楊志宇

(北京電影學(xué)院 研究生院，北京 100088)

新時(shí)代黨的最新理論成果中，“四梁八柱”是形象改革的比喻，強(qiáng)調(diào)我們的改革要有一個(gè)基本的主體的框架。中國(guó)的電影恰逢盛世，無論是電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模、影像創(chuàng)作風(fēng)格、電影美學(xué)特質(zhì)，還是電影學(xué)派構(gòu)建都有了長(zhǎng)足的發(fā)展。在新時(shí)代主要矛盾的轉(zhuǎn)變中，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)也迎來了新的變革，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在滿足人民群眾對(duì)高質(zhì)量文化產(chǎn)品需求的同時(shí)，應(yīng)運(yùn)而生了中國(guó)電影學(xué)派，其目標(biāo)便是不斷滿足人民群眾對(duì)高質(zhì)量文化的需求。

以《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》為導(dǎo)向，將“四梁八柱”外化為 “四梁”，包含著產(chǎn)業(yè)升級(jí)、管理制度、發(fā)展方向、機(jī)構(gòu)改革；同時(shí)堅(jiān)持“八柱”的基本原則，堅(jiān)持以“三人民”創(chuàng)作、活用文化傳統(tǒng)、摹寫時(shí)代歷程、加強(qiáng)對(duì)外傳播、堅(jiān)持正確創(chuàng)作導(dǎo)向、保障人才繁榮、打造協(xié)同合作、講好中國(guó)故事，對(duì)電影學(xué)派進(jìn)行聚焦，為中國(guó)電影文化傳承創(chuàng)造完整體系，為中國(guó)電影走向世界提供一條優(yōu)化路徑。

一、電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法的“四梁”：塑造依法新思維

2016年11月7日十二屆全國(guó)人大常委會(huì)第二十四次會(huì)議表決通過的《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》實(shí)施，見證了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)改革的成就與決心，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展、從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)提供了法制保障。電影產(chǎn)業(yè)塑造有法可依新思維可以從四個(gè)方面來著手。

1.電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法的實(shí)施，從頂層設(shè)計(jì)上自電影管理層面對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行升級(jí)。其第五條款規(guī)定：“國(guó)務(wù)院應(yīng)當(dāng)將電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展納入國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展規(guī)劃。縣級(jí)以上地方人民政府根據(jù)當(dāng)?shù)貙?shí)際情況將電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展納入本級(jí)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展規(guī)劃?！痹摋l款的目的是使電影產(chǎn)業(yè)成為拉動(dòng)內(nèi)需、促進(jìn)就業(yè)、推動(dòng)國(guó)民經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的重要產(chǎn)業(yè)。

2.管理制度是電影管理機(jī)構(gòu)根據(jù)市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)規(guī)模、發(fā)展速度對(duì)電影進(jìn)行行政管理的基本手段。

當(dāng)前中國(guó)電影進(jìn)入高速發(fā)展階段：2017年全國(guó)電影總票房為559.11億元，同比增長(zhǎng)13.45%；國(guó)產(chǎn)電影票房301.04億元，占票房總額的53.84%；票房過億影片92部，其中國(guó)產(chǎn)電影51部；城市院線觀影人次16.2億，同比增長(zhǎng)18.08%；2018年第一季度中國(guó)電影票房收入首次超過北美，內(nèi)地綜合票房已經(jīng)達(dá)到202億元，躍居世界第一，創(chuàng)下新的單市場(chǎng)單季度票房世界紀(jì)錄。其中，國(guó)產(chǎn)電影票房高達(dá)150億元，占比74.2%。

