梁亦鑫

藝術(shù)不只局限于肉眼所見，一些膽大的藝術(shù)家們往往喜歡在我們未知的或者看不見的領(lǐng)域里進行藝術(shù)創(chuàng)作。

微觀世界對于藝術(shù)家來說，就是一個脫離了現(xiàn)實環(huán)境的全新世界。在微雕藝術(shù)大師們的手中，哪怕是小小的針頭、纖細(xì)的須發(fā)、寸方的桃核、幾毫米的米?！加锌赡艹蔀榻^世的藝術(shù)佳品。英國薩塞克斯郡的藝術(shù)家喬蒂·赫維茨就是這個領(lǐng)域的探索者之一，他采用復(fù)雜的3D打印技術(shù)，創(chuàng)作出一系列令人嘆為觀止的納米微雕。

隨著掃描隧道顯微鏡的發(fā)明，微雕技術(shù)取得了跨越式的發(fā)展，微雕創(chuàng)作也進入了一個新的階段，尺寸從傳統(tǒng)的毫米級邁入微米和納米量級。雕刻工具也從傳統(tǒng)的物理雕刻刻刀向掃描探針顯微鏡、高能粒子束光刻、雙光束聚合等高精尖的微加工工具轉(zhuǎn)變。

經(jīng)過一段時間的探索，藝術(shù)家們成功創(chuàng)作出了一系列納米微雕，其中最大的微雕直徑相當(dāng)于一根頭發(fā)絲的直徑，最小的直徑連頭發(fā)絲的一半都不到。由于非常微小，這些微雕可以被放置在螞蟻的頭部、人的發(fā)絲上，甚至是針眼處。如果不借助顯微鏡，人們是不可能看見它們的。更不可思議的是，這些雕塑作品比我們想象中要精致得多。仔細(xì)觀察這些作品的細(xì)節(jié)，你會看到它所有的細(xì)節(jié)都沒有因為小而放棄掉。

創(chuàng)作這些微納米雕塑的靈感，主要來自18世紀(jì)新古典主義流派雕刻大師安東尼奧·卡諾瓦的雕刻作品。首先，利用計算機程序處理二百五十多臺照相機從各個角度捕捉到的數(shù)據(jù)，將其轉(zhuǎn)化為圖像，再花上數(shù)月時間進行設(shè)計、雕刻和暈染。最終，結(jié)合復(fù)雜的3D打印技術(shù)，就創(chuàng)作出了惟妙惟肖的微納米雕塑。

微納米雕塑是一門多學(xué)科深度交叉的高科技藝術(shù)，為了完成這些作品，創(chuàng)作者除了要加強藝術(shù)修養(yǎng)外，還要學(xué)習(xí)與微納米雕刻相關(guān)的高能物理、微電子、顯微成像、材料、量子力學(xué)、光學(xué)、有機化學(xué)等方面的知識，熟練掌握高能粒子光刻、掃描探針顯微鏡、電子顯微鏡、雙光束聚合等相關(guān)設(shè)備及其使用技巧。微納米雕塑還利用了“雙光子吸收”的物理現(xiàn)象，它們是屬于量子物理學(xué)領(lǐng)域的藝術(shù)作品。

微納米雕塑的神奇之處在于：你在凝視一根頭發(fā)絲的時候，能感受到它身上還存在著其他東西嗎？在某個地方，有一個丘比特在親吻著它的愛人，我們望著那里，就像神在凝視著我們。這樣奇妙的想法，是尖端技術(shù)的發(fā)展速度逐漸超過了人類感知能夠處理的范圍，這讓科學(xué)和神話之間的界限開始變得模糊。我們不能成為神，但我們可以用自己的方式成為造物的“半神”。這個想法突破了藝術(shù)的屏障，如果宇宙之外有同樣的造物主存在，那么，我們在微觀世界所做的這些事情也算是當(dāng)了一回“造物主”。

微納米雕塑是一門從業(yè)門檻高、創(chuàng)作難度大的科技藝術(shù)，不過隨著各種納米科技知識、微納米加工技術(shù)與成像設(shè)備的普及，微納米雕刻藝術(shù)必將走進科學(xué)的殿堂。在不久的未來，必然會出現(xiàn)大批杰出的微納米雕刻藝術(shù)家及優(yōu)秀的微納米雕塑作品。