字設(shè)計(jì)可以有效輔助展覽呈現(xiàn),文字設(shè)計(jì)的重點(diǎn)在于以正確的方式和數(shù)量提供信息。優(yōu)秀簡(jiǎn)潔的文字內(nèi)容、布局合理的前言、字體大小適合的標(biāo)簽、有效的提示標(biāo)語(yǔ),在被觀眾閱讀到的同時(shí)又不會(huì)過(guò)于影響展覽作品的呈現(xiàn)。

        宣傳物料設(shè)計(jì):宣傳物料包含海報(bào)、大型宣傳噴繪、展覽畫(huà)冊(cè)及網(wǎng)頁(yè)或自媒體宣傳設(shè)計(jì)等,在此筆者并不展開(kāi)詳述。展覽總是有始有終,但留存在網(wǎng)絡(luò)或紙質(zhì)印刷品上的展覽相關(guān)信息卻因?yàn)槊浇榈牟煌鴮㈤L(zhǎng)久流傳下去。因此,優(yōu)秀的宣傳物料設(shè)計(jì)是展覽設(shè)計(jì)也可以說(shuō)是展覽的靈魂所在。如日本的大部分美術(shù)館在閱讀休息區(qū)會(huì)有印制成A4紙大小的展覽預(yù)告單供觀眾隨意取閱,這是展覽宣傳并吸引有效觀眾的途徑之一。

        展具設(shè)計(jì):展具作為單體展出作品呈現(xiàn)的輔助條件,在展覽設(shè)計(jì)中也占有比較重要的地位?,F(xiàn)實(shí)情況下,受制于運(yùn)輸包裝及展覽成本等條件,大部分在美術(shù)館內(nèi)的展出作品在進(jìn)館前不會(huì)配備相應(yīng)的展具(如展臺(tái)、懸掛裝置、防盜裝置等)。因此,在展覽呈現(xiàn)的前期設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師需將展具設(shè)計(jì)考慮在內(nèi)。原則上,展具設(shè)計(jì)需考慮到藝術(shù)家意愿、場(chǎng)館匹配度、美觀度、安全性、防盜性等幾個(gè)方面的因素。

        二、優(yōu)秀的展覽陳列

        展覽陳列是一個(gè)展覽的總體框架,如果把展覽呈現(xiàn)以建筑為喻,那作品陳列就是建筑的地基,沒(méi)有好的地基,優(yōu)秀的建筑就不能拔地而起,或者就算是建立起來(lái)也會(huì)在某一環(huán)節(jié)或時(shí)間點(diǎn)產(chǎn)生致命的結(jié)構(gòu)性錯(cuò)誤導(dǎo)致整體建筑的轟然倒地。同時(shí),展覽陳列也需要把握節(jié)奏感與觀展心理。按照正常的視覺(jué)習(xí)慣,通常觀眾在進(jìn)入展廳后會(huì)更多地被位于右側(cè)展示區(qū)的作品所吸引,而因?yàn)椤安┪镳^疲勞”的關(guān)系,在出口附近的展品往往會(huì)被忽視等。因此,如何把精心籌劃準(zhǔn)備的作品以何種方式陳列出來(lái)是決定一個(gè)展覽成敗的重要步驟,而優(yōu)秀的展覽陳列也是一個(gè)展覽是否能達(dá)到期望目的的決定性因素之一。

        從美術(shù)館的陳列方式這個(gè)角度分析,展覽陳列大致可分為三類。

        一類是陳述型展覽陳列,此種陳列方式多用于畫(huà)廊及經(jīng)營(yíng)性美術(shù)場(chǎng)館的個(gè)展及群展,陳列方式多以無(wú)明顯脈絡(luò)的并置為主類。由于展出作品主要以銷售為目的,因此在展品陳列時(shí)不會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)展覽整體作品之間的內(nèi)在聯(lián)系或者邏輯關(guān)系,主要以作品群組分類排列或時(shí)間、畫(huà)冊(cè)順序等線性因素進(jìn)行安置。

