許哲敏

(閩南師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，福建 漳州 363000)

對(duì)于2017年的電影暑期檔而言，《戰(zhàn)狼2》無疑是最為耀眼的佳作。這部吳京自編自導(dǎo)自演的作品不僅取得了我國(guó)迄今為止最好的票房，而且也對(duì)我國(guó)的電影創(chuàng)作潮流產(chǎn)生了重要的影響?！稇?zhàn)狼2》將故事的背景置于處于戰(zhàn)亂中的非洲國(guó)家，以冷鋒這一角色作為孤膽英雄探討了個(gè)人、集體與國(guó)家相輔相依的關(guān)系，并深入批判當(dāng)代社會(huì)結(jié)構(gòu)下的人性，呈現(xiàn)出兩個(gè)明顯的傾向：一方面是戰(zhàn)亂下的殘酷，另一方面卻是大愛的美好。作為主旋律大片，《戰(zhàn)狼2》用電影道出大國(guó)意志的同時(shí)，又將個(gè)人英雄角色塑造得豐滿有力。愛國(guó)主義、暴力美學(xué)、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，導(dǎo)演吳京將這些因素和諧地統(tǒng)一于影片中，搭配出獨(dú)樹一幟、熱血又另類的電影盛宴?！稇?zhàn)狼2》以充滿意蘊(yùn)的意象表征，表現(xiàn)了具有世界性意義的普遍話題，將電影上升到人文高度，在主流意識(shí)形態(tài)的表達(dá)與商業(yè)表現(xiàn)之間取得了較好的平衡。

具有意蘊(yùn)的意象表征，能夠在能指與所指的二元關(guān)系間，將導(dǎo)演的意圖與觀眾的觀影感受有機(jī)縫合，用影像凸顯其負(fù)載的藝術(shù)追求與社會(huì)意義?！稇?zhàn)狼2》中毫不掩飾的、具有內(nèi)在意義的意象表征使我們得以分享影片所傳達(dá)的內(nèi)涵與信念。

一、主流意識(shí)形態(tài)的精神載體：冷鋒

在《戰(zhàn)狼2》中，吳京所飾演的冷鋒是帶有濃烈英雄式標(biāo)簽的人物，在他身上，可以顯見諸多的標(biāo)簽：正義、愛國(guó)、機(jī)智、專情、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?！稇?zhàn)狼2》對(duì)于主流意識(shí)形態(tài)的發(fā)掘最為突出的一點(diǎn)是，將個(gè)人英雄主義與集體主義、家國(guó)情懷做了有效的聯(lián)結(jié)，在完成冷鋒的個(gè)人英雄式書寫的同時(shí)，也完成了對(duì)國(guó)家的認(rèn)同和贊譽(yù)。在這里，冷鋒可以被視為主流意識(shí)形態(tài)的精神載體。

影片以“戰(zhàn)狼”為題，既是表明冷鋒曾經(jīng)作為特種作戰(zhàn)旅戰(zhàn)狼中隊(duì)一員的身份，更是隱喻這兩個(gè)字眼背后所代表的中國(guó)軍人的精神及大國(guó)意識(shí)的書寫，更重要的是，由《戰(zhàn)狼》延續(xù)而來的，對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)，對(duì)人民的盡忠，對(duì)朋友的情義?？梢哉f，在“戰(zhàn)狼”這一形象中，蘊(yùn)藏著當(dāng)代我國(guó)主流意識(shí)形態(tài)所提倡的正能量。而作為“戰(zhàn)狼”的具體執(zhí)行者，冷鋒實(shí)際上是一個(gè)將愛國(guó)主義、英雄主義、集體主義具象化的主體。

在影片伊始，導(dǎo)演即用兩幕極為典型又充滿熱血的片段標(biāo)明冷鋒的英雄標(biāo)簽。首先是孤身水底戰(zhàn)海盜，既點(diǎn)明他的身手敏捷與靈活應(yīng)變，又點(diǎn)明他的凜然正義。其次，是為解已故戰(zhàn)友的家人之難而自毀前途地痛懲惡人的仗義之舉，寥寥數(shù)個(gè)鏡頭，一個(gè)為兄弟、為正義不惜兩肋插刀的英雄形象呼之欲出。在他身上，觀眾看到一個(gè)極具藝術(shù)化和浪漫化的正義之士的氣質(zhì)。導(dǎo)演也在開篇即借由與冷鋒合影的國(guó)外軍人之口表達(dá)了對(duì)這種英雄敘事的確立：“我們的英雄，謝謝你救了大家?！痹趧∽髦?，當(dāng)主角處于絕境之中時(shí)，也是情勢(shì)最為激烈的時(shí)刻，同時(shí)絕處逢生又是最具看點(diǎn)的時(shí)刻。在隨后發(fā)展的情節(jié)中，冷鋒顯示了他超越普通大眾的隨機(jī)應(yīng)變及卓越的戰(zhàn)斗能力，化解了一場(chǎng)又一場(chǎng)的危機(jī)。觀眾也在這些危機(jī)的解決中，認(rèn)同了這個(gè)英雄。盡管他在解決危機(jī)的過程中，曾受到工廠管家的質(zhì)疑，曾軟弱到依靠Richael的幫助，但正是這些英雄的“軟弱”與重新崛起使這個(gè)人物更具可信度與看點(diǎn)。

