◆劉長(zhǎng)波(長(zhǎng)沙師范學(xué)院)
引言:隨著地下考古的興盛,地下文物的不斷被重新發(fā)掘出來(lái),一批又一批的地下文字——簡(jiǎn)牘帛書(shū)讓人們眼前一亮。時(shí)隔幾千年的文字出現(xiàn)在我們面前,而且是書(shū)本墨跡,引起了考古學(xué)家、古文學(xué)研究者、文字研究學(xué)家、書(shū)法家等的高度重視,并都想一探究竟,但由于出土簡(jiǎn)牘數(shù)量之多,不同時(shí)期不同地方出土的簡(jiǎn)牘風(fēng)格各異,加上研究者研究精力有限,所以對(duì)于一個(gè)書(shū)法家來(lái)說(shuō)應(yīng)該先從保存完整;數(shù)量多且風(fēng)格統(tǒng)一而又能代表某一時(shí)期的簡(jiǎn)牘帛書(shū)入手,了解其書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和技法,便于做到精一家而通百家。由于筆者在大二考察之時(shí)和此簡(jiǎn)結(jié)下不解奇緣,對(duì)此簡(jiǎn)甚是癡迷,已臨學(xué)兩年,故先從其技法、藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)入手,淺談一些此簡(jiǎn)美學(xué)審美價(jià)值和對(duì)后世書(shū)壇的影響,希望能給廣大學(xué)書(shū)者一些微小啟示,從而逐步打開(kāi)簡(jiǎn)牘帛書(shū)這扇神奇的大門(mén)……讓書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格更加豐富而多彩。
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)全文字形較小,用筆果斷肯定,書(shū)家為便于臨習(xí)把字一般放大到盈寸大小。這時(shí)如果過(guò)于強(qiáng)調(diào)自然落筆,會(huì)導(dǎo)致尖鋒過(guò)多,給人一種鋒芒畢露的感覺(jué),使之喪失它本來(lái)的樣子。此簡(jiǎn)筆法豐富,其藏鋒、露鋒和收放以及“切”筆 、“翻”筆、“折”筆等技法的交替使用都真實(shí)地反映了其書(shū)寫(xiě)速度和節(jié)奏。橫畫(huà)起筆大多逆鋒行筆,豎畫(huà)和點(diǎn)畫(huà)有漏鋒現(xiàn)象。所以《士相見(jiàn)之禮》橫畫(huà)起筆以圓筆為主,逆入平出、隨意淳真而不失法度,點(diǎn)畫(huà)、豎畫(huà)以方筆為主,點(diǎn)畫(huà)多變,轉(zhuǎn)折由大篆的圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸?,捺?huà)和波挑率意而又不夸張,裝飾性很強(qiáng),從而使線條更加豐富,作品形式更加有節(jié)奏感。提按明顯,每個(gè)筆畫(huà)開(kāi)始按筆,邊走邊提筆,輕重方面,橫畫(huà)提筆為主。中鋒用筆,細(xì)而有力,豎畫(huà)和波挑重筆為主,在一個(gè)字中多為主筆。這樣一來(lái),每個(gè)字內(nèi)筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比明顯,且有主筆突出,從而豐富了技法,也使字形特征明顯?!妒肯嘁?jiàn)之禮》簡(jiǎn)用筆果斷,意到筆止,不做作,率性不失自然。起筆轉(zhuǎn)折處采用方筆圓筆二者結(jié)合,筆畫(huà)極少有夸張之處, 每一筆收放自然,開(kāi)合有度,自然又不失法度。
