趙志強(qiáng)

摘 要：美術(shù)館是展示一個(gè)國(guó)家文化自信的最重要的窗口和載體之一。美術(shù)館自身建設(shè)需要主題性展覽，優(yōu)秀的美術(shù)館一定要有自己的主題性展覽，這是衡量一個(gè)美術(shù)館是否具有專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是一個(gè)美術(shù)館軟實(shí)力的重要體現(xiàn)。一個(gè)好的主題性展覽，能夠讓展覽的學(xué)術(shù)理念和主題清晰地傳遞給公眾，從而最大程度地吸引和影響公眾，提高美術(shù)館的影響力和知名度。主題性陳列展能夠提升美術(shù)館的藝術(shù)氣息，增強(qiáng)其品牌效應(yīng)，在美術(shù)館展覽中具有重要意義。

關(guān)鍵詞：主題性陳列展；美術(shù)館；作用；地位

每個(gè)展覽都有自己的主題，明確展覽主題是抓住展覽脈搏的關(guān)鍵所在。盡管不同展覽或宣傳主旋律，或突出作品個(gè)性，但不管怎樣，只有作品才是直接展現(xiàn)展覽主題的對(duì)象，也是觀眾最終欣賞的對(duì)象。只有了解藝術(shù)家的情感和生活態(tài)度，并正確理解作品，才能更好地確立、理解展覽主題。展覽主題通過(guò)陳列設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)。每一位參觀者的知識(shí)層面不一樣，對(duì)作品的感受和闡釋也就不一樣，用最佳的展覽形式來(lái)體現(xiàn)展覽主題，完成作品與觀眾之間的交流，才能讓展覽的學(xué)術(shù)理念和主題清晰地傳遞給公眾，從而最大程度地吸引和影響公眾。

1 舉辦主題性陳列展覽的意義所在

主題性展覽是深化和拓展公共文化傳播途徑的重要手段之一，它不僅可以推出特色展覽和樹(shù)立優(yōu)質(zhì)的展覽品牌，還可以通過(guò)自己的品牌加強(qiáng)對(duì)展品的梳理、挖掘和研究力度，從而引發(fā)學(xué)術(shù)思考。通過(guò)舉辦主題性展覽還可發(fā)現(xiàn)展覽中的薄弱環(huán)節(jié)，在展覽構(gòu)想、陳列形式、體量把控、視覺(jué)構(gòu)圖等方面不斷完善和創(chuàng)新，提升展覽的品質(zhì)。同時(shí)，舉辦主題性展覽還可鼓勵(lì)藝術(shù)家在創(chuàng)作形式進(jìn)行拓展和創(chuàng)新，從而傳承藝術(shù)文化，也可讓更多的公眾關(guān)注藝術(shù)、欣賞藝術(shù)、了解藝術(shù)、喜歡藝術(shù)，充分展現(xiàn)展品的藝術(shù)價(jià)值，最終達(dá)到提升美術(shù)館的影響廣度和深度的目的。

2 主題性陳列展是推進(jìn)美術(shù)館職能建設(shè)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)和重要推手

2.1 通過(guò)舉辦主題性展覽，展現(xiàn)美術(shù)館的學(xué)術(shù)理念，提高展覽的專(zhuān)業(yè)水平

美術(shù)館通過(guò)主題性展覽來(lái)展現(xiàn)其學(xué)術(shù)理念和學(xué)術(shù)研究能力?！皩?duì)于美術(shù)館而言，大大小小的展覽不僅是呈現(xiàn)作品，而是在學(xué)術(shù)規(guī)劃下，體現(xiàn)美術(shù)館的學(xué)術(shù)理念，呈現(xiàn)立足于本地區(qū)的文化態(tài)度和文化立場(chǎng)。”[1]現(xiàn)在的美術(shù)館展覽早已不同以往，不再僅僅是將作品掛在墻上。它需要在內(nèi)容、空間上營(yíng)造學(xué)術(shù)氛圍，產(chǎn)生學(xué)術(shù)理念，來(lái)不斷擴(kuò)大美術(shù)館的影響力，從而提升美術(shù)館的公共文化服務(wù)水平。任何好的主題性展覽，其展覽的學(xué)術(shù)理念和主題都非常清晰，能讓觀賞者產(chǎn)生直接的感官感受。這種視覺(jué)感受可以使觀看者體會(huì)作者的情感，感悟作品意境，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品與人的情感融合，達(dá)到最佳的觀賞效果。所以，學(xué)術(shù)研究的目的是在研究和思考后建立一個(gè)學(xué)術(shù)意圖，并通過(guò)展覽呈現(xiàn)給觀眾。有了這樣的學(xué)術(shù)定位，美術(shù)館的工作就有了根本的點(diǎn)，籌備的展覽就不會(huì)隨波逐流，就不會(huì)舉辦各種彼此毫不相關(guān)甚至相互抵牾的展覽，就不會(huì)事倍功半和毀譽(yù)參半。

