方 亭 霍嘉煒

(1.西安石油大學，陜西 西安 710065；2.西北大學，陜西 西安 710127)

2017年7月，在國產(chǎn)動畫電影《大圣歸來》《大魚海棠》的口碑積淀之下，與其并稱為“三大”的先鋒另類影片《大護法》上映，片方首次采取里程碑式的自主分級“PG-13”(建議13歲以上觀看)，因故事情節(jié)的非線性、人物造型的反美型、畫面風格的暗黑系與語言表述的網(wǎng)絡化而被網(wǎng)友戲稱為“爆笑與暴力齊飛”。

《大護法》講述了奕衛(wèi)國護法一路結交朋友、過關斬將、揭露陰謀、拯救太子、解放民眾的歷程，但故事的走向完全顛覆了日系熱血動漫諸如《幽游白書》《獵人》的友情、打怪、成長的“桃太郎”式的經(jīng)典模式，突破了國產(chǎn)動漫低齡幼稚、非此即彼、高唱凱歌、刻板煽情的情節(jié)設置，可以視為國產(chǎn)動畫電影的實驗突圍之作。

一、另類情節(jié)：反烏托邦與二元對立的消解

“在烏托邦中，追求個性的靈魂就是對秩序的威脅。動畫的烏托邦里，國家(社會管理)暴力機構以集體利益的名義限制自由、抹殺異類、犧牲弱者?！薄洞笞o法》的故事就發(fā)生在一個虛構的“烏托邦”中，被偽裝成神仙的歐陽吉安統(tǒng)治著花生民眾，令其戴著假嘴假眼，不能開口說話，不能有欲望，不能成熟，一旦被發(fā)現(xiàn)越界或者長出“毒蘑菇”就會被槍決，他們存在的唯一使命就是在死后貢獻出有價值的黑蠱石。

與烏托邦世界相反，反烏托邦思潮從文學界逐漸向電影界延伸，“反烏托邦文學表達出了對烏托邦理念與實踐的嘲諷與否定，并常常致力于對烏托邦中集體化極權主義、理性與非理性的對抗等主題的描繪與探討”。在令人窒息的統(tǒng)治高壓下，象征智者的隱婆成為反抗的第一人，而真善美的化身小姜也逐漸覺醒。相對于統(tǒng)治者歐陽吉安，花生民眾是弱者，但相對于大部分花生人，長出“鬼蘑菇”的異類也是弱者。正如臺詞所言：“一邊壞，一邊蠢，就是這里正在發(fā)生的事情?！币虼耍ㄉ癖娛欠袷侨?，由誰來統(tǒng)治并不是影片探討的核心，而是通過這些情節(jié)觸動打破二元對立、弱化思維定式、實踐先鋒導向的機關。

影片的獨特之處在于并沒有止步于推翻暴政，被隱婆喚醒的行法者決定推翻歐陽吉安的統(tǒng)治，本以為花生鎮(zhèn)將迎來民主與自由，但花生民眾卻將不愿擁戴新統(tǒng)治的同類處以槍決，之前烏合之眾的弱勢群體轉(zhuǎn)變?yōu)閺娪驳莫毑谜?，暴力統(tǒng)治仍在延續(xù)。情節(jié)的反轉(zhuǎn)使影片極具后現(xiàn)代主義傾向，英雄與殺手、暴君與民眾、反抗者與服從者的二元對立逐漸消解，觀影過程中情節(jié)反轉(zhuǎn)、思維跳躍、臺詞留白，從而達到深入剖析人性、增強批判力度、直指社會現(xiàn)實的效果，從而成為國產(chǎn)成人動畫電影的開山之作。

二、自主分級：“中國式暴力美學”與限制級的初探

暴力美學是指“起源于美國，在中國香港發(fā)展成熟的一種藝術趣味和形式探索，其內(nèi)涵是發(fā)掘槍戰(zhàn)、武打動作和場面中的形式感，將其中形式美感發(fā)揚到炫目的程度”。暴力美學的電影或動漫在歐美和日本等國家早已屢見不鮮，如《殺死比爾》《黑客帝國》《攻殼機動隊》《大劍》等，但在我國此類作品鮮有上映。

一方面，中國式的暴力美學成為影片的看點。暴力美學側重的是將暴力場面渲染出一種炫目的美感，影片《大護法》充斥著大量具有鮮明叛逆色彩的畫面，如爆頭、肢解、血漿、掏心等場景頻頻出現(xiàn)，但影片導演將槍戰(zhàn)、打斗、躲避的硬度情節(jié)搭配中國水墨畫大場景的韌度美感，使得整部影片的“暴力”與“美學”相輔相成，儼然展現(xiàn)了新奇的“中國式暴力美學”。