可貴的是，影片并不止步于冷鋒的個(gè)人英雄式的書寫，而是強(qiáng)調(diào)在這個(gè)英雄背后的強(qiáng)大的國(guó)家。正是有國(guó)家的支撐，冷鋒的英雄故事才發(fā)展得更為有的放矢。從而巧妙地將個(gè)人超級(jí)英雄敘事縫合進(jìn)大國(guó)意志中。與《戰(zhàn)狼》中冷鋒屢次抗命卻逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的個(gè)人英雄敘事不同，《戰(zhàn)狼2》的整體敘事邏輯建立于中國(guó)的大國(guó)崛起之意，同時(shí)也是電影對(duì)國(guó)家、國(guó)際矛盾做出的想象性解決，是電影意識(shí)形態(tài)功能的實(shí)現(xiàn)——“協(xié)助公眾去夢(mèng)想強(qiáng)烈的愿望實(shí)現(xiàn)并找到情緒宣泄口”。冷鋒在異域勇救僑民以及非洲難民，在他身后是有中國(guó)軍隊(duì)作為堅(jiān)強(qiáng)后盾的。冷鋒對(duì)戰(zhàn)友有義、對(duì)女友有情、對(duì)同胞有愛、對(duì)非洲友人同樣施以援手，這是一個(gè)生活化了的硬漢形象，通過對(duì)這一角色的認(rèn)同，實(shí)際上也是對(duì)借由這一角色所確立的主流意識(shí)形態(tài)的認(rèn)同。

二、主流意識(shí)形態(tài)的反襯載體：子彈與坦克

在充滿史詩(shī)意味的戰(zhàn)爭(zhēng)大片中，暴力美學(xué)成為必不可少的一環(huán)。在當(dāng)代，當(dāng)暴力過程的演化被鏡頭賦予別樣的美感及動(dòng)感時(shí)，這種暴力展示也隨之上升到美學(xué)的層面，對(duì)暴力淋漓盡致的風(fēng)格化處理代表著理性與感性的分裂。對(duì)于本片而言，其所體現(xiàn)的主流意識(shí)形態(tài)為大愛、和平、我國(guó)的大國(guó)氣度，而在對(duì)此意識(shí)形態(tài)的演繹中，戰(zhàn)亂、暴力、殺戮成為與之二元對(duì)立的反面，正是在此反面的襯托之下，更能彰顯影片所展示的主流意識(shí)形態(tài)的美好與可貴。在《戰(zhàn)狼2》中，導(dǎo)演對(duì)于子彈與坦克的處理，實(shí)際是將其作為主流意識(shí)形態(tài)的反襯載體加以呈現(xiàn)，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，意蘊(yùn)深刻。

子彈，是戰(zhàn)爭(zhēng)中最為常見的用具。在《戰(zhàn)狼2》中，子彈這一意象具有雙重蘊(yùn)意，第一重含義是作為武器本體而言的、用來象征殺戮的殘酷和戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷；第二重含義，是作為冷鋒的信念和對(duì)龍小云的愛的寄托。

在影片開篇，冷鋒與海盜在水下交戰(zhàn)的精彩打斗，導(dǎo)演以一氣呵成的水下攝影讓觀眾盡享觀影的酣暢淋漓。子彈在海水中穿梭，無疑是一個(gè)令人興奮的視覺奇觀。在這里，子彈的暴力屬性畢顯無遺，同時(shí)，也昭示著其惡與善的兩面。在海盜的手中，它是一場(chǎng)場(chǎng)血腥暴力的執(zhí)行者，而在冷鋒的手中，它又是懲惡揚(yáng)善的守護(hù)者。當(dāng)冷鋒舉起槍，子彈穿鏜而出時(shí)，導(dǎo)演吳京將此場(chǎng)景作為暴力美學(xué)的奇觀進(jìn)一步地細(xì)化放大，在特效鏡頭的渲染下，子彈迎著鏡頭而來隨后又背著鏡頭呼嘯而去，正中前來圍追堵截的海盜腦門，產(chǎn)生出“壞人終得報(bào)”的觀影快感。而隨后，一場(chǎng)又一場(chǎng)的戰(zhàn)亂中，難民們?cè)跇屃謴椨甑膴A縫中苦苦掙扎求生的畫面，又將那個(gè)遙遠(yuǎn)非洲國(guó)度的苦難直面地呈現(xiàn)給觀眾。此情此景之下，進(jìn)一步地反襯出國(guó)家強(qiáng)大與和平環(huán)境的難能可貴。

