□張笑寒

“軍人+國家”的身份認同，建構(gòu)媒介現(xiàn)實

毫無疑問，軍事題材影視劇的火熱背后是政治和資本的雙重推動。一方面，相關(guān)部門的調(diào)控和審查政策規(guī)

縱觀歷年來一些票房（收視率）與口碑雙收獲的軍事題材影視劇，“軍人”和“國家”往往是貫穿其中最重要的兩個符號。從跨越抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝戰(zhàn)爭等歷史時期，成功塑造了“戰(zhàn)神式”革命軍人李云龍的《亮劍》，到講述一名農(nóng)村出身的普通士兵許三多成長為一名出色的偵察兵的《士兵突擊》，再到聚焦陸軍王牌特種部隊的系列影視劇《我是特種兵》，還有以解放戰(zhàn)爭為背景講述英雄連隊集體犧牲的《集結(jié)號》、東北民主聯(lián)軍智斗土匪的《智取威虎山》等軍事題材電影，無不著力刻畫反映時代特征的軍人形象，還有軍人為之或赴湯蹈火或付出生命的國家形象?！败娙恕焙汀皣摇边@兩個符號，表現(xiàn)了影視劇本身的身份特征，同時也能夠?qū)で笞層^眾引發(fā)共鳴的身份認同。

身份認同理論主要圍繞性別、階級（階層）、民族（種族）和少數(shù)群體幾個維度展開，它的核心觀點是，“電視劇對現(xiàn)實社會關(guān)系的模擬性再現(xiàn)，加深并不斷推動著個體自我的社會化進程與文化身份的確立”（張斌）。一言以蔽之，影視再現(xiàn)社會關(guān)系，社會關(guān)系加深受眾的認同。以《戰(zhàn)狼2》為樣本，這種文化身份認同體現(xiàn)在對軍人、軍屬以及轉(zhuǎn)業(yè)或退伍軍人各個群體以及這些群體之間的關(guān)系再現(xiàn)之中。同時，通過在戰(zhàn)亂國家營救同胞和難民這一敘事結(jié)構(gòu)抽象出“中國強大”“中國軍人有血性”這樣的宏大主題，從而贏得了來自各個階層、各個年齡段受眾的充分認同。

另一方面，《戰(zhàn)狼2》所凸顯的文化身份認同并非空穴來風。也門撤僑、亞丁灣護航等事件都是這部電影的現(xiàn)實基礎和創(chuàng)作源泉。電影中的一些細節(jié)也取材于當下社會現(xiàn)實，如拆遷征地、用茅臺酒比拼酒量、大量中國人遠赴非洲經(jīng)商、部隊獎懲嚴明、軍人重視榮譽、戰(zhàn)友情誼等，這些細節(jié)也一定程度上反映了中國文化和軍事文化。這就是影視劇所具有的再現(xiàn)社會現(xiàn)實的能力。影視劇再現(xiàn)的社會現(xiàn)實屬于媒介現(xiàn)實，它有別于社會現(xiàn)實本身，也有別于公眾接受媒介影響后在頭腦中所形成的主觀現(xiàn)實，在此基礎上形成了社會現(xiàn)實、媒介現(xiàn)實、主觀現(xiàn)實三種現(xiàn)實。影視劇以社會現(xiàn)實為藍本進行藝術(shù)化再造，形成了以影像為形態(tài)的媒介現(xiàn)實，受眾觀看并接收了媒介現(xiàn)實，之后在頭腦中形成了對社會現(xiàn)實進行解讀的主觀現(xiàn)實。在《戰(zhàn)狼2》中，受眾透過電影在頭腦中形成了對國家強大，國防事業(yè)蓬勃向上，軍人堅強有力的主觀現(xiàn)實印象。

“商業(yè)化+主旋律”的雙重功能，提高文化自覺

從以解放戰(zhàn)爭為背景的戰(zhàn)爭片《集結(jié)號》到為新中國60周年華誕獻禮的《建國大業(yè)》，再到以抗日戰(zhàn)爭為背景的諜戰(zhàn)片《風聲》《聽風者》、喜劇片《廚子戲子痞子》，不難發(fā)現(xiàn)，主旋律題材影片在不斷探索商業(yè)片模式，而商業(yè)片也更樂于以民族歷史為背景、以愛國主義為情感主題。歸根結(jié)底，這是尊重市場規(guī)律和大眾文化的表現(xiàn)。

如前文所說，影視作為媒介的一種，具有再現(xiàn)和建構(gòu)社會現(xiàn)實的能力。然而，這一建構(gòu)過程并非自發(fā)形成，而是來自社會不同群體的力量對抗、協(xié)議、和解融入其中的過程。改革強軍、大國外交是當前中國社會的重要主流話語，中國夢、強軍夢已成為社會共識。市場經(jīng)濟背景下作為市場競爭主體的影視劇制作團隊受資本影響，容易傾向于單純追求高收視率或票房，因而需要國家職能機構(gòu)通過政策、規(guī)范、制度等方式予以調(diào)控和管理。把主流話語以藝術(shù)化和故事化的方式再現(xiàn)于《戰(zhàn)狼2》等影視作品中，這能夠使大眾文化產(chǎn)品更好地承擔起商業(yè)和主流話語建構(gòu)的雙重功能。

