王文勇

(南昌師范學(xué)院 文學(xué)院，江西 南昌 330029)

《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》(下稱《復(fù)仇者聯(lián)盟3》)的敘事反諷較為明顯，確實震撼到了觀影者內(nèi)心深處。西方悠久的敘事反諷傳統(tǒng)，在該影片中得以延續(xù)。在敘事的表層情節(jié)、深層結(jié)構(gòu)及敘事手法等多方面，《復(fù)仇者聯(lián)盟3》均呈現(xiàn)出了許多反諷的特征。

所謂反諷，“是說話或?qū)懽鲿r一種帶有諷刺意味的語氣或?qū)懽骷记桑瑔渭儚淖置嫔喜荒芰私馄湔嬲磉_的事物，而事實上其原本的意義正好與字面上所能理解的意涵相反，通常需要從上下文及語境來了解其用意”。電影敘事的反諷來自敘事中的差異性?！胺粗S往往源于理解上的不一致。在任何情況下，如果一個人所知道或感悟到的東西多于——或少于——另一個人，那么反諷就必然會在實際意義上或潛在意義上存在著”。電影敘事的反諷性特征存在于電影敘事的整個過程之中。僅就觀影者對超級反派“滅霸”不死的理解而言，不同的人差異很大：有的人從目的論方面揣測這是為了拍續(xù)集；有的人從故事隱喻方面認為這里蘊含了人類未來的悲??；有的人則從倫理方面認為這只是善惡較量中善的暫時挫敗。諸如此類的理解正驗證了《復(fù)仇者聯(lián)盟3》敘事反諷存在的現(xiàn)實。

該部影片的敘事反諷存在于故事情節(jié)、人物設(shè)計、敘事策略和主旨意蘊等眾多方面。故事的矛盾沖突在希望與毀滅之間不斷撞擊人類的反諷性存在。諸如鋼鐵俠、美國隊長、蜘蛛俠、綠巨人等眾多的超級英雄人物，曾經(jīng)都是人類正義力量的象征，都是人類正義的守護者，如今匯集在一部電影之中，而且共同對抗正義的破壞者“滅霸”，竟不能獲得成功，無疑是對人類英雄幻象的巨大反諷。這也僅僅是主旨意蘊反諷的一個方面而已。同時，電影敘事者的敘事過程與策略表現(xiàn)出了一定的內(nèi)部張力，也頗具反諷色彩。

一、敘事者的反諷

電影是廣義的敘事文本，像其他文本一樣，有敘事必然有敘事者。而電影的敘事者頗為復(fù)雜。在敘事文本中，“敘事者呈二象形態(tài)：有時候是具有人格性的個人或人物，有時候卻呈現(xiàn)為敘述框架”。電影敘事者毫無疑問是電影鏡頭，其就像人的眼睛透過窗戶觀察另一個世界，并將電影故事的場景與情節(jié)帶給觀影者。然而，作為敘事者的鏡頭有時可能是故事中的人物，有時又是類似窗戶的敘事框架。當(dāng)然，大多數(shù)情況下表現(xiàn)為敘事框架。電影敘事者常常在人物與框架之間滑動，這為敘事策略的反諷性效果生成提供了許多可能性。

在電影《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，有一個情節(jié)令人印象深刻：星爵(Star-Lord)和卡魔拉(Gamora)進行戀人之間的私密交談，情不自禁，擁抱接吻。情節(jié)正酣之際，星爵突然發(fā)現(xiàn)毀滅者德拉克斯(Drax the Destroyer)靜悄悄地站在一旁“偷看偷聽”(抑或不能說“偷”)。作為觀影者這時會發(fā)現(xiàn)原來他們所看的私密情景，是通過影片中人物德拉克斯的視角“偷看偷聽”到的。德拉克斯的“偷看偷聽”，被星爵和卡魔拉發(fā)現(xiàn)后，倒也只是用輕慢吃嚼食物的動作戲謔自己的行為。

這個情節(jié)明顯是對敘事者的反諷，構(gòu)成了電影元敘事的效果。所謂電影元敘事就是告訴觀影者電影拍攝和制作的真實過程，在文學(xué)敘事文本中呈現(xiàn)的是作品的來歷。在《紅樓夢》中就用很大的篇幅講述了該小說的成書過程：空空道人在青埂峰下一塊大石頭上“從頭至尾抄寫回來”《石頭記》，從此空空道人因空見色，由色生情，遂易名為《情僧錄》。東魯孔梅溪則題曰《風(fēng)月寶鑒》。后因曹雪芹于悼紅軒中披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回，則題曰《金陵十二釵》。賈雨村則在《紅樓夢》中不斷“串場”,行走于故事的框內(nèi)框外。