2.2 通過(guò)舉辦主題性陳列展，不斷豐富展覽的表現(xiàn)形式，提升美術(shù)館的公共文化服務(wù)職能

自古以來(lái)“文以載道”“以文化人”是中華文化的優(yōu)良傳統(tǒng)。同樣，美術(shù)館作為展示一個(gè)國(guó)家文化自信的最重要的窗口和載體之一，在文化傳播和傳承中扮演著重要而獨(dú)特的角色。一座城市因某個(gè)展覽而名聲大噪，吸引大批的參觀者前往參觀、學(xué)習(xí)，這在近年已屢見(jiàn)不鮮。怎樣舉辦一場(chǎng)叫得響，且被公眾和業(yè)界都認(rèn)可的主題性展覽？怎樣在相對(duì)集中的空間和較長(zhǎng)的展期里讓原本零散、無(wú)序和孤立的藝術(shù)作品在歷史和文化的坐標(biāo)建構(gòu)中串聯(lián)起來(lái)，給沒(méi)有或較少美術(shù)史和視覺(jué)閱讀經(jīng)驗(yàn)的觀眾營(yíng)造出獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，使后者在今后的視覺(jué)接受和體驗(yàn)的過(guò)程中能夠儲(chǔ)備更多的藝術(shù)知識(shí)呢？一是重視主題性展覽的整體策劃。在展覽策劃初期就要構(gòu)思以什么樣的主題、引起怎樣的話(huà)題、選用什么樣的作品、怎樣進(jìn)行作品展現(xiàn)等。再沿著確定好的思路，對(duì)擬展作品進(jìn)行研究、遴選，提煉出精華，將展品進(jìn)行搭配與銜接，上下貫連，使展覽成為一條線(xiàn)索。通過(guò)這條線(xiàn)索引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個(gè)由藝術(shù)作品構(gòu)成的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)或者想象世界，讓觀眾的想象空間無(wú)限放大，激發(fā)觀眾的興趣，使觀眾自主地用心靈去感悟展品，徜徉其中一起感受，從而引起共鳴，并讓公眾獲得審美享受。二是在展覽中豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式。在陳列設(shè)計(jì)中加入紀(jì)錄片、三維動(dòng)畫(huà)、現(xiàn)場(chǎng)表演、多媒體演示、二維碼掃描等新的元素，通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)來(lái)欣賞展品或感受展覽的環(huán)境和氛圍，使觀眾能更為直接地參與展品互動(dòng)，讓觀眾投入其中，并從自己的認(rèn)知層面來(lái)解讀歷史、解讀展品，自覺(jué)地將獲得的感覺(jué)與自身已有的知識(shí)水平、人生經(jīng)歷結(jié)合，形成獨(dú)特別樣的觀展體驗(yàn)，提高觀眾的文化知識(shí)修養(yǎng)和審美水平。三是通過(guò)文獻(xiàn)資料持續(xù)為觀眾提供新的知識(shí)?！叭魏嗡囆g(shù)作品都是歷史之物，它的產(chǎn)生跟時(shí)代背景、體制機(jī)制、教育模式，甚至于藝術(shù)家個(gè)人的性格、嗜好、情感經(jīng)歷、生命體驗(yàn)等都是密切相關(guān)的。如果我們剝離了這些記錄和承載藝術(shù)作品來(lái)龍去脈的有形的物質(zhì)載體，失去的就不僅是情景的對(duì)應(yīng)性，還有藝術(shù)作品的歷史感。”[2]隨著觀眾觀展數(shù)量的不斷累積，觀展經(jīng)驗(yàn)也日漸豐富，品讀能力不斷提升，他們對(duì)展覽的品質(zhì)與學(xué)術(shù)的含量也有了更高的要求。這就需要在展覽中，特別是主題性展覽中，加入作者的手稿、筆記、信札、草圖、小稿、照片、圖書(shū)、期刊等歷史文獻(xiàn)，或者展示工具、器材、生活用品、收藏之物等生動(dòng)的實(shí)物原件，來(lái)挖掘作品背后的故事，為觀眾呈現(xiàn)藝術(shù)作品誕生的過(guò)程，增加展覽的敘事性，讓廣大觀眾更全面、更深入地閱讀藝術(shù)作品，從而構(gòu)成一個(gè)個(gè)豐富的鮮活的展覽，感染和打動(dòng)觀眾，不斷豐富和提高觀眾的文化生活和藝術(shù)修養(yǎng)。

