楊衛(wèi)平

(陜西師范大學 美術學院，陜西 西安 710062)

作為中華文明的發(fā)源地、大西北的政治、經(jīng)濟、文化中心，西安呈現(xiàn)出了豐富的文化氣息和人文景觀，更為難得的是，西安參與了中國電影的歷史書寫，1931—1945年的西安，幾乎沒有涉及電影生產(chǎn)與發(fā)行，只有放映與傳播。由于西安相對落后，電影在上海放映了十四年后才來到西安，西安最早的電影放映是從1910年9月11日才開始的，最初并沒有固定的放映場所，穿插在戲曲和文明戲當中放映，這種窘?jīng)r維持了近十年。直到20世紀30年代初，西安才出現(xiàn)了專門的電影放映場所，這些影院以充足的片源、舒適的影院環(huán)境、專業(yè)的放映設備和各種經(jīng)營策略促進了西安電影放映市場的發(fā)展。電影進入西安后，以西安為中心向周邊及西北各省發(fā)散性、多途徑地進行傳播。 20世紀二三十年代，許多文藝界人士如魯迅、袁牧之、崔嵬、黎莉莉、丁玲、冼星海等都在西安留下了他們的足跡，抗戰(zhàn)開始后，左翼電影人不僅在西安開展活動，并由此走入延安。有資料表明：僅1937—1938年，從西安進入延安的愛國青年就有兩千多人，其中包括吳印咸、徐肖冰、江青、徐桑楚、蘇里、丁里等從上海來的電影人，西安以其獨特的地理位置成為上海影人通往延安的橋梁。

一、以西安為中心的多渠道傳播

從電影進入西安之日起，就彰顯出它作為新興媒介的巨大魅力和傳播特性，電影以西安為中心向周邊及西北各省發(fā)散性地進行著傳播，主要傳播途徑有三種：(1)電影行業(yè)影人商業(yè)行為的傳播。(2)省教育廳電影施教團以教育民眾為目的無償放映的電影傳播。(3)國民黨軍隊的零星傳播。由于地域廣闊及政局的影響，西安電影的傳播呈現(xiàn)出多層次及不平衡性。

西安電影放映業(yè)最早向周邊傳播的是秦光電影院，1932年《西北文化日報》上就有消息：“秦光電影院，前呈省府，謂該院輔助社會教育，普及文化，便于外縣同胞起見。特組織游行演放組，攜帶影片《北伐工作記》《意外婚姻》《黑貓》等，前赴三原、咸陽、乾縣、邠縣、富平、鳳翔、盭屋等十余縣放映。”1937年5月3號的《西北文化報》記載：前民光電影院發(fā)電機師王生銘等合資創(chuàng)辦流動影院，以汽車一輛，附裝小型放映機搖動頭式者一架，并以汽車頭代替發(fā)電機，即可于露天開映。歷在陜北、關西、陜南、隴南等地流動放映，所到之處、萬人爭觀、生意頗佳?？梢娖鋫鞑サ姆秶畯V。

西安影人向省外傳播則更早，據(jù)《蘭州市志·文化事業(yè)志》記載：1918年秋，甘肅商人韓子瞻花重金從西安請來電影放映師，在蘭州皖江會館放電影。當時放電影還是用手搖式無聲放映機。韓子瞻引入甘肅的第一部影片，是英國無聲紀錄片《歐洲劇烈戰(zhàn)爭》，這是第一次世界大戰(zhàn)期間歐洲戰(zhàn)場實況片段，這部影片讓蘭州人開了眼界。直到抗戰(zhàn)結(jié)束前，西安都是蘭州影院片源重要的來源渠道。而據(jù)《新疆通志》記載：“至1942年，全疆各種類型的放映單位共44個。片源最初只有蘇聯(lián)一家，各地放映的多是蘇聯(lián)原版影片，語言的隔閡限制了電影的普及，觀眾面比較狹窄，后來迪化(烏魯木齊)開辦了以租賃方式從西安、蘭州輸入國產(chǎn)影片的業(yè)務，一批國產(chǎn)優(yōu)秀故事片和宣傳抗戰(zhàn)的紀錄片陸續(xù)在新疆各地放映?！?/p>

由此可見，無論是流動放映、對放映人員的培訓及影片的租賃，以商業(yè)行為為前提電影的傳播，是集中在經(jīng)濟相對發(fā)達，人口相對稠密的地區(qū)。而經(jīng)濟落后，交通不便，人口稀少的地區(qū)，沒有收入的廣大最底層民眾還是看不到電影。再加之政局等因素和商業(yè)行為的特點，商業(yè)傳播的覆蓋面還很有限。

