響鈴

街頭是每一個(gè)普通人生命軌跡的交匯之處。每一天，無數(shù)個(gè)人在這個(gè)空間相遇，分離。如滾滾洪流在生命的那一剎那有了短暫的交匯，然后又沿著各自的軌跡，不斷向前。每個(gè)人像粒子一樣，本身無形，但在街道這樣的空間相遇碰撞，我們才發(fā)現(xiàn)他們的存在。而這種碰撞發(fā)生時(shí)，攝影師馮立恰好在旁邊按下了快門。馮立為了提高這種在場(chǎng)的可能性，每天帶著相機(jī)在街頭游走，就連取快遞的時(shí)候也要帶上相機(jī)。

開香檳的女孩。

受傷的廚師。

馮立出生的春熙路就是觀察這種街頭公共空間最好的樣本。1924年，時(shí)任四川軍務(wù)督理的楊森上臺(tái)，下令成都市政公所（成都市政府的前身）拆房修路，新開了一條南接?xùn)|大街、北連總府街的商業(yè)大街。工程至1926年才竣工，初名“森威路”（取楊森“森威將軍”頭銜），后又據(jù)老子《道德經(jīng)》“眾人熙熙，如享太牢，如登春臺(tái)”句子，定名為春熙路。春熙路修成后，這一區(qū)域變得四通八達(dá)，人氣鼎盛，迅速聚集了銀樓金店、鐘表眼鏡、綢緞布匹、圖書百貨、報(bào)館銀行、藥店相館等30多個(gè)行業(yè)的200多家商戶，口岸寸土寸金，成為民國時(shí)期成都也是西南地區(qū)最繁華的街區(qū)，而且繁華景象一直延續(xù)到今天，時(shí)間近百年，故有“百年春熙”之譽(yù)。

有紋身的背影。

帶標(biāo)尺的椅子。

正是因?yàn)閺男≡诟浇L大，馮立大部分照片，都是在大慈寺、春熙路這一帶拍的?！拔业囊恍z影圈朋友曾經(jīng)長時(shí)間在路上去拍東西，我也試過，發(fā)現(xiàn)不行，不適合我，我更希望和我有千絲萬縷的關(guān)系?！瘪T立說。

巴黎的鐵柵欄。

草坪上的情侶。

這個(gè)最近幾年迅速在攝影圈聲名鵲起的成都攝影師，最有名的作品便是《白夜》系列。

巴黎街頭。

2005年年末，成都近郊搞新農(nóng)村建設(shè)，在一片近千畝的荷塘里辦燈會(huì)。傍晚時(shí)分起了霧，越涌越厚，馮立正徒步穿過田野去拍照，四下茫茫，不知何處。一棵數(shù)十米高的假圣誕樹倏然在他眼前亮了起來，樹上的彩燈在難辨晝夜的濃霧中閃爍，周邊幾個(gè)鐵絲扎的人偶套著絲光布面，在一片靜謐中跳起交誼舞，吱嘎作響。馮立愣住了。仿佛被一道靈光擊中，仿佛誤入塔可夫斯基的電影，仿佛無意踏過了超現(xiàn)實(shí)空間的界線。他腦子里只有一個(gè)念頭：“這是白夜啊?！?p>

破碎的擋風(fēng)玻璃。

人民公園花展。

觀察馮立的作品，主要分為兩個(gè)階段。第一個(gè)階段《白夜》作品大多數(shù)停留在黑白攝影階段，呈現(xiàn)黑夜下奇特又荒誕的場(chǎng)景。第二階段的白夜則將視角切入到當(dāng)下密切相關(guān)的話題上，大多以“人物”彩色照片為主。開始出現(xiàn)哭泣掙扎的小孩，肥胖臃腫的青年，穿假皮衣的老婦人，打架斗毆的路人……

吸煙男子。

閃光燈，是馮立攝影中一種工具。在近距離按下快門，閃光燈亮起的瞬間，那一刻的狀態(tài)被凝固了下來。此時(shí)，對(duì)方甚至沒有感覺到被拍攝。

仙人掌。

現(xiàn)在馮立依然會(huì)出來“打街”。在“打街”的路上，他和尋常人一樣，走路、說話，仿佛一心二用般，其實(shí)早在暗中觀察。“出現(xiàn)在我照片里的人，都有不期而遇的默契，就是一種直覺，具體很難說得清楚?！瘪T立說，“我從來沒有特別地為了去拍攝什么而出門過，但我一直都保持著觀察狀態(tài)，然后奇特的事情就自己發(fā)生在了我身邊。”

賣氣球的男人。

那些在閃光燈下記錄下的成都瞬間，在網(wǎng)絡(luò)上傳播時(shí)，被冠以詭異、兇猛等標(biāo)簽。有人則批評(píng)馮立的作品太過于血腥，極端。對(duì)那些批評(píng)他的人，馮立說他并不在意?！拔抑皇翘岢鰡栴}的人，答案在每一個(gè)觀看者的心中?！北M管他的照片都是出自于街頭。馮立說，他并不迷戀街頭或者是街頭攝影，也從不介意照片是什么地方拍的?！拔颐詰俚氖沁@種驚心動(dòng)魄的荒謬感?！痹谒磥恚诸^就是一場(chǎng)奇遇，永遠(yuǎn)無法提前預(yù)設(shè)下一個(gè)碰到的是什么。而他鏡頭下那些和他有千絲萬縷關(guān)系的人，則被形容為久別重逢。