付斌

【摘 要】影視拍攝中，運(yùn)動(dòng)攝像對(duì)增加視覺(jué)符號(hào)信息量，改善畫(huà)面節(jié)奏有著十分重要的作用。正確把握運(yùn)動(dòng)攝像的造型特點(diǎn)、功能及拍攝中的具體要求，是影視拍攝者的基本技能。本文將從運(yùn)動(dòng)攝像的概念入手，結(jié)合影視拍攝實(shí)踐具體分析運(yùn)動(dòng)攝像中的“推、拉、搖、移、跟、升、降”，明確其意義和拍攝方法，對(duì)影視拍攝過(guò)程中出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭使用不當(dāng)問(wèn)題進(jìn)行逐一分析和糾正。

【關(guān)鍵詞】運(yùn)動(dòng)攝像 造型特點(diǎn) 功能 要求

一般來(lái)講，影視作品中存在三種基本的運(yùn)動(dòng)形式：一是被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)，二是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，三是剪輯形成的蒙太奇運(yùn)動(dòng)。本文主要討論的是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，也就是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)攝影問(wèn)題。

一、運(yùn)動(dòng)攝像的定義

所謂的運(yùn)動(dòng)攝影，也就通常所說(shuō)的運(yùn)動(dòng)攝像指的是在一個(gè)鏡頭中通過(guò)移動(dòng)機(jī)位，或變動(dòng)鏡頭光軸，或變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝，是心理活動(dòng)在視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)。在影視拍攝實(shí)踐中，常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)攝像有“推、拉、搖、移、跟、升、降”幾種模式，其中所謂的“通過(guò)移動(dòng)機(jī)位”的運(yùn)動(dòng)攝像指的是“移”“跟”“升”“降”；“鏡頭光軸的變化”指的是“搖”；“鏡頭焦距的變化”則指的是“推”和“拉”。運(yùn)動(dòng)攝像應(yīng)用范圍較廣，使用運(yùn)動(dòng)鏡頭所拍攝的畫(huà)面被稱(chēng)之為“運(yùn)動(dòng)鏡頭”或“運(yùn)動(dòng)畫(huà)面”。

二、運(yùn)動(dòng)攝像的造型特點(diǎn)、功能及拍攝要求

1.推攝。推攝指的是攝像機(jī)機(jī)位的推進(jìn)或變動(dòng)鏡頭焦距，進(jìn)而使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)及近的拍攝方法。這類(lèi)拍攝方法具有三大特點(diǎn)：

①視覺(jué)前移，景別由大變小。景別的變化可以影響觀眾的注意力?？焖俚赝茢z可以讓觀看者產(chǎn)生驚悚等強(qiáng)烈的感官刺激，是拍攝者為烘托氣氛，配合劇情發(fā)展所使用的一種獨(dú)特的推攝形式。

②主體明確。推攝通常都是針對(duì)某一個(gè)被拍攝主體的。這個(gè)主體可以是人也可以是其他事物。但最終所形成的畫(huà)面效果都是對(duì)被拍攝主體的放大和進(jìn)一步關(guān)注。這種關(guān)注既是視覺(jué)上的，更是心理上的。

③主體由小變大，環(huán)境由大變小。在推攝鏡頭中，主體當(dāng)然會(huì)隨著焦距的變化由小變大，環(huán)境由大變小。這沒(méi)有什么疑問(wèn)，關(guān)鍵的問(wèn)題是我們要看到主體比例增大、陪體比例縮小給構(gòu)圖帶來(lái)的意義。這是一種空間格局的變化，會(huì)造成主體的進(jìn)一步突出，空間的進(jìn)一步壓縮，進(jìn)而形成一種緊張或是“屏氣凝神”的氣息。

推攝的功能主要有以下幾點(diǎn)：①突出主體重點(diǎn)形象；②突出細(xì)節(jié)、重要情節(jié)（經(jīng)過(guò)加工改造了的生活情形，或是傳播學(xué)上稱(chēng)作的“擬態(tài)環(huán)境”）；③介紹整體與局部、環(huán)境與主體的關(guān)系；④有連續(xù)蒙太奇效果；⑤調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏；⑥增加或減弱主體動(dòng)感。