1936年，國民政府在教育部設置了電影教育委員會，撥發(fā)放映機，旨在為教育民眾，提倡新文化為目的。影片由教育部免費供給，放映免費。只在縣城或室內(nèi)放映，每人每場會收取一兩分錢。據(jù)《西北文化日報》記載： 1937年5月20號，省教育廳電影施教團在西安民眾放映六天后轉(zhuǎn)至戶縣等地，每天觀眾達2000人，放映的影片有《我們的首都》及風光片、衛(wèi)生片等。特別是在眉縣，雖該縣城人口稀少，但放映時全城五六百民眾傾巢出動；民國26年6月24號《西北文化日報》記載：電教團到興平演出成績頗良好，所映之影片計有四種：(1)國恥；(2)國防；(3)清潔；(4)風景，當晚不過千人，第二晚就大增了，鄉(xiāng)村進城的人多半留宿，據(jù)維持秩序的軍警稱,席地而坐的觀眾在四千以上。此外四周也站滿了婦孺；教育廳關中電影施教團1937年11月16號在華陰縣岳廟鎮(zhèn)施教，當晚即在該地民教官公映一次，到場觀眾有兩千人，17日趕赴該縣縣城，當晚在該縣職業(yè)學校禮堂為各學生公映，到場學生約800人，前后四次所放映影片均為《新生活運動》《五十六年痛史》《百靈廟之役》《天花》等四部，以刻值全面抗戰(zhàn)異常激烈。觀眾對于我喪失版圖五十六年痛史甚為悲憤，故于去年收復百靈廟之役之英勇抗戰(zhàn)備感興奮，情緒激昂、成績頗佳。1940年11月20號教育廳電教團抵潼關施教，放映《熱血忠魂》，觀眾約3000余人。1940年11月28號教育廳第一電教團抵達武功連續(xù)放映兩場，并逐片解釋內(nèi)容，12號抵扶鳳，第二電教團在華陰，在中正公團講映影片，4000余人；17號南落村保得坊古會，遂于羅山小學大操場放映，異常擁擠。

據(jù)《西安電影志》記載，1942年汽油缺乏，經(jīng)費不足，兩個施教團在12個縣放映達125場，觀眾50余萬人次。以此為推算抗戰(zhàn)期間，省教育廳電影施教團放映電影觀眾不少于400萬人。電影施教團對電影從城市走向鄉(xiāng)村，從西安走遍全省各地，起到了非常重要的傳播作用。沒有可能進入影院的廣大民眾正是通過電影施教團了解了外部世界和處在抗戰(zhàn)局勢下中國的現(xiàn)實情況。

除此之外，國民黨軍隊下設的電影放映隊除為駐軍放映電影外，1939、1940年還進駐戶縣的牛東村、長安縣岳村為村民放映無聲影片。國民黨軍隊放映隊與電影行業(yè)影人及教育廳電影施教團的傳播活動共同構成了以西安為中心的多層次、立體傳播。

二、西安作為電影人進入延安的橋梁

抗戰(zhàn)的爆發(fā)，改變了中國電影的發(fā)展軌跡，由于西安既是抗戰(zhàn)的大后方，又是通往紅色革命根據(jù)地的必經(jīng)之路，這一雙重身份使許多電影人和文化人紛紛來到西安進行抗日救亡演出、通過創(chuàng)作鼓舞民眾氣勢并伺機前往延安。西安電影放映行業(yè)影人不僅騰出劇院支持救亡劇團演出，還秘密護送上海流亡學生去往延安，這既是文化使命感的體現(xiàn)，又是民族危亡時刻的必然選擇。

1937年“八一三”事變爆發(fā)，日寇進攻上海。中國劇作協(xié)會和上海戲劇聯(lián)誼社迅速成立了以電影和戲劇工作者為主的救亡演劇隊。救亡演劇隊的第一隊，隊員袁牧之、陳波兒、崔嵬、賀綠汀、王震之、歐陽山尊等，由王震之和崔嵬率領轉(zhuǎn)往延安，他們于1937年10月下旬先到達西安。在易俗社演出《火中上海》《烙印》《黃埔江邊》等話劇。同時在蓮湖公園、國民市場、公共體育館等處多次演出《放下你的鞭子》《難民曲》《順民》等話劇。并集體創(chuàng)作話劇《八百壯士》，1937年11月19日在明星大劇院進行公演，極大鼓舞了民眾的士氣。1938年2月，應延安中央宣傳部朱光的邀請籌魯迅藝術學院，崔嵬與第一救亡隊的成員奔赴了延安。