中國的武俠江湖精神形成“中國式暴力美學”的獨特內(nèi)涵，“對手也是知己，英雄惺惺相惜”的哲學命題豐富了暴力美學的審美層面。在最后一戰(zhàn)中，大護法質(zhì)問羅丹：“你還有勇氣直面你的恐懼嗎？”這句看似突兀的臺詞卻是羅丹認知自己的成熟階段，面具摘掉后的眼淚印證其從自我走向超我的過程，混亂打斗也升華為道義切磋。

另一方面，暴力美學元素的運用催生了對動漫限制級的探索。除了CG動畫片《一萬年以后》的“十八禁”以外，《大護法》是國內(nèi)首部自主限制的動畫電影，在我國電影普遍缺乏分級制度的背景下，打出了“PG-13”的分級標識，即“13周歲以下的兒童若要進入影廳，應當在家長的貼身陪同與‘特別輔導’下進行觀看”，晚近動漫學界和業(yè)界呼吁的全齡動漫空間的打造由此窺見一斑?！暗陀足Ｕ撌谴嬖谟谥袊鴦赢嬰娪笆袌錾系囊环N內(nèi)容低幼批評與市場主流低幼化并存并導致非低幼動畫難以發(fā)展的雙重矛盾現(xiàn)象”，使得大量成人動畫愛好者流失到歐美、日韓等國，成為中國動漫產(chǎn)業(yè)一個致命短板。相對于低幼動漫的叫座不叫好，“成人動畫歷來是國產(chǎn)動畫創(chuàng)作者比較畏懼的領域，因為它對劇本、美術、導演等要求非常高，投資規(guī)模也要比低幼動畫高得多”?！洞笞o法》上映后屢獲贊譽，在網(wǎng)絡上持續(xù)升溫，是中國動漫產(chǎn)業(yè)邁向全年齡段的堅實一步。

三、混搭風格：“中國學派”與外來元素的雜糅

“中國學派”是世界對中國風動畫作品的尊稱，“優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫電影取材于我國傳統(tǒng)民族文化，塑造了一批具有中國特色的動畫形象，體現(xiàn)了濃郁的民族藝術風格，也因此獲得了國際動畫界的認可，并且被譽為‘中國學派’”?！洞笞o法》可以視為對“中國學派”的大膽創(chuàng)新。影片從片頭開始就用點滴暈開、色彩漸變的中國水墨來展現(xiàn)出詩意的境界和空靈的韻味，主人公中國紅的服裝配色同身后黑白底色的水墨山水書寫異與同的反差美，跳色的運用塑造煢煢孑立、形影相吊的獨特審美空間，隱含高手孤寂的情節(jié)走向；而黑、白、紅色彩的運用則呼應自然和諧、天人合一的古典自然美學。配樂中運用笛子、古箏、簫營造中國風，人物線條白描卻又畫風粗獷，大護法跌落到洞穴深處時的場景則暗合西方現(xiàn)代派繪畫的繁復與絢爛。中國風格因此與外來元素充分雜糅，相映成趣，形成豐富的審美意境。

《大護法》描繪腥風血雨、俠骨柔情的江湖韻味。大護法與殺手羅丹為了各自的使命而戰(zhàn)死方休，他們亦敵亦友，背負不同的秘密卻又同樣孤獨迷茫；而羅丹與彩類似古代的才子佳人，在亂世中相互依賴取暖；萌大叔太子“愛美人不愛江山”。相反，日本動漫中的萌物設定，美國動漫中的個人英雄主義，韓國動漫剖析現(xiàn)實的勇氣，在影片中均有體現(xiàn)，共同打造了《大護法》既暗黑又清新、既沉重又搞笑、既虛擬又寫實、既中國又世界的獨特韻味。

與此同時，影片的人物設定與語言風格也展示了混搭的妙趣，男主大護法一改正氣凜然的人設，化身矮胖可愛的中國套娃，形象呆萌卻又思維老成，反英雄的角色設定符合當下青少年的文化審美習慣。臺詞則表現(xiàn)出強烈的互文性特征，充滿惡趣味的網(wǎng)絡語言不僅形成了意想不到的“冷幽默”式的喜劇效果，更拉近了與網(wǎng)生代的心理距離。如臺詞“別再那樣血肉橫飛，文明點”“鏡中水月霧中人，沒看清楚就惹我”。另一部分臺詞則充滿中國古典詩詞的韻味與哲思，“久別重逢非昨日，萬語千言不忍談”“行色秋將晚，交情老更親”。

中國風格的另類展示為國產(chǎn)動漫突破提供了思路。除了對本土故事、經(jīng)典母題、民俗傳統(tǒng)、水墨技法的發(fā)掘外，更要打破常規(guī)思維，融入時代血液，匯集他山之石，在民族與世界、傳統(tǒng)和現(xiàn)代間尋找到契合點以進軍國際市場?！洞笞o法》更深刻的意義在于，中國風格中重復展現(xiàn)的諸如善惡有報、事出有因、花好月圓等元素被一再打破，相反塑造了暗黑詭異的場景，對國產(chǎn)動漫打破受眾低齡化、人物臉譜化、情節(jié)模式化提供了參照。