在拍攝實(shí)踐中，對(duì)于“推攝”我們主要采取以下幾種處置方法：①有明確表達(dá)意義。“推”要明確為什么推，這是最起碼的要求。我們不能把攝像機(jī)當(dāng)作“望遠(yuǎn)鏡”，拿著它在花花世界找東西。②起幅、落幅要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整，景別、時(shí)長(zhǎng)適度（特寫(xiě)2-3秒）。攝像在執(zhí)行推攝操作時(shí)需要有一個(gè)穩(wěn)定情緒、調(diào)整呼吸、鎖定構(gòu)圖形式的過(guò)程。而剪輯在后期處理素材時(shí)需要在前后兩個(gè)鏡頭間做適當(dāng)?shù)募夹g(shù)處理。③始終保持主體的結(jié)構(gòu)中心位置。從推攝的基本功能可以看出，突出主體、引導(dǎo)觀眾注意力是最核心的內(nèi)容。因此，保持主體的結(jié)構(gòu)中心位置十分重要。④推進(jìn)速度要與畫(huà)面情緒節(jié)奏相一致。⑤在移動(dòng)機(jī)位鏡頭中，焦點(diǎn)要隨主體與機(jī)位之間的距離變化而變化。

2.拉攝。拉攝指的是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被拍攝主體或變動(dòng)鏡頭焦點(diǎn)，畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)，主體遠(yuǎn)離的拍攝方法。其特征主要有兩點(diǎn)：

①形成視覺(jué)后移。這種視覺(jué)后移的鏡頭可以起到減慢影片節(jié)奏，舒緩觀眾情緒的作用。②被攝主體由大變小，周?chē)h(huán)境由小變大。這一點(diǎn)從攝像機(jī)的具體操作中可以很明確地感知。筆者想要強(qiáng)調(diào)的是，這種拉攝鏡頭也是非技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)中常用的一種手法。

在拍攝實(shí)踐中，“拉攝”鏡頭主要有以下幾種作用：首先，攝像師可以利用“拉攝”鏡頭交待主體與環(huán)境所處的關(guān)系，形成多變化畫(huà)面結(jié)構(gòu)，還可通過(guò)縱向空間、方位畫(huà)面形象的對(duì)比形成反襯。其次，“拉攝”可以促成景別的逐漸變化，營(yíng)造連續(xù)完整的時(shí)空。另外，“拉攝”還可以使影片節(jié)奏由緊到松，產(chǎn)生一定的情感色彩。最后，“拉攝”還能在片尾產(chǎn)生結(jié)構(gòu)性意蘊(yùn)。

3.搖攝。所謂的搖攝指的是攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)而軸線發(fā)生變動(dòng)的拍攝方法。通常情況下可分為：水平搖攝、垂直搖攝、環(huán)形搖攝和傾斜搖攝。水平搖攝、垂直搖攝比較常見(jiàn)，筆者就環(huán)形搖攝、傾斜搖攝作一下說(shuō)明：一般而言，搖攝是在攝像機(jī)機(jī)位所在軸線進(jìn)行的180度范圍內(nèi)的拍攝活動(dòng)，通常不會(huì)有超過(guò)180度的搖攝鏡頭。而環(huán)形搖攝是利用相關(guān)器材，例如環(huán)形軌道進(jìn)行的一種特殊的拍攝方式，是特例。我們還是提倡在搖攝中盡量不超過(guò)180度。傾斜搖攝打破了畫(huà)面的水平，是一種特殊的拍攝方式。方式特殊必然也會(huì)適用于特殊構(gòu)圖需要的影視畫(huà)面。例如：在對(duì)某些音樂(lè)舞蹈類(lèi)影片的拍攝中，常常會(huì)打破畫(huà)面原有的水平視角，采取傾斜的拍攝方法。這種拍攝手段會(huì)打破過(guò)去那種十分規(guī)整的、新聞式的記錄方式，產(chǎn)生一種較為活潑、動(dòng)態(tài)的氛圍。

搖攝在拍攝過(guò)程中，主要有以下幾大作用：

①搖攝可進(jìn)一步展示空間、擴(kuò)大視野、突破畫(huà)面框架結(jié)構(gòu)的“空間局限”；②攝像師可以利用搖攝在小景別畫(huà)面中包容更多視覺(jué)信息；③搖攝鏡頭有助于交代同個(gè)場(chǎng)景中兩個(gè)被攝對(duì)象的內(nèi)在聯(lián)系；④攝像師可利用搖、甩鏡頭產(chǎn)生突然爆發(fā)力，這里提到的“甩”鏡頭是搖攝鏡頭的一種特殊形式，即快而急地?fù)u攝；⑤在影視拍攝中，相同群體的搖攝能產(chǎn)生積累效應(yīng)；⑥拍攝中，若利用非水平搖攝拍攝能造成不穩(wěn)定感；⑦搖攝也是一種轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手段。