在影片中，作為貫穿始終的重要意象的是冷鋒系于脖間的子彈。這是龍小云邊境遇襲現(xiàn)場(chǎng)留下的子彈，他將其系于脖上，一方面是將其作為追尋龍小云死因的線索隨身攜帶，更重要的是將其作為復(fù)仇的信念和對(duì)龍小云愛的寄托。在這里，子彈的意味象征，使人物的敘事動(dòng)機(jī)從宏觀敘事轉(zhuǎn)向微觀個(gè)體，每當(dāng)回憶起龍小云時(shí)，導(dǎo)演就給予該顆子彈特寫。這其實(shí)是用子彈來作為冷鋒陷入回憶時(shí)空的指引物，也使人物的敘事動(dòng)機(jī)更為合理。誠(chéng)然，冷鋒不顧一切地從安全的軍艦上回到戰(zhàn)亂的非洲是為了解救處于戰(zhàn)火中的中國(guó)僑民，完成國(guó)家安全撤僑的使命；但另一重原因是，錢必達(dá)告訴他，那顆子彈曾經(jīng)在那塊土地出現(xiàn)過。正是在這雙重因素的驅(qū)使之下，冷鋒才顯得如此義無反顧。從現(xiàn)實(shí)的角度出發(fā)，不顧一切的犧牲精神，其實(shí)和人類的求生本能是相互沖突的，正是這顆子彈所隱喻的情感，使冷鋒的行為動(dòng)機(jī)不因單純的“救國(guó)救民”顯得過于宏觀不夠親民，它使冷鋒有了普羅大眾的情感，為了愛出發(fā)，為了替愛人復(fù)仇出發(fā)，為了解救友人(冷鋒干兒子的母親)出發(fā)，從而使這位英雄的敘事更加日?；⑵矫窕?，為愛國(guó)情感的升華做了現(xiàn)實(shí)可能性的鋪墊，也更讓觀眾易于理解。由個(gè)人情感逐層上升為家國(guó)情懷、大國(guó)意志，情感的遞進(jìn)式升級(jí)使主流意識(shí)形態(tài)的言說更具可信度和信服力。

坦克，也是《戰(zhàn)狼2》中的暴力美學(xué)意象體系的重要載體，是影片中重要的視覺奇觀之一?！稇?zhàn)狼2》帶著濃烈的重工業(yè)風(fēng)，各種重型戰(zhàn)爭(zhēng)武器輪番登場(chǎng)，從視聽上給觀眾予震撼。坦克的出現(xiàn)本身即明示著這塊區(qū)域的不太平，是主流意識(shí)形態(tài)所倡導(dǎo)的和平與愛的對(duì)立面。正是在坦克巨大的破壞力面前，更襯托出和平的可貴。當(dāng)雇傭軍駕駛著坦克向一群手無寸鐵的中國(guó)僑民碾壓而來時(shí)，這一龐然大物是惡的具象，是無情的殘忍，代表著戰(zhàn)亂的悲情。從故事的層面上看，只有勢(shì)均力敵的對(duì)抗才具看點(diǎn)。如果雙方勢(shì)力過于懸殊勝負(fù)易分的話，可看性必然會(huì)被削弱。如果只是冷鋒等人赤手空拳與坦克軍搏殺的話，顯然勝負(fù)立現(xiàn)。而在影片中，冷鋒奪下坦克的控制權(quán)，與卓亦凡、何建國(guó)一起，駕駛著坦克與雇傭軍相搏殺，在這里，影片也詮釋了坦克的“不為正義方所有，但為正義方所用”的一面。從這個(gè)段落開始，坦克兼具善與惡的意義，用以惡制惡的方式守護(hù)著那方僑民與難民，而這個(gè)核心控制力，在于駕駛坦克的冷鋒手中。由此，影片也傳遞出重型武器、高精尖戰(zhàn)備的使用者的意圖對(duì)于該武器屬性的決定作用。在影片中，有國(guó)內(nèi)電影第一次嘗試的坦克漂移、坦克碾壓汽車的戲碼，迅疾有力的視覺沖擊讓影片的節(jié)奏驟然加速，懸念迭起，營(yíng)造了暴力美學(xué)的奇觀幻象。

