阮云志 吳 音

(陜西科技大學 馬克思主義學院，陜西 西安 710021)

2017年7月，一部《戰(zhàn)狼2》以秋風掃落葉般的態(tài)勢橫掃我國主流電影市場。在短短一個月內(nèi)，《戰(zhàn)狼2》這部由吳京這位“非科班出身”的導演執(zhí)導的軍事題材電影創(chuàng)下了一項項華語電影紀錄，其上映僅4小時票房就過億，83小時破10億，至2017年10月票房已超過56億，實現(xiàn)了影片票房與觀眾口碑的雙豐收。究其原因，在于《戰(zhàn)狼2》的現(xiàn)象級表現(xiàn)與導演吳京對敘事模式、人物形象、視聽感受的精心設計讓觀眾在影片敘事和情感兩方面獲得了前所未有的體驗。從某種層面上來說，《戰(zhàn)狼2》已不僅突破了傳統(tǒng)軍事題材電影的創(chuàng)作慣例，而且已經(jīng)成為未來我國軍事題材電影創(chuàng)作的模板和方向，對軍事題材等主旋律電影的發(fā)展具有非常重要的啟示意義。

一、《戰(zhàn)狼2》對國產(chǎn)軍事題材影片的突破

《戰(zhàn)狼2》的成功離不開該片對軍事題材影片的類型化拓展，導演吳京沒有將影片局限在《戰(zhàn)狼1》的軍旅框架內(nèi)，而是將影片定位為“軍事+動作片”類型，在愛國情懷這一軍事題材影片大基調(diào)的基礎上，將更多動作類型片的內(nèi)容和特點融入其中，用一種好萊塢模式講述一個中國故事，從而實現(xiàn)了對傳統(tǒng)軍事題材電影的突破。具體來說，這種突破主要表現(xiàn)為：

首先，敘事模式的突破。我國軍事題材電影長期以重大歷史事件為敘事基礎，以現(xiàn)實主義手法塑造中國軍隊的集體形象?！案叽笕钡臄⑹铝晳T拉開和觀眾的心理距離，經(jīng)常忘記電影本身的娛樂屬性?！稇?zhàn)狼2》就是以“好看”把握情節(jié)，將槍戰(zhàn)、動作等商業(yè)影片元素最大限度地融于影片，以好萊塢式“打斗+情節(jié)”套路保證影片的欣賞性。同時影片在傳統(tǒng)軍旅題材電影的主題模式基礎上，結(jié)合時代背景、觀眾審美情趣與社會心理，同時借鑒好萊塢類型片敘事模式將愛國精神和觀眾大國心理賦予主人公冷鋒，用他對華僑的生死營救來講述現(xiàn)實中也門撤僑、利比亞撤僑的故事，完全突破了傳統(tǒng)集體英雄敘事的格局。另外，影片用極強的敘事邏輯性征服了觀眾。全劇主要有兩大線索:一個是冷鋒為龍小云復仇，一個是冷鋒營救僑民。敘事方式一明一暗，兩條線索緊密聯(lián)系在一起，將個人英雄主義和愛國情懷緊密結(jié)合，一方面讓故事“前有因、后有果”，符合邏輯性；另一方面避免了英雄敘事的形式化，人物與故事具有可信性，避免了傳統(tǒng)軍事電影的說教特點，讓愛國思想隨著主人公的人生際遇和情感變化一點點地展示出來，起到了潛移默化的教育功能。

其次，人物塑造的突破。由于傳統(tǒng)軍事題材電影長期以來受到意識形態(tài)和表現(xiàn)手法的制約，影片中人物形象雷同化現(xiàn)象非常普遍，絕大多數(shù)人物都是戰(zhàn)無不勝、高大威猛的完美軍人。然而《戰(zhàn)狼2》卻獨辟蹊徑，在人物塑造上主要著眼于人物的細微之處，并不回避人物的性格問題，讓整個人物非常真實生動。如影片中主人公冷鋒身上就有瑕疵，并非完美軍人那樣“高大全”，反而有點類似好萊塢電影中亦正亦邪的硬漢。影片一開始，冷鋒就因為其敢愛敢恨的性格將奸商踢死違反紀律和法律而入獄。再如張翰扮演的工廠安保隊長卓亦凡，身上充滿著年輕人的張狂和懦弱，但是真的到了危急時刻卻敢于拿起槍支與冷鋒并肩作戰(zhàn)，在血與火中實現(xiàn)了由男孩向男人的升華。影片中很多人物形象的行為超越了觀眾對軍事題材電影中人物的固有印象，但這些改變卻拉近了人物與觀眾的心理距離，而且這些更接地氣的英雄將愛國情懷和大國風范展示得遠比那些“高大全”的英雄人物更加有力量，更容易接受。