我們?cè)谑褂谩皳u攝”中，需要注意三點(diǎn)問(wèn)題：

第一，搖攝速度應(yīng)與畫(huà)面內(nèi)容相對(duì)應(yīng)。搖攝中的速度問(wèn)題十分重要，我們首先需要判斷你使用“搖攝”所表達(dá)的這部分內(nèi)容需要什么樣的節(jié)奏，進(jìn)而需要怎樣的速度？例如在一些人文歷史類(lèi)的影片中，觀眾更希望享有一種舒緩、“娓娓道來(lái)”的觀影體驗(yàn)。而像科技感、時(shí)尚潮流氣息濃厚的影片，往往需要一種快節(jié)奏、輕松、愉悅的氛圍，就需要有相對(duì)較快的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)。第二，搖攝需明確目的。搖攝同拉攝一樣，需要明確為什么“搖”。第三，搖攝中要講究過(guò)程的完美和諧，速度穩(wěn)、準(zhǔn)、勻。筆者在觀看學(xué)生作業(yè)時(shí)，常常會(huì)看見(jiàn)影片中搖攝的不穩(wěn)、不準(zhǔn)、不勻，這樣的影片不僅難以表達(dá)創(chuàng)作者的意圖，還會(huì)給觀影者造成不適。

4.移攝。移攝是指將攝像機(jī)架在活動(dòng)載體上，進(jìn)行移動(dòng)拍攝。這里說(shuō)的“活動(dòng)載體”主要包括攝像軌道、滑軌等輔助設(shè)備。

在影視拍攝中，移攝能使畫(huà)面內(nèi)固定或運(yùn)動(dòng)物體都呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)勢(shì)頭，具有強(qiáng)烈的主觀色彩（攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)視角，代表人的主觀視線），其表現(xiàn)的畫(huà)面是完整而連續(xù)的，可形成多景別的、多構(gòu)圖的造型效果?？梢哉f(shuō)，移攝在影視拍攝中具有極其重要的作用，具體來(lái)講，體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

①移攝拓展了畫(huà)面造型的縱橫空間；②移攝有利于表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景別的氣勢(shì)；③移攝可通過(guò)強(qiáng)烈的色彩鏡頭表現(xiàn)出自然生動(dòng)的真實(shí)感、現(xiàn)場(chǎng)感；④移攝還有利于展現(xiàn)各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺(jué)效果。

移攝的基本特性和作用將有利于呈現(xiàn)視聽(tīng)語(yǔ)言下的精神內(nèi)涵，為了進(jìn)一步提升影片畫(huà)面質(zhì)量，正確使用移攝鏡頭，我們需要把握好以下三點(diǎn)拍攝要求：

①在移攝鏡頭的拍攝過(guò)程中，攝像師要力求畫(huà)面平穩(wěn)、保持畫(huà)面水平；②要盡量使用廣角鏡頭，確保畫(huà)面橫向表現(xiàn)的力度；③隨時(shí)調(diào)整焦點(diǎn)，保證被攝主體始終處在景深范圍之中。

5.跟攝。跟攝是指攝像機(jī)始終跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，包括前跟、后跟、側(cè)跟。

跟攝中，攝像機(jī)與被攝主體始終處在畫(huà)面的一個(gè)相對(duì)位置，視距、景別相對(duì)穩(wěn)定。一般情況下，這類(lèi)鏡頭通常有一個(gè)明確的運(yùn)動(dòng)主體。

影視拍攝中，跟攝具備四個(gè)基本作用：

①跟攝能連續(xù)而又詳盡地表現(xiàn)主體；②跟攝可利用、通過(guò)人物引出環(huán)境；③跟攝還有利于表現(xiàn)一種主觀性鏡頭；④跟攝在紀(jì)實(shí)類(lèi)新聞節(jié)目中有著十分重要的紀(jì)實(shí)性。