3 舉辦主題性陳列展需要注意的問(wèn)題及解決措施

隨著我國(guó)美術(shù)館展覽水平的不斷提升，主題性展覽也逐漸被國(guó)內(nèi)各美術(shù)館認(rèn)可，同時(shí)在舉辦主題性展覽的過(guò)程中也存在著諸多的問(wèn)題，需要在實(shí)際工作中不斷地進(jìn)行探索和改進(jìn)。一是應(yīng)努力提高主題性展覽的學(xué)術(shù)性。提高博物館自身的學(xué)術(shù)研究能力，不僅可以增加觀眾對(duì)文化藝術(shù)的關(guān)注度，還對(duì)擴(kuò)大展覽影響、營(yíng)造美術(shù)館展覽品牌起著舉足輕重的作用。因此，在策展之初就要盡早確定展覽的學(xué)術(shù)方向和定位，根據(jù)本地區(qū)歷史文化的特點(diǎn)、展覽的動(dòng)機(jī)、藝術(shù)資源的現(xiàn)狀、公眾的審美需求、本館未來(lái)發(fā)展的需要等要素來(lái)確定學(xué)術(shù)研究的具體工作任務(wù)，盡可能地將學(xué)術(shù)知識(shí)融入到展覽中去，讓更多的美術(shù)愛(ài)好者能夠理解作品，獲得知識(shí)與精神上的滿(mǎn)足。二是展覽陳列設(shè)計(jì)的新意和深度欠缺。目前國(guó)內(nèi)美術(shù)館在展陳設(shè)計(jì)上普遍存在格式化、教條化的通病。要改變這種局面，首先要認(rèn)真研究場(chǎng)館的空間結(jié)構(gòu)和展線(xiàn)布局，然后結(jié)合展品本身的特色，進(jìn)行展陳設(shè)計(jì)和布置。陳列上可進(jìn)行多維傳遞，作品整體布局要距離得當(dāng)、抑揚(yáng)頓挫、流暢靈動(dòng)。燈光使用要突出重點(diǎn)，或明或暗，與作品相得益彰。在確保展覽系統(tǒng)性和完整性的前提下，再融入聲、光、電等多元化技術(shù)手段進(jìn)行補(bǔ)充，這樣既滿(mǎn)足了文本的需要，也滿(mǎn)足了觀眾的視覺(jué)需要，同時(shí)也襯托出作品的藝術(shù)價(jià)值。三是在展覽的宣傳上要加大力度。在這個(gè)信息高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，任何展覽都需要通過(guò)現(xiàn)代媒體進(jìn)行傳播。要充分利用各種媒體資源，注重宣傳的策略，根據(jù)展覽的特點(diǎn)精心策劃宣傳方案，吸引眼球的宣傳是一個(gè)好的展覽必不可少的重要因素。四是讓展覽中的公共教育真正成為公眾學(xué)習(xí)的課堂。要不斷地了解觀眾的想法和需求，積極拓展工作思路和延伸服務(wù)內(nèi)容，吸引更多的藝術(shù)愛(ài)好者前來(lái)觀摹并動(dòng)手實(shí)踐，不斷提高公眾的參與度。

4 結(jié)束語(yǔ)

藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，用藝術(shù)展覽表現(xiàn)時(shí)代精神，陶冶人民群眾情操，是當(dāng)今國(guó)內(nèi)各美術(shù)館不可推卸的責(zé)任。主題性展覽正是致力于不斷推進(jìn)人們的認(rèn)知，去發(fā)掘其本身的意義和價(jià)值，使藝術(shù)作品的意義在展覽中被觀眾一次次看到、發(fā)現(xiàn)，帶給觀眾不同的解讀與說(shuō)明，進(jìn)而去影響公眾，激發(fā)公眾的參與熱情，使公眾的文化素養(yǎng)在溫潤(rùn)中得到提升，在欣悅中受到啟迪。

參考文獻(xiàn)

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[2]傅軍.重回歷史深處——談文獻(xiàn)展的學(xué)術(shù)意義和社會(huì)價(jià)值[J].上海藝術(shù)評(píng)論，2017（4）.