《我就是演員》一期節(jié)目中，任素汐與左小青以《一九四二》中的一段戲?qū)?zhàn)，兩人的表演都非常精彩。但在兩人的表演誰(shuí)更好上，評(píng)委有不同的意見，有評(píng)委認(rèn)為任素汐在人物感情處理中的技巧性太強(qiáng)，沒(méi)有左小青來(lái)得自然，他認(rèn)為演技是自己內(nèi)心真實(shí)表達(dá)出來(lái)的東西，如果沒(méi)有足夠豐富的經(jīng)歷、閱歷，是很難完全理解一些角色的，“演戲不是一門技術(shù)，而是拼命”。而另一評(píng)委則力挺任素汐，他覺(jué)得能夠掌握熟稔的技巧本身就是演技實(shí)力的一部分。演技是一門技術(shù)，能夠調(diào)動(dòng)自己的真實(shí)情感這也是一門技術(shù)。如果你演得好，那么說(shuō)明你有能力，而能力本身就是一門技術(shù)。兩人觀點(diǎn)相左。那塑造角色時(shí)，到底演技重要還是情感重要？

技臻化境 方為戲骨

在許多學(xué)科當(dāng)中，有不少門類都會(huì)常常遇到“某某無(wú)學(xué)”的議論，比如新聞無(wú)學(xué)、寫作無(wú)學(xué)等。表演學(xué)科更是如此。特別是現(xiàn)在，并沒(méi)有受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的演員越來(lái)越多，更會(huì)讓人們產(chǎn)生表演到底是不是一門學(xué)問(wèn)的疑問(wèn)。

作為一門帶有極強(qiáng)主觀色彩的藝術(shù)門類，表演似乎是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的。同樣一個(gè)角色，同樣一段情節(jié)，同樣一場(chǎng)戲，不同的演員，可能會(huì)有完全不同的演繹。比如同樣演一個(gè)小人物，王寶強(qiáng)是一個(gè)演法，黃渤是一個(gè)演法，夏雨又是一個(gè)演法，其中的差別可謂天壤，而且對(duì)觀眾而言，還蘿卜青菜各有所愛，并沒(méi)有高下之分。

導(dǎo)致演員表演方式不同的原因有很多，但演員本身對(duì)于表演的理解、對(duì)人物的理解是最根本的。正因?yàn)橛兄煌睦斫?，才?huì)調(diào)動(dòng)不同的情緒，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)人物形象和故事情節(jié)。而這種理解人物、理解故事從而調(diào)動(dòng)情緒的能力，可以說(shuō)是一個(gè)演員從事表演的基本功。

事實(shí)上，評(píng)委們對(duì)于任素汐和左小青的表演到底孰優(yōu)孰劣的爭(zhēng)論，就是在這種調(diào)動(dòng)情緒的基本功是從何而來(lái)這件事上面，有著不同的觀點(diǎn)。支持任素汐的一方，認(rèn)為這種技巧是可以通過(guò)專業(yè)的學(xué)習(xí)而獲得的；而支持左小青的一方，則認(rèn)為生活的歷練和實(shí)踐的鍛煉在這種能力的培養(yǎng)中起著更為基礎(chǔ)的作用。這大概也就是所謂的表演“學(xué)院派”和“體驗(yàn)派”之間的分野所在。

其實(shí)，世間事并沒(méi)有那么絕對(duì)。古人講，讀萬(wàn)卷書行萬(wàn)里路，缺一不可。表演能力的生成和培養(yǎng)也是一樣，既要通過(guò)學(xué)校中、書本上的學(xué)習(xí)去掌握基本的知識(shí)和規(guī)律，也要通過(guò)不斷的實(shí)踐去進(jìn)一步深化和體悟。在一個(gè)優(yōu)秀演員的成長(zhǎng)過(guò)程中，兩者都是不可或缺的。當(dāng)然，不可否認(rèn)，現(xiàn)實(shí)中會(huì)有表演天才，那些無(wú)師自通的童星和沒(méi)有經(jīng)過(guò)正規(guī)表演教育的演員即是例證。但現(xiàn)實(shí)告訴我們，這種演員在職業(yè)發(fā)展上都是有著很大限制的，戲路往往比較窄，發(fā)展后勁也往往不足。

而那些能夠駕馭各種角色的“老戲骨”，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，可以說(shuō)在調(diào)動(dòng)情緒上已經(jīng)達(dá)到一種境界，他們?cè)谒茉烊宋飼r(shí)所展露出來(lái)的演技，已經(jīng)跳出了單純技巧的范疇。但從根本上來(lái)說(shuō)，那是一種更高層次的技巧，是“無(wú)招勝有招”的境界。 口李雪源

