◎ 彭 星

“什么都不是愛(ài)的對(duì)手，除了愛(ài)?！比绻f(shuō)女人的愛(ài)情是如張愛(ài)玲所說(shuō)“低到塵埃里開(kāi)出一朵花來(lái)”，那么男人的愛(ài)情則是像堂吉訶德般英勇的騎士，騎上馬匹，佩戴寶劍，于千軍萬(wàn)馬中找到你。深夜靜謐無(wú)聲，燈盞獨(dú)明，茶杯的熱氣飄散氤氳，這時(shí)讀周雁翔先生發(fā)表在2015年12日8日《今日興義》〈文化〉欄目頭條的新作《只要不停止愛(ài)你》，情感頗豐。詩(shī)如鏡，反射回憶與思念，仿佛這種新鮮味兒在舌苔彌漫散開(kāi)，歷久彌新。順著這樣濃重的情感讀下去，自己的心緒也隨著詩(shī)人的詩(shī)波瀾起伏、風(fēng)起云涌：假象的甜蜜、思念的狂熱、離別的苦痛、躊躇的掙扎、欲念的瘋狂、追隨的勇氣、舍棄的猶豫... ...這一系列由愛(ài)情所輻散開(kāi)來(lái)的情緒，被詩(shī)人“一節(jié)節(jié)文字的車廂”牽動(dòng)，從腦海中呼嘯而過(guò)。詩(shī)人熱烈而情深，痛苦而無(wú)奈，這些強(qiáng)烈的情感讓詩(shī)人的筆蠢蠢欲動(dòng)，詩(shī)歌由此傾瀉而下。

周先生的組詩(shī)《只要不停止愛(ài)你》原本14首，也許出于版面的原因，發(fā)出7首。從詩(shī)名可看出這一組詩(shī)的主題是“愛(ài)”（或“愛(ài)情”），承載著詩(shī)人濃烈的情感與人生體悟，如同涓涓細(xì)流的溪水與激蕩飛濺的海浪覆蓋交叉淌過(guò)我們內(nèi)心深處。雖然組詩(shī)的宏觀主題是“愛(ài)”，但詩(shī)歌卻為我們展示了幾種不同情感的愛(ài)情觀：“他們回頭看看門庭/看看屋檐下涼掛的衣衫，看看假象中的幸?！保ā蛾?yáng)光一屁股坐在屋頂》）這樣陽(yáng)光傾瀉，平淡綿長(zhǎng)的“愛(ài)”；“順著水草，只想纏緊你/順著漩渦，只想吞下你”“厄運(yùn)和詛咒織網(wǎng)，阻擋不了我和你/在裸睡里生火、熱吻”（《河流纏身》）這樣欲火焚身、狂熱霸道的“愛(ài)”；“為了愛(ài)你，我愿意與假想敵決斗/對(duì)任何風(fēng)吹草動(dòng)，揮起唐吉訶德的鈍劍/即使像一口氣，從很高的悲劇調(diào)下”這樣超越時(shí)間，跨越生死的“愛(ài)”；“你要落，就落到我的心臟/一次落不痛，再落一千次一萬(wàn)次”（《落日》）這樣苦痛揪扯、痛徹心扉的“愛(ài)”... ..如人飲水，冷暖自知。在人生旅河之中，詩(shī)人在心中反復(fù)經(jīng)歷著這些熱烈、奔放卻又無(wú)從訴說(shuō)的情感體驗(yàn)，被壓抑的、膨脹的情緒在發(fā)泄口積聚成漩渦等待奔涌而出。詩(shī)最初是用于抒發(fā)強(qiáng)烈的感情與情緒，詩(shī)飽含著詩(shī)人豐富的情感與個(gè)人體驗(yàn)。中國(guó)的傳統(tǒng)詩(shī)歌蘊(yùn)藉含蓄，但現(xiàn)代詩(shī)卻直白而奔放，正是這樣，周先生的詩(shī)作顯得誠(chéng)實(shí)而真摯。

組詩(shī)巧妙地使用了“我”、“你”、“她”三個(gè)人稱的構(gòu)建，以三個(gè)人稱的角度輪轉(zhuǎn)代替一個(gè)主角的單調(diào)獨(dú)白，使詩(shī)歌變得豐富立體?！拔摇笔侵饕氖闱橹魅斯拔摇钡那楦惺窃?shī)人人生體驗(yàn)的投入，炙熱而濃烈?！拔摇笨偸羌傧笾约菏窍裉萍X德那樣的騎士，身騎駿馬，佩戴寶劍，闖入茫茫雪場(chǎng)，與一切假想敵英勇搏斗?！拔摇钡膼?ài)時(shí)而悲劇崇高，時(shí)而錙銖必較；時(shí)而平淡和諧，時(shí)而苦悶憂傷；時(shí)而嬌寵甜蜜，時(shí)而沉重難抗?！拔摇睍r(shí)常陷入生與死、言與不言、希望與失望、追逐與舍棄、夢(mèng)想與愛(ài)情的兩難之中抉擇與徘徊，最后這一切化為“理想”，猶如“一盞簇新的月亮，被掛了上去”（《理想》）可遠(yuǎn)觀，卻不可觸及。詩(shī)歌中的“你”是“我”的意中人，是一位“側(cè)身岸邊”“有著墻紙暗紋般靜”的女子，像一輛挖掘機(jī)，掏空了“我”。主人公確定女子給他帶來(lái)了愛(ài)情，但是女子舉箸不定、挑挑揀揀，時(shí)而慢時(shí)而快使他的情緒波瀾起伏。詩(shī)人寫道，“我的愛(ài)情有時(shí)是棉花，有時(shí)是鹽/有時(shí)是鋼材，有時(shí)是絲綢... .../到底是什么？取決于你的心情”（《我的愛(ài)情不多》）由此可知，這位注入詩(shī)人全部情感體驗(yàn)的抒情主人公“癡情、執(zhí)著、幻想又浪漫”，由于愛(ài)情的種子已經(jīng)迅速的沖破黑暗的土壤，勢(shì)不可擋，渴望沐浴愛(ài)的陽(yáng)光。而意中人卻不急不慢、不溫不火，這種徘徊不定的態(tài)度讓他的全身細(xì)胞都處于迅速擴(kuò)張又立馬收縮的狀態(tài)。

