王丹丹

(鄭州大學(xué)西亞斯國(guó)際學(xué)院，河南 新鄭 451150)

《降臨》(

Arrival

)改編自美國(guó)華裔科幻作家特德·蔣的短篇小說《你一生的故事》，這是一部非常與眾不同的硬科幻小說，與其他科幻小說相比，它觸及了一個(gè)人們一直身在其中，卻很少產(chǎn)生思考的領(lǐng)域——語言學(xué)。

小說采用第一人稱內(nèi)焦點(diǎn)敘事手法，以女主角露易絲·班克斯為女兒漢娜講故事的口吻，講述了漢娜短暫的一生，同時(shí)也講述了她與女兒相伴的大半生的經(jīng)歷。漢娜的故事穿插在露易絲·班克斯的個(gè)人經(jīng)歷與回憶之中，以片段化、非線性方式敘述，這與小說本身的主題及思想主旨極為契合。在外星生命體七肢桶語言系統(tǒng)的影響下，線性時(shí)間不復(fù)存在，徹底化為虛無，而女主角將以另一種全新的思維方式重新體會(huì)并審讀生命。

從《你一生的故事》小說篇幅、敘述風(fēng)格、方式、內(nèi)容和主旨來看，電影改編非常具有挑戰(zhàn)性，因?yàn)樾≌f本身涉及語言學(xué)、物理學(xué)、數(shù)學(xué)等科學(xué)領(lǐng)域，沃爾夫假說、變分原理和費(fèi)馬定律信手拈來，閱讀起來比較晦澀。舉個(gè)例子，電影試映后，原定片名《你一生的故事》被迫改名為《降臨》，由此可見一斑。語言，尤其是文字，本來就很難通過視覺呈現(xiàn)出極具吸引力的畫面，而較短的篇幅，又增加了電影改編的難度。

電影如果選擇徹底遵從原著，首先很難將小說場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為令觀眾接受的視覺語言，其次容易變成枯燥的語言學(xué)和物理學(xué)討論，最后恐怕會(huì)變成原著讀者不滿意、電影觀眾不理解的兩面不討好的結(jié)局；進(jìn)行全新改編，則既要遵從原著的科幻世界架構(gòu)，又要重新進(jìn)行視覺語言轉(zhuǎn)換，令電影觀眾理解特德·蔣原著的科學(xué)幻想概念，同時(shí)還要顧及原著讀者的閱讀體驗(yàn)，這也是難以達(dá)到的境界。從電影的反饋來看，導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦對(duì)于原著的改編大體是成功的。本文將從視覺構(gòu)建、敘事結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵與風(fēng)格三個(gè)方面著手，研究《降臨》對(duì)于原著小說的改編，對(duì)科幻電影改編策略進(jìn)行粗略探討。

一、奇觀化視覺元素構(gòu)建

在以往大量的科幻文學(xué)作品當(dāng)中，故事背景往往以浩瀚無垠的宇宙為主，主角為各種外觀奇特的外星生命體，他們駕駛著形態(tài)各異的宇宙飛船降臨地球。星際戰(zhàn)爭(zhēng)比比皆是，星際旅行更是家常便飯，似乎所有外星生命體都愛到地球上“到此一游”。毫無疑問，這種設(shè)定讓故事充滿緊張感和危機(jī)感，強(qiáng)烈的視覺沖擊效果非常適合以銀幕的方式展現(xiàn)，因此，大量科幻小說被搬上銀幕，在導(dǎo)演的精心編排與演員的精彩演繹下，眾多優(yōu)秀的科幻電影作品就此誕生。

然而，《你一生的故事》并不在此列。與其他科幻小說相比，《你一生的故事》更注重描寫外星生命體七肢桶的語言系統(tǒng)以及女主角的心路歷程，場(chǎng)景安排相對(duì)平淡無奇，很難給人以奇觀化的視覺感受。如果完全還原小說中的主要視覺符碼，電影中的視覺景觀勢(shì)必會(huì)略顯平庸，無法令觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理震撼，因此，導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦與編劇埃里克·海瑟爾對(duì)小說中的主要視覺符碼進(jìn)行了相對(duì)合理的大膽改編，既保留了原著的新奇之處，又為電影觀眾留下了十分深刻的印象。

