劉莎莎

【摘 要】隨著新媒體的逐漸發(fā)展，電視行業(yè)受到了很大的沖擊，想要提升電視節(jié)目的質(zhì)量，后期制作是必不可少的環(huán)節(jié)，它關(guān)系到節(jié)目最終的整體效果。因此，編輯人員制作技術(shù)與能力的提升，尤為重要。本文是通過對(duì)電視節(jié)目中的新聞鏡頭進(jìn)行分析，簡(jiǎn)要闡述了新聞鏡頭的組接方式和畫面轉(zhuǎn)換的一些技巧，以及如何才能使整個(gè)新聞節(jié)目達(dá)到更好的效果。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 鏡頭 組接

掌握畫面的剪輯原理，是制作出好節(jié)目的基礎(chǔ)。由于新聞的剪輯僅僅是利用鏡頭把信息傳達(dá)出去，不需要過多的花哨的剪輯手法，因此很多編輯在掌握了基本的非線編輯后，便不再去研究、學(xué)習(xí)，導(dǎo)致新聞鏡頭組合沒有邏輯、缺乏流暢性，因此在鏡頭剪輯的過程中一定要有明確的組接、整合意識(shí)，不可以隨意發(fā)揮。要把自己當(dāng)成觀眾，從觀眾的視覺習(xí)慣和接受方式考慮，把握好畫面的節(jié)奏，通過掌握畫面的轉(zhuǎn)換技巧和各種鏡頭的組接方式，突出畫面的表現(xiàn)力。

首先，要控制好鏡頭的節(jié)奏感。鏡頭的長(zhǎng)短影響著電視新聞的節(jié)奏，要根據(jù)所表達(dá)的意圖來(lái)確定鏡頭的長(zhǎng)度。不同形式、不同景別的鏡頭持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)短也不同。比如新聞中的固定鏡頭一般持續(xù)的時(shí)間為3秒左右，最短不能低于2秒，持續(xù)時(shí)間過短會(huì)讓觀眾產(chǎn)生視覺跳躍，或者觀看不清晰，時(shí)間過長(zhǎng)會(huì)讓觀眾覺得畫面單調(diào)，甚至不能完整地表達(dá)整條新聞的主旨，因此我認(rèn)為固定鏡頭最長(zhǎng)不要超過六七秒；運(yùn)動(dòng)鏡頭、推拉搖移的鏡頭要相對(duì)持續(xù)稍長(zhǎng)的時(shí)間，運(yùn)動(dòng)速度也要適中。景別一般分為遠(yuǎn)、全、中、近、特。景別與畫面要相得益彰，圖像之間的過渡要緩和，盡量采用動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的原則，以便引導(dǎo)觀眾的視線隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換而變換。全景和遠(yuǎn)景主要適用于表現(xiàn)整體的空間環(huán)境，鏡頭持續(xù)時(shí)間要相對(duì)稍長(zhǎng)一些。特寫主要是用于表現(xiàn)人物或事物的局部特點(diǎn)，鏡頭時(shí)間相對(duì)最短。在電視新聞節(jié)目的制作中，景別的選擇影響著整個(gè)畫面的效果，在表現(xiàn)不同內(nèi)容時(shí)，要根據(jù)具體情況合理甄選。比如，在報(bào)道一些人物、交通等事件的具體情況時(shí)就可以切近景和特寫來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，相反在介紹一些整體概況的時(shí)候就可以切全景或遠(yuǎn)景來(lái)向觀眾展現(xiàn)。還有一種情況通常在看電視的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)有這樣的感受，一個(gè)重要的鏡頭還沒看清楚，就被另一個(gè)鏡頭所取代，或者想看到的畫面始終沒有出現(xiàn)，一些沒有更多信息量的空鏡頭遲遲不結(jié)束，這往往使觀眾感到不滿。對(duì)于編輯而言，由于反復(fù)觀看素材鏡頭，加之有新聞稿件，因而對(duì)于事情的來(lái)龍去脈已經(jīng)非常清楚，常常出現(xiàn)在鏡頭轉(zhuǎn)換中過度省略、交待不清等問題。因此，在后期剪輯過程中，一定不能忽略了觀眾的感受，要注意對(duì)鏡頭的處理，才能控制好畫面的節(jié)奏，從而提高新聞的可視效果。

其次，要注意鏡頭轉(zhuǎn)換的連貫性。鏡頭轉(zhuǎn)換最基本的要求，是要在轉(zhuǎn)換過程中使人的視覺注意力感到自然、流暢，不能有視覺跳躍和間斷。要保證觀眾的視覺注意力自然、連貫，就要符合一些基本的邏輯，不符合邏輯觀眾就看不懂。因此在鏡頭組接的過程中要時(shí)刻注意一些生活中的邏輯關(guān)系，根據(jù)邏輯關(guān)系來(lái)選擇用什么樣的鏡頭，怎樣將它們組合在一起。