此簡(jiǎn)在起收、轉(zhuǎn)折、輕重上都有自己獨(dú)特的特點(diǎn),每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)都有自己獨(dú)特的處理方式,就是這些獨(dú)特的用筆和點(diǎn)畫(huà)豐富了此簡(jiǎn)的技法和風(fēng)格,仔細(xì)研讀定會(huì)豐富書(shū)家審美視野,提高創(chuàng)作水平。筆者為了讀者能清晰透徹了解此簡(jiǎn)的點(diǎn)畫(huà)特征,故在文末附上了本人總結(jié)的點(diǎn)畫(huà)特點(diǎn)例字對(duì)照表。
1.起收
圖1
圖2
如圖1所示,“之”字起筆如蜻蜓點(diǎn)水,橫畫(huà)用點(diǎn)畫(huà)代替,撇畫(huà)起筆很重與后面書(shū)寫(xiě)出的粗壯點(diǎn)畫(huà)形成強(qiáng)烈對(duì)比,也構(gòu)成了一定的節(jié)奏感?!暗谩焙汀氨姟薄笆埂钡绕鸸P重按,靠筆鋒自然彈出,所成點(diǎn)畫(huà),率真不失自然,厚而有力,凸顯出漢簡(jiǎn)得恢宏之勢(shì)?!霸佟焙汀安弧弊值绕鸸P橫畫(huà)逆鋒細(xì)而有力,表現(xiàn)出此簡(jiǎn)強(qiáng)健的筆力?!俺肌?、“主”、“走”等字下方橫畫(huà)作為主筆,起筆干凈利落,鋪毫切鋒起筆,行筆漸行漸提,收筆猛而迅速?!耙病弊制鸸P和“臣”字上方橫畫(huà)起筆都是此簡(jiǎn)起筆時(shí)常見(jiàn)的一種寫(xiě)法,空中行筆藏鋒自然落筆,稍作調(diào)鋒后行筆,快而有力意到筆止。
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)收筆亦是形態(tài)各異。如圖2所示“有”字橫畫(huà)逆鋒起筆,行筆中有提有按有波勢(shì)之姿,收筆漸細(xì)?!澳场薄耙?jiàn)”字長(zhǎng)橫畫(huà)收筆時(shí)提鋒略向上挑,形成三角尖狀,和碑刻漢隸波挑有相似之處,這是急速收筆自然形成的,我們臨習(xí)時(shí)不必刻意而為之“有”“某”兩字筆畫(huà)粗細(xì)大致均勻但行筆時(shí)有開(kāi)合起。而圖2中的“父”“大”“人”“退”“久”等字捺畫(huà)收筆時(shí)先重按后慢慢提筆,雖沒(méi)有曹全碑那秀美之姿,但有漢簡(jiǎn)率意之態(tài),給人以視覺(jué)沖擊力,這也是此簡(jiǎn)迷人之處;“天”字收筆時(shí)鋪毫行筆,提筆迅速果斷,意到筆止。
2.轉(zhuǎn)折
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)在轉(zhuǎn)折時(shí)保留有篆書(shū)遺意,多用圓轉(zhuǎn)且為十分明顯,也有后世楷書(shū)的暗轉(zhuǎn)或頓筆動(dòng)作。這大概是率意、快速書(shū)寫(xiě)的自然產(chǎn)物。為了便于把握《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)中極為豐富多變的轉(zhuǎn)折,為了方便了解學(xué)習(xí),下面我們將其分成兩類予以介紹:一是暗轉(zhuǎn)或頓筆動(dòng)作。如圖3中“曰”“某”“由”“者”“如”“見(jiàn)”“固”“為”等字的轉(zhuǎn)折都有明顯的頓筆或暗轉(zhuǎn)的跡象,有點(diǎn)楷書(shū)轉(zhuǎn)折的端倪,也由此可見(jiàn)其用筆及其技法的豐富性。二是圓轉(zhuǎn)。如圖4中“當(dāng)”“壺”“容”“賓”“相”“四”“務(wù)”等字,皆為提筆圓轉(zhuǎn),保留有篆書(shū)圓轉(zhuǎn)遺意,有的少數(shù)自然形成外圓內(nèi)方,這種圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折在此簡(jiǎn)中最為常見(jiàn)。
3.橫
圖3
圖4
