范琳琳

(銀川能源學(xué)院，寧夏 銀川 700105)

從人類(lèi)會(huì)講故事開(kāi)始，愛(ài)情就沒(méi)有離開(kāi)人們的視野，電影、小說(shuō)、戲劇等歷來(lái)都是講故事的最好載體。在今天，如果哪部電影不涉及一點(diǎn)愛(ài)情，那甚至可以極端地說(shuō)，這部影片是不成功的，動(dòng)畫(huà)電影也是如此。近二三十年，動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)生水起，特別是表達(dá)技術(shù)的進(jìn)步，讓它能融入更加宏大的主題和內(nèi)容，這其中就有愛(ài)情。美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影自誕生以來(lái)，就有大量的愛(ài)情因素?fù)诫s在其中，為電影增加了感人的成分，提升了電影可看度，但愛(ài)情在影片中又不是主要成分。本文具體分析美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影對(duì)愛(ài)情的書(shū)寫(xiě)有著怎樣的特色。

一、愛(ài)情因素在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的滲入

動(dòng)畫(huà)片最初是為兒童所制作的影片，所以，不管是故事情節(jié)還是主題立意，都是要適合孩子們觀看的。早期動(dòng)畫(huà)中，愛(ài)情因素并不多見(jiàn)，但近年來(lái)，愛(ài)情因素開(kāi)始在美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中大量出現(xiàn)。比如《機(jī)器人瓦力》《賽車(chē)總動(dòng)員》《瘋狂原始人》等都對(duì)愛(ài)情有著較大篇幅的書(shū)寫(xiě)。

那么，為什么愛(ài)情元素在現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)片中如此盛行呢？主要有幾下兩點(diǎn)原因。

(一)導(dǎo)演理念的變化和制作技術(shù)的提升

近年來(lái)高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)影片在院線中進(jìn)行放映的數(shù)量越來(lái)越多，也越發(fā)受到重視。原來(lái)那種認(rèn)為動(dòng)畫(huà)電影只是給兒童看的想法，已經(jīng)不再成為社會(huì)主流意識(shí)。理念改變之下，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演都會(huì)用心地詮釋自己的作品，導(dǎo)演也開(kāi)始嘗試著在影片中加入愛(ài)情，以吸引更多的成年觀眾。而從制作技術(shù)上來(lái)說(shuō)，不管是日本宮崎駿的影片，還是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，繪制和制作技術(shù)、制作方法、影片的色彩動(dòng)作、影效、音樂(lè)等都可以與真人電影相媲美。特別是3D動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的出現(xiàn)，能更加豐富地表現(xiàn)人物的表情，人物的喜怒哀樂(lè)、七情六欲，都可以真實(shí)地呈現(xiàn)在銀幕之上。這種進(jìn)步，讓電影中涉及愛(ài)情的細(xì)節(jié)和人物形態(tài)，有著更加生動(dòng)的展示。

(二)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的需要

電影雖然是文化的展示、價(jià)值觀的傳播，但在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，票房是根本。今天的觀影主體，仍舊是成年觀眾。而動(dòng)畫(huà)電影又展示出真人電影不同的風(fēng)格，開(kāi)發(fā)動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)潛力，讓大批成人走向影院觀看動(dòng)畫(huà)電影就成為一種戰(zhàn)略。而成年觀眾對(duì)愛(ài)情故事有著更加深刻的理解，打愛(ài)情牌，講述動(dòng)人的愛(ài)情故事就成為動(dòng)畫(huà)電影的選擇。所以，在動(dòng)畫(huà)電影制作和市場(chǎng)成熟之后，一批著名的美國(guó)導(dǎo)演開(kāi)始在他們的影片中，為我們呈現(xiàn)出或浪漫或曲折的故事。

二、愛(ài)情在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影敘事中沒(méi)有構(gòu)成主線

在動(dòng)畫(huà)電影界，不可否認(rèn)的是日本與美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，不論是故事題材、繪制技術(shù)，還是人物形象，都是截然不同的風(fēng)格，因而分為兩大陣營(yíng)。如果專(zhuān)就愛(ài)情主題來(lái)說(shuō)，要想分析愛(ài)情在影片中的主線地位，首先我們要研究一下日本動(dòng)畫(huà)電影中的愛(ài)情故事。

