劉震寰

(東莞職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 東莞 523808)

一、引 言

美國(guó)動(dòng)畫在當(dāng)今世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中始終處在“領(lǐng)跑”地位，在一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展中，美國(guó)動(dòng)畫始終保持著傳承與創(chuàng)新的精神，對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展投入大量的資金支持與政策支持，這對(duì)傳播美國(guó)社會(huì)意識(shí)形態(tài)起到了重要的作用。在美國(guó)動(dòng)畫發(fā)展歷史及發(fā)展現(xiàn)狀中，我們能夠發(fā)現(xiàn)其取得的成就一方面源自豐富的文化內(nèi)涵，愛、成長(zhǎng)、家庭、生態(tài)、自由、善惡等多重主題的闡釋以及各類角色形象的演繹，使觀眾能夠從美國(guó)動(dòng)畫電影中看到豐富的故事，并投射出對(duì)于多彩人生的感悟；另一方面美國(guó)動(dòng)畫電影所取得的成就也源自其動(dòng)畫制作技術(shù)的不斷革新，從無(wú)聲的黑白動(dòng)畫短片到彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片，從平面動(dòng)畫到3D技術(shù)、CG技術(shù)的應(yīng)用，從傳統(tǒng)動(dòng)畫到真人動(dòng)畫的發(fā)展，技術(shù)的不斷革新為美國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)新發(fā)展提供了基礎(chǔ)支撐。本文將緊扣傳承與創(chuàng)新這一主線，重點(diǎn)關(guān)注21世紀(jì)以來(lái)美國(guó)動(dòng)畫電影中的經(jīng)典之作，從故事題材、角色塑造、主題內(nèi)涵這三大方面解讀美國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展及發(fā)展過(guò)程中的優(yōu)勢(shì)，以期對(duì)我國(guó)本土動(dòng)畫電影的創(chuàng)作提供有益思路。

二、故事題材傳承與創(chuàng)新

1907年，一部名為《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》的動(dòng)畫短片公映，被公認(rèn)為美國(guó)動(dòng)畫電影的開端。這部時(shí)長(zhǎng)僅5分鐘的影片開啟了長(zhǎng)達(dá)30年的美國(guó)動(dòng)畫短片時(shí)代，在這一時(shí)期里，迪士尼等動(dòng)畫制作公司出品了許多幽默風(fēng)趣的短篇?jiǎng)赢嬰娪?，時(shí)長(zhǎng)和制作技術(shù)的限制使這些動(dòng)畫作品展現(xiàn)了更多的娛樂(lè)性，故事性相對(duì)缺乏。1937年，《白雪公主和七個(gè)小矮人》上映，這部時(shí)長(zhǎng)40分鐘的作品創(chuàng)造了多個(gè)“第一”，第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪?、第一部榮獲奧斯卡獎(jiǎng)的動(dòng)畫片等?？梢哉f(shuō)，這部動(dòng)畫電影在多個(gè)方面對(duì)美國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展產(chǎn)生了十分重要的影響，而故事題材就是其中之一。從20世紀(jì)30年代到80年代這半個(gè)世紀(jì)中，美國(guó)動(dòng)畫電影在戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、電視業(yè)沖擊中曲折發(fā)展，從票房成績(jī)這一層面來(lái)看，改編自經(jīng)典童話故事的作品似乎更為“安全”，《仙履奇緣》《睡美人》《小美人魚》等影片的影響力也擴(kuò)散至海外地區(qū)。從西方童話故事中尋找故事題材的創(chuàng)作靈感，使美國(guó)動(dòng)畫電影在一段時(shí)間內(nèi)將講述王子與公主的貴族故事視為正統(tǒng)和主流，而這一故事題材也始終活躍在美國(guó)動(dòng)畫影壇之上，延續(xù)半個(gè)多世紀(jì)的“仙履奇緣”系列動(dòng)畫電影就是一個(gè)十分典型的代表。

