鄭靈巧

（四川礦產(chǎn)機(jī)電技師學(xué)院，四川 成都 611230）

一、技術(shù)處理

（一）觸鍵

引子開始的前三個(gè)小節(jié)如（譜例1），都是連續(xù)的調(diào)式模進(jìn)手法，直觀的顯示了命運(yùn)的強(qiáng)大和反抗的斗爭(zhēng)力量相互交織在一起。因此演奏者在彈奏每一個(gè)和弦時(shí)，觸鍵要充分運(yùn)用腰部以及手大臂的力量，可借助上半身前傾增加觸鍵力量，下鍵沉到底指尖要牢牢站穩(wěn)，因?yàn)樗械牧α拷?jīng)過小臂最后傳送到指尖，這樣彈出來的和弦音色才會(huì)形成一個(gè)音團(tuán)，有爆發(fā)力和穿透力，而并不是一味地砸琴，用手腕去壓。彈響后，切記手臂要立刻放松，腰部也逐漸放松。經(jīng)過三個(gè)小節(jié)的連續(xù)調(diào)式模進(jìn)如（譜例2），斗爭(zhēng)力量被吞沒。在彈奏這部分華彩樂段時(shí)，彈奏者的指尖在琴鍵上需要靈巧的跑動(dòng)，不能搶也不能拖。接下來，不屈不撓的斗爭(zhēng)力量透露出一絲微弱的曙光，哪怕強(qiáng)大的命運(yùn)不斷摧殘，但是依然毫不畏懼向著希望，向著光明一步一步艱難的前行這段對(duì)左手的彈奏要求較高，八度低音其音色要表現(xiàn)出厚重，沉穩(wěn)，和弦音色要飽滿。觸鍵手指要貼近琴鍵，以肘關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，不要彈成斷音，右手則采用反向擴(kuò)張推動(dòng)旋律的進(jìn)行，音值要準(zhǔn)確。

譜例1：

譜例2：

到了第九、十小節(jié)如（譜例3），這兩個(gè)小節(jié)的第一個(gè)音要強(qiáng)奏，接著后面的音符的快速跑動(dòng)要干凈利落，顆粒清楚。特別值得一提的是這兩個(gè)小節(jié)的休止符一定要準(zhǔn)確，它起著承上啟下的作用，表達(dá)了一種有強(qiáng)烈的預(yù)示。第十小節(jié)之后如（譜例4），急速下滑的半音階跑動(dòng)爆發(fā)，手指要如行云流水般在琴鍵上敏捷的跑動(dòng)，最后兩個(gè)音雖有延音記號(hào),但不能無限延長，要根據(jù)樂句氣息的需要來定義。引子最后一個(gè)音表現(xiàn)得期待更加強(qiáng)烈，為后面即將到來的革命浪潮做好鋪墊。

譜例3：

譜例4：

在彈奏輕快的副部主題時(shí)，右手有很多向上的斷音跳進(jìn)、短倚音、附點(diǎn)音符、單順波音。左右手交叉彈奏，音區(qū)跨度很大，特別是當(dāng)右手的裝飾音在低音區(qū)和中音區(qū)來回跨越時(shí)，彈奏者應(yīng)該注意，右手的觸鍵，這段一連串的裝飾音的彈奏應(yīng)該是從鍵盤上滑過，彈奏清晰悅耳，避免速度過快造成彈奏力度不均勻，使得樂曲聽起來有跳躍的感覺有裂痕。樂曲在進(jìn)入90小節(jié)開始到113小節(jié)結(jié)束,這段要漸進(jìn)淡出如（譜例5），漸進(jìn)就是要求彈奏時(shí)要柔和的進(jìn)入，要控制好雙手大拇指的力度，在快速彈奏時(shí)每個(gè)鍵都要沉到底，每個(gè)小節(jié)的第一、三上的音要強(qiáng)調(diào)，因?yàn)樯闲械男删碗[藏在這些強(qiáng)調(diào)的音符里，這段要連貫一氣呵成。

譜例5：

（二）力度

引子開始的前三個(gè)小節(jié)如（譜例1）一直都是連續(xù)的fp，直到第三個(gè)小節(jié)后半段轉(zhuǎn)為sf，僅僅有一點(diǎn)微弱變化，因?yàn)榇藭r(shí)強(qiáng)大的命運(yùn)仍然處于上峰。到后面如（譜例二），斗爭(zhēng)力量從p開始一點(diǎn)一點(diǎn)加強(qiáng)，到了第八小節(jié)，通過creac漸強(qiáng)到第九小節(jié)的sfp到達(dá)高峰。期間只要有壓迫，斗爭(zhēng)就不會(huì)停止。最后代表命運(yùn)強(qiáng)大的強(qiáng)音幾乎沒有再出現(xiàn)過，交替出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)音樂對(duì)比強(qiáng)烈，使得引子部分給人感覺緊張又激烈。

到了呈示部從11小節(jié)p弱奏開始，雙音上行力度漸強(qiáng)。到了第13小節(jié)，一個(gè)切分節(jié)奏同時(shí)伴隨sf的出現(xiàn)，將力度遞增一個(gè)層次。之后15-18小節(jié)二分柱式和弦果斷有力彈奏力度漸強(qiáng)，到了十七小節(jié)增二度音程的出現(xiàn)，旋律下行力度減弱，仿佛有一個(gè)小喘息，是為之后再一次的雙音上行造成旋律沖擊，形成對(duì)比。特別注意，第十三、十九、二十一小節(jié)里作曲家特意在二分音符上標(biāo)記了一個(gè)力度記號(hào)“sf”（特強(qiáng)），改變了原本四拍子節(jié)奏的強(qiáng)弱位置，出現(xiàn)了切分音，這三個(gè)標(biāo)記著“sf”的二分音符在彈奏中一定要有沖擊力。在30、34和36小節(jié)中都帶有一個(gè)增六度音程，在力度上可以作減弱處理。之后46-49小節(jié)弱拍上的純四度音增都標(biāo)有“sf”特強(qiáng)，改變了原本四拍子節(jié)奏的強(qiáng)弱位置，彈奏時(shí)要果斷有力，與之后面相連的音程，要一帶而過，力度不能重于前者。

（三）踏板的運(yùn)用

引子前三個(gè)小節(jié)的強(qiáng)位置的強(qiáng)音可采用同步踏板或者預(yù)備踏板。同步踏板顧明思義就是同時(shí)踩下，經(jīng)常用于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏特點(diǎn)的音樂中。加強(qiáng)某一音或某一個(gè)和弦，從而達(dá)到節(jié)奏鮮明的效果。預(yù)備踏板則是在彈奏前,先把踏板踩下,讓制音器全部打開后再下鍵,可以使聲音更豐滿。通常是為了營造一種氛圍而用,可謂“未成曲調(diào)先有情”。使聽眾充滿了對(duì)音樂的期待。貝多芬的鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》第一樂章的開始處,也是使用的音前踏板。前三個(gè)小節(jié)里面的強(qiáng)音結(jié)束后，應(yīng)當(dāng)立即松開踏板之短暫的沉寂。第四小節(jié)每?jī)蓚€(gè)八分音符采用直踏板連接，后面的小華彩樂段也是運(yùn)用直踏板，直到音符跑完松開踏板。第五到第八小節(jié)，按照譜上所標(biāo)記的運(yùn)用直踏板。最后結(jié)束部分的華彩樂段采用抖動(dòng)踏板,也叫“顫音踏板”,是一種連續(xù)不斷地急速更換踏板。常用于音階、半音階上,這樣即可保持音量又可避免聲音的渾濁。