(一)外星飛船

在《你一生的故事》中，特德·蔣對(duì)于外星生命體七肢桶駕駛的飛船著墨不多，僅以寥寥數(shù)筆帶過，言明全球各地共出現(xiàn)112架飛船，其中9架降落在美國(guó)。除此之外，故事內(nèi)容便與飛船無關(guān)了。

導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦與編劇埃里克·海瑟爾將飛船數(shù)量改為12架，其中1架降落在美國(guó)。電影中外星飛船的外觀設(shè)定非常引人注目，與以往呈梭形、圓形或其他形狀的外星飛船不同，七肢桶駕駛的飛船異常巨大，形狀豎長(zhǎng)，飛船頂端高達(dá)天際，形狀如同呈豎直狀態(tài)的貝殼。鐵灰色的飛船外觀與周圍如茵的綠色草地、橫斷山巒、海浪般的乳白色云霧產(chǎn)生了強(qiáng)烈直觀的對(duì)比。這種與常見外星飛船截然不同的外觀設(shè)定，為觀眾帶來陌生化、奇觀化的視覺沖擊，同時(shí)也引起了觀眾對(duì)即將出現(xiàn)的外星生命體的形態(tài)的濃厚興趣，為之后七肢桶的出場(chǎng)做了良好的鋪墊。

(二)外星生命體

作為科幻電影的主角，外星生命體的形象設(shè)定尤為重要。

小說中，外星生命體七肢桶并沒有直接出現(xiàn)在人類面前，與人類打交道，他們利用一種名為“視鏡”的工具與人類交流，這是一種“硅經(jīng)過熱熔之后的產(chǎn)物”，可以傳遞立體影像與聲音。女主角露易絲·班克斯通過“視鏡”可以清晰地看到七肢桶的外貌，他們“有七根長(zhǎng)肢，從四周向中央輻軸，軸心處掛著一個(gè)圓桶。整個(gè)形體極度對(duì)稱……七肢桶的身體周圍排著一圈眼睛，共有七只，沒有眼皮。”這種細(xì)致的描述，讓讀者充分了解到外星人的外貌及特征，從而理解他們“不需要轉(zhuǎn)身，任何方向?qū)λ鼇碚f都是‘正前方’”的原因。這種達(dá)到極致平衡的身體構(gòu)造，與小說中他們的語言系統(tǒng)和行為模式遙相呼應(yīng)。

由于害怕“視鏡”引起普通民眾的恐慌，軍方第一時(shí)間封鎖了“視鏡”周圍的區(qū)域，用帳篷將“視鏡”遮蔽起來。女主角與七肢桶的所有交流，均發(fā)生在一頂普通的帳篷里。這樣的場(chǎng)景安排，令環(huán)境相對(duì)私密、安全，非常適合女主角學(xué)習(xí)、研究七肢桶的語言，但是，如果電影再現(xiàn)了這一場(chǎng)景，觀眾恐怕會(huì)覺得相當(dāng)無趣，畢竟帳篷隨處可見，帳篷里的“外星人”也就顯得不那么奇特了。

電影《降臨》中，每隔18個(gè)小時(shí)，飛船底部都會(huì)打開一個(gè)入口，人類可以通過這個(gè)入口進(jìn)入飛船內(nèi)部。飛船內(nèi)部重力幾乎為零，女主角與科學(xué)家、軍方代表沿著一條長(zhǎng)長(zhǎng)的方形甬道來到一面透明的巨大“墻壁”前方。這面“墻壁”的作用等同于小說中的“視鏡”，“墻壁”后，氤氳的云霧翻滾繚繞，七肢桶只顯露出深色的影子，形態(tài)仿佛是多足烏賊，詭異的頎長(zhǎng)頭部，數(shù)條腕足若隱若現(xiàn)，配合著令人不安的音效，營(yíng)造出一種詭異、驚悚的環(huán)境效果。