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)中橫畫(huà)的處理既沒(méi)有完全保留隸書(shū)的波磔筆意也有別于后世的楷書(shū),漢簡(jiǎn)中的橫畫(huà)形態(tài)各異,種類較多。不仔細(xì)觀察難以發(fā)現(xiàn),如果我們?cè)诜糯箸R下觀察此簡(jiǎn),就能夠清晰地感受到其中的千差萬(wàn)別。當(dāng)一個(gè)字中有橫畫(huà)時(shí),其書(shū)寫(xiě)方式主要有三種:一種是露鋒直接入紙,起筆呈針尖狀,如圖5中的“面”“下”“所”等字;另一種是空中行筆藏鋒逆鋒圓筆入紙,如“請(qǐng)”“告”“君”“卒”等字,尤其是“卒”中段略有提筆,收筆漸重,順勢(shì)提筆,形成隸書(shū)成熟的波磔;還有一種方筆入紙,開(kāi)始重后邊輕,如圖5中的“可”“升”等字、當(dāng)然,也有一些特殊形態(tài),“非”字的兩橫畫(huà)皆有挑鋒,收筆上翹,率意自然,“奉”字的橫畫(huà)有一處近似的波磔,若按照隸書(shū)“燕不雙飛”的法則,這是“病筆”,但此簡(jiǎn)中時(shí)常能看見(jiàn),這也是此簡(jiǎn)的一大特色。
4.豎
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)中豎畫(huà)下筆果斷,透出一種自然的美。由于此簡(jiǎn)字形扁,沒(méi)有長(zhǎng)豎畫(huà),這里為了便于分類,從其形態(tài)分成了兩類,一種是垂直豎如圖6中,“也”“忠”“臣”“卒”“見(jiàn)”“相”等;還有一種是帶鉤豎,如圖6中“也“門(mén)”“不”“務(wù)”“奉”“得”“拜”等字豎畫(huà)收筆向左上方輕挑,自然形成勾畫(huà),略有行草筆意?!耙?jiàn)”字右部豎畫(huà)行筆慢慢提筆,收筆迅速果斷,豎畫(huà)較短,字形顯得敦厚別致?!跋唷弊种械牡谝粋€(gè)豎畫(huà)由重到輕,向左收筆,提按自如,有行草筆意。“也”字中的豎畫(huà)收筆都明顯出鉤。這些筆畫(huà)形態(tài)都是由于疾速行筆而自然形成的,也是漢簡(jiǎn)中獨(dú)有的特點(diǎn)。圖6中,“拜”“得”二字較為特殊?!鞍荨弊肿笙仑Q畫(huà)變成一個(gè)大圓弧,使整個(gè)字形向左伸展,“得”字將兩短撇處理成兩點(diǎn),豎畫(huà)向左彎曲成圓弧狀,和右半部分相呼應(yīng);“門(mén)”字豎畫(huà)收筆向左,行成蝎尾狀的翹彎弧。此簡(jiǎn)中大多豎畫(huà)都呈彎曲狀,短點(diǎn)得大多處理成點(diǎn)畫(huà),基本都是起筆重收筆輕。
5.撇
圖5
圖6
撇畫(huà)是此簡(jiǎn)中較有特點(diǎn)的一個(gè)筆畫(huà)。從書(shū)寫(xiě)形態(tài)來(lái)分,可分為短撇、長(zhǎng)撇和帶鉤撇三類。此簡(jiǎn)中的短撇短而精。圖7中的“使”“儀”等字,按照楷書(shū)的寫(xiě)法來(lái)處理,起筆應(yīng)該是一短撇,但在此簡(jiǎn)書(shū)中卻被它處理成點(diǎn)畫(huà)了。“務(wù)”字為了使捺畫(huà)向右放開(kāi),長(zhǎng)撇處理成短撇,使其字形偏扁;還有一類是帶鉤撇,這類筆畫(huà)在此簡(jiǎn)中最為常見(jiàn)多,如“依”“非”“於”等字。筆者認(rèn)為有兩個(gè)原因:一是漢簡(jiǎn)用筆率意急速書(shū)寫(xiě)所致;二可能是由于竹簡(jiǎn)窄,且有豎向的紋路,行筆受阻筆鋒驟停導(dǎo)致。筆者認(rèn)為,后者可能是主要原因?!叭恕薄按蟆钡茸值钠伯?huà),有的出鉤輕盈,有的出鉤方銳,形態(tài)各異,極為豐富。圖7中,“君”“為”“左”等字撇伸出很長(zhǎng),像象鼻,使字有了橫勢(shì),從而造成此簡(jiǎn)字形結(jié)體多為扁平。
6.捺