我們?cè)谂臄z中，首先要注意跟上、跟準(zhǔn)被攝對(duì)象，還要注意攝像機(jī)焦點(diǎn)、角度和光線入射角的變化。

6.升、降拍攝。升、降拍攝指的是攝像機(jī)借助升降設(shè)備，一邊升或降一邊拍攝的方式。

在這類(lèi)拍攝方式中，視野擴(kuò)展、壓縮變化大而快，可形成多角度、多方位和多種構(gòu)圖形式。

拍攝中，升降拍攝方式有利于表現(xiàn)高大物體局部，展現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系，也有助于展示事件規(guī)模、氣勢(shì)氛圍，實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)容的轉(zhuǎn)換與調(diào)度。攝像師在拍攝中要注意設(shè)備升降時(shí)的安全問(wèn)題，選擇好拍攝時(shí)機(jī)，確定合適的高度、角度、速度和景別，熟練操控?fù)u臂等輔助設(shè)備。

三、運(yùn)動(dòng)攝像拍攝中存在的問(wèn)題及對(duì)策

1.拍攝目的不明。在教學(xué)實(shí)踐中，筆者所講授的《數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)》課程需要學(xué)生完成若干拍攝作業(yè)，這其中就不乏運(yùn)動(dòng)攝像。在觀看學(xué)生作業(yè)時(shí)，不少人出現(xiàn)拍攝目的不明的情況。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是不知道為什么要推拉、為什么要搖移，完全是按照自己的主觀意愿隨意地處置鏡頭。正如前文所說(shuō)，這些學(xué)生的運(yùn)動(dòng)鏡頭呈現(xiàn)出一種“拿攝像機(jī)當(dāng)望遠(yuǎn)鏡”“拿攝像機(jī)找東西”的狀態(tài)。

針對(duì)這樣的情況，筆者采取的辦法是先讓學(xué)生自主拍攝。之后將拍攝的作品在班級(jí)中公開(kāi)播放。讓同學(xué)們互評(píng)，讓其自己發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。畢竟，這樣的鏡頭跟電視、電影中的差距是明顯的。學(xué)生必然會(huì)有一種所謂同電視、電影中畫(huà)面“不一樣”的感受。有了這種“不一樣”的主觀感悟，接下來(lái)就是任課教師“糾正”的過(guò)程。

首先，筆者會(huì)將前文講到的運(yùn)動(dòng)攝像的定義、特征、作用、拍攝方法講給學(xué)生。之后，由筆者親自示范如何拍攝。讓學(xué)生既明白原理又能熟練操作。

2.基本功不到位。運(yùn)動(dòng)攝像中，基本功十分重要。而在教學(xué)實(shí)踐中，筆者發(fā)現(xiàn)很多攝影專(zhuān)業(yè)大二甚至大三的學(xué)生基本功還不到位。這里講的“基本功”包括三個(gè)問(wèn)題：

第一，保持畫(huà)面穩(wěn)定。在觀看學(xué)生作品時(shí)，筆者常?？吹竭\(yùn)動(dòng)鏡頭的晃動(dòng)，這種晃動(dòng)不是刻意追求的畫(huà)面效果，而是明顯的基本功不到位。不到位的原因主要是持機(jī)的方式錯(cuò)誤，腳下步伐的處置不當(dāng)。一般來(lái)說(shuō)，肩扛式攝像機(jī)的重量較重，不易出現(xiàn)畫(huà)面不穩(wěn)的情況。然而，由于攝像師力量不足、持機(jī)時(shí)左手肘部抬起，沒(méi)有形成穩(wěn)固的三角支撐，直接導(dǎo)致了攝像機(jī)穩(wěn)定性的缺失。再則，學(xué)生在使用手持式攝像機(jī)時(shí)，過(guò)于放松，單手持機(jī)，直接影響了畫(huà)面的穩(wěn)定性。另一方面，在持機(jī)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，攝像師沒(méi)有考慮到腳下步伐的問(wèn)題。筆者在帶領(lǐng)學(xué)生外拍時(shí)，看到學(xué)生在進(jìn)行“跟攝”“移攝”時(shí)采取“挪步”的方式。一方面講，這是由于學(xué)生初學(xué)攝像，稍顯拘謹(jǐn)?shù)木壒?。另一方面講也是相關(guān)教學(xué)的缺失。

對(duì)于這樣的情況，筆者采取的辦法是演示教學(xué)和實(shí)踐教學(xué)相結(jié)合的方式。首先由筆者做示范，包括怎么拿機(jī)器，怎樣控制步伐。之后再由學(xué)生親自拍攝，筆者在一旁糾正。