日本動(dòng)畫(huà)電影要比美國(guó)更加鮮明，更加突出。也就是說(shuō)，日本有多部以刻骨銘心的愛(ài)情為主題的電影，比如《你的名字?！贰队褡訍?ài)情故事》《紅豬》等。《玉子愛(ài)情故事》的TV動(dòng)畫(huà)版中，戀愛(ài)要素要淡薄些，導(dǎo)演在制作劇場(chǎng)板時(shí)，將故事重點(diǎn)，放在了北白川玉子與大路餅藏之間的“戀愛(ài)故事”，甚至將電影名字直接寫(xiě)成《玉子愛(ài)情故事》。而《你的名字?！犯烧f(shuō)得上是一部完完全全的愛(ài)情故事。故事中小鎮(zhèn)糸守町的女高中生三葉，每天都過(guò)著平淡的生活，但在千年彗星襲擊前的一個(gè)月，她在夢(mèng)中與生活在東京的高中生瀧交換了身體，以對(duì)方的身份，進(jìn)入對(duì)方的生活領(lǐng)域。夢(mèng)中的邂逅以及時(shí)空轉(zhuǎn)換過(guò)程中，讓他們彼此之間了解和相愛(ài)，并互相尋找對(duì)方。這部影片可以說(shuō)是日本動(dòng)畫(huà)電影中愛(ài)情片的經(jīng)典之作。日本動(dòng)畫(huà)電影之所以可以大力書(shū)寫(xiě)愛(ài)情，是與日本的民族文化特點(diǎn)以及動(dòng)畫(huà)風(fēng)格分不開(kāi)的。

日本動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)具有鮮明的民族文化特點(diǎn)。日本民族性格中東方儒家文化之下，有著隱忍、謙和與含蓄，這種民族性格反映在他們的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)手法上，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練、寫(xiě)實(shí)，細(xì)膩。在人物形象設(shè)計(jì)上，雖然可以使用三維，但日本卻寧愿用二維畫(huà)面，以體現(xiàn)導(dǎo)演的繪畫(huà)意境，但在背景上卻是極為嚴(yán)謹(jǐn)精密的寫(xiě)實(shí)。比如《你的名字?！分?，東京的高樓、主角手中的手機(jī)，都近似于三維立體，但人物形象是很明顯的扁平式。而在敘事上，節(jié)奏平緩流暢，把人物的內(nèi)心世界情感，恰到好處地表達(dá)了出來(lái)，使愛(ài)情看起來(lái)是如此美好、純凈，同時(shí)又有些傷感、憂郁。這應(yīng)該是日本文化中所提倡的，最美的事物應(yīng)該與“物哀”結(jié)合起來(lái)?！赌愕拿?。》中的愛(ài)情感人、質(zhì)樸、美麗，是東方不張揚(yáng)、性格內(nèi)斂、含蓄的表現(xiàn)，這種文化與民族性格的共同作用，使得日本動(dòng)畫(huà)電影的愛(ài)情在各類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影中獨(dú)放異彩。

再比如中國(guó)的動(dòng)畫(huà)影片《大魚(yú)海棠》，講述的是掌管海棠花生長(zhǎng)的少女椿，為了救因?yàn)榫人廊サ摹蚌H”，而努力復(fù)活這位人類(lèi)男孩的靈魂。而且在此過(guò)程中，她愛(ài)上了這個(gè)人類(lèi)男孩兒。影片還安排了另一個(gè)神的世界的男孩湫，他深?lèi)?ài)著椿，為她犧牲自己，換回了椿與鯤在人間生活的機(jī)會(huì)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片安排了這種三角戀情，是不多見(jiàn)的，也是我國(guó)為數(shù)不多的愛(ài)情類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影。

反觀美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影對(duì)愛(ài)情的書(shū)寫(xiě)，愛(ài)情在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中，根本沒(méi)有達(dá)到日本動(dòng)畫(huà)電影那樣，成為動(dòng)畫(huà)電影里的主題。愛(ài)情在電影中，就如太空火箭一樣，只是輔助推進(jìn)器，我們可以將其分成為以下幾種類(lèi)型：

一是以愛(ài)情為名而展開(kāi)的故事。這類(lèi)影片，最有代表性的，就是《白雪公主》。許多影評(píng)人認(rèn)為它用浪漫主義手法，對(duì)愛(ài)情進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。這部電影改編自童話，童話是給兒童看的，這個(gè)故事的原創(chuàng)本身就限制了它對(duì)愛(ài)情所能展示的程度。影片開(kāi)始，就是王子與白雪公主第一次邂逅，即一見(jiàn)鐘情，根本沒(méi)有鋪墊，沒(méi)有情感推進(jìn)。影片的核心，是公主的后母嫉妒白雪公主的美麗，隨后是王后對(duì)白雪公主的追殺過(guò)程，以及七個(gè)小矮人和各種動(dòng)物對(duì)白雪公主的保護(hù)，影片核心是展示后母的惡毒以及善良能帶來(lái)的回報(bào)。劇情最后，白雪公主需要王子的愛(ài)情之吻才能被喚醒，并擁有美滿結(jié)局，但影片對(duì)愛(ài)情的詮釋極為淺薄，它只是影片情節(jié)發(fā)展的推進(jìn)器，是為這部影片所要宣揚(yáng)的善有善報(bào)這一結(jié)論服務(wù)的。