改編自童話故事“灰姑娘”的影片《仙履奇緣》上映于20世紀(jì)中葉，講述了王子通過(guò)水晶鞋找到灰姑娘辛德瑞拉的美好愛情故事。新世紀(jì)以來(lái)美國(guó)迪士尼公司先后于2002年和2009年推出了《仙履奇緣2》和《仙履奇緣3》，延續(xù)了首部作品中的貴族生活題材，接續(xù)其中的故事發(fā)展，圍繞“麻雀變鳳凰”的辛德瑞拉的貴族生活展開敘事。在《仙履奇緣2》中，蜜月歸來(lái)的辛德瑞拉開始學(xué)習(xí)皇家規(guī)范和生活禮儀，并在度過(guò)了皇宮生活的磨合期后，開始實(shí)現(xiàn)關(guān)于“做自己”的夢(mèng)想，其間還幫助安泰西亞找到真愛。在《仙履奇緣3》中，惡毒的繼母發(fā)現(xiàn)了灰姑娘參加舞會(huì)時(shí)的魔法奧秘，并偷走了魔法使時(shí)間倒流，而辛德瑞拉則在真愛的指引下重新尋找幸福。相對(duì)于“仙履奇緣”系列的首部作品而言，這兩部續(xù)集脫離了最初的童話框架，講述了王子和公主在一起后的生活，滿足了觀眾在題材選擇過(guò)程中的童話情結(jié)以及對(duì)童話之外故事發(fā)展的好奇心理，使具有古典特質(zhì)的貴族故事在新世紀(jì)繼續(xù)煥發(fā)光彩。

在傳承貴族故事題材的同時(shí)，新世紀(jì)的美國(guó)動(dòng)畫電影更注重在題材選擇方面的創(chuàng)新，事實(shí)上，早在20世紀(jì)，美國(guó)動(dòng)畫電影就講述了許多非典型貴族的故事，但總的來(lái)說(shuō)，其故事常常圍繞著具有傳奇色彩的人物和事件展開。新世紀(jì)以來(lái)，美國(guó)動(dòng)畫電影選擇題材的視角進(jìn)一步拓展到典型的平民生活之上，這些故事具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，如同現(xiàn)實(shí)生活的“鏡子”。在上映于2009年的動(dòng)畫影片《飛屋環(huán)游記》中，一個(gè)普通的老年人卡爾和一個(gè)同樣普通的小男孩羅素的飛屋環(huán)游故事帶給觀眾以打破常規(guī)的審美感受，可以說(shuō)在這部影片之前，美國(guó)動(dòng)畫電影乃至世界動(dòng)畫電影中幾乎沒有以老年人的生活為題材的作品。在這部影片中，卡爾是一個(gè)曾經(jīng)擁有普通工作和平凡家庭的老年人，在年老之后面臨著妻子病逝、房屋被強(qiáng)拆等現(xiàn)實(shí)生活中可能發(fā)生在每一個(gè)普通人身上的問(wèn)題與困境，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的困境和心理的打擊，卡爾不顧一切地放飛了房屋，在許許多多氫氣球的帶動(dòng)下向著埋藏在內(nèi)心半個(gè)世紀(jì)的關(guān)于尋找南美洲神奇瀑布的夢(mèng)想進(jìn)發(fā)。這部影片中的老年人的故事具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，老人追夢(mèng)的故事題材也體現(xiàn)著關(guān)于關(guān)愛老年人精神生活的思考，平民生活的講述使動(dòng)畫電影在以往娛樂(lè)價(jià)值、勵(lì)志價(jià)值、筑夢(mèng)價(jià)值之外更增添了現(xiàn)實(shí)批判價(jià)值，帶給觀眾以更多的回味和思考。

三、角色塑造傳承與創(chuàng)新

早期的美國(guó)動(dòng)畫電影中的角色主要是人和具有擬人化特征的動(dòng)物，在人的動(dòng)畫形象塑造中，《白雪公主和七個(gè)小矮人》中的白雪公主、皇后等為后世美國(guó)動(dòng)畫電影中的人的形象確立了最初的范本。從人的形象的動(dòng)畫化的角度來(lái)說(shuō)，這部影片中的人的形象以寫實(shí)為主，并在這種寫實(shí)風(fēng)格中注入卡通的元素，以體現(xiàn)童話色彩和動(dòng)畫特質(zhì)；從個(gè)體形象及性格來(lái)看，影片中的白雪公主皮膚白皙、臉型圓潤(rùn)、身材適中，擁有長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛和靈動(dòng)的雙眼，衣著以飽和度較低、顏色明艷的裙子為主，體現(xiàn)出了善良、天真、美好的性格特征，而皇后則擁有一張尖臉、相對(duì)瘦削的身材和濃重的妝容，衣著色彩以飽和度高的黑色、藍(lán)色為主，用硬線條和深顏色體現(xiàn)出了其陰毒、黑暗的個(gè)性；從主人公之間的關(guān)系來(lái)看，以白雪公主為代表的善良勢(shì)力和以皇后為代表的邪惡勢(shì)力之間具有明顯的分界，二元對(duì)立十分鮮明。人的造型以及主人公之間的關(guān)系等方面的角色塑造特點(diǎn)在后來(lái)的《花木蘭》《阿拉丁》以及新世紀(jì)以來(lái)的《魔發(fā)傳奇》《冰雪奇緣》《飛屋環(huán)游記》《海洋奇緣》等影片中均有體現(xiàn)。