第二，正確使用雙焦柄。在對(duì)雙焦柄的控制中，學(xué)生通常出現(xiàn)的問(wèn)題是推、拉、搖、移不能一次性到位，出現(xiàn)中途停頓再運(yùn)動(dòng)的情況。這與拍攝目的不明確，構(gòu)思不成熟有直接關(guān)系。對(duì)于這種問(wèn)題，筆者通常要求學(xué)生在拍攝作品前做分鏡頭腳本，一般性習(xí)作中養(yǎng)成一次想好3-5個(gè)鏡頭的思維習(xí)慣。

第三，熟練使用輔助設(shè)備。在近一時(shí)期的教學(xué)實(shí)踐中，由于單反相機(jī)的快速發(fā)展，其視頻拍攝功能已逐漸提高。類(lèi)似佳能5D MARK Ⅳ一類(lèi)單反相機(jī)已具備4K拍攝功能。學(xué)生在利用單反拍攝視頻的同時(shí)，必然牽涉到使用斯坦尼康、三軸穩(wěn)定器、“兔籠”、挑桿話筒、軌道、滑軌等輔助設(shè)備的問(wèn)題。而這些設(shè)備通常價(jià)格較高，學(xué)生購(gòu)買(mǎi)力弱。學(xué)校能提供的設(shè)備又極為有限，直接影響了教學(xué)效果，不利于學(xué)生熟練掌握相關(guān)設(shè)備的使用技巧。對(duì)于此，筆者除向所在單位設(shè)備管理部門(mén)申請(qǐng)?jiān)O(shè)備外，主要采取的方式是分組教學(xué)，通常一個(gè)組5至6人。分組完成后，首先由筆者進(jìn)行示范，之后由一組同學(xué)率先實(shí)踐，其他組學(xué)生觀摩，以此類(lèi)推。例如在軌道拍攝中，2至3名同學(xué)鋪設(shè)軌道，一位同學(xué)拍，一位同學(xué)控制移動(dòng)車(chē)。完成拍攝后，再輪換。

3.構(gòu)圖技巧欠缺。在運(yùn)動(dòng)攝像中，學(xué)生的注意力往往集中在運(yùn)動(dòng)本身，忽視了畫(huà)面構(gòu)圖的問(wèn)題。一個(gè)鏡頭是否成功，除了焦點(diǎn)、焦距等基本指標(biāo)外，主要考究的就是光和構(gòu)圖的問(wèn)題。不少學(xué)生拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭基本談不上構(gòu)圖，完全屬于即興發(fā)揮。針對(duì)這種情況，筆者還是采取示范加實(shí)踐練習(xí)的方式。與之前有所區(qū)別的是，示范除了使用機(jī)器演示外，還需要教會(huì)學(xué)生如何撰寫(xiě)分鏡頭腳本。

4.節(jié)奏把握欠佳。影視作品拍攝中的運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)影片節(jié)奏的影響十分明顯，我們?cè)谂臄z運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)需要關(guān)注節(jié)奏問(wèn)題。節(jié)奏到底是快、是慢？這要看影片所反映的內(nèi)容和導(dǎo)演的意圖。

筆者在觀看學(xué)生作品時(shí)，常見(jiàn)到影片節(jié)奏與表現(xiàn)內(nèi)容不一致的情況。比如在一段反映警察追捕嫌疑人的片段中，運(yùn)動(dòng)鏡頭沒(méi)有體現(xiàn)出劇情在此刻的激烈程度，反而是慢條斯理地展現(xiàn)。對(duì)于這樣的問(wèn)題，筆者還是強(qiáng)調(diào)前期分鏡頭劇本的創(chuàng)作力度，明確每個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的時(shí)間跨度，確定運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的節(jié)奏。

四、總結(jié)

運(yùn)動(dòng)攝像是影視作品中不可或缺的表現(xiàn)形式，有助于增強(qiáng)畫(huà)面動(dòng)感，打破枯燥、固化的構(gòu)圖形式。需要攝像師熟練掌握推、拉、搖、移、跟、升、降的基本特征和使用技巧，以便拍攝出更多優(yōu)秀的影視作品。在融媒體快速崛起的今天，我們應(yīng)當(dāng)繼續(xù)秉承運(yùn)動(dòng)攝像的基本規(guī)律，把握好其技術(shù)特征，靈活地將其運(yùn)用到影視拍攝實(shí)踐中去。

（作者單位：四川傳媒學(xué)院）

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