所謂生活中的邏輯關(guān)系是指事物本身的發(fā)展規(guī)律，任何事物的形成與發(fā)展都有其自身的發(fā)展順序與邏輯關(guān)系，比如發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題。把鏡頭按照事件發(fā)展的過程組接在一起是電視編輯最基礎(chǔ)的工作。作為一名編輯我們?cè)诩糨嬅恳粋€(gè)鏡頭、安排鏡頭順序、考慮剪接點(diǎn)的時(shí)候，都應(yīng)該考慮到它是否符合觀眾的感受、是否符合生活中的邏輯關(guān)系。因此，要嚴(yán)格按照觀眾的邏輯思維組接畫面，使觀眾在觀看節(jié)目時(shí)，視覺上連貫通順。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的合理運(yùn)用。運(yùn)動(dòng)鏡頭包括推、拉、搖、移、跟。拉鏡頭是將鏡頭由近及遠(yuǎn)，景物由大變小，由清晰變得模糊，形成的視覺效果和心理印象是遠(yuǎn)離感、結(jié)束感。因此拉鏡頭的運(yùn)用要慎重，運(yùn)用不好，容易降低畫面質(zhì)量，甚至形成表達(dá)上的歧義，誤導(dǎo)觀眾對(duì)該條新聞的理解，特別在對(duì)人物采訪時(shí)，更要慎重。在采訪即將結(jié)束時(shí)，運(yùn)用拉鏡頭是合適的，但如果運(yùn)用在采訪中就顯得不合時(shí)宜，特別是當(dāng)被采訪者正充滿激情慷慨陳詞的時(shí)候，拉鏡頭所暗示出的遠(yuǎn)離感，與觀眾希望走近的愿望恰恰相反。如果遇到重點(diǎn)內(nèi)容時(shí)可以選擇推鏡頭，將鏡頭推到人物的近景或特寫是合情合理的，在特寫之后，一般可以在記者提問時(shí)，將鏡頭拉出，這時(shí)的拉鏡頭不會(huì)使觀眾產(chǎn)生遠(yuǎn)離感，因?yàn)橛^眾此時(shí)希望看到提問記者，也可以加入一個(gè)空鏡頭，把觀眾的視線切離被攝主體，引到周圍的景物上去。由于電視畫面受空間的局限，一些宏大的場(chǎng)面很難用固定鏡頭表現(xiàn)，而搖鏡頭可以通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)將鏡頭向四周擴(kuò)展，使畫面更加開闊。搖鏡頭多用于介紹環(huán)境，又比固定鏡頭的遠(yuǎn)景有更大的視野，有大景別的效果。在我們?nèi)粘５男侣劰?jié)目中，跟鏡頭只有在拍攝一些活動(dòng)或是視察類的新聞中才會(huì)出現(xiàn)。

第三，要盡量保證鏡頭的美感。鏡頭的美感主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是鏡頭本身的效果，是從合理的構(gòu)圖、得當(dāng)?shù)墓饩€等角度考慮。另一方面則是從鏡頭組接的角度考慮。鏡頭組接要有方向性，比如同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的，因?yàn)檫@樣的鏡頭看起來(lái)雷同，景物變化小，接在一起好像同一個(gè)鏡頭不停地重復(fù)。如果把同一機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要鏡頭中的景物稍有變化，就會(huì)讓人產(chǎn)生視覺跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭被斷了好幾次，解決這個(gè)問題的最好辦法是利用過渡鏡頭，選不同角度的鏡頭進(jìn)行組接。鏡頭之間的光線與色調(diào)相差太大也會(huì)產(chǎn)生跳躍感。在影視作品中，大色調(diào)變化是可以的，但也要通過聲畫結(jié)合等技巧把這種突變變得更加自然、柔和，但在新聞作品中要盡量避免使用。

第四，電視鏡頭組接禁忌越軸，新聞也不例外。在鏡頭組接的過程中，為避免越軸現(xiàn)象的出現(xiàn)，首先要選擇一個(gè)場(chǎng)景全貌的鏡頭來(lái)確定軸線方向，然后挑選與其方向相一致的鏡頭進(jìn)行組接，如果兩個(gè)軸線相反的鏡頭組接在一起，會(huì)造成方向混亂。越軸鏡頭也不是不能用，在兩個(gè)鏡頭之間必須加上一個(gè)中性鏡頭進(jìn)行軸線轉(zhuǎn)換。比如在做人物采訪時(shí)，將兩個(gè)人相對(duì)的視線作為軸線，兩側(cè)拍攝的鏡頭不能直接組接，必須加上過渡鏡頭，才能保證軸線的一致。

可見，一名優(yōu)秀的編輯人員必須掌握好鏡頭組接的相關(guān)技巧，這樣才能提升電視新聞的節(jié)目質(zhì)量，制作出更多好的新聞節(jié)目，才能使電視新聞行業(yè)獲得更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

（作者單位：沈陽(yáng)市蘇家屯區(qū)廣播電視管理中心）