高速增長(zhǎng)的背后需要中國(guó)出臺(tái)相應(yīng)的法規(guī)、制度，以便于從宏觀上對(duì)電影市場(chǎng)的繁榮起到促進(jìn)作用，最終形成一個(gè)統(tǒng)一的、開放的、公平的電影生態(tài)環(huán)境?！峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》三十七至四十條款之規(guī)定，目的是依靠立法，擴(kuò)大監(jiān)管范圍，完善監(jiān)管措施，細(xì)化監(jiān)管程序，稅收、土地、金融、保險(xiǎn)政策等，進(jìn)一步規(guī)范產(chǎn)業(yè)發(fā)展和市場(chǎng)秩序。對(duì)電影行政改革的系統(tǒng)性、整體性、創(chuàng)新性進(jìn)行結(jié)構(gòu)性支撐，有利于中國(guó)電影學(xué)派夯基壘臺(tái)，穩(wěn)步前進(jìn)。

3.激發(fā)活力。正如廣電總局原副局長(zhǎng)、電影局長(zhǎng)張宏森說的那樣，中國(guó)電影新時(shí)代的第六個(gè)成就是“在產(chǎn)業(yè)的中下游，宣傳發(fā)行放映、影院基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)都涌入了大量活躍的新鮮經(jīng)濟(jì)成分和社會(huì)力量，使中國(guó)電影從資本貧血、資源貧血轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y本充足、資源廣大”。

電影產(chǎn)業(yè)的下游，從制片始，經(jīng)宣發(fā)、放映，影院基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，乃至于電影衍生品研發(fā)都涌入了大量活躍的新鮮經(jīng)濟(jì)成分和社會(huì)力量，以2017年電影《前任3》為例，該片取得了20億的票房收入，3000萬的小成本電影在票房上的強(qiáng)勁走勢(shì)，與其宣傳發(fā)行，乃至院線基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)不無關(guān)系，貓眼票務(wù)平臺(tái)功不可沒。其倡導(dǎo)的“全鏈路、新場(chǎng)景、賦能產(chǎn)業(yè)”公司理念，緊跟電影發(fā)展規(guī)律，通過其影片出票量統(tǒng)計(jì)和營(yíng)銷費(fèi)用查詢等功能，使得制片方、發(fā)行方能根據(jù)數(shù)量分析，適度地運(yùn)用靈活的方式，調(diào)整電影宣發(fā)戰(zhàn)略，提升宣發(fā)效力。

《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》第三章第二十四條款之規(guī)定明確了企業(yè)、個(gè)體工商戶具有與所從事的電影放映活動(dòng)相適應(yīng)的人員、場(chǎng)所、技術(shù)和設(shè)備等條件的，“經(jīng)所在地縣級(jí)人民政府電影主管部門批準(zhǔn)，可以從事電影院等固定放映場(chǎng)所電影放映活動(dòng)”。電影制片主體準(zhǔn)入的“門檻”進(jìn)一步放寬，使得小成本的電影在院系獲得了生產(chǎn)的空間，一批品質(zhì)優(yōu)秀的獨(dú)立電影進(jìn)入院線，進(jìn)行排片，取得了不俗的市場(chǎng)表現(xiàn)?！断鄲巯嘤H》《岡仁波齊》《不成問題的問題》等“新學(xué)院派”風(fēng)格影片收獲了不錯(cuò)的口碑。

4.機(jī)構(gòu)改革?！峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》出臺(tái)的最終目的是對(duì)電影管理機(jī)構(gòu)進(jìn)行改革，用政府的無形之手，抓好市場(chǎng)，促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè) “優(yōu)而精”發(fā)展。但是市場(chǎng)是由商品和流通渠道兩個(gè)方面構(gòu)成的，商品的樣式、質(zhì)量直接關(guān)乎消費(fèi)者的購(gòu)買與選擇程度，培育市場(chǎng)離不開電影商品的優(yōu)質(zhì)化與多樣化，《促進(jìn)法》第三條之規(guī)定“從事電影活動(dòng)，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)，堅(jiān)持社會(huì)效益優(yōu)先，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一”。電影的社會(huì)屬性是不爭(zhēng)的事實(shí)，在這個(gè)事實(shí)面前，如何做好做強(qiáng)電影的經(jīng)濟(jì)價(jià)值是新時(shí)代電影管理機(jī)構(gòu)的重要任務(wù)。