(三)交流方式

特德·蔣在小說中是這樣描述七肢桶如何寫出文字的——“它們也弄來一個(gè)平平的圓形屏幕，安在一個(gè)小底座上，一個(gè)七肢桶說完話后，將一肢伸入底座的一個(gè)大插孔里，一堆胡涂亂畫便會(huì)出現(xiàn)在屏幕上。”這種書寫方式很像我們將文字輸入電腦的過程，敲擊鍵盤或使用手寫設(shè)備后，文字便顯示在屏幕上，區(qū)別是七肢桶直接將一肢伸入了“電腦”底座。這樣的設(shè)定在電影中無疑也會(huì)顯得比較無趣，雖然小說的重點(diǎn)其實(shí)是七肢桶的文字系統(tǒng)與書寫過程，而不是屏幕上呈現(xiàn)出來的結(jié)果。

電影也對(duì)七肢桶的書寫方式進(jìn)行了相應(yīng)修改。書寫時(shí)，七肢桶會(huì)伸出一只腕足，腕足頂端分裂成七條較小的分肢，從分肢的軸心處噴出黑色的“墨汁”，在空中書寫文字。當(dāng)電影中的七肢桶猛然伸出腕足，七條分肢拍擊在“墻壁”上時(shí)，“攻擊”姿態(tài)所造成的震撼感和壓迫感自然是小說中的場(chǎng)景不能比擬的。

(四)文字符碼

七肢桶所使用的文字，在小說中被稱為“通用型語標(biāo)文字體系”，是一種跨越了時(shí)間維度的文字。所有文字的筆畫相互交叉，無法提取出單獨(dú)的字、詞，當(dāng)七肢桶想表達(dá)比較復(fù)雜的含義時(shí)，大量的線條交織在一起，就像一幅抽象的藝術(shù)畫，這樣的“一團(tuán)”文字，可以代表一段非常完整的含義。這種文字是可以被人類模仿并學(xué)習(xí)的。女主角正是因?yàn)閷W(xué)會(huì)了七肢桶的文字，才獲得了消解時(shí)間意義的能力，當(dāng)她最終領(lǐng)悟到“七文”的玄妙時(shí)，更玄妙的體驗(yàn)在她身上產(chǎn)生了。時(shí)間化為虛無，她站在此刻，過去、現(xiàn)在與未來同時(shí)存在，她擁有了一生的“回憶”。

導(dǎo)演和編劇通過對(duì)原著的研究，認(rèn)真制作了一套比較完整的語言文字體系，用以替代小說中不容易表現(xiàn)的文字形式。電影改變了七肢桶文字符碼的書寫方式和表現(xiàn)形式，七肢桶通過腕足噴出黑色“墨汁”書寫文字，文字呈現(xiàn)的意象為一個(gè)個(gè)接近漢字毛筆書法的“圓”，不同的字在“圓”的基礎(chǔ)上略有變化，以層層疊疊的“圓”來表意。當(dāng)無數(shù)“圓”布滿“墻壁”的時(shí)候，為觀眾帶來了驚人的直觀審美感受。

正是這些可圈可點(diǎn)的改編，讓我們看到了一部基于原作理論基礎(chǔ)之上，又迥異于原作小說的科幻電影。

二、非線性敘事結(jié)構(gòu)

在《你一生的故事》中，女主角露易絲·班克斯是一位語言學(xué)博士，當(dāng)外星生命體七肢桶駕駛飛船降臨到地球上時(shí)，迫切想理解七肢桶意圖的美國(guó)軍方找到了她，希望她能通過學(xué)習(xí)七肢桶的語言，了解對(duì)方降臨地球的目的。然而，在女主角班克斯博士學(xué)習(xí)七肢桶語言的過程中，奇詭的畫面在她的面前展開了。她，竟然看見了自己的未來。最初，這種看見是片段式的，通常在不經(jīng)意間閃現(xiàn)。當(dāng)她終于理解七肢桶的語言時(shí)，“一瞥之下，過去與未來轟轟然同時(shí)并至，我的意識(shí)成為長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的灰燼，時(shí)間未至已成灰。”在這一刻，時(shí)間不復(fù)存在，也不具意義，班克斯博士看到了自己的一生以及女兒的一生。

整個(gè)故事中，有一條不甚清晰的主線——班克斯博士臨危受命去學(xué)習(xí)七肢桶語言的過程，在這一過程中，始終穿插著班克斯博士片段式的“回憶”，雖然其中很多回憶關(guān)乎尚未發(fā)生的未來，但仍然可以稱之為“回憶”。