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)中有大部分帶捺畫(huà)的字,捺畫(huà)都是重筆,這也是捺畫(huà)在此簡(jiǎn)中最為突出的主要原因之一。難以想象當(dāng)整個(gè)字形不到1厘米時(shí),捺畫(huà)是如何讓人眼前一亮,這值得我們?nèi)プ屑?xì)觀察和探討。想要準(zhǔn)確臨摹,我們應(yīng)該挑選合適的毛筆,也不能肆意夸張其捺畫(huà)。這里我把捺畫(huà)大概分為方捺、圓捺和平捺三種。方捺雖短卻有力,藏鋒入紙后中鋒用筆鋪毫,運(yùn)行后戛然而止意到筆止,所寫(xiě)捺畫(huà)常常形成三角形狀,如圖8中的“大”“人”“夫”等三字;圓捺的收筆方式不像方捺那樣,收筆時(shí)速度稍慢略有上提,旋鋒提筆,因此使捺畫(huà)末端顯現(xiàn)出圓轉(zhuǎn)的意味,如圖8中的“不”“先”等字,圓捺一般比方捺更長(zhǎng)一些,對(duì)比也略顯大一點(diǎn)。此簡(jiǎn)中的平捺基本都沒(méi)有進(jìn)行特殊處理,提按過(guò)渡自然,但形態(tài)各異?!爸薄熬谩薄耙?jiàn)”“天”字的捺畫(huà)作平捺處理,收筆果斷迅速如刀切。此簡(jiǎn)中“之”字和“人”字最多,其捺畫(huà)特點(diǎn)鮮明,是此簡(jiǎn)中重筆的集中字,為此簡(jiǎn)整個(gè)章法的點(diǎn)睛之筆。
7.鉤
圖7
圖8
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)從嚴(yán)格按照隸書(shū)特點(diǎn)意義上來(lái)講,此簡(jiǎn)中并沒(méi)有出現(xiàn)完全類似楷書(shū)那樣成熟的鉤畫(huà),但和漢代著名碑刻隸書(shū)《曹全碑》《禮器碑》等做對(duì)比,又出現(xiàn)很多類似楷書(shū)的鉤畫(huà),為了講解方便,這里暫稱之為“鉤”。產(chǎn)生原因和書(shū)寫(xiě)速度大有關(guān)系,待進(jìn)一步考證研究。如圖9中“門(mén)”“將”“對(duì)”“也”等字雖數(shù)量不是很多,但在此簡(jiǎn)中也有所體現(xiàn),也是此簡(jiǎn)特色之一,不得不在此簡(jiǎn)單提及。
圖9
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)在結(jié)體上由秦篆的修長(zhǎng)轉(zhuǎn)變?yōu)殡`書(shū)的扁平之勢(shì),且中斂略呈斜勢(shì)。和結(jié)體扁平勻整、端莊秀美的《曹全碑》相比,其橫畫(huà)細(xì)長(zhǎng)略向上或向下彎曲,直中有曲,增添了橫畫(huà)的豐富性。豎畫(huà)短而粗,收筆向左彎曲,多用長(zhǎng)點(diǎn)畫(huà)代替豎畫(huà),點(diǎn)畫(huà)多變而不失其勢(shì)態(tài);結(jié)構(gòu)左右并不勻稱,重心左移,用重點(diǎn)或者重筆短豎增添字的趣味性,波挑突出,從而突出其扁平之勢(shì)。波挑主筆一般向右鋪毫取勢(shì),使之欹側(cè)而又不失平正,左右舒張,盡顯飄逸之姿。字形結(jié)體清晰而精整,筆筆精準(zhǔn)到位,仔細(xì)觀察,才會(huì)發(fā)現(xiàn)每筆都有變化,藏鋒、露鋒并用,中鋒、側(cè)鋒兼施,取長(zhǎng)補(bǔ)短,隨字書(shū)其形,給人無(wú)窮無(wú)盡的想象空間和超前的藝術(shù)感染力。
1.點(diǎn)畫(huà)成形
如前所述,此簡(jiǎn)和其他漢碑隸書(shū)《曹全碑》《禮器碑》《張遷碑》等名碑相比,無(wú)論在用筆還是結(jié)體上都較自由,不同地域、不同時(shí)期、不同風(fēng)格漢簡(jiǎn)中的字跡皆不同。在《士相見(jiàn)之禮 》簡(jiǎn)中,無(wú)論是點(diǎn)畫(huà)或長(zhǎng)或短、或方或圓、或正或斜、或粗或細(xì)、或大或小都能隨機(jī)而有效地改變或影響字形結(jié)構(gòu),進(jìn)而凸顯出其與眾不同的風(fēng)格。