三、主流意識(shí)形態(tài)的物象載體：五星紅旗

五星紅旗在《戰(zhàn)狼2》中多次出現(xiàn)，作為中國(guó)大國(guó)意志的具象載體，蘊(yùn)含著愛國(guó)主義情懷以及止戈為武的情懷的具象力，是主流意識(shí)形態(tài)的物象載體。

在影片的前半段，五星紅旗作為我國(guó)大國(guó)實(shí)力以及和平與愛的象征，在大使館上迎風(fēng)招展著，在準(zhǔn)備從非洲撤僑的軍艦上印著，它標(biāo)志著那塊區(qū)域是一個(gè)充滿和平與愛的避難所。在影片中我們看到，這是在那個(gè)戰(zhàn)亂的國(guó)度中，極為可貴的享有平安生活的一塊“圣地”，當(dāng)中國(guó)的僑民，甚至非洲難民來到這塊區(qū)域時(shí)，子彈、戰(zhàn)火同時(shí)也被隔絕于這塊區(qū)域之外，他們?cè)谶@里得享救助及安寧。

影片結(jié)尾處，當(dāng)冷鋒將國(guó)旗高揚(yáng)著，帶領(lǐng)眾人穿越戰(zhàn)區(qū)時(shí)，這是令國(guó)人印象深刻并為之動(dòng)容的一幕。這里國(guó)旗的意味更為復(fù)雜深刻。影片中，冷鋒揚(yáng)起國(guó)旗后，卡車上的同伴紛紛將武器棄之地上，無疑具有止戈散馬之意。冷鋒舉著國(guó)旗，又拍拍自己所在的汽車，面對(duì)紛繁復(fù)雜的戰(zhàn)亂區(qū)，他面無懼色，帶領(lǐng)著車隊(duì)一路前行。這一舉動(dòng)的背后也標(biāo)志著他對(duì)于祖國(guó)的信心和強(qiáng)大的信念。當(dāng)戰(zhàn)亂區(qū)的紅巾軍看到國(guó)旗后，他們意識(shí)到這是中國(guó)人，并宣布停止射擊，使冷鋒的車隊(duì)得以安全通過。此時(shí)，影片配樂旋律也隨之高昂起來，令人心潮澎湃，這是本部影片中對(duì)于愛國(guó)主義情懷最為明顯的宣講和表達(dá)，顯得水到渠成，主流意識(shí)形態(tài)的書寫自然而生動(dòng)，符合情緒的遞進(jìn)和故事情感的發(fā)展需求。導(dǎo)演用數(shù)個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭表現(xiàn)戰(zhàn)亂區(qū)的硝煙以及在戰(zhàn)區(qū)大道上魚貫前行的車隊(duì)，兩相對(duì)比表現(xiàn)出此情此景的不易，又用對(duì)冷鋒等人堅(jiān)定眼神的特寫進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)他們的信念。迎風(fēng)招展的五星紅旗鮮艷的紅色在一片灰暗的戰(zhàn)區(qū)色調(diào)中顯得分外奪目，這種色彩的對(duì)比也進(jìn)一步凸顯出此時(shí)這面旗幟的重要性。在這里，這面國(guó)旗所負(fù)載的意義是重大的，它首先是中國(guó)的象征，代表著我國(guó)的大國(guó)實(shí)力和我國(guó)在國(guó)際上一再?gòu)?qiáng)調(diào)的和平立場(chǎng)和大國(guó)責(zé)任。其次，也隱喻著國(guó)人對(duì)于國(guó)家的依賴、信任以及對(duì)祖國(guó)的自信。這一幕，是我國(guó)的大國(guó)意志、民族自信的體現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了主流意識(shí)形態(tài)良好的傳播效應(yīng)。

四、結(jié) 語

一切審美的表述、哲理的述說和藝術(shù)的呈現(xiàn)也應(yīng)該是通過廣大民眾的喜好和評(píng)價(jià)來檢驗(yàn)其最終成效。《戰(zhàn)狼2》的意義，不僅在于它以其影像開啟了內(nèi)地電影票房的新紀(jì)元，更在于它以其獨(dú)特的意象表征在美學(xué)風(fēng)格、具體文本上為業(yè)界提供了一個(gè)范本：在對(duì)主流意識(shí)形態(tài)、社會(huì)責(zé)任、藝術(shù)態(tài)度和商業(yè)思維的詮釋中，導(dǎo)演怎樣以其出色的意象表征講述一個(gè)人生、一個(gè)信念、一個(gè)大國(guó)責(zé)任，讓觀眾以直觀的視聽感受體悟影像背后的心律脈動(dòng)。