如何實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益優(yōu)先，社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益統(tǒng)一發(fā)展，新時(shí)代給了我們正確的答案。2018年政府機(jī)構(gòu)改革，廣電總局電影局升級(jí)為中宣部轄管，依法行使“確保正確的價(jià)值導(dǎo)向”“把控內(nèi)容尺度”等職責(zé)，新組建的國(guó)家電影局具體職責(zé)：管理電影行政事務(wù)，指導(dǎo)監(jiān)管電影制片、發(fā)行、放映工作，組織對(duì)電影內(nèi)容進(jìn)行審查，指導(dǎo)協(xié)調(diào)全國(guó)性重大電影活動(dòng)，承擔(dān)對(duì)外合作制片、輸入輸出影片的國(guó)際合作交流等。

二、構(gòu)筑電影學(xué)派“八柱”，兼顧“雙效”統(tǒng)一

中國(guó)電影作為中國(guó)文化建設(shè)的重要組成部分，肩負(fù)著對(duì)內(nèi)、對(duì)外的雙重功能，以建設(shè)中國(guó)電影學(xué)派為契機(jī)，以“八柱”為基本原則，其準(zhǔn)確的表述是以下八個(gè)方面，即堅(jiān)持“三人民”創(chuàng)作方向、活用文化傳統(tǒng)、推進(jìn)改革創(chuàng)新、加強(qiáng)對(duì)外傳播、明確政治導(dǎo)向、保障事業(yè)繁榮、打造協(xié)同合作、講好中國(guó)故事。

(一)中國(guó)電影學(xué)派的創(chuàng)作要堅(jiān)持“三人民”的創(chuàng)作方向

中國(guó)電影學(xué)派“為人民服務(wù)”創(chuàng)作可追溯至中國(guó)20世紀(jì)三四十年代的左翼電影運(yùn)動(dòng)。1932年興起的左翼電影運(yùn)動(dòng)，無論是思想還是藝術(shù)形式都較之前的電影出現(xiàn)了革命性的變化，實(shí)現(xiàn)了向人民學(xué)習(xí)、為人民服務(wù)、為人民創(chuàng)作之風(fēng)格。1933年號(hào)稱“中國(guó)電影年”，影片《姐妹花》《漁光曲》在觀眾中取得了良好的口碑，其故事創(chuàng)作來源于當(dāng)時(shí)中華大地人們?cè)馐艿目嚯y，電影人用時(shí)人看得懂的視聽語言，外化為百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式，在現(xiàn)實(shí)與希望中，構(gòu)建起中國(guó)電影的民族特色。

1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，時(shí)局緊張的政治危機(jī)中，百姓對(duì)帝國(guó)主義的憎惡，對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲觀，對(duì)未來的希望，使得左翼電影人提出了現(xiàn)實(shí)主義主張，創(chuàng)作出了《小城之春》《一江春水向東流》《萬家燈火》等經(jīng)典影片，這一階段各種電影語言交織的電影敘事系統(tǒng)，尖銳地揭露了社會(huì)的黑暗與抗戰(zhàn)的艱辛，號(hào)召人民群眾，要心懷祖國(guó)、心懷抗戰(zhàn)。1940年毛澤東主席在《新民主主義論》中指出“新民主主義的文化是大眾的，它應(yīng)為全民族中百分之九十以上的工農(nóng)勞苦民眾服務(wù)”。1942年5月，毛澤東主持了文藝座談會(huì)，提出了“文藝作品給誰看的問題”，做出了廣大的人民群眾是文藝工作的對(duì)象的論斷。1949年新中國(guó)成立，電影創(chuàng)作根據(jù)政治要求，提出了“人民電影”，電影向“為人民服務(wù)”轉(zhuǎn)向。