莫讓演技變行活

演技重要還是情感重要，這是一個(gè)很難界定的問(wèn)題，其實(shí)作為演員來(lái)講，二者都很重要，好演員，既能把握角色的情感，又能有高超的演技將角色的個(gè)性表達(dá)出來(lái)，可以說(shuō)，二者達(dá)到統(tǒng)一就是最佳，但是既然上述節(jié)目中兩位評(píng)委對(duì)于演技和情感誰(shuí)最重要進(jìn)行了一個(gè)爭(zhēng)論，我認(rèn)為，二者中還是情感要排在前面。

何謂演員的情感，我覺(jué)得應(yīng)該是能把握到角色的內(nèi)心，從而有共鳴的這種情感，一是本色出演，比如一些角色，本來(lái)就和演員有很相近的地方，從年齡性格到思想，這時(shí)候，演技就不那么重要了，就像陸毅之于《永不瞑目》，趙薇之于《還珠格格》，演技再青澀，但是情感對(duì)了，就一切變得自然。二是能感受到角色的情感，引起共鳴，像節(jié)目中左小青的表演，就是她深入角色后所流露出來(lái)的，自然不做作。任素汐的表演給人印象深刻，但是就情感來(lái)講，她沒(méi)有左小青來(lái)得自然，當(dāng)然我認(rèn)為這一段，左小青演得更到位。

在表演上，我們常批評(píng)“行活”，所謂“行活”，就是現(xiàn)在一些演員吃老底，在現(xiàn)場(chǎng)憑借一些技巧把角色對(duì)付過(guò)去，角色不走心。你看著他也演了戲，但是仔細(xì)看，他是“輕飄飄”演戲，不同的角色他能演出同一個(gè)味兒。實(shí)際上這種演員不少，一位演了十幾二十年的戲的演員，你要說(shuō)演技，大多不缺，很多人還是表演系畢業(yè)的，演技能說(shuō)不好嗎？但為什么很多人難以給人留下深刻的印象呢？

還是情感的問(wèn)題，真正要走入每一個(gè)角色的內(nèi)心，實(shí)際上是很費(fèi)勁的。我們看一些采訪，一些演員在塑造角色的時(shí)候是會(huì)受到角色的影響的，甚至是負(fù)面的影響，比如憂郁、狂躁，這就是演員真正體會(huì)到了角色的情感。也只有體會(huì)到角色情感的演員，才能塑造出好的角色。

所以莫讓演技變行活，演員還是需要一本正經(jīng)地先走近角色，之后再談表演技術(shù)。否則，表演再花哨，也是難以持久的?？谄缴?/p>

生活 生活 生活

如今，大家最喜歡說(shuō)的一句流行語(yǔ)便是——重要的事情說(shuō)三遍。而當(dāng)前，中國(guó)影視劇的編創(chuàng)工作者，對(duì)于你們，筆者也得“照方抓藥”，重要的事情說(shuō)上三遍：生活、生活、生活。

我們都知道，藝術(shù)雖然高于生活，但畢竟源于生活。我們都十分敬重為中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作與表演做出過(guò)卓越貢獻(xiàn)的那些老藝術(shù)家們——他們?yōu)榱怂鶆?chuàng)造出的藝術(shù)情節(jié)、藝術(shù)人物符合生活真實(shí)，無(wú)一不是深入到現(xiàn)實(shí)生活中去，去體驗(yàn)生活本身以及不同人物的內(nèi)心世界，有的甚至就是自己的親身經(jīng)歷……也正因?yàn)槿绱?，他們?chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)作品，以及作品中的人物，觀眾看著那么真實(shí)可信。所以，藝術(shù)作品中表現(xiàn)的生活內(nèi)容，如果在現(xiàn)實(shí)生活中我們找不到相對(duì)應(yīng)的“模板”，那無(wú)異于是閉門造車，再說(shuō)白一點(diǎn)，就是胡編亂造。

僅以眼下熱播的電視劇《娘道》為例，我們不考慮作品本身反映的時(shí)代背景，只是看主創(chuàng)們?cè)诒硌輹r(shí)脫離生活的一面——柳瑛娘誤會(huì)隆延宗，此時(shí)大師兄為隆延宗作證，替他鳴冤叫屈，見瑛娘不為所動(dòng)，情急之下，大叫一聲“我自廢一條胳膊”。說(shuō)罷，將胳膊撞斷在隆家石柱之上，震驚眾人。原以為大師兄的胳膊真的廢了，可是扭臉兒人家就跟高棒子打得不可開交。常言道，傷筋動(dòng)骨一百天。那可是骨折??！大師兄如此的表演，不是在騙瑛娘和隆家人，就是在騙觀眾——就因?yàn)?，他不生活?/p>