敘事時(shí)間交叉并進(jìn)，閃回閃前交替出現(xiàn)，無所謂開始與結(jié)束，不存在原因與結(jié)果，這便是《你一生的故事》最顯著的敘事特點(diǎn)。

《降臨》很好地遵循了這一敘事原則，在電影中，各種“回憶片段”不斷閃現(xiàn)，穿插在主線劇情當(dāng)中，既烘托了電影的氣氛，又為電影增加了懸疑的色彩，再現(xiàn)了小說中的敘事手法。直到電影的高潮部分，女主角對(duì)于危機(jī)的處理方式，才令觀眾通過回顧劇情，最終恍然大悟。

非線性敘事結(jié)構(gòu)，讓《降臨》與小說的風(fēng)格極為接近，二者從內(nèi)在到外在都有了本質(zhì)上的相似之處。無論是視覺語言的構(gòu)建，還是非線性的敘事結(jié)構(gòu)安排，《降臨》都與其他科幻電影迥異其趣，也向我們展示了科幻小說與科幻電影的另一種可能——即便沒有壯觀宏大的視覺景觀，沒有激烈矛盾的戰(zhàn)爭(zhēng)沖突，其他領(lǐng)域的科幻作品依然可以十分優(yōu)秀。

三、獨(dú)特的內(nèi)涵與風(fēng)格

在《開始寫吧!科幻、奇幻、驚悚小說創(chuàng)作》一書中，作者形容科幻寫作是“創(chuàng)造一個(gè)全新的世界”，這個(gè)世界與我們的世界不同，但必須與我們的現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)，并且邏輯自洽。只有這樣，才能讓讀者在感覺新奇的同時(shí)又能產(chǎn)生共鳴?！赌阋簧墓适隆肪蜑槲覀冋宫F(xiàn)了這樣一個(gè)全新的世界，它建立在我們?cè)惺澜绲幕A(chǔ)之上，外星生命體七肢桶的降臨為這個(gè)世界帶來了巨大的改變。一種與人類思維方式全然不同的語言文字體系改變了人類對(duì)世界的認(rèn)知，打破了時(shí)間的藩籬。但是，這一改變究竟是好還是壞？該怎樣定義這種“全知”人生的意義？一個(gè)個(gè)問題接踵而來，震撼著讀者的心靈。

這樣一部科學(xué)概念晦澀難解、視覺符碼平凡無奇、難以電影化的小說，通過導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦與編劇埃里克·海瑟爾的努力，最終得以呈現(xiàn)在我們的面前。導(dǎo)演一貫緩慢的敘事節(jié)奏和拍攝手法，在某些時(shí)刻竟然令一部科幻片產(chǎn)生了田園牧歌般的美學(xué)感受。對(duì)于視覺、聽覺的藝術(shù)化處理手段，令電影比起小說增添了驚悚、不安的觀感。在面對(duì)未知的恐懼中，在不斷閃現(xiàn)的“回憶”片段中，慢慢揭示了電影的主題——面對(duì)注定悲劇的命運(yùn)，你將做出何等選擇？并在真相揭曉的那一刻，令觀眾為女主角的人性光輝和無畏勇氣潸然淚下。

與小說不同的是，電影通過改變女主角女兒的死亡原因，以及添加女主角通過“回憶”阻止世界危機(jī)的片段，極力為女主角增添了宿命的悲壯感和自由選擇的權(quán)利。這與小說的主旨不盡相同，卻更符合大多數(shù)人的思維模式和接受程度。

水墨般的七肢桶文字，為電影增添了東方神韻，令導(dǎo)演鏡頭中的世界具有東方式的審美情調(diào)。神秘唯美的畫面和對(duì)感情的處理，也讓電影頗具神秘感和浪漫主義色彩。令人遺憾的是，電影中的中國(guó)與現(xiàn)實(shí)的中國(guó)偏離太多，完全不符合東方人的思維方式和行為模式，這也許是出自于他者的“傲慢與偏見”吧。除了電影對(duì)于美國(guó)之外的其他國(guó)家的誤解比較嚴(yán)重外，整體而言，《降臨》對(duì)于《你一生的故事》的小說改編是比較成功的，這也為其他科幻電影的文學(xué)改編指出了一條值得借鑒模仿的可行之路。