最后，視覺感受的突破。重視觀眾視覺感受是影片實現(xiàn)了對傳統(tǒng)軍事題材電影的突破的主要原因之一，尤其是影片中槍戰(zhàn)、搏斗、坦克漂移等鏡頭在制作水準上絲毫不輸好萊塢大片。為了最大限度地滿足觀眾的感受需求，影片一方面通過高科技團隊與好萊塢特效為電影提供技術(shù)支持。如影片起用了著名的動作片導演薩姆·哈格里夫及香港飛車爆破組，讓水中激斗與坦克等視覺畫面的每個鏡頭、細節(jié)做到了極致，而這種逼真的畫面讓所有觀眾仿佛身臨其境，近距離直觀感受冷鋒身上的軍魂。尤其是坦克漂移與坦克大戰(zhàn)的情節(jié)在好萊塢大片中也極為罕見，讓觀眾感受到別樣的體驗與刺激。當然電影中最主要的看點就是主演吳京本身拳拳到肉的動作戲，無論是影片開頭的海底搏斗還是影片最后與恐怖分子頭目的近身肉搏，既讓觀眾感受到動作電影酣暢淋漓的視覺沖擊力，也讓影片具有一定的真實感和感染力。另一方面，電影《戰(zhàn)狼2》作為一部動作電影非常注重以動作的速度取勝。影片4077個鏡頭，123分鐘的時長，僅在影片頭尾處采用長鏡頭，而其余鏡頭平均用時1.6秒，這種高速度讓影片無論是動作還是情節(jié)隨時處在一種緊張的狀態(tài)中，讓觀眾一直沉浸在腎上腺素噴發(fā)的興奮狀態(tài)中，傳統(tǒng)軍事題材電影很難達到這一效果。另外，導演吳京經(jīng)常采用加速度與機位的頻繁變換等手段改變影片的節(jié)奏與動作，對影片不斷加速，從而讓觀眾能在視覺上產(chǎn)生目不暇接的心理感受，甚至影片結(jié)束仍然覺得不過癮?？梢哉f，電影《戰(zhàn)狼2》在軍事題材外衣下的一種新型影片，吳京在影片中為軍事題材電影不僅注入了科技元素，更為其注入了更多新的戰(zhàn)爭元素、現(xiàn)實元素和文化元素。如影片中非洲風土人情、戰(zhàn)亂、病毒、中國撤僑、援非等觀眾不熟悉的元素讓影片為觀眾帶來了更多新穎感和期待，這遠比普通的軍事題材影片更為特殊，更具有格調(diào)。

我國《2017中國電影藝術(shù)報告》中曾經(jīng)明確指出，一部好電影應該符合以下三條標準：首先是要符合主流價值觀念，可以引發(fā)我國觀眾情感與思想的共鳴。其二是要具有故事性，能依靠電影故事題材的情節(jié)、人物及故事的吸引力和新穎度將觀眾帶入影院。其三是具有工匠精神，能精益求精提升影片創(chuàng)作和影片的質(zhì)量。對照上述三個好電影的標準，雖然《戰(zhàn)狼2》仍然沒有完全突破美國好萊塢動作影片的敘事套路，但是在內(nèi)容上已經(jīng)有了一定的突破，既呼應了我國社會對主旋律電影的需求，同時將娛樂性、思想性和藝術(shù)性完美地結(jié)合起來，契合了現(xiàn)代觀眾對當下主旋律電影的審美標準。從這點上來說，《戰(zhàn)狼2》已經(jīng)成為我國主旋律電影發(fā)展歷程的一個非常重要的里程碑，對未來電影的發(fā)展具有非常重要的啟示意義。

二、《戰(zhàn)狼2》對國產(chǎn)軍事題材影片的啟示

從一定意義上來說，電影《戰(zhàn)狼2》已經(jīng)成為國產(chǎn)軍事題材電影創(chuàng)作的標桿，其成功對新時期主旋律電影的發(fā)展具有非常重要的啟示意義，為我國主旋律電影的發(fā)展指明了方向。具體來說，電影《戰(zhàn)狼2》的啟示主要表現(xiàn)在：

首先，軍事題材電影應注重主流價值觀與商業(yè)性的融合。民族精神、愛國情懷等是主旋律電影的靈魂，但如果直接說教很容易導致觀眾的排斥心理。《戰(zhàn)狼2》通過冷鋒的非洲經(jīng)歷，將一部貌似普通的槍戰(zhàn)動作電影與民族精神、中國大國形象、愛國情懷、中非友誼、軍人天職的大量精神元素結(jié)合在一起。影片中導演吳京沒有對這些反映軍人、民族、國家形象的精神元素生硬說教，而是通過觀眾易于接受、喜聞樂見，同時也極具感染力的故事方式進行表達，這樣講好了一個現(xiàn)代故事，又在一定程度上契合了觀眾渴望國家強大的民族心理及揚善懲惡的英雄情結(jié)。因此，主旋律電影應該借鑒《戰(zhàn)狼2》的實踐經(jīng)驗，在創(chuàng)作中找到合適的方式傳遞主流價值觀念，只有這樣才能實現(xiàn)主旋律電影藝術(shù)性、教育性和商業(yè)性的統(tǒng)一共贏。