圖10中,“無(wú)”“奉”二字,將豎畫(huà)處理得很短,“某”“老”等字點(diǎn)畫(huà)形態(tài)各異,隨意不失筆法,“奉”豎畫(huà)處理成豎點(diǎn)略收斂,體現(xiàn)其橫向之勢(shì),從而改變了字的結(jié)體和取勢(shì)。還有此簡(jiǎn)中經(jīng)常出現(xiàn)的“之”字把橫畫(huà)和撇畫(huà)當(dāng)成點(diǎn)畫(huà)處理,而且點(diǎn)畫(huà)形態(tài)各異,在其他字體中罕見(jiàn)。以上這些說(shuō)明,此簡(jiǎn)通過(guò)大量改變點(diǎn)畫(huà)改變形態(tài),從而改變漢字結(jié)體,往往能書(shū)寫(xiě)出新穎的字形,形成難以意料的藝術(shù)效果。
2.同中有變
圖10
此簡(jiǎn)中出現(xiàn)次數(shù)最多的是“之”和“人”,“之”字在全篇中出現(xiàn)27次之多,但仔細(xì)觀察沒(méi)有一個(gè)是重復(fù)的,雖然“之”字筆畫(huà)少但出現(xiàn)27次沒(méi)有重復(fù)的,說(shuō)明了此簡(jiǎn)點(diǎn)畫(huà)多變用筆豐富,“人”字也出現(xiàn)頻繁,多達(dá)22次之多,盡管其只有撇畫(huà)和捺畫(huà)兩個(gè)筆畫(huà),可見(jiàn)此簡(jiǎn)用筆的豐富性,在相同筆畫(huà)中追求變化,不雷同、不重復(fù),從而更好體現(xiàn)了此簡(jiǎn)的價(jià)值所在。
3.曲中有直
此簡(jiǎn)大部分結(jié)體趨向扁平,以橫勢(shì)為主,因此橫畫(huà)較多,為了使每個(gè)筆畫(huà)有變化,每個(gè)字耐看,橫畫(huà)筆筆不同。不是簡(jiǎn)單以平直為主,如圖11中“見(jiàn)”“主”“請(qǐng)”和“非”等字,橫畫(huà)較多,仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)每個(gè)橫畫(huà)都是動(dòng)態(tài)的擺動(dòng),要么行筆時(shí)向上或者向下彎曲,要么起收筆方向不同。橫畫(huà)細(xì)長(zhǎng)略向上或向下彎曲,直中有曲,曲中見(jiàn)直,不僅增添了橫畫(huà)的豐富性,而且此簡(jiǎn)的用筆技法、結(jié)體更加豐富,從而提升了此簡(jiǎn)的書(shū)法藝術(shù)價(jià)值。
圖11
圖12 《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)是由1厘米左右的竹片串連成冊(cè),如圖12所示。細(xì)觀此簡(jiǎn)有一排整齊的橫條沒(méi)有書(shū)寫(xiě),類似麻繩纏繞的痕跡,由此可以判斷此簡(jiǎn)先編后寫(xiě),從而章法布局自然受當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)材料影響, 即竹片窄條形狀的限制,在文字布局上受到一定程度影響,再加上其獨(dú)特的用筆和扁平的結(jié)體,對(duì)此簡(jiǎn)也有著或多或少的影響。但是我們從《士相見(jiàn)之禮》全簡(jiǎn)來(lái)看, 行與行參差錯(cuò)落,字與字之間間隔差不多相等,雖無(wú)縈帶連綿之勢(shì), 但卻有互為照應(yīng)的整體協(xié)調(diào)之感,每一條簡(jiǎn)就是一個(gè)不同的章法布局。后邊把每一條竹簡(jiǎn)用麻繩串連成冊(cè),不僅字上下之間有相互協(xié)調(diào)之感,而且左右參差錯(cuò)落互相呼應(yīng)從而使整體章法布局有一種“靜中有動(dòng),動(dòng)中有靜”的藝術(shù)審美效果,給人以美的享受。雖然沒(méi)有刻意而為之的章法, 但正是這種自然的書(shū)寫(xiě)格式所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果令人感嘆不已。