而在電影《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，上述元敘事情節(jié)是對電影敘事的解構(gòu)，具有深刻的反諷效果。電影敘事者似乎在告訴觀影者兩個人的私密活動，他是看不到聽不著的，只能借助于故事中某人的“偷聽偷看”。即使這個敘事者把自己隱蔽很好，就像毀滅者德拉克斯躡手躡腳吃東西一樣，但還是會被聰明的當(dāng)事人察覺。這是電影敘事者的無奈之舉，聰明的觀影者似乎也感到了其故事講述的不真實。這完全可以理解為電影敘事者的自嘲與反諷：在故事講述的過程之中，聽眾或觀眾總是不可避免地懷疑敘事者所講述故事的真實性。要使故事真實可信，最常用的技巧是讓故事中的人物來承擔(dān)敘事者功能，就像魯迅先生的《孔乙己》那樣讓店小二“我”來敘述故事一樣。

而且，《復(fù)仇者聯(lián)盟3》的3D影片效果似乎更加強化敘事者的存在與反諷效果。當(dāng)影片的場景呈現(xiàn)出了日常生活中的3D效果時，觀影者更加強烈地感受到了自身在場的可能性，因為電影的框架敘事被一定程度上打破了，觀影者站在故事人物的背后“偷聽偷看”。觀影者一定程度上變成了電影敘事者，入框到電影的故事之中。同時，觀影者的身體卻處在故事的框外，不時被其他觀影者的笑語或其他現(xiàn)實場景所激活。此時，敘事者的反諷意義油然而生：入乎其內(nèi)又出乎其外。其中的理解不一致十分明顯，觀影者可以僅僅視之為虛構(gòu)的故事，又在敘事者的角色中被故事吸引。虛構(gòu)和現(xiàn)實的劇烈碰撞，可能呈現(xiàn)出類似曹雪芹“假亦真時真亦假”的審美幻覺。在闡釋過程中，影片的敘事者就像小說文本的敘事者一樣，和隱含作者之間的價值觀差異呈現(xiàn)出了不可靠敘事的典型特征——反諷。

二、人物的反諷

電影《復(fù)仇者聯(lián)盟3》的人物眾多，幾乎把美國漫威漫畫旗下的明星人物來了一次大集合：《鋼鐵俠》(

Iron

Man

)的超級反派滅霸(Thanos)；眾所周知的超級英雄鋼鐵俠(Iron Man)；《鋼鐵俠》的毀滅者德拉克斯(Drax the Destroyer)；象征美國精神的美國隊長(Captain America)；《神秘之旅》(

Journey

into

Mystery

)的雷神托爾(Thor)；《奇異故事》(

Strange

Tales

)的奇異博士(Doctor Strange)；《驚奇預(yù)覽》(

Marvel

Preview

)的星爵、火箭浣熊(Rocket Racoon)；家喻戶曉的蜘蛛俠(Spider-Man)；綠巨人浩克(Hulk)；黑寡婦(Black Widow)；黑豹(Black Panther)；“宇宙中最危險的女人”卡魔拉(Gamora)；緋紅女巫(Scarlet Witch)；等等，不一而盡。這些人物除了滅霸是超級反面人物，其他均是美國漫威漫畫旗下的超級英雄。

滅霸(Thanos)之意反諷意味十分濃厚：他的名字來源于希臘死神塔納托斯(Thanatos)的變體，有“死亡”“不朽”之意。起初國內(nèi)音譯為“薩諾斯”，后來民間意譯為滅世霸王，簡稱滅霸。這個翻譯也就逐漸被定格下來了?！皽绨浴钡淖g名非常傳神，很能體現(xiàn)這個超級反派的霸氣和摧毀性，透露出濃厚的死亡氣息，與希臘死神的家族聯(lián)系十分緊密。而且“滅霸”的簡稱省去了消滅之對象和霸則稱王之俗氣。省略的“空白”是名字反諷意義的重要來源：滅誰？“滅霸”極容易理解成“滅人類之霸道”，而不是“滅世霸王”中滅人類之世界。如此理解，最大的反派似乎略有正派之味——反諷的意味。

