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        試論陳淳花鳥畫的藝術(shù)特色及成因

        2018-11-26 19:18:26高遠(yuǎn)
        神州·上旬刊 2018年10期
        關(guān)鍵詞:陳淳藝術(shù)特色花鳥畫

        摘要:陳淳受到當(dāng)時的社會環(huán)境因素影響,形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格,無論是他對于題材的選擇,還是詩書畫的結(jié)合,都符合文人畫對于美的要求,本文對陳淳花鳥畫的藝術(shù)特色及成因進(jìn)行闡述及分析,以供參考。

        關(guān)鍵詞:陳淳;花鳥畫;藝術(shù)特色

        前言:

        陳淳字道復(fù),號白陽山人,明代畫家。中年時父親去世,使得他的性格發(fā)生了改變,向往隱秘安逸的生活。他的畫風(fēng)獨特,其中一筆一劃都盡顯瀟灑,墨色、意境等方面獨具匠心。陳淳的《葵石圖》開啟了明代的水墨大寫意的花鳥風(fēng)格。

        一、陳淳花鳥畫的藝術(shù)特色

        (一)將畫與詩完美的融合

        在畫上題詩是在明代開始興起的,陳淳會根據(jù)自己所作的畫進(jìn)行題詩配小短文,或?qū)Ξ嫷膬?nèi)容發(fā)表觀點。陳淳的詩敦厚古樸,文章言語優(yōu)美,利用書法與水墨的結(jié)合,給人一種秩序美的感覺,他的題畫詩清新淡雅,盡顯其文學(xué)修養(yǎng)。陳淳在《水仙》一畫中題詩,其中一句為“微塵真不染,幽韻自生憐”,既稱贊了水仙的高尚品質(zhì),又寫出了水仙的孤寂,一字一句都表達(dá)了陳淳當(dāng)時內(nèi)心的情感。

        (二)書法賦予花鳥畫生命力

        元明時期的畫家大多擅長書法。陳淳的書法老師眾多,楷書老師是文徵明,行書老師是米芾、李懷琳等,但是陳淳最擅長草書,對其書寫收放自如。在早期,陳淳深受文徵明的影響,寫出的字體秀雅、端莊;在晚年時,陳淳把字變長并向左右牽扯,字體筆意縱橫,韻律感很強。陳淳的水墨畫寫意取決于自己行草的風(fēng)格,在陳淳的畫作《松石萱花圖》中,陳淳采用中鋒用筆的方式,時緩時急,將為數(shù)不多的松針畫出了韻味;湖中的石頭用筆不慌亂,有力量感;樹根下的萱花,隨意一畫,卻依然剛勁雄健。因為陳淳在作畫中運用了書法的筆法,使得其花鳥畫富有情趣,這也是陳淳的作品在中國的花鳥畫壇經(jīng)久不息的原因[1]。

        (三)濃墨淡彩,靜雅之感

        陳淳始終使用純水墨和較少彩色在自己的花鳥畫中,他的畫百分之八、九十都是水墨,色彩占比少,使其形色兼?zhèn)?、完美結(jié)合。在陳淳的水仙、菊花等畫作中都能找尋到文徵明的痕跡,風(fēng)格十分接近。在設(shè)色的作品中,陳淳大多在畫中融合了沈周的畫風(fēng)。比如陳淳的《荔枝》與沈周的《臥游圖》,二者從構(gòu)圖到配色,都極為相似。晚年的陳淳,在畫風(fēng)與配色上進(jìn)行大膽嘗試,在《洛陽牡丹圖》中尤為明顯,利用紅色凸顯花王的嫵媚,綠色的葉子與黃色的花蕊,更加凸顯出牡丹的雍容文雅,在此作品中,陳淳運用了大量的潤色和濕墨的方法,這樣運用色彩,對于沈氏的花鳥畫又是一次改革和創(chuàng)新。陳淳一生都在創(chuàng)新,他所畫的花鳥畫無論是單純的水墨,還是色彩渲染,都能讓人感受到靜雅之感。因為陳淳的畫風(fēng)獨特,使得很多畫家都在爭相模仿,

        (四)一花一世界

        陳淳的畫作是將詩、畫、書三者進(jìn)行完美的融合,即使畫作中一枝半葉,也不覺得有殘缺感,相反會讓人產(chǎn)生“一花一世界”的感覺。沈周的花鳥畫中有很多日常能看見的事物,比如:動物、蔬菜等,由于陳淳在進(jìn)行畫作選題時,受到沈周極大的影響,所以陳淳將周圍事物都融合在自己的畫作中,對于枯樹、知了或河塘景色等都可以放入畫中,甚至一年四季不同的花都可以放入同一幅畫,耐人尋味。