歷經(jīng)新中國(guó)“十七年電影”的高潮，“人民電影”在群眾中形成約定俗成的觀影習(xí)慣，改革開放初期的1979年電影恢復(fù)了往日的生機(jī)，一批反映人生、人性的電影，以“服務(wù)人民”“代表人民”的目標(biāo)呈現(xiàn)在銀幕之上，使觀眾與影片聯(lián)系緊密?！缎』ā贰渡畹念澮簟贰犊鄲廊说男Α窂纳畛霭l(fā)，發(fā)掘生活的內(nèi)在，啟發(fā)人生與人性。

1982年，后來被稱為“第五代”的電影人從北京電影學(xué)院畢業(yè)，成立了電影創(chuàng)作小組。他們秉承“向人民學(xué)習(xí)、為人民服務(wù)、做人民滿意的藝術(shù)家”的藝術(shù)創(chuàng)作理念，以特有的鏡頭，表現(xiàn)中國(guó)土地的沉思，拍攝出了《黃土地》《獵場(chǎng)札撒》等具有民族風(fēng)格的電影。

進(jìn)入新時(shí)代，習(xí)近平總書記的文藝?yán)碚撍枷胧菚r(shí)代的召喚亦是人民的需要，堅(jiān)持以人民為中心的電影創(chuàng)作，將人民群眾的根本利益放在首位，“向人民學(xué)習(xí)、為人民服務(wù)、做人民滿意的藝術(shù)家”，將對(duì)電影質(zhì)量提升作為電影發(fā)展的根本任務(wù)，是電影人在創(chuàng)作中的重中之重。電影《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等作品正是在這一方向上，探索電影類型的多樣性，故事敘事的可行性，觀眾口味的趨同性，成就了電影的高票房，也為電影創(chuàng)作指明了方向，即“三人民”。

(二)活用文化傳統(tǒng)

中國(guó)電影學(xué)派的基本方向是“活用文化傳統(tǒng)，賡續(xù)中華美學(xué)”。中國(guó)傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和博大精深，在中國(guó)電影中，最常見的就是中國(guó)的傳統(tǒng)文化中的傳統(tǒng)文化觀念和人文精神，中國(guó)要從民族傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，將中國(guó)美學(xué)精神融入藝術(shù)理念，外化為具有中國(guó)美學(xué)特色的影像表達(dá)。

1905年中國(guó)第一部電影《定軍山》來源于中國(guó)的傳統(tǒng)文化戲曲。自此之后，電影和中國(guó)的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了割舍不斷的聯(lián)系。具備“文以載道”功能的中國(guó)電影，在20世紀(jì)30年代涌現(xiàn)出了社會(huì)問題片、武俠片、神怪片樣式影片，這些不同風(fēng)格、樣式的影像都是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，電影人從中國(guó)傳統(tǒng)的文化故事中，尋找電影素材，豐富打造的結(jié)果。

先秦大圣人孔子在《論語》中對(duì)詩(shī)性創(chuàng)作提出明確的表達(dá)，尤以“賦、比、興”三種最為重要。中國(guó)傳統(tǒng)文化的土壤里，中國(guó)電影自然而然地對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化融會(huì)貫通，相得益彰。1931年上映的影片《桃花泣血記》中，片首一段詩(shī)開啟了主人公的顛沛命運(yùn)：“胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚”。

中國(guó)上下五千年歷史，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，出現(xiàn)了紛繁復(fù)雜的藝術(shù)樣式，而其中以中國(guó)武術(shù)最為世人津津樂道。中國(guó)武術(shù)文化形神具備，一招一式中孕育著東方哲學(xué)“道生一，一生二，二生三，三生萬物”的道家思想。1928年張石川、鄭正秋拍攝電影《火燒紅蓮寺》，影片中的刀光劍影鑄就了“武俠”的崛起，引起群眾普遍關(guān)注，掀起了武俠電影熱，三年之內(nèi)連拍18集，萬人空巷，成就中國(guó)武俠電影之最。正如賈磊磊所言的中國(guó)武俠電影，它是一種以武俠文學(xué)為原型，融舞蹈化的中國(guó)武術(shù)技擊(表演)與戲劇化、模式化的敘事情節(jié)為一體的類型影片。30年代的中國(guó)影片，武俠片占據(jù)了統(tǒng)治地位。