東漢簡(jiǎn)牘書(shū)法藝術(shù)基本已達(dá)到了簡(jiǎn)牘書(shū)法的頂峰時(shí)期,甘肅武威磨咀子六號(hào)漢墓出土的禮儀簡(jiǎn)書(shū)中《士相見(jiàn)之禮》是前后比較完整的一冊(cè)。據(jù)當(dāng)時(shí)考古出土的相關(guān)文物可以判斷《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)書(shū)于西漢末宣帝時(shí)。由此可以判斷此簡(jiǎn)上的書(shū)法文字代表了西漢到東漢過(guò)渡的分書(shū),為東漢隸書(shū)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。此簡(jiǎn)全冊(cè)書(shū)寫(xiě)工整,筆法方面,其書(shū)結(jié)體平直中見(jiàn)險(xiǎn)絕之勢(shì),用筆頓挫富于變化,字形精麗秀美,筆畫(huà)飄逸飛動(dòng)而又不失其自然之美,有力地證明了隸書(shū)在西漢時(shí)已經(jīng)接近成熟,這對(duì)這書(shū)法界以前認(rèn)為的隸書(shū)西漢晚期說(shuō)、東漢說(shuō)給予了重要補(bǔ)正。此外簡(jiǎn)牘書(shū)法的出現(xiàn)對(duì)于后世臨摹研習(xí)漢代書(shū)法、研究中國(guó)書(shū)法史提供了珍貴的隸書(shū)臨摹范本和考古史料,使我們對(duì)漢代書(shū)法的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)不僅僅局限于漢碑和銘刻。這正如啟功先生所言:“何必殘磚搜五風(fēng),漆書(shū)天漢接元康”。
通過(guò)對(duì)《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)的研究,我們發(fā)現(xiàn)漢簡(jiǎn)犢書(shū)法不僅具有鮮活的生活民俗風(fēng)味,還具備完美的形體。在提按、起收筆、頓挫、左右擺動(dòng)、轉(zhuǎn)折、順遞、藏露等復(fù)雜筆法的出現(xiàn)和運(yùn)用,以及對(duì)線條質(zhì)感、彈性、力度的強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)方面,透露出時(shí)那種急疾的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)和率真自然的生活方式,使人在強(qiáng)烈的動(dòng)感中領(lǐng)略簡(jiǎn)牘書(shū)法的草勢(shì)美和氣韻,令人心醉神馳。它不僅進(jìn)一步給我們這些欣賞者提供了廣闊的審美空間和書(shū)法藝術(shù)的想象空間,同時(shí)它的文義和體式為后世考古漢代歷史和民俗文化提供了強(qiáng)有力文獻(xiàn)資料。
1.文意暢達(dá)、體式完整
《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)獨(dú)立成篇,文義暢達(dá),體式完整,是兩漢士大夫常用的誦習(xí)本子。仔細(xì)欣賞或臨摹《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn),我們可以從中捕捉到當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)方式和規(guī)律。仔細(xì)品讀其文章內(nèi)容從中可了解兩漢時(shí)期士大夫文字使用狀態(tài)和書(shū)寫(xiě)水平,我們也從中可以解讀出那時(shí)人們的生活方式。
2.率意淳真、歸于自然