        一類是敘事性展覽陳列,多用于專業(yè)美術(shù)場(chǎng)館的重要個(gè)展及主題性群展。此類展覽陳列的目的不止于讓觀眾只是感性理解展出作品,更希望通過(guò)一次完整的展覽觀看使觀眾對(duì)于整個(gè)展覽的敘事型結(jié)構(gòu)有一個(gè)完整的了解。展覽呈現(xiàn)類似于紀(jì)錄片形式,觀眾通過(guò)空間及時(shí)間的敘事結(jié)構(gòu)逐步了解展出作品與展覽主題,并通過(guò)觀看作品與藝術(shù)家產(chǎn)生進(jìn)一步的交流與思辨。因此,主題性展覽陳列更多應(yīng)考慮的是展覽整體的敘事結(jié)構(gòu)是否合理,以及如何在張弛有度的陳列中突出展覽需表述的重要觀點(diǎn)。

        第三類是主題性展覽陳列。主題性展覽通常會(huì)分為數(shù)個(gè)展覽單元,不同展覽單元之間或多或少存在著邏輯性的相互聯(lián)系,作為當(dāng)下藝術(shù)群展的主要形式,其呈現(xiàn)方式也是多種多樣,并且形式也不停的創(chuàng)新與變化中,在此筆者不作過(guò)多贅述。這一類的展覽陳列方式作為未來(lái)美術(shù)館絕大部分展覽的主要形式,仍然需要美術(shù)館工作人員與藝術(shù)家合作創(chuàng)造出更多的可能性。

        三、合理的展覽動(dòng)線路徑

        動(dòng)線,是建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的用語(yǔ)之一。意指人在室內(nèi)室外移動(dòng)的點(diǎn),連合起來(lái)就成為動(dòng)線。優(yōu)良的動(dòng)線設(shè)計(jì)在博物館等展示空間中特別重要,如何讓進(jìn)到空間的人,在移動(dòng)時(shí)感到舒服,沒(méi)有障礙物,不易迷路,是一門(mén)很大的學(xué)問(wèn)。如何讓觀眾完整而有效地參觀完一個(gè)大型的藝術(shù)展覽,這是在展覽動(dòng)線路徑設(shè)計(jì)上需要考慮的問(wèn)題。

        動(dòng)線大致分為棋盤(pán)格狀、放射狀、樹(shù)狀及單一回環(huán)曲線四種模式。就美術(shù)館而言,單一回環(huán)曲線是較為常用的動(dòng)線路徑模式,類似于“宜家模式”的動(dòng)線設(shè)計(jì),在盡量不需要導(dǎo)引牌情況下使參觀者走完整個(gè)項(xiàng)目所有角落:主動(dòng)線回環(huán)曲折,串起所有節(jié)點(diǎn)和功能區(qū)的主線,同時(shí)設(shè)置一些主動(dòng)線之間的捷徑作為輔助動(dòng)線,便于參觀者臨時(shí)離開(kāi)和按照自己需要順序安排觀展路線。美術(shù)館動(dòng)線設(shè)計(jì)的目的,是使得參觀者比較容易把握理解展覽項(xiàng)目布局的邏輯性,建立可以快速離去的安全感從而可以放心流連。更重要的是可以引導(dǎo)參觀者人流不重復(fù)地自然(半被動(dòng))流動(dòng)到項(xiàng)目每一個(gè)展區(qū),以提高每一展區(qū)的參觀率和項(xiàng)目的均衡性,各部分共享人流增強(qiáng)系統(tǒng)性效果;同時(shí)盡量避免回頭路帶來(lái)的效率降低以及心理與感官的疲勞。