新中國(guó)成立后，中國(guó)電影更是在自身文化傳統(tǒng)中，不斷發(fā)展、不斷活用。開創(chuàng)了電影事業(yè)的新篇章。第四代電影導(dǎo)演，北京電影學(xué)院博士生導(dǎo)演鄭洞天教授指出，在中國(guó)電影中體現(xiàn)的傳統(tǒng)文化：一是色彩和造型的圖騰，二是人和人的生活方式的展示，三是東方人文特征的敘事語言。第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌對(duì)中國(guó)顏色、中國(guó)圖騰的活化，拍攝出了《黃土地》《紅高粱》等藝術(shù)精湛的作品，使中國(guó)電影以符號(hào)的形式呈現(xiàn)于世界人民面前；謝晉三部曲《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》《牧馬人》以傷痕著稱，通過寫人與人的故事表現(xiàn)中國(guó)人在民族命運(yùn)變遷中的情感糾葛；新時(shí)代的中國(guó)電影與藝術(shù)傳統(tǒng)融合得更為貼切，《鋼的琴》《相親相愛》的現(xiàn)實(shí)主義電影用世界人民看得懂的東方敘事語言，走向世界。

(三)摹寫時(shí)代歷程

中國(guó)電影學(xué)派的主題內(nèi)容之一便是“摹寫時(shí)代歷程”。從1949年新中國(guó)成立至1966年，中國(guó)共產(chǎn)黨從舊制度、新民主主義到社會(huì)主義的政治變遷中，形成了“人民電影”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，描摹中華民族發(fā)展的歷程。1950年，石揮導(dǎo)演了《我這一輩子》；1950年，王濱、水華導(dǎo)演《白毛女》；1963年，李俊拍攝了《農(nóng)奴》；1965年，謝晉導(dǎo)演《舞臺(tái)姐妹》，電影創(chuàng)作根植于這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，提交電影人對(duì)家國(guó)命運(yùn)的反思?！拔母铩苯Y(jié)束后的新時(shí)期電影，迎來了現(xiàn)實(shí)主義、紀(jì)實(shí)美學(xué)的創(chuàng)作高潮。第四代、第五代前赴后繼，直擊后“文革”時(shí)期的社會(huì)弊政，運(yùn)用寫實(shí)的創(chuàng)作手法取得了不俗的成就，形成了一個(gè)鮮明的平民現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。1981年第四代導(dǎo)演、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教師鄭洞天帶領(lǐng)電影學(xué)院的學(xué)生們拍攝了《鄰居》；1983年，同樣身為電影學(xué)院導(dǎo)演系教師的謝飛執(zhí)導(dǎo)影片《我們的田野》；之后又在1986年，謝飛導(dǎo)演了他的女性作品《湘女瀟瀟》。

1982年電影學(xué)院78班的電影學(xué)子們畢業(yè)之后，走出校園，走向社會(huì)。用鏡像對(duì)人性、人生進(jìn)行闡釋，拍攝了《一個(gè)與八個(gè)》《黃土地》《孩子王》等體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化、宣傳改革開放政策的電影作品。第五代電影人通過影片從敘事、鏡頭語言、畫面及色彩醞釀出了20世紀(jì)80年代的電影精品，探索民族文化的歷史與源頭。

