莽賁

廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)本科與碩士的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，注定了孟濱的成長(zhǎng)軌跡與畫(huà)面形式上的學(xué)院痕跡，可以看到他是在努力擺脫這種多年的所謂訓(xùn)練功力的影響。他在畫(huà)面上的藝術(shù)語(yǔ)言是敏銳和深切的，把目光聚焦于人物的生活與自然環(huán)境的表現(xiàn)上。我們看到孟濱的畫(huà)面以線(xiàn)性為主導(dǎo)，線(xiàn)條似肯定又似模糊的引導(dǎo)著明亮鮮艷的色彩向四周擴(kuò)張，線(xiàn)也可能是邊界嵌入畫(huà)面結(jié)構(gòu)，也可能是符號(hào)浮在畫(huà)的表面。這使得線(xiàn)條帶著多種可能性，托掛著色彩并支撐著畫(huà)面構(gòu)架。那些單獨(dú)的線(xiàn)性和筆觸甚至能左右畫(huà)面的形式感和力度，而當(dāng)線(xiàn)形與色彩結(jié)合以后對(duì)畫(huà)面內(nèi)容的視覺(jué)傳遞是非常積極的，使畫(huà)面更富有情感性。畫(huà)面上強(qiáng)烈的色彩似乎具有某種張力，這種帶張力的線(xiàn)形顏色具有某種矛盾性，它們似乎既是畫(huà)面主題本身，也可能輔助并依托于色塊，這種畫(huà)面矛盾性和我們的時(shí)代特性不謀而合。信息時(shí)代的瞬間激變使得各種文化的交流、碰撞、融合頻度超出想象，從而帶來(lái)了藝術(shù)形式在發(fā)展上的多種可能性。畫(huà)面因素影響表現(xiàn)的遲疑和表現(xiàn)的堅(jiān)決是社會(huì)巨變帶來(lái)文化與時(shí)代沖突的矛盾結(jié)果，當(dāng)代科技的快速發(fā)展使人性從平和變得焦慮，藝術(shù)家對(duì)那些感官延遲后才能捕捉到的碎片化信息與影像，再用某種線(xiàn)性力量對(duì)捕捉到的生活碎片縫合與編織后進(jìn)行再造，力求達(dá)到內(nèi)心的統(tǒng)一與完整。這種力求存在于內(nèi)心的統(tǒng)一與完整，可能在某些區(qū)域某一時(shí)刻是勉強(qiáng)的，不易達(dá)到的，但那些矛盾的語(yǔ)言造成了畫(huà)面更強(qiáng)烈的碰撞感，顯現(xiàn)了時(shí)代特色。

藝術(shù)來(lái)源于生活，從這些線(xiàn)性元素編織與縫合的色彩，可以看出孟濱的那種理想主義傾向。理想主義的繪畫(huà)表現(xiàn)最初源自19世紀(jì)后期的維多利亞時(shí)代，是不以真實(shí)為目的，全力美化完善畫(huà)面的人物與情節(jié)，它是具有唯美氣息的繪畫(huà)風(fēng)格。但孟濱的畫(huà)面所透射出的理想主義是隱含在畫(huà)面之下的，畫(huà)面沖突與矛盾是顯現(xiàn)的，和傳統(tǒng)的理想主義繪畫(huà)元素有所不同。畫(huà)面某些表現(xiàn)元素的扭動(dòng)與拉伸，一些內(nèi)力在畫(huà)面結(jié)構(gòu)上的傳遞與碰撞，使得畫(huà)面帶有某種滾動(dòng)交織的張力。線(xiàn)色組合的畫(huà)面也有靜態(tài)的情感傳遞，一些平靜的線(xiàn)色構(gòu)成向我們表達(dá)了另一種情境。同樣表達(dá)某種思想，同樣去喚醒情感，這里的流動(dòng)是靜止的，但精致的線(xiàn)條伴隨的色彩趨向向觀者傳遞了另一種隱性的動(dòng)態(tài)。

我們注意到了孟濱的畫(huà)面色彩比較純化的狀態(tài)，它帶來(lái)了強(qiáng)烈的色彩效果，這種強(qiáng)烈效果是源于“集群式”的色彩對(duì)比，大到區(qū)域，小到每一筆，都帶有一些冷暖對(duì)比，甚至是互補(bǔ)色的對(duì)比。我們似乎看到了法國(guó)藝術(shù)家博納爾的痕跡，而作品中線(xiàn)性的主導(dǎo)與浮現(xiàn)又帶有某種中國(guó)傳統(tǒng)意味。在畫(huà)面的若干層都是在不斷的中和沖突的顏色，持續(xù)調(diào)整大小范圍的對(duì)比色和互補(bǔ)色，在沖突中去協(xié)調(diào)，再?zèng)_突后再協(xié)調(diào)，這種協(xié)調(diào)貫穿了繪畫(huà)過(guò)程的始終?？梢钥吹剑@樣的藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程和現(xiàn)實(shí)生活是多么的形似。所以表現(xiàn)性繪畫(huà)過(guò)程中的協(xié)調(diào)，映射了一些深刻的現(xiàn)實(shí)道理。在畫(huà)面控制上，協(xié)調(diào)色彩對(duì)比越弱的畫(huà)面控制越要細(xì)膩，越要銜接妥當(dāng)，不過(guò)有一點(diǎn)是肯定的，不管怎樣控制，所謂畫(huà)面上的神來(lái)之筆不是控制表現(xiàn)出來(lái)的，而是不經(jīng)意間把一切都做足的結(jié)果。色彩表現(xiàn)沒(méi)有固定的模式和套路，主要源于不同的色彩感受和生活體驗(yàn)。孟濱的色彩畫(huà)面跳出了客觀物象的控制，強(qiáng)調(diào)主觀感受，用色彩寫(xiě)心中之意象。另外，畫(huà)面進(jìn)行不斷的局部調(diào)和與對(duì)立過(guò)程卻影響不到畫(huà)面上大效果的一氣呵成，這里可以看出對(duì)沖突協(xié)調(diào)的反復(fù)打造，是精心調(diào)整、小心翼翼連接的過(guò)程，一些大刀闊斧的痕跡是畫(huà)面認(rèn)真組織經(jīng)營(yíng)的帶來(lái)結(jié)果。

孟濱

1969年出生，鄭州人。1992年本科畢業(yè)廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，2006年碩士畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，2011年中央美術(shù)學(xué)院骨干教師訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者?，F(xiàn)工作于河南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)系，副教授、碩士生導(dǎo)師。全國(guó)教育書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)高等美術(shù)教育學(xué)會(huì)理事、河南美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、河南油畫(huà)研究會(huì)常務(wù)理事。2016年作品入選瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)；2015年作品入選意大利羅馬國(guó)家美術(shù)館《藝術(shù)交叉口》作品展；2014年作品入選意大利斯不來(lái)托國(guó)際藝術(shù)節(jié)；2015年作品入選第二屆中國(guó)青年油畫(huà)展；2014年作品獲第十二屆河南美展一等獎(jiǎng)；2003年作品入選第三屆中國(guó)油畫(huà)展。