近年來(lái)火爆的《美女與野獸》情節(jié)也沒(méi)有跳出這個(gè)框架，美麗的貝兒遇到野獸王子，他外表丑陋，性格粗野，但貝兒不以外表取人，感動(dòng)于他的善良，最終野獸的魔咒解除，化身一位王子，倆人最終幸福地生活在一起。這個(gè)故事就是《白雪公主》中男女人物角色的一種轉(zhuǎn)換，如果拋開(kāi)電影電腦技術(shù)制作形成的視覺(jué)沖擊，《美女與野獸》的故事沒(méi)有太大的意義。

二是在故事推進(jìn)中產(chǎn)生的愛(ài)情。在美國(guó)電影的敘事模式，最常用的一種模式，就是“男主人公遇到困難(陷害)—解決(逃亡)—遇到女主角—共同應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)—產(chǎn)生愛(ài)情—解決問(wèn)題”。最為典型的就是007系列、《諜影重重》。這種影片的主題與核心，絕非愛(ài)情，愛(ài)情只是一種點(diǎn)綴，是對(duì)男主角的襯托，還可以調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)愛(ài)情的幻想。在美國(guó)與愛(ài)情有關(guān)的動(dòng)畫(huà)片中，這種模式也不斷地出現(xiàn)，而且越來(lái)越流行。如在2003年的《海底總動(dòng)員》中，小丑魚(yú)馬林的兒子被潛水員抓走，馬林走上尋子之路，遇到了一條雌性藍(lán)唐王魚(yú)，多嘴健忘而又熱心的多莉，成為馬林尋子途中遇到的一位朋友、幫手，最后兩條魚(yú)產(chǎn)生了感情。這部影片的核心，高揚(yáng)父子之情這面大旗， 展示了父愛(ài)并不比母愛(ài)更弱小，并因此在2004年獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)。美國(guó)動(dòng)畫(huà)影片中，主角一般都會(huì)安排一個(gè)小動(dòng)物作為陪伴，用語(yǔ)言或動(dòng)作進(jìn)行搞笑，活躍氣氛，比如《花木蘭》中的守護(hù)神木須、《獅子王》中的丁滿等?！逗５卓倓?dòng)員》中的多莉的最根本意義也是在此。兩條魚(yú)兒的愛(ài)情，只是一種可有可無(wú)的點(diǎn)綴。

美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影中，如果非要把某一部歸于動(dòng)畫(huà)電影，那就是2008年安德魯·斯坦頓指導(dǎo)的《機(jī)器人瓦力》，又稱(chēng)為《機(jī)器人總動(dòng)員》。這部由皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室制作的影片，講述了地球上的清掃型機(jī)器人瓦力偶遇并愛(ài)上了機(jī)器人伊娃，追隨她進(jìn)入太空歷險(xiǎn)的一系列故事。開(kāi)篇就是瓦力在地球上處理垃圾，當(dāng)他遇到伊娃，并展開(kāi)追求到兩人同時(shí)回到宇宙飛船上的時(shí)間，為兩人戀愛(ài)時(shí)間。其中兩人為回到太空船，展開(kāi)了一次穿越整個(gè)銀河系，最令人興奮也是最具有想象力的奇幻旅程，也是兩人定情一生的時(shí)刻。兩人在太空中的飛舞，用氣體畫(huà)出心形圖案，堪稱(chēng)影片的精彩和高潮之筆，也是兩人戀愛(ài)的高潮部分，其中的浪漫、美麗和悠揚(yáng)，讓許多青春男女為之動(dòng)容和向往。但這部影片的核心，是后現(xiàn)代主義的環(huán)保主題，是人類(lèi)對(duì)地球污染之后的反思以及對(duì)綠色的追求和回歸，是一部生態(tài)主義電影，同時(shí)也是一部美國(guó)一貫宣揚(yáng)的反對(duì)控制、追求自由的影片。其中兩個(gè)小機(jī)器人的戀情，體現(xiàn)了編劇和導(dǎo)演的高超能力，本片也獲得第81屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