以電影《鄰居》為例，該片講述了建筑工程學(xué)院的一幢職工宿舍樓里，幾戶人家為了改善住房環(huán)境發(fā)生的波折。故事中的人物性格鮮明，以典型環(huán)境中的電影人物，在鍋碗瓢盆的乒乒乓乓中，折射中國(guó)百姓的現(xiàn)實(shí)。鄭洞天導(dǎo)演以強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，關(guān)注黎民生存境況，以樸實(shí)自然的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，透視社會(huì)大環(huán)境的變遷并以此體現(xiàn)電影的意義。

隨著電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)程化發(fā)展，90年代的電影在電影人的鏡頭中展現(xiàn)了時(shí)代變革給人帶來的沖擊。黃健新導(dǎo)演了《黑炮事件》《紅燈停，綠燈行》《臉對(duì)臉，背靠背》，其創(chuàng)作根植社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革浪潮下，聚焦人與社會(huì)。

(四)加強(qiáng)對(duì)外傳播

《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》第四十四條規(guī)定：國(guó)家對(duì)優(yōu)秀電影的外語翻譯制作予以支持，并綜合利用外交、文化、教育等對(duì)外交流資源開展電影的境外推廣活動(dòng)。2018年3月，中共中央印發(fā)《深化黨和國(guó)家機(jī)構(gòu)改革方案》，第十二條規(guī)定，中央宣傳部統(tǒng)一管理電影工作。其重要職責(zé)承擔(dān)對(duì)外合作制片、輸入輸出影片的國(guó)際交流等。

電影是具有綜合性、視聽性、包容性，在審美上具有生活性、大眾性、故事性和世俗性，在敘事上具有戲劇性、矛盾性和延宕性的文化集合。電影是商品，亦是文化藝術(shù)品，其具有認(rèn)識(shí)、教育、審美、文化傳播的功能。中國(guó)電影在自身創(chuàng)作風(fēng)格、思想文化內(nèi)涵的凈化中，逐漸走出國(guó)門，走向世界，向世界展示中國(guó)的東方形象。

在中國(guó)電影本土化語境中，倡導(dǎo)“國(guó)際訴求”要根據(jù)中國(guó)電影創(chuàng)作實(shí)際出發(fā)，用“內(nèi)容”為核心，努力塑造人物的鮮明性格，用近乎好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)，去打動(dòng)西方觀眾。以《戰(zhàn)狼2》為例，作品在制片中，通過巨額投資對(duì)電影場(chǎng)面、特效進(jìn)行刻畫，用東西方雙文明的敘事風(fēng)格及語言在中國(guó)及北美市場(chǎng)取得巨大經(jīng)濟(jì)效益。它不僅具有西方影片的品質(zhì)，還兼?zhèn)渲袊?guó)電影的文化精神，在主要人物的設(shè)置上，既有冷鋒的沉穩(wěn)之道，也有卓亦凡追求自由，待人真誠(chéng)，具有中西方文化碰撞的融合角色。

同時(shí)，電影作為商品，需要準(zhǔn)確把握傳播對(duì)象，選擇分眾式切入，培養(yǎng)國(guó)際觀眾。中國(guó)電影要處理好電影媒介的“設(shè)置議程”功能，運(yùn)用正確的文化傳播策略，讓國(guó)外觀眾了解、熱愛中國(guó)文化，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生濃厚興趣，用銀幕塑造真實(shí)、完整而富有個(gè)性的“中國(guó)形象”。文化社會(huì)學(xué)有一個(gè)重要理論是把文化看作是有意義的象征符號(hào)，把文化傳播看作是個(gè)體互動(dòng)或交互作用的過程，中國(guó)電影作為中國(guó)文化、政治文明的標(biāo)志性符號(hào)，在與西方文明的交互中，要在運(yùn)作層面下功夫，從合拍片、宣發(fā)、運(yùn)行機(jī)制向國(guó)際水平接軌與看齊，做好電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)。塑造中國(guó)電影的海外品牌。