《士相見(jiàn)之禮》是書(shū)法墨跡原件, 又是率意之作, 書(shū)寫(xiě)速度之快無(wú)不盡顯淳真。仔細(xì)觀察品味會(huì)發(fā)現(xiàn)其最大的藝術(shù)特征就是——自然。此簡(jiǎn)不會(huì)刻意為了字形秀美、筆法豐富而夸大,無(wú)意用力成形,發(fā)于自然, 歸于自然, 一切點(diǎn)畫(huà)都是在自然中隨字形自由變化, 一切筆法都在自然中交替使用,反而形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特征?!妒肯嘁?jiàn)之禮》簡(jiǎn)在書(shū)寫(xiě)狀態(tài)和書(shū)寫(xiě)方式都順其自然,并不是為了寫(xiě)字而書(shū)寫(xiě),其點(diǎn)畫(huà)豐富多變,筆法活潑靈動(dòng),字形弩張伸展,章法志趣天真,鬼斧神工。全簡(jiǎn)點(diǎn)畫(huà)、筆法、字形、章法處處透露著自然,涵蓋著自然,詠誦著自然。因此,形成了漢簡(jiǎn)書(shū)法藝術(shù)的靈魂——自然之美。
1.書(shū)法史和理論
在書(shū)法史和理論上,自20世紀(jì)初在敦煌地區(qū)發(fā)現(xiàn)漢簡(jiǎn)以來(lái),簡(jiǎn)牘書(shū)法對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法產(chǎn)生了巨大的沖擊力。首先,簡(jiǎn)牘書(shū)法的出現(xiàn)使中國(guó)書(shū)法發(fā)展脈絡(luò)有了重新的定義,在簡(jiǎn)牘沒(méi)被發(fā)現(xiàn)之前,人們普遍認(rèn)為隸書(shū)產(chǎn)生于東漢,康有為在《廣藝舟雙楫》中云“絕無(wú)后漢之隸”“蓋西漢以前無(wú)熹平隸體,和帝以前皆有篆意”。后來(lái)更有人認(rèn)為 “隸書(shū)發(fā)展到西漢晚期,達(dá)到成熟階段”“波勢(shì)之隸至東漢才成熟”?!妒肯嘁?jiàn)之禮》等大量簡(jiǎn)牘書(shū)法的出現(xiàn),從而糾正了書(shū)法史上一些錯(cuò)誤的認(rèn)知,從而還原書(shū)法發(fā)展脈絡(luò)真相,為后世學(xué)習(xí)書(shū)法、研究書(shū)法史提供了有力的理論依據(jù),同時(shí)也影響著當(dāng)代書(shū)壇書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展。
2.臨摹學(xué)習(xí)
在臨摹學(xué)習(xí)上,通過(guò)對(duì)《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)研究,我們仔細(xì)比對(duì)碑刻隸書(shū)和簡(jiǎn)牘墨跡,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在簡(jiǎn)牘書(shū)法墨跡中,古人運(yùn)筆的輕重緩急,墨色的干濕濃淡,筆鋒的中、側(cè)、逆鋒自由轉(zhuǎn)換,方筆和圓筆交替使用皆清晰可見(jiàn)。這些是在碑刻隸書(shū)中看不見(jiàn)的。我們學(xué)習(xí)臨摹時(shí)不再局限于碑刻隸書(shū)學(xué)習(xí),更不用過(guò)于強(qiáng)調(diào)“透過(guò)刀鋒看筆鋒”,從而開(kāi)闊了書(shū)法學(xué)習(xí)者眼界,提升了對(duì)隸書(shū)書(shū)法進(jìn)一步的認(rèn)識(shí),同時(shí)也為學(xué)習(xí)書(shū)法風(fēng)格增加了一種選擇方向。
3.創(chuàng)作方向
