王雅馨/文

從挺著待產(chǎn)的大肚子，在鍵盤上敲下最后一個字符，完成我的處女作《我的青春有點二》的那一刻算起，到現(xiàn)在滿滿的六年了。這并不難計算，因為我的“創(chuàng)齡”和我的孩子同歲。那時的我，還沒有醞釀好迎接一個新生命的喜悅和興奮，滿腹愁腸，心里塞滿了對青春的悼念和悵惘，以至于我堅信，如果不能完成那篇小說，我便不能順利生產(chǎn)。舊的不去，新的怎么能來？結(jié)果，小說寫完了，青春逝去了，孩子來了，一位母親誕生了。

我一心一意地在新的角色中重新塑造著自己，在并不復雜的生活中，極力感受著新的內(nèi)涵，新的困惑，新的趣味，希望獲得創(chuàng)作的靈感。一些略帶羞澀的女性小說，和淺嘗輒止的兒童小說便成為那一階段并不成功的實驗。當時我并未意識到，自己其實陷入創(chuàng)作的困境，并非女性和兒童的題材不深刻，而是從未跳出去深度審視自己過往的體驗，從未在自省和發(fā)酵中深化與升華生活感受，也就難以含有深刻的洞見。同樣是平淡，歷經(jīng)滄桑之后的平淡是帶有哲學意味的超然，而從未絢爛過的平淡便是平庸。

我不曾封閉自己，卻從未打開心靈。

要不說際遇對于有準備的人即意味著成長。市文聯(lián)、市作協(xié)組織了好幾次采訪和報告文學的創(chuàng)作，我去了戒毒所，采訪了非遺傳承人，深入了一個鄉(xiāng)村……世界第一次從別人的角度向我敞開。在此過程中，我根本不是一個高明的采訪者，甚至在傾聽時忍不住面帶傻相，顯得懵懂無知，但我意識到了：我是多么糊涂地活到了現(xiàn)在。自我的那點反復咀嚼，乃至已經(jīng)乏味和神經(jīng)質(zhì)的浮想聯(lián)翩，曾經(jīng)被當成我的文學世界?，F(xiàn)在一想到這個，便不禁一陣陣羞赧。

打開心靈，睜開眼睛，才發(fā)現(xiàn)，文學的格局決定了創(chuàng)作的品質(zhì)。

《逃亡，一個男人的今生今世》便是突破自我的一次嘗試。

偶爾看到一則報道，一個逃犯被當成戰(zhàn)俘押送回國，從此，他脫胎換骨，獲得了新的人生。我就想，是什么促成了他的改變？我有這樣一個的經(jīng)歷：剛剛當上班主任時，一個非常調(diào)皮搗蛋的學生犯了錯誤，我無心地說了句：老師知道你是個好孩子。結(jié)果，他越變越好。事后，他對我說，他改變的起因，就是我的那句話。

苦海無邊回頭是岸。我想，所謂立地成佛，往往就在一念之間，或是一次偶遇，或是一個巧合的機緣，促成內(nèi)心向善的執(zhí)念，于是運程開始轉(zhuǎn)向，所謂的命理便得到了轉(zhuǎn)機。我就是想探討一個壞人，在被認為成好人，尤其是被誤認為是一個“英雄”的時候，他如何被激發(fā)、被塑造、被拯救、被成全。而這種方式，是否具有哲學意義上的普適價值？雨果在《悲慘世界》里塑造了慣犯冉·阿讓，而促使他改頭換面的契機便是神父的寬恕，這一設(shè)計探討的何嘗不是一個意味深長的哲學命題。當然，《悲慘世界》更為深刻，揭示了冉·阿讓想當好人最終而不可得的悲劇性命運。

顯然，我小說中的黑豹要比冉·阿讓幸運得多，因為他有幸生活在一個全新的國度，全新的時代。

羞澀的春天固然令人無限遐想，但熱烈的夏天才讓人暢快淋漓。我的生命，我的創(chuàng)作，我的體驗和思想，不能總是徜徉在羞澀的春天流連忘返，是時候進入熱烈的夏天了，那火一般的激情，陣雨之后的潔凈……