四、“互聯(lián)網(wǎng)+”時代動畫電影的突圍之路

近年來，我國國產(chǎn)動漫發(fā)展迅猛，涌現(xiàn)了《秦時明月》《超神學院黑甲》《畫江湖之不良人》《十萬個冷笑話》《尸兄》《狐妖小紅娘》等優(yōu)秀的原創(chuàng)IP。2015年暑期上映的《西游記之大圣歸來》以燃、酷手法的對經(jīng)典IP《西游記》的改編獲得了現(xiàn)象級的狂歡，可謂大氣；2016年夏天上映的《大魚海棠》則以空靈奇幻的古風情懷廣受贊譽，可謂大美；繼大氣與大美之后，情節(jié)反轉(zhuǎn)、敘事懸疑、風格詭異、臺詞另類的《大護法》無疑開創(chuàng)了“互聯(lián)網(wǎng)+”時代動畫電影的“大膽”突圍。

一方面，網(wǎng)絡動漫導演的個性呈現(xiàn)成為國產(chǎn)動漫發(fā)展的契機。影片《大護法》極具個人風格，導演不思凡早期的作品如《黑鳥》《妙先生》系列、《百鳥谷》《小米的森林》《笑人傳》，都因為畫風詭異怪誕、懸疑而獨樹一幟。不思凡善于剖析社會和人性的陰暗面，但“暗黑”風中又夾雜著哲理式的冷峻與網(wǎng)絡語言的插科打諢，對故事情節(jié)的發(fā)展起到潤色助推的作用。影片善用音樂來中和故事的殘酷，主題曲《你一定要是個孩子》表達了“守護”的堅忍，片尾曲《想要去的地方》則譜寫出希望的篇章。導演在其黑暗壓抑的動畫王國里也塑造了若干治愈系“萌物”，《黑鳥》中的小黑、《小米的森林》里的大米、《大護法》中的小涅嘰等，使影片風格雜糅混搭、引人入勝。不思凡堅持原創(chuàng)、打破陳規(guī)的開拓態(tài)度在《大護法》的熱效應中得到肯定。

另一方面，“互聯(lián)網(wǎng)+”時代IP改編的粉絲效應不容小覷。2013年，網(wǎng)絡導演有妖氣的《十萬個冷笑話》曾經(jīng)開創(chuàng)中國動畫電影眾籌時代，該電影由漫畫起家，網(wǎng)劇吸睛，137萬元的贊助印證了粉絲對于動漫IP改編的極大熱情。雖然《大護法》并不是真正意義上的IP改編作品，但受眾的認可在不思凡之前的作品中早有積淀。不思凡前期是繪制紙質(zhì)漫畫，隨后嘗試將靜態(tài)漫畫制作成Flash動畫，之所以實現(xiàn)從網(wǎng)絡平臺向大銀幕的轉(zhuǎn)型，是基于粉絲集群效應，粉絲中的投資者以及網(wǎng)絡眾籌平臺為《大護法》的成功上映提供了技術、資金與受眾的有力保障，“這么好的電影，不上院線可惜了，別做網(wǎng)絡動畫了，改成院線電影吧！”不思凡行進在分眾傳播與粉絲消費的道路上，其院線作品的成功打破了網(wǎng)絡視頻粗制濫造、難有精品的刻板印象，相反將助推“互聯(lián)網(wǎng)+”時代IP集群效應的生成，即充分利用網(wǎng)絡平臺以及原創(chuàng)動漫IP的巨大影響力，將動漫低幼悖論中的文化受眾與經(jīng)濟受眾統(tǒng)一起來：網(wǎng)絡動漫IP通過小成本投入形成迷群效應，再改編為動漫影視，經(jīng)由粉絲消費實現(xiàn)成本回收和擴容，最終形成系列作品或衍生品增值。

《大護法》是媒體融合時代中國網(wǎng)生代文化的產(chǎn)物，生產(chǎn)自網(wǎng)絡草根導演，消費于新生代網(wǎng)民，“互聯(lián)網(wǎng)時代為觀眾參與內(nèi)容生產(chǎn)帶來了更多的樂趣，也提供了更多表達的機會”。網(wǎng)絡眾籌兩萬美元，與動漫視頻網(wǎng)站合作得以制播，豆瓣評分8.0，超過10萬人評價，百度貼吧逾4萬人發(fā)帖。雖然《大護法》還暴露出諸如敘事線索不夠清晰、人物線條較為簡陋、角色對話口型單一等不足，但其里程碑式的意義在于對分級制度的初探，對動漫原創(chuàng)人才的首肯，對中國風格的另類展示效果優(yōu)良，而動漫IP改編的粉絲效應也不容小覷，如若拍攝續(xù)集，網(wǎng)友一定買單。