正如迪士尼公司的創(chuàng)始人沃爾特·迪士尼所言，“一切都開始于一只老鼠”，美國(guó)早期動(dòng)畫電影中影響力最廣泛的動(dòng)畫角色非米老鼠莫屬，在《汽船威利號(hào)》以及后來(lái)的《花與樹》中，擁有卡通化老鼠外形和人類思維方式的米老鼠獲得了世界各地萬(wàn)千觀眾的喜愛，成為迪士尼延續(xù)至今的標(biāo)志性動(dòng)畫形象，而卡通化的動(dòng)物外形和擬人化的思維行動(dòng)也成為美國(guó)動(dòng)畫電影延續(xù)至今的動(dòng)物角色塑造傳統(tǒng)。在《海底總動(dòng)員》中，主角馬林和尼莫是生活在海洋中的小丑魚，馬林和尼莫的外形設(shè)置幾乎與現(xiàn)實(shí)的小丑魚沒有分別，而尼莫離家出走尋找自由、馬林重拾勇氣尋找兒子等情節(jié)設(shè)置同時(shí)體現(xiàn)了擬人化的思維方式、父子情感；在《瘋狂動(dòng)物城》中，朱迪是一只大膽走出兔窩鎮(zhèn)來(lái)到不同動(dòng)物聚居的動(dòng)物城追尋夢(mèng)想的兔子，比例上更大的頭、更大的眼睛及更長(zhǎng)的耳朵構(gòu)成了朱迪這一卡通版的兔子形象，對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著，身為小動(dòng)物受到的歧視以及動(dòng)物城中食肉動(dòng)物和食草動(dòng)物之間的派系斗爭(zhēng)都具有強(qiáng)烈的擬人化色彩。此外，新世紀(jì)以來(lái)傳承經(jīng)典動(dòng)物動(dòng)畫形象塑造的影片還有《歡樂(lè)好聲音》《閃電狗》《豚鼠特工隊(duì)》等。

新世紀(jì)以來(lái)，美國(guó)動(dòng)畫電影在傳承關(guān)于人和擬人化動(dòng)物角色塑造傳統(tǒng)的同時(shí)，還創(chuàng)新塑造了充滿想象力的怪物形象和擁有“生命”的器物類形象。在《怪物史萊克》中，一只以熊為原型的綠色怪物史萊克不僅在影片中獲得了公主的愛，也在影片外獲得了無(wú)數(shù)觀眾的青睞。在《怪獸電力公司》和《怪獸大學(xué)》中，藍(lán)色長(zhǎng)毛、紫色斑塊、頭頂兩只角的薩利；有手有腳的綠色大眼睛麥克；擁有一只眼睛和蛇一樣的頭發(fā)的西莉亞都是依托想象力而塑造的怪物形象。相比于傳統(tǒng)的動(dòng)物形象，怪物形象在外形設(shè)計(jì)上更傾向于運(yùn)用想象力的原創(chuàng)，在性格設(shè)置和語(yǔ)言行為上同樣具有擬人化特質(zhì)，同時(shí)在生活習(xí)慣上體現(xiàn)出了不同的奇怪特質(zhì)，與外形上的“怪”相互呼應(yīng)。在“機(jī)器人總動(dòng)員”系列、“玩具總動(dòng)員”系列中，具有科幻色彩的機(jī)器人和日常生活中隨處可見的玩具被賦予“生命”和擬人化的色彩，成為故事的主角，這些非生物的角色形象在保持一定的器物屬性的同時(shí)能夠開口說(shuō)話、自主行動(dòng)甚至體現(xiàn)出人類社會(huì)中的情感與人際關(guān)系，成為兒童觀眾們的最愛。