        二、陳淳花鳥畫藝術(shù)特色的成因

        (一)受文徵明和沈周的畫風(fēng)影響

        陳淳在書法詩詞方面經(jīng)過文徵明多次指點,從文徵明所作的《秋花圖》的整體來看,對于水墨的運用,以及描繪花卉的手法,都能察覺到陳淳與文徵明的師徒關(guān)系[2]。并且對于水墨大寫意來說,陳淳的草書也受到了文徵明的影響,雖然草書不是文徵明擅長的,但文徵明為擅長草書的楊凝式等人提過詞。陳淳在中年時受沈周的影響較大,從落款、構(gòu)圖、賦色等方面有所體現(xiàn)。

        (二)優(yōu)雅的環(huán)境給予陳淳創(chuàng)作靈感

        陳淳從小就生活在環(huán)境優(yōu)美的蘇州,蘇州的湖泊眾多,適于花草樹木的生長繁衍。在陳淳作品中沒有奇珍異寶,只有人們常見的柳樹、牡丹、百合等植物。蘇州太湖石眾多,經(jīng)常成為文人墨客的創(chuàng)作源泉,陳淳也不例外,在他的畫作中,有時石頭浮現(xiàn)在綠水中,有時出現(xiàn)在院子的角落,有時又屹立在路邊,端莊、剔透的石頭在陳淳的筆下仿若活了過來。陳淳對于畫作中太湖石形象,往往根據(jù)畫面的氛圍進(jìn)行描繪的。比如在陳淳的《四季花卉屏》第二幅圖中,太湖石與古樹干向同一側(cè)傾斜,急促的筆墨,讓人感受到主體的蒼老。

        (三)陳淳自甘隱居山林的心態(tài)

        在明代初期,政治環(huán)境惡劣,朱元璋為了掌握大權(quán),殺死了許多文人志士,使得大多數(shù)的文人歸隱山林寄情于書畫,這在一定程度上推動了文人畫的發(fā)展。在陳淳生活的中期,社會安定,天下太平,經(jīng)濟水平也有所升高,尤其是蘇州地區(qū),王公貴族、將領(lǐng)等都聚集在此,因為個人愛好等原因,人們尊重藝術(shù),并對其進(jìn)行扶持,使得文人畫家的社會地位不斷提高,影響力也逐漸加深。陳淳不堪于功名利祿,只想求得安穩(wěn),想要隱逸的生活,所以陳淳的畫作中到處都流露著他對大自然的喜愛之情,他在自己的作品中利用托物寄情的方法漫興墨戲,展現(xiàn)出輕松祥和的氛圍。

        (四)開啟了大寫意時代

        在明代的畫作都有富有時代的特征,筆法從寫實轉(zhuǎn)變?yōu)閷懸猓嬜鞯膬?nèi)容從用心設(shè)計變成隨意發(fā)揮,紙張變成了生宣,在表現(xiàn)形式上完全掙脫了前代畫作的束縛,使文人畫得到了極大的發(fā)展。陳淳受到沈周以及文徵明的影響,在自己的畫作中加入現(xiàn)實的物象,對于花草的畫法信手拈來,將設(shè)色墨骨以及勾花點葉進(jìn)行結(jié)合應(yīng)用,并且陳淳了解生紙的性能,加之對于水墨靈活的應(yīng)用,所產(chǎn)生的畫作具有寫生味。題跋是文人畫的另一種表現(xiàn)形式,這種形式起源于倪云林,陳淳將此形式在自己的畫作中廣泛引用,尤其是在他自己的橫卷中,出現(xiàn)了一圖一題的格式。陳淳將花鳥畫從小寫意發(fā)展為大寫意,將濃墨淡彩轉(zhuǎn)變?yōu)樗秩?,他推動了中國花鳥畫的成長,讓中國的花鳥畫打破傳統(tǒng)的束縛,開啟了大寫意時代。

        結(jié)束語:

        陳淳花鳥畫的藝術(shù)特色是時代所創(chuàng)造出來的,與他小時候的生長環(huán)境以及所處時代有著密不可分的關(guān)系。陳淳在明代開啟了水墨大寫意的時代,將詩、書、畫三者完美的融合在一起,并且為中國花鳥畫的發(fā)展提供了不可磨滅的作用。在陳淳之后的徐渭,受到了陳淳畫作的影響,從根本上使水墨花鳥畫得到了變革。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張春新.淺析中國書畫長卷的藝術(shù)魅力——以陳淳花鳥畫長卷為例[J].新西部,2018(02):97-98+94.

        [2]朱小華.觀物會意 水墨漫興——明代陳淳花鳥畫寫生觀探賾[J].書畫世界,2017(08):85-86.

        作者簡介:高遠(yuǎn),籍貫:山東省臨沂市,碩士研究生,研究方向:美術(shù)學(xué)中國花鳥畫,單位:青島大學(xué)。

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