李 妮

（西南民族大學(xué) 四川 成都 610225）

一、情感的定義

情感是心理學(xué)用詞，是人的社會實踐的產(chǎn)物，是人對客觀現(xiàn)實中的對象和事物的一種態(tài)度。情感是態(tài)度這一整體中的一部分，它與態(tài)度中的內(nèi)心感受、意向具有協(xié)調(diào)一致性，是態(tài)度在生理上一種復(fù)雜而又穩(wěn)定的生理評價和體驗。從宏觀角度分析，隨著社會的發(fā)展，情感是人們對時代社會發(fā)展的體驗。因此情感與生活的關(guān)系非常密切，它是對人類的心理感受和思想意識進行表達(dá)。情感是根據(jù)人所在的情境下最真實的反映，也是會隨著事情發(fā)展的經(jīng)過變化而變化的。情感是生活現(xiàn)象與人心的相互作用下，產(chǎn)生的感受。情感一共包括道德感和價值感兩個方面，具體表現(xiàn)為愛情、幸福、仇恨、厭惡、美感等等。

二、如何體驗真摯的情感

演員為了獲得角色的真情實感，讓角色更加鮮明，充實。演員拿到劇本后必須認(rèn)真仔細(xì)地分析劇本，了解劇本的時代背景和理解角色的所思所想，并對角色的內(nèi)心進行探索，對人物的內(nèi)心世界做一個整體的構(gòu)思，再對角色的性格做出分析，尋找到自己和人物角色的相似點，另外可以用以角色自居的方法，在規(guī)定情境中設(shè)身處地地去考慮角色的想法，感受角色的內(nèi)心，更要做到真聽真看真感覺，要通過對手給予你的刺激做出最真實的反應(yīng)，而不是被動的、被安排好的，從而獲得角色真摯的情感，在感受到了與角色相同的情感時做出的動作說出的語言有了強大的心理依據(jù)，此時真摯的情感是演員成為角色的重要橋梁。我曾在話劇《家》中扮演過梅表姐這個角色，在讀完劇本之后，我對梅表姐這一角色的性格特征進行了詳細(xì)的分析，梅表姐生活在封建社會，是一個溫柔賢惠的女子，但是同時她又是懦弱膽小的人。雖然我沒有生活在那個年代，但是通過對角色的這些性格特征的分析，我從角色出發(fā)，仔細(xì)體會角色在面對不同的事件時的情感。我嘗試著運用梅表姐的思維來體驗她的情感，這個角色在封建家庭中成長看到了舊制度的丑惡現(xiàn)象，但是不敢反抗。梅表姐深愛著高覺新，但是由于受到了封建迷信的影響以及家庭長輩們的關(guān)系，梅表姐與高覺新沒有走到一起，在她孤單一人的時候，我體會到了這一角色內(nèi)心的痛苦，想要與自己心愛的人在一起，但是又得不到，心里痛苦不堪。梅表姐的性格中有膽小懦弱的一面，她想要與愛人在一起，但又不敢反抗，默默接受著生活中所有的不幸。通過對梅表姐的性格特征進行分析，我把握住了這一角色的內(nèi)心情感，并以角色的思維立場來體驗其情感，這對于我表演角色，塑造角色性格有很大的幫助。

三、演員體驗情感的重要性

角色情感是演員進行角色塑造的一部分，在任何一部影視劇作品或者是話劇作品中，演員都需要對自己所扮演的角色進行分析，在深入剖析了角色之后才能夠正確塑造角色形象，把握劇情的發(fā)展。而進行角色情感體驗?zāi)軌驇椭輪T更好地理解角色，挖掘角色性格。角色的內(nèi)心情感是需要演員根據(jù)自己的理解來體驗并進行分析的，如果演員不清楚角色在規(guī)定情境中的情感變化，就無法從語言和行動上來表現(xiàn)角色，最終就會導(dǎo)致表演的失敗。試想一下，沒有情感的角色必然是空洞的，如果演員只注重對角色進行形體動作和語言的訓(xùn)練，忽略了對角色情感的表達(dá)，那就會使表演顯得虛假，做作。演員進行角色情感體驗?zāi)軌驇椭约核茉斐龈恿Ⅲw，更加鮮活的角色形象。我國著名演員石輝曾談到角色情感體驗的重要性時說道：“關(guān)于角色的塑造，我認(rèn)為不能只考慮這個角色的外在形體，比如這句話用什么語調(diào)，那個抬手需要多少度，說這句話時用不用笑等，這些東西都是表面的。演員首先要把握住角色的靈魂，把握角色的哲學(xué)，體驗角色情感，才能更好地塑造角色形象?！毖輪T在體驗角色情感的基礎(chǔ)之上，才能更加了解角色的思想，個性，行為方式，從而在有了情感的基礎(chǔ)上使自己的言行舉止透露出更加豐富的內(nèi)涵。演員如果無法完全融入角色，沒有鉆進角色，只是做了個表面，就像是插在瓶子里的鮮花，雖然看著光鮮艷麗，但是沒有根，無法持久，演戲也是一樣的道理，沒有完全地去鉆研角色，了解角色，感受到角色的情感，不能夠達(dá)到演員與角色的相對融合，那么就跟在瓶子里的鮮花一樣，雖然好看，但人物沒有特點始終是沒有魅力的，無法撐起整個角色，更無法賦予這個角色生命。由此可見，演員想要塑造出好的角色形象，就必須要注重對角色的情感。