“她/他”是這一對(duì)抒情主人公的另一種存在狀態(tài)。當(dāng)使用第二人稱“你”的時(shí)候，詩(shī)人的情感表達(dá)得直白而奔放，但在使用第三人稱“她/他”時(shí)，顯得內(nèi)斂、平和、溫柔?！案糁Ａ?，兩人對(duì)視/她確信是他，他感覺(jué)像她/打破玻璃，一切真相大白/她保持矜持，他怕唐突”（《磨砂玻璃》）在現(xiàn)實(shí)生活中，隔著磨砂玻璃是看不到玻璃對(duì)面的事物的，但是這兩人即使隔著這樣用肉眼看不見(jiàn)的玻璃，卻能感受到彼此的存在。這時(shí)，詩(shī)人如一位坐在遠(yuǎn)處的人，觀察著這一對(duì)男女的情感變化。有形的玻璃無(wú)法打破，內(nèi)心無(wú)形的玻璃卻能用情感消融。當(dāng)無(wú)形的玻璃被打破時(shí)一切真相大白，兩人有了不同的反應(yīng)，女子依舊保持矜持，而男子卻害怕自己唐突。在組詩(shī)里還有其他類似的描寫：“她是多么遼闊，安放一次初戀/還多出一片森林，多出口香糖似的月光”（《舒緩》）?！拔业膼?ài)情不多，我熟悉她/每天掐指盤算，并把她的模樣鐫刻”（《我的愛(ài)情并不多》）。這樣的寫法雖然不多，卻給整組詩(shī)吹來(lái)一股清新之風(fēng)，在整個(gè)激烈、軒昂的基調(diào)里顯得清麗脫俗，別樹(shù)一幟。

詩(shī)人在組詩(shī)中采用中國(guó)詩(shī)歌中的傳統(tǒng)意象與現(xiàn)代詩(shī)歌意象相結(jié)合。如“花”“鳥(niǎo)”、“蟲(chóng)”、“魚(yú)”、“竹林”、“月光”、“濤聲”、“秋霜”、“晚風(fēng)”、“云雨”、“薄紗、”、“河燈”、“寒露”、“落葉”等一系列傳統(tǒng)詩(shī)歌中的意象，讓詩(shī)人的噴張的情感又變得凝練、含蓄。詩(shī)中有畫，這些具象所流動(dòng)的畫面感生動(dòng)、形象，使人身歷其境。詩(shī)人帶著特有的情感看世界，自然界的萬(wàn)物都因?yàn)檎慈玖怂膫€(gè)人體驗(yàn)而變得與眾不同、富有意義?，F(xiàn)代詩(shī)歌意象則呈現(xiàn)出一種不同的韻味，“翅膀”、“宇宙”、“列車”、“黑啤酒”、“高跟鞋”、“挖掘機(jī)”、“天線”、“咖啡卡座”、“啟明星”、“磨砂玻璃”、“口香糖”、“鑰匙”、“鎖”、“黑玫瑰”、“鋼材”、“數(shù)據(jù)線”、“超市”等等意象，則透露了現(xiàn)代人的生活狀態(tài)和與之相關(guān)的情感邏輯。傳統(tǒng)意象與現(xiàn)代意象的相結(jié)合讓詩(shī)人的情感收放自如，體現(xiàn)了詩(shī)人的生活哲學(xué)與人生思考，給讀者也有另一番的閱讀體驗(yàn)。

“眼窩有多深，失眠就有多深/一時(shí)半會(huì)爬不出來(lái)，不如撿起石頭打星星/星星掉進(jìn)失眠，一時(shí)半會(huì)無(wú)法抽身/不如告訴下面的人，上面更多睡不著的人”（《失眠》）?？峙聬?ài)情就是讓人睡不著的禍?zhǔn)祝谶@樣的夜晚，不適合逞強(qiáng)，不適合退讓，只適合想你。在這樣的夜里，詩(shī)人睜著眼睛在腦海里歌唱，在沉寂中失眠。