劇中最不生活的就是柳瑛娘——現(xiàn)實(shí)生活中，我們也會(huì)看到丟了孩子的家庭，這對(duì)孩子的父母來(lái)說(shuō)，無(wú)異于就是滅頂之災(zāi)?。∪松獯私匐y，做家長(zhǎng)的，尤其是當(dāng)娘的哪個(gè)不得神神道道，生不如死呢！可劇中的柳瑛娘，丟了四個(gè)孩子，人能活著，不瘋.這就得算是個(gè)天大的奇跡了。即便是如此，這個(gè)母親竟然并不是一門心思找孩子，卻總是幫助危難中的隆家，殊不知，自己所有孩子的失散，全都源于隆家。這樣的母親竟然不與隆家結(jié)成世仇，卻和隆家和平相處，自己丟孩子的事兒，全可以放到一旁了。這樣的柳瑛娘，不正常。病根兒就在于生活里，你找不到這樣母親的哪怕是半點(diǎn)兒的原型。

所以，我們的影視劇工作者，應(yīng)該多去觀察生活、體驗(yàn)生活，在生活的基礎(chǔ)上提煉生活，這樣的藝術(shù)作品才能稱得上是鮮活，藝術(shù)人物才能真切地打動(dòng)受眾。 口李雄峰

演戲是一門技術(shù)

《我就是演員》播出以來(lái)，新聞不斷，爭(zhēng)議不斷，評(píng)委的意見也不一樣。有人說(shuō)“演戲不是一門技術(shù)，而是拼命”，好演員確實(shí)是拼出來(lái)的，拼命努力。但是演戲不等于拼命。

有些演員在演繹角色的時(shí)候情感外露，通過(guò)夸張的肢體動(dòng)作、面部表情甚至語(yǔ)言來(lái)強(qiáng)調(diào)角色，像瓊瑤劇以及瓊瑤類劇玩的就是情感夸張，你吵我吵大家吵，與其說(shuō)是感情，不如說(shuō)是煽情。其中的代表人物當(dāng)屬馬景濤，容易入戲的他總是激動(dòng)得不能自控，被網(wǎng)友封為“咆哮教主”。還有《國(guó)色天香》中的何晟銘，其表演被網(wǎng)友總結(jié)為：“動(dòng)不動(dòng)就做握拳狀，有了爭(zhēng)執(zhí)就鼻翼放大，恨到深處就舉刀弄槍，一邊殺人還一邊仰天長(zhǎng)嘯……”更被稱為新版“咆哮帝”。這兩位演員情感不可謂不豐富，但是這種情感感覺(jué)有過(guò)火之嫌，這樣的角色塑造用力有余，深度不夠，反而讓觀眾容易出戲。

看《亮劍》的時(shí)候，對(duì)一場(chǎng)戲印象深刻，李云龍重傷昏迷，趙剛在李的病榻前傾訴過(guò)往，這樣一場(chǎng)面部特寫的獨(dú)角戲并不好演，但是何政軍演得讓人眼淚止不住地流。沒(méi)有歇斯底里的咆哮，沒(méi)有過(guò)多的面部表情和動(dòng)作，那種隱忍、擔(dān)憂和深情，就在演員的表演中淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，充滿了藝術(shù)的感染力，這就是演技。還有電影《梅蘭芳》里的十三燕，王學(xué)圻以往的戲路大多是軍人和干部形象，氣質(zhì)偏于沉穩(wěn)質(zhì)樸，和十三燕這樣一位京劇名伶相距甚遠(yuǎn)。但是他仍然成功地塑造了一個(gè)讓觀眾印象深刻的經(jīng)典角色，眉眼之間透著責(zé)氣，說(shuō)話有點(diǎn)拿腔拿調(diào)，一身傲骨真君子，讓觀眾覺(jué)得他就是十三燕，十三燕就是他，足見其表演功底的扎實(shí)，演技的爐火純青。

繼任素汐與左小青之后，演員李純?cè)凇段揖褪茄輪T》中的表演受到了網(wǎng)友質(zhì)疑，李純發(fā)文回應(yīng)“演技尷尬”，坦承自己“用力過(guò)猛”，原因是“出道以來(lái)，我參演的作品一直是古裝戲居多，時(shí)間一長(zhǎng)難免會(huì)有一些形式化的表演?！彼^的“形式化表演”正說(shuō)明了演技不足。好的演技可以讓情感內(nèi)斂，無(wú)須用力過(guò)猛，照樣讓角色走進(jìn)觀眾心中。

口程戈