同這部影片敘事相同的影片還有《瘋狂原始人》，講述的是在世界末日突然降臨之時(shí)，一家原始人被迫離開(kāi)家園，展開(kāi)一場(chǎng)全新的冒險(xiǎn)旅程。在嶄新絢麗卻又充滿危險(xiǎn)的新世界里，一家人遇到了前所未有的危機(jī)，并解決了危機(jī)。這家的女孩兒小伊喜歡上了男孩蓋，并產(chǎn)生戀情。這份原始人的愛(ài)情，是由女孩子主動(dòng)發(fā)起的，展示了一種與《機(jī)器人總動(dòng)員》中男追女不同的愛(ài)情模式，反映的是當(dāng)今女性在戀愛(ài)中處于與男性平等的地位，是今天愛(ài)情觀的一種體現(xiàn)，也是女權(quán)主義的一種反映。不管是在情節(jié)上還是戀愛(ài)觀念上，都能被今天的人們所接受。

三是固守原來(lái)的愛(ài)情。這種愛(ài)情，在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中不多，但它卻是影片不可缺少的作料，讓影片情節(jié)活起來(lái)。影片中展示的愛(ài)情，并不是青年男女的愛(ài)戀，而是“執(zhí)子之手，與子偕老”的愛(ài)情。這種愛(ài)情是已成家立業(yè)者最為向往的情愫，也比較有感染力。最為典型的是影片《飛屋環(huán)球記》，講述的是已經(jīng)78歲的氣球銷(xiāo)售員卡爾，在年輕時(shí)與妻子艾麗一直想去南美洲失落的“天堂瀑布”探險(xiǎn)。多年以后，他的妻子去世，他為實(shí)現(xiàn)亡妻的遺愿，讓氣球帶著屋子和自己一起飛行探險(xiǎn)。影片的愛(ài)情戲并不多，只有開(kāi)篇的幾分鐘，但鏡頭用照片快閃的方式，揭示了兩人相親相愛(ài)的一生，兩人的小屋中，大量實(shí)物和影集展示了兩人相濡以沫的愛(ài)情，讓人非常羨慕 。而后來(lái)的“飛屋”行為，也是源于卡爾對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守，愛(ài)情在影片中先聲奪人，并為后面的敘事做了鋪墊，讓整部影片在一片煽情中展開(kāi)?？梢哉f(shuō)，導(dǎo)演彼特·道格對(duì)本片愛(ài)情部分的處理，展示出他高超的導(dǎo)演天才。

2017年末火爆的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，則由李·昂克里奇等人執(zhí)導(dǎo)，整個(gè)故事講述的是親人的重要性，但細(xì)細(xì)推敲之下，故事的起因和結(jié)束也是“因?yàn)閻?ài)情”。因?yàn)閻?ài)情，米格的高祖父?？送须x家之后，高祖母下令家族永遠(yuǎn)禁音樂(lè)，而且在幽靈世界，她也不接受埃克托，這是因愛(ài)而生恨。在影片最后的10分鐘左右，高祖母已經(jīng)原諒了自己的丈夫，她在痛打德拉庫(kù)斯時(shí)，曾高喊：“為我所愛(ài)的人。”影片把親情、愛(ài)情交織在一起，書(shū)寫(xiě)了米格為家庭最后和解而進(jìn)行的冒險(xiǎn)。愛(ài)情在片中是不可或缺的一部分，為影片增加了美感和更加深刻的主題。

三、結(jié) 語(yǔ)

可以說(shuō)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影編劇和導(dǎo)演發(fā)揮無(wú)限的想象力，創(chuàng)造出多種多樣的愛(ài)情，但在那些影響巨大的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，如果有愛(ài)情，也并不以愛(ài)情為主線，《白雪公主》式的童話式愛(ài)情故事結(jié)局以及機(jī)器人瓦力在太空漫舞，雖然輕松浪漫，讓我們的情感覺(jué)得到滿足，但影片展示的，也是人們感興趣的，是他們的結(jié)局而不是愛(ài)情。這是因?yàn)?，?dǎo)演處處彰顯的是人本主義、英雄主義文化內(nèi)涵，時(shí)時(shí)宣揚(yáng)勇敢、奮斗、冒險(xiǎn)、獨(dú)立、拼搏、善良等美國(guó)價(jià)值觀，而不是那種卿卿我我的愛(ài)情；愛(ài)情因素只是故事線索的一小部分。同時(shí)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影愛(ài)情的表達(dá)，已經(jīng)形成了較為成熟的創(chuàng)作模式，遵從了大眾的宗教信仰和主流價(jià)值，而過(guò)于濃重的愛(ài)情讓動(dòng)畫(huà)影片充滿沉重感覺(jué)，所以，愛(ài)情在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中，只能處于從屬地位，而非主線。