還應看到，紅火的主旋律題材影視市場中，作品質(zhì)量良莠不齊。有一些影視作品過度炒作IP、倚重明星網(wǎng)紅、惡搞傳統(tǒng)經(jīng)典、核心價值觀缺位。正如《戰(zhàn)狼2》編劇董群所說，軍事小說、軍事電影的春天已經(jīng)到來，但兩三年內(nèi)會有大量垃圾軍事作品出現(xiàn)。原因在于“首先國內(nèi)能夠?qū)懺鷮嵻娛滦≌f、軍事劇本的人就不多，能夠拍、能夠演的人更少，這種重工業(yè)電影要求專業(yè)團隊精耕細作，京哥為《戰(zhàn)狼1》準備了7年時間，還有多少人能這樣？如果是趕潮流，必定質(zhì)量好不起來。”這種精品意識是軍事影視作品尤其要重視的。同時，將社會主義核心價值觀轉(zhuǎn)化到影視作品中并內(nèi)化為制作團隊的文化自覺能夠有效糾正這種趕潮流、過于追求經(jīng)濟效益的偏向。

影視作品弘揚主旋律、傳遞正能量，與影視作品天然所具有的娛樂和市場屬性并非水火不容。主旋律題材如果能夠找到故事性強、藝術(shù)化妥當?shù)谋憩F(xiàn)方式進行話語建構(gòu)和媒介建構(gòu)，故事性、藝術(shù)化的影視文本如果能夠融入主旋律題材，都能夠達到較好的觀眾反映和市場效果，再加上精品意識，精雕細琢作品細節(jié)，一定會成為經(jīng)得起市場和時間考驗的優(yōu)秀影視作品。以上三者概括起來就是“主旋律（導向）+故事性（手段）+精品化（操作）”。

“受眾需求+時代特色”的嚴格要求，實現(xiàn)“口碑式”傳播

《戰(zhàn)狼2》累計票房56.79億元，豆瓣評分達到7.3分，高于73%的動作片。同時，它被選定代表中國內(nèi)地影片角逐第90屆奧斯卡最佳外語片提名。網(wǎng)民在豆瓣網(wǎng)站上寫下短評“新增外來班底讓硬件實力有機會和國際接軌，開篇水下長鏡頭和諸如鐵絲網(wǎng)攔截RPG彈頭的細節(jié)設計都讓國產(chǎn)動作片重新封頂”“這部戲讓人看的熱血沸騰，對吳京路轉(zhuǎn)粉”“作為一個中國人，兩個小時彌漫著中國強大得不可侵犯的氛圍，還讓那顆民族自豪心砰砰跳個不?！薄虼?，不難發(fā)現(xiàn)，《戰(zhàn)狼2》的高票房和好評如潮是政治環(huán)境、公眾心態(tài)、故事敘事、演員素養(yǎng)、傳播策略等多重因素綜合產(chǎn)生的化學作用。

以上元素可以總結(jié)為兩點，滿足受眾需求，反映時代特色。電影這一娛樂方式從國外傳入國內(nèi)后，本身就帶有強烈的西方氣質(zhì)，在好萊塢式商業(yè)片運作模式席卷全球和西方電影技術(shù)飛速發(fā)展的過程中，國內(nèi)受眾更加重視感官體驗、特技特效、色調(diào)質(zhì)感等，《戰(zhàn)狼2》準確把握并滿足了受眾的這些需求?！稇?zhàn)狼2》的拍攝嘗試了很多以往國產(chǎn)電影從未涉及的場景，譬如罕見的水下一鏡到底的打斗戲，由《加勒比海盜》的水下攝影師指導拍攝完成。《美國隊長3》《X特遣隊》等電影的動作指導薩姆·哈格里夫也擔任了本片的動作指導。此外，在《戰(zhàn)狼2》里，也出現(xiàn)了許多在華語電影里首次亮相的重型裝備，如052D型驅(qū)逐艦、59D型主戰(zhàn)坦克、AKM突擊步槍等。如此種種，《戰(zhàn)狼2》都給受眾帶來了與以往軍事題材影視劇完全不同的體驗。它也成為了中國電影領(lǐng)域一部現(xiàn)象級的作品，具有里程碑式的意義。在時代特色方面，在以習總書記為核心的黨中央的領(lǐng)導下，經(jīng)過砥礪奮進的五年，中國各方面事業(yè)穩(wěn)步提升，尤其改革強軍使得國防領(lǐng)域有著重大變化，海軍走出去這一目標也在實現(xiàn)當中?！稇?zhàn)狼2》的主題和內(nèi)涵均契合了當前中國實現(xiàn)中華民族偉大復興的主流話語，激發(fā)了當前社會情緒中愛國、擁軍的理想主義信念。

《戰(zhàn)狼2》的宣傳策略同樣值得一提，它采取了多元化的傳播主體共同參與宣傳的策略。官方機構(gòu)、精英群體、社會公眾都在不同的平臺和媒介上面夸贊、推介這部電影。這些不同的傳播主體，以不同的角度、迥異的敘事風格、獨特的表現(xiàn)方法多方位多層次地設置了社會議程，借由傳統(tǒng)媒體和新興媒體的傳播路徑，輔以互聯(lián)網(wǎng)的互動性，最大程度覆蓋并聚合了分散的受眾群體，使影片達到了空前的熱度。