著名編劇左明，陜西漢中人，1924年到上海求學，曾創(chuàng)作了《王先生過年》《難姐難妹》《母親》等影片?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他帶領的第五救亡隊來到西安，在西安街頭、學校和劇場演出救亡話劇，隨后也從西安奔赴延安。

1938年，著名作曲家冼星海從上海悄悄來到西安，準備去往延安，由于國民黨阻撓進入延安的進步人士，冼星海到西安后，一邊等待時機去延安，一邊抓緊時間拼命創(chuàng)作，著名的《在太行山上》《游擊軍歌》《戰(zhàn)時催眠曲》等歌曲，就是當時在西安創(chuàng)作的。在西安，他還譜寫了《民族解放》交響樂的初稿，并準備把魯迅的《阿Q正傳》、艾青的《向太陽》、何其芳的《泥水匠》譜成交響樂。

1940年1月18日，由陽翰笙編劇，應云衛(wèi)執(zhí)導的影片《塞上風云》攝影組，從重慶到達西安，該組由著名電影演員黎莉莉、周伯勛，攝影師王士珍等40余人組成。到達西安后受到西安各界的歡迎，1月21日，西北劇協(xié)和駝峰劇團組織茶話會?！段鞅蔽幕請蟆酚涊d了當時的情景：“雪花不住地在飄飄地飛，大地著上了銀色的外衣，恰巧這時候中國電影制片場西北攝影隊不遠萬里來到西安，他們穿著很整齊的灰制服，精神飽滿活躍，排坐在盛大的席上，應云衛(wèi)介紹了《塞上風云》的拍攝計劃。1月24日，省黨部、戰(zhàn)干團、西京市黨部等8個機關包括新聞界和文化團體共同設宴歡迎《塞上風云》攝制組，此后還參加了各方人士舉行的電影宣傳活動，放映《八百壯士》《我們的土地》等，2月5號西北攝影隊離開西安，經(jīng)長途跋涉到達延安?！?/p>

據(jù)西安八路軍辦事處記載，僅1938年一年，經(jīng)西安八路軍辦事處接受并介紹到延安的民眾就達1萬名。而這其中電影人有陳波爾、崔嵬、江青、蘇里、吳印咸、袁牧之、張瑞芳、徐明清、吳印咸、徐肖冰 、賀綠汀、鐘敬之、聶紺弩、塞克、魯明、吳茵、鐘靈、徐桑楚，還包括與電影剪不斷關系的丁玲。他們都在西安留下了自己的足跡，只是由于國民黨的封鎖和打壓，他們在西安的活動較為隱蔽，沒能留下更多的史料。

左翼電影人周伯勛，西安臨潼人，既是阿房宮大戲院創(chuàng)辦人之一，還是大戲院駐上海首任業(yè)務代表，負責租片，早在1935年，便通過積極努力與上海的電通影片公司簽訂了業(yè)務協(xié)議，將進步電影《桃李劫》《風云兒女》《自由神》《都市風光》搬到阿房宮大戲院映出，給觀眾強烈的啟迪。

《桃李劫》連映22天，場場爆滿。主題歌《畢業(yè)歌》隨著影片的上映，在西安廣泛流行。1937年“八一三”事變后不久，阿房宮大戲院的職工湊錢、捐物，接待并安置了從上海流亡到西安的青年學生，放映員顧源江、吳欣懋、郭志杰等人還秘密地將流亡學生送往延安?！拔靼彩伦儭焙螅懿畡资苓M步人士劉尚達、趙文杰的邀請，回到西安組織實驗劇團宣傳抗日，先后與丁伯騮、戴崖等演出進步話劇《日出》《雷雨》《春風秋雨》《未登記的同志》《一顆炸彈》《炸藥》《咆哮了的河北》等。

抗戰(zhàn)期間，西安以其橋梁作用承載了許多電影人實現(xiàn)文化救國的夢想，西安也以它的獨特地位成為大后方電影與延安電影聯(lián)系的紐帶。

三、結(jié) 語

中國早期電影的制作中心在上海，上海有著從生產(chǎn)、發(fā)行、放映、傳播一體化的非常完整的電影生態(tài)鏈，西安相對于上海恰恰是不完整的，1931—1945年的西安幾乎沒有涉及電影生產(chǎn)與發(fā)行，只有放映與傳播。盡管沒有涉及電影生產(chǎn)與發(fā)行，但是西安的電影放映、電影廣告、電影批評、電影傳播與輻射等都較為豐富，構成了一個相對完整的生態(tài)環(huán)境和生態(tài)鏈，形成了特殊的西安電影生態(tài)。