在創(chuàng)作方面,漢簡(jiǎn)犢書(shū)法更是當(dāng)代書(shū)家取之不盡、用之不竭的源泉寶藏,其豐富多變的風(fēng)格樣式對(duì)當(dāng)代中國(guó)書(shū)法創(chuàng)作起到了重要的啟示作用。大量簡(jiǎn)牘書(shū)法的出土問(wèn)世,使當(dāng)代書(shū)家的藝術(shù)視野比古人要開(kāi)闊得多,審美取向多元化發(fā)展,打破傳統(tǒng)文人書(shū)法的局限,將藝術(shù)的觸角伸向所有上古書(shū)法資料并進(jìn)行多方融匯和廣泛吸納,從而在書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟。如當(dāng)代書(shū)壇中劉一聞先生書(shū)風(fēng)透露出簡(jiǎn)牘書(shū)法自然之美和飄逸之姿,又不失法度,彰顯了兩漢隸書(shū)寬宏的氣勢(shì)。又有書(shū)法博士鄭付忠先生無(wú)論在書(shū)法藝術(shù)理論方面還是在創(chuàng)作實(shí)踐方面都從簡(jiǎn)牘書(shū)法得以啟示并取得了驚人的成就,再縱觀近幾年中書(shū)協(xié)舉辦的全國(guó)書(shū)法展覽中,參賽作品中簡(jiǎn)牘書(shū)風(fēng)作品不計(jì)其數(shù),以簡(jiǎn)牘書(shū)法風(fēng)格入展、獲獎(jiǎng)的也有很多?!叭羲?jiàn)博,所臨多,熟古今體變,通源流之分合,盡得于目,盡存于心,盡應(yīng)于手。如蜂采花,醞釀久之,變化縱橫,自有成效?!睗h簡(jiǎn)犢書(shū)法為今日書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作的推陳出新提供了更為廣闊的馳騁空間,也逐漸被廣大書(shū)法群體其所喜愛(ài),蘊(yùn)藏著影響中國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的巨大潛力并逐步在書(shū)壇發(fā)揮作用。
正因?yàn)闈h簡(jiǎn)牘書(shū)法出土數(shù)量之多、種類之廣、書(shū)法風(fēng)格豐富多變,每一種都有著非凡的研究意義,所以本文通過(guò)對(duì)結(jié)合現(xiàn)有的考古發(fā)現(xiàn)資料,對(duì)漢簡(jiǎn)書(shū)法的冰山一角——《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)進(jìn)行技法和風(fēng)格研究,以小見(jiàn)大,從而逐步打開(kāi)漢簡(jiǎn)書(shū)法研究的藝術(shù)大門(mén),希望不僅能使我們重新界定各類書(shū)體產(chǎn)生和發(fā)展實(shí)踐,而且又能進(jìn)一步加深我們對(duì)簡(jiǎn)牘書(shū)法風(fēng)格所蘊(yùn)含的美學(xué)認(rèn)識(shí),提高自己的藝術(shù)審美,為書(shū)法創(chuàng)作提供新的實(shí)踐方向,進(jìn)而開(kāi)創(chuàng)書(shū)壇書(shū)法新風(fēng)。簡(jiǎn)牘書(shū)法還還有廣闊的領(lǐng)域值得我們進(jìn)一步去探索去發(fā)現(xiàn),不可否認(rèn)的是,本文由于資料不足、論述缺乏嚴(yán)密、思維不夠縝密,對(duì)《士相見(jiàn)之禮》簡(jiǎn)技法及其藝術(shù)風(fēng)格的研究還是不夠深入,但筆者還是希望廣大讀者能從此文中探尋到打開(kāi)簡(jiǎn)牘書(shū)法大門(mén)的鑰匙,從而逐步打開(kāi)簡(jiǎn)牘書(shū)法這一神奇寶庫(kù)大門(mén),打破我們對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的固定思維模式,豐富我們的知識(shí)層次,提高我們的書(shū)法審美能力和創(chuàng)作水平。所以說(shuō),簡(jiǎn)牘書(shū)法的研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有止境,需要年輕的學(xué)者繼續(xù)進(jìn)一步探索研究。
附錄一
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