        同時(shí),動(dòng)線路徑設(shè)計(jì)還需要考慮到參觀者的心理習(xí)慣性,例如,在其他因素等同的情況下,右轉(zhuǎn)是一個(gè)明顯的趨勢(shì)。這或許與大多數(shù)人是右撇子及本國(guó)家的右向交通規(guī)則相關(guān)。根據(jù)梅爾頓氏在賓夕法尼亞藝術(shù)博物館所做的觀察表明,82%以上的參觀者進(jìn)入展廳時(shí)會(huì)向右轉(zhuǎn),置于入口左側(cè)的展品比放在右邊的較少受到注意,如果出口沿右墻設(shè)置,大多數(shù)觀眾不愿走過(guò)整個(gè)展廳,而只是在走向出口時(shí)對(duì)其他的作品倉(cāng)促地瞥上一眼。

        因此,在展覽動(dòng)線設(shè)計(jì)時(shí)需要考慮展品陳列的因素,合理安排展覽中的主次作品,避免因陳列位置不當(dāng)導(dǎo)致參觀者與重要作品“擦肩而過(guò)”。

        四、細(xì)致的展覽現(xiàn)場(chǎng)管理與維護(hù)

        通常情況下,開(kāi)幕式是一個(gè)展覽的高潮與精華的呈現(xiàn),但一個(gè)優(yōu)秀的展覽背后必然需要一個(gè)良好的團(tuán)隊(duì)參與管理與維護(hù),關(guān)于展覽的管理與維護(hù),大致分為以下幾點(diǎn):

        展覽設(shè)備與裝置的維護(hù)管理。展覽設(shè)備是展出作品的載體或組成部分,在維護(hù)上需盡量做到高抗干擾性、高安全性與低操作難度相結(jié)合,以便于操作人員快速操作設(shè)備及對(duì)突發(fā)事件做出響應(yīng)。

        展廳安保人員配置安排。合理配置展廳安保人員是展覽日常維護(hù)的重要組成部分。通常在視野開(kāi)闊的展廳中只需要配備一名安保人員巡視即可確保展廳的正常運(yùn)行。如遇到有較多隔墻的展廳時(shí),就需要在同一空間配備多名安保人員了。原則上是要確保安保人員的巡視視域覆蓋整個(gè)展廳的作品。與此同時(shí),在重要作品或可操作互動(dòng)作品旁需加派工作人員或志愿者指導(dǎo)與維護(hù)。

        展覽現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽?,F(xiàn)下大部分當(dāng)代藝術(shù)展的展出作品都比較晦澀難懂,在這種情況下,展覽的現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)就顯得比較重要了,導(dǎo)覽最好的方式當(dāng)然是人與人之間的直接溝通,由美術(shù)館統(tǒng)一組織志愿者進(jìn)行導(dǎo)覽培訓(xùn),并在展出期間分時(shí)段進(jìn)行人工導(dǎo)覽。當(dāng)然,在參觀人數(shù)較多的展覽中自助的導(dǎo)覽機(jī)也不失為一種合理而又便捷的方式,參觀者可以在繳納部分押金與使用費(fèi)的情況下租用一部隨身攜帶的“導(dǎo)覽員”。

        綜上所述,優(yōu)秀的展覽呈現(xiàn)需要經(jīng)過(guò)細(xì)致的前期籌劃設(shè)計(jì),有條不紊的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施與分工合作以及細(xì)致的后期維護(hù)等幾個(gè)環(huán)節(jié)才能將精心策劃的展覽內(nèi)容最大限度地呈現(xiàn)給參觀者?;诖?,“人性化”一直是美術(shù)館展覽設(shè)計(jì)與管理的最高宗旨。如何在充分考慮到參觀者觀展舒適度的前期下進(jìn)行合理的安排,使得展覽呈現(xiàn)內(nèi)容與參觀者產(chǎn)生有效的共鳴與互動(dòng),是留給所有美術(shù)館從業(yè)人士共同的課題與研究方向。

        作者單位:

        南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館

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