四、主題內(nèi)涵傳承與創(chuàng)新

對(duì)于“愛”這一藝術(shù)創(chuàng)作的母題，在美國(guó)動(dòng)畫電影中多有體現(xiàn)，從《白雪公主和七個(gè)小矮人》開始，傳奇而美好的愛情故事就成為美國(guó)動(dòng)畫電影的重要主題之一，在一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，《小美人魚》《仙履奇緣》《睡美人》等影片都敘寫著傳奇的愛情故事。新世紀(jì)以來(lái)，愛情主題以更加豐富的題材呈現(xiàn)在銀幕之上，在《怪物史萊克》中，史萊克并沒有在公主的幫助下化身王子，公主也變成了怪物，但這并不影響二者之間的真摯愛情，反而產(chǎn)生了更加戲劇的效果，此外在《機(jī)器人總動(dòng)員》《公主與青蛙》等影片中，“真愛無(wú)敵”也成為核心內(nèi)涵。在“愛”的書寫之外，“成長(zhǎng)”這一主題也始終伴隨著美國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展，在早期影片《木偶奇遇記》《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中，主角都在歷險(xiǎn)經(jīng)歷中不斷成長(zhǎng)，關(guān)于成長(zhǎng)的勇氣、對(duì)自我的堅(jiān)守等內(nèi)涵伴隨著成長(zhǎng)主題的闡釋影響著一代代的觀眾。新世紀(jì)以來(lái)，闡釋“成長(zhǎng)”主題、傳遞勵(lì)志價(jià)值的美國(guó)動(dòng)畫影片層出不窮，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中，小宏和大白為了正義組成了超能陸戰(zhàn)隊(duì)，最終擊敗了以博士為代表的邪惡勢(shì)力；在《瘋狂動(dòng)物城》中，朱迪于陌生的環(huán)境中不斷成長(zhǎng)為拯救動(dòng)物城于危機(jī)之中的優(yōu)秀警察，開創(chuàng)了食草小動(dòng)物成為警察的先河。此外在《美食總動(dòng)員》《玩具總動(dòng)員》《歡樂(lè)好聲音》等影片中，主角們都通過(guò)自己的努力和集體的合作走出困境，實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)。

在傳承“愛”“成長(zhǎng)”等傳統(tǒng)主題的同時(shí)，隨著敘事題材的擴(kuò)展和動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，更加豐富的主題呈現(xiàn)在美國(guó)動(dòng)畫影壇上，處于美國(guó)社會(huì)文化體系核心位置的“美國(guó)夢(mèng)”和個(gè)人英雄主義精神通過(guò)動(dòng)畫的方式構(gòu)筑著“人定勝天”的主流意識(shí)形態(tài)。在《馴龍高手》中，男主人公維京在馴龍過(guò)程中發(fā)掘了人類的敵人龍的善良，并成功打破了惡龍對(duì)龍族的統(tǒng)治，同時(shí)也打破了人類和龍族之間延續(xù)數(shù)代的誤解與偏見，真正實(shí)現(xiàn)了成為“馴龍高手”的夢(mèng)想。在《超人總動(dòng)員》中，身賦超能力的男主人公鮑勃一家堅(jiān)信能力越大責(zé)任越大的理念，身赴險(xiǎn)境，拯救了全人類。同時(shí)，在《冰雪奇緣》《瘋狂動(dòng)物城》《星際寶貝》等影片中，“夢(mèng)想”與“英雄”的主題也交織呈現(xiàn)，可以說(shuō)這兩類主題已經(jīng)成為當(dāng)今美國(guó)動(dòng)畫電影敘事主題的核心構(gòu)成。在核心主題闡釋的同時(shí)，新世紀(jì)以來(lái)的美國(guó)動(dòng)畫電影注重在情感層面和現(xiàn)實(shí)層面的創(chuàng)新主題挖掘，在《海底總動(dòng)員》中，父尋子的故事主線指向了家庭與親情的主題，影片中小丑魚馬林克服心理陰影走出賴以棲身的珊瑚礁尋找兒子尼莫，其動(dòng)力源泉便是濃濃的親情，同時(shí)馬林與尼莫之間的誤解與爭(zhēng)吵也投射出了家庭關(guān)系中的代際隔閡。在《冰河世紀(jì)》中，長(zhǎng)毛象曼尼、地懶錫德、劍齒虎迭戈從相互鄙夷到互幫互助的冒險(xiǎn)歷程詮釋了真摯的友情主題。在《奇幻森林》中，男主人公狼孩的身份及其在森林和村莊之間的游離則呈現(xiàn)了人與自然的關(guān)系、維護(hù)生態(tài)平衡的深刻現(xiàn)實(shí)主題，同時(shí)影片在CG技術(shù)的輔助下所呈現(xiàn)的“真人”與“動(dòng)畫”的高度融合為觀眾呈現(xiàn)出了一幕絕美的視覺奇觀。對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫電影而言，傳承與創(chuàng)新的腳步不會(huì)停止，也正是這種精神支撐著美國(guó)動(dòng)畫電影在世界動(dòng)畫影壇上一路“領(lǐng)跑”。