阿翔

桃花潭傳奇

走出山水之物。桃花潭隱藏著

比唐朝記憶還超凡的境界，流動(dòng)的燕子

絕不旁觀李白的閃電和汪倫，

在視線上比濕漉漉的花瓣還緊挨

我們的故鄉(xiāng)。原本，詩不限于特指，

但始終不見我們對(duì)詩的反應(yīng)，

而且容易弄混了地名與實(shí)物，即使桃花和潭水

常常相互彌補(bǔ)，也不及千尺中的

深度。就像雨顛覆雨的藝術(shù)，

花瓣并無明顯紛落。連燕子都知道，

隔世的清晨可以平等于交流，

流傳是否脫俗，還得取決于比殿堂

更孤獨(dú)的相逢與告別。絕對(duì)的詩

即絕對(duì)的即興，以此類推，

汪倫是李白的半個(gè)插曲，仿佛一個(gè)風(fēng)景，

你每天經(jīng)過它時(shí)盡量別去領(lǐng)略，

偶爾，很多徢徑美妙如末路，稀釋掉我們的

白日夢(mèng)，幾乎沒法在中間回環(huán)。

而桃花潭的天氣則像半個(gè)汪倫，

這近乎一個(gè)游戲，也使我很好理解了

風(fēng)景的矛盾，其它的比較

難免不現(xiàn)實(shí)。借樹枝置身于一角，

沿本土的風(fēng)俗，很可能，它們最好的時(shí)間

不限于你剛剛領(lǐng)略到從未有過的暗示。

將進(jìn)酒計(jì)劃

大街上的海，自主于我們的身邊，

因周圍的酩酊而稍顯真實(shí)。

嗜酒的振蕩聲，不絕于耳，

灌木叢偏頗的奧秘，仿佛混淆了斬獲。

松開生活的繩索。如果我說到了醉，

你就知道木椅的位置越過界限。

這意味著緘默，并不足以化解寓言，

更大的場(chǎng)面配合著浮沉的談?wù)摗?/p>

時(shí)間滑向了一邊。你得費(fèi)點(diǎn)神，

這一次，寄懷落實(shí)于恍惚的遙迢。

木頭面具隱喻國(guó)家的虛假。讓謫貶的

酒杯配上獸紋，就像鬼斧適應(yīng)神工。

你聽見的洶涌，襯托出另一面的輕佻，

我重新確立自己與大海的關(guān)系。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)渺小不過是渺小的深度，

就好像你添加著更多的木柴，

火在狂歡中絲毫不會(huì)變得更高。

必要時(shí)，追溯到御用廣場(chǎng)的責(zé)任，

鐵匠在夜晚的敲打中變得可疑。

但我們的確不缺少更多的真相，

哪怕驚人的狂歡，禮物從來不遲到。

不同于一般宴會(huì)，它收縮我們的心臟，

猶如海水圍攏，我們的鬼魂全部復(fù)活。

午夜篝火計(jì)劃

你一定喜歡陌生的篝火，

它忠實(shí)于午夜的典故。你未必知道

典故有可能來自不可重見天日的

巨大的寂靜。比如，沿音樂

按住火源，它還原為冰冷的木柴;

但不保證升起時(shí)，它會(huì)用贊美

為黑暗遠(yuǎn)道而來的寂靜圍繞。

沒準(zhǔn)就是，你比我們忠實(shí)于啤酒，

講究的是單獨(dú)的意義，你在

我們之外，精通對(duì)午夜

引用技術(shù)，換句話，你和篝火之間

有一個(gè)新鮮的深度。騎在

篝火之上，至少你還能追上陌生的肺腑，

涉及舞蹈，是天賦租用了與我們

有關(guān)的體面：美本身是一個(gè)

午夜的極限，屬于神秘的氣浪。

相似的東西太多了，可以斷定是

很有天賦的形狀，仿佛世界

僅限于你的小圈子，潛伏到黑暗中的

心臟。有時(shí)，枝繁葉茂的遠(yuǎn)方，

給陰暗不定的臉龐帶來懸念的暗示，

途經(jīng)皖南山村計(jì)劃

此刻，下午為你準(zhǔn)備好了

峰巒疊翠的時(shí)間，不出意外的話，

連同飛瀑插上白云的翅膀，至今尚未

降低比幽藍(lán)更深的鳥鳴。

像是剛剛打過招呼，除了

山路宛轉(zhuǎn)于比傾斜還傾斜，畢竟，

此處只接受唯一的班車，靠近

離你最近的是景致的倒影——

仿佛遠(yuǎn)離了塵世，給你帶去

林木蔥蘢的靜寂。幾乎無需過渡，

皖南山中的下午已足夠久遠(yuǎn)，

一個(gè)秘密縱身，確乎比明清時(shí)期

更深入你的背影。有時(shí)候，

與其在初春信賴綠葉全部的孤獨(dú)，

如果你愿意，不如恢復(fù)生命的

一種沖動(dòng)，就像提前深受看不見的

雨中的啟發(fā)。另一些時(shí)候，

如果沒有記錯(cuò)，山村的途徑自東向西，

比起你冥想時(shí)仿佛置身于云霧飄渺，

以此迷惑命運(yùn)的回音。