黨的十八大以來黨的路線方針政策，習(xí)總書記的外交理念，“一帶一路”文化交流帶的提出，使得中國(guó)電影在不斷開拓和創(chuàng)新合作模式。中國(guó)電影文化點(diǎn)點(diǎn)星光在西方點(diǎn)亮。

(五)堅(jiān)持正確創(chuàng)作導(dǎo)向

每次在影院觀影時(shí)，出現(xiàn)在片頭的綠底龍頭標(biāo)志，因上面寫有“公映許可證”以及電審字號(hào)，一直被視為電影的“準(zhǔn)生證”。

《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》中將“公映許可證”的重要地位提到新的高度，以法條的形式對(duì)“許可證”進(jìn)行了法律規(guī)定，其強(qiáng)調(diào)：未取得公映許可證的電影，不準(zhǔn)以任何形式發(fā)行、放映(包括通過互聯(lián)網(wǎng)、電信網(wǎng)、廣播電視網(wǎng)等信息網(wǎng)絡(luò)傳播)，不得制作為音像制品。同時(shí)，個(gè)人擅自提供未取得電影公映許可證的電影參加電影節(jié)(展)也被嚴(yán)令禁止，違者除會(huì)被沒收違法所得并處以罰款外，情節(jié)嚴(yán)重的，自受到處罰之日起五年內(nèi)不得從事相關(guān)電影活動(dòng)。

中國(guó)的電影事業(yè)，是中國(guó)人民的電影事業(yè)，亦是中國(guó)共產(chǎn)黨的電影事業(yè)。國(guó)產(chǎn)電影始終堅(jiān)持政治鮮明的立場(chǎng)：國(guó)家堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針，尊重和保障電影創(chuàng)作自由，倡導(dǎo)電影創(chuàng)作貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，鼓勵(lì)創(chuàng)作思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的優(yōu)秀電影。同時(shí)也規(guī)定了電影創(chuàng)作中堅(jiān)決抵制的行為：違反憲法確定的基本原則，煽動(dòng)抗拒或者破壞憲法、法律、行政法規(guī)實(shí)施；危害國(guó)家統(tǒng)一、主權(quán)和領(lǐng)土完整，泄露國(guó)家秘密，危害國(guó)家安全，損害國(guó)家尊嚴(yán)、榮譽(yù)和利益，宣揚(yáng)恐怖主義、極端主義，詆毀民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，煽動(dòng)民族仇恨、民族歧視，煽動(dòng)破壞國(guó)家宗教政策，宣揚(yáng)邪教、迷信，危害社會(huì)公德，擾亂社會(huì)秩序，破壞社會(huì)穩(wěn)定，侵害未成年人合法權(quán)益或者損害未成年人身心健康，侮辱、誹謗他人或者散布他人隱私，法律、行政法規(guī)禁止的其他內(nèi)容。

(六)保障人才繁榮

沒有一流的電影教育，就沒有一流的電影人才；沒有一流的電影人才，中國(guó)電影便無法形成在世界范圍有影響力的影像風(fēng)格。中國(guó)電影學(xué)派為當(dāng)下及未來的中國(guó)電影專業(yè)教育提供了重要理論支撐。

身處北京這樣的文化中心，北京電影學(xué)院作為國(guó)內(nèi)電影專業(yè)教育高等學(xué)校。在習(xí)近平文藝思想的指導(dǎo)下，制定了符合國(guó)家“雙一流”建設(shè)的辦學(xué)目標(biāo)與行動(dòng)計(jì)劃。從本科教育到碩士教育、MFA以及博士生教育，北京電影學(xué)院在“單科指向，多科協(xié)同”的目標(biāo)下，探索出了電影人才培養(yǎng)規(guī)律及機(jī)制，清醒認(rèn)識(shí)電影學(xué)科的學(xué)科特性，重視研究方向的凝練和特色發(fā)展，著力引導(dǎo)在學(xué)科軌道上不斷推進(jìn)的人才培養(yǎng)模式。

針對(duì)碩士階段教育，北京電影學(xué)院研究生