電影《復(fù)仇者聯(lián)盟3》在人物能力的設(shè)計方面，也呈現(xiàn)了強烈的反諷特征。上述眾多的超級英雄曾經(jīng)在自己的故事里面均是能力無邊的角色：不必說鋼鐵俠的堅強韌勁，不必說美國隊長的勇敢善戰(zhàn)，更不必說蜘蛛俠的飛檐走壁，還有綠巨人的高大魁梧，等等。相對于人類的普通能力而言，這些超級英雄都具超能力。這兩者的能力差是一個反諷層次。而相比較于“滅霸”的能力，這些拯救人類的超級英雄只能是小巫見大巫了。這兩者的能力差是另一個反諷層次。更加具有反諷意義的是，這兩個層次均集中于觀影者一身：觀影者入框于電影敘事，其能力居于人類普通層次；觀影者又出框于電影敘事，知曉故事的虛構(gòu)性，故而其能力又超出故事之外。人物之間的能力差導(dǎo)致觀影者內(nèi)心體驗的心理距離，由此產(chǎn)生了敘事反諷顛覆性的美學(xué)意義。

另外，該電影人物形象的豐滿度也存在一定程度的反諷意義?！昂萌R塢電影制作者的重點依然是性格豐富的人物并保持著情節(jié)發(fā)展的因果統(tǒng)一?！薄稄?fù)仇者聯(lián)盟3》保持了情節(jié)發(fā)展的前后聯(lián)系，但在眾多人物的豐滿度方面，卻遇到了嚴峻的挑戰(zhàn)。滅霸是最大的反派角色，卻又是《復(fù)仇者聯(lián)盟3》最為豐滿的人物形象。他有無限的超能力，又具有復(fù)雜的內(nèi)心情感。尤其是電影花了很大篇幅敘述其和養(yǎng)女卡魔拉之間的愛與恨。滅霸對養(yǎng)女的愛令觀影者感動不已，尤其是他在養(yǎng)女掉入萬丈深淵之后流下的兩行真摯淚水，此時誰還會覺得他是最大的反派角色呢？所有的故事都淡化在人類之“愛”的溫情之下。電影顯然不僅僅敘述了滅霸的行為，還講述了其復(fù)雜的內(nèi)心世界。相比較而言，該影片正派英雄人物形象太多，反而導(dǎo)致了電影在敘事過程中似乎有些顧此失彼：這些正派英雄人物，在離開了自己曾經(jīng)專屬的故事框架之后，似乎頓時降低了自己的形象豐滿度。這很類似于《水滸傳》中各路英雄在被逼上梁山之后，聚集一堂淪為了“義”的一個構(gòu)件而已，武松、盧俊義等豪杰之士都似乎不善言語、不好行動了。僅就《復(fù)仇者聯(lián)盟3》而言，滅霸的豐滿形象與眾英雄的扁平形象形成了鮮明的對比，構(gòu)成了巨大的反諷。這種反諷效果與電影敘事的主旨意義的反諷是一致的。

《復(fù)仇者聯(lián)盟3》的主旨仁者見仁智者見智。復(fù)仇者聯(lián)盟之仇來自哪里？是滅霸的破壞力嗎？不要忘了滅霸是死亡之神的變體，死亡并不顯其惡。滅霸消滅一半人類的理由是宇宙資源有限，實際暗指人類太霸道。這是巨大的反諷：站在復(fù)仇者的角度，滅霸摧毀一半人類，乃是不共戴天之仇；站在滅霸的角度，輸出死亡是其天性，何況人類自身不夠完美。俗話說，“蒼蠅不叮無縫的蛋”。死神之蠅不會滅絕，人類生存之蛋卻縫隙累累。誰是誰非？是是非非不可窮盡。

這是無限的戰(zhàn)爭，絕對的反諷。難怪電影敘事者在故事中的曖昧情感是如此明顯，以致滅霸似乎并不那么令人恐懼。因為對抗滅霸是在對抗命運，人類的霸道打破了宇宙的平衡：迅速繁殖的生命在有限的資源面前必然走向死亡。這是滅霸在電影中多次講述的消滅一半人類的理由。作為一位觀影者，似乎置身其外，實則身處其中?！坝捌盐覀兺澜缰g的距離和對世界的無可奈何作為世界自然出現(xiàn)的條件，它許諾按原樣展現(xiàn)世界?！边@又是另一層面的主旨反諷。復(fù)仇是巨大的反諷，因為仇就在人類自身，滅霸不過是死神的后裔而已。電影故事的有限性與戰(zhàn)爭的無限性構(gòu)成了電影主旨方面劇烈的反諷意義。在筆者看來，《復(fù)仇者聯(lián)盟3》的故事結(jié)局是令人傷感的，卻又是發(fā)人深省的。這不是最好的結(jié)局，但也不是最壞的結(jié)局，因為反諷在，希望就在。