其次，主旋律電影應注重人物塑造的方式。人物是主旋律電影的核心和最具感染力的元素，關(guān)系影片的成敗。電影《戰(zhàn)狼2》受到無數(shù)觀眾的追捧，在很大程度上是因為各個人物符合現(xiàn)代觀眾對英雄的認知和期待。如影片中主人公冷鋒在故事中并非傳統(tǒng)主旋律電影中的 “高大全”式英雄，相反他敢于觸怒權(quán)威，甚至違反軍紀，可以說他的身上仿佛具有美式動作影片中主人公的某些個人主義思想。但是在事關(guān)國家榮譽的危機實際，他身上的個人主義式的叛逆卻又與傳統(tǒng)主旋律電影中的英雄思想形成了和解，實現(xiàn)了個人英雄主義和愛國思想在特定情景下的完美融合，這不但增加了影片的戲劇張力，而且也讓人物形象有別于傳統(tǒng)主旋律中的英雄人物，其更加“接地氣”，更加符合現(xiàn)代人敢愛敢恨的性格特點。因此，未來主旋律電影應該著力刻畫豐富的、貼近生活的人物形象，以拉近與觀眾的心理距離，獲得觀眾的認同。

第三，主旋律電影應該注重影片的“好看”。由于我國電影市場當前已經(jīng)充斥大量不同類型的影片，如科幻片、動作片、諜戰(zhàn)片等都能為觀眾提供不同的元素，而觀眾的審美能力或標準也隨著影片類型的豐富而不斷提升。因此“好看”與否逐漸成為衡量影片質(zhì)量的主要標準之一?！稇?zhàn)狼2》中緊張的敘事節(jié)奏、現(xiàn)代化的特效與慘烈的動作設計為影片贏得了無數(shù)觀眾的認可，尤其水下搏擊、坦克漂移與近身肉搏等精彩鏡頭完全可以和好萊塢動作電影相媲美。導演吳京一方面采用好萊塢動作電影模式，以大量新奇通俗的故事情節(jié)滿足現(xiàn)代觀眾的消費心理需求，讓觀眾在一系列畫面中獲得直觀強力的感官刺激。但是另一方面，導演吳京并非僅僅在影片中對特效、動作鏡頭進行堆積，而是同時采用連貫緊湊的敘事將這些元素聯(lián)系起來，讓這些鏡頭有道理可言，符合邏輯性和情感發(fā)展需求。因此，雖然《戰(zhàn)狼2》中充滿槍林彈雨和各種奇觀化鏡頭，滿足了觀眾的視覺獵奇需求，但是它沒有完全沉浸在其中，而是張弛有度，最大限度地讓視覺奇觀服務于敘事，服務于故事主題思想與內(nèi)涵。因此，未來主旋律電影不能僅注重思想性，也要注重影片的觀賞性與思想性的結(jié)合，那么就必須把握時代節(jié)奏，用不同的形式滿足觀眾不斷提升的審美能力與審美期待。

最后，主旋律電影應該具有國際視野?！稇?zhàn)狼2》不僅在創(chuàng)作上向好萊塢靠近，而且在電影的文化價值觀的表現(xiàn)上也向著國際化方向發(fā)展，雖然還無法完全實現(xiàn)國際認同和共享，但是其努力得到了國際市場的認可，其國際票房1.2億美元就是最好的證明。因此，在全球化背景下，主旋律電影也要注重影視形象的國際接受，盡可能挖掘適合國際市場的影視元素，觀影對象不能僅局限于中國觀眾，而要在更大的平臺上展示中國主旋律電影的魅力和內(nèi)涵，實現(xiàn)多元共存和國際化發(fā)展。

三、結(jié) 語

總之，電影《戰(zhàn)狼2》通過借鑒好萊塢電影敘事模式、人物形象塑造和視覺設計方式，突破了觀眾對傳統(tǒng)軍事題材電影的認知，為軍事題材甚至主旋律電影設定了一個全新的標桿。但是我們必須清楚地認識到，《戰(zhàn)狼2》仍然是在套用美國好萊塢敘事模式訴說著中國故事，中國主旋律電影自己獨有的敘事方式還沒有完全實現(xiàn)，我國主旋律電影真正實現(xiàn)主體性及用我們自己獨有的敘事方式來“講故事”“講好故事”，未來仍然有很長的一段路要走。因此，未來我國主旋律電影一方面應借鑒《戰(zhàn)狼2》中有益的影視元素，在保證主流價值觀和思想主題的基礎上，最大限度地豐富電影的表現(xiàn)方式以滿足觀眾的審美期待；另一方面也要探尋適合我國主旋律電影特點和未來發(fā)展的敘事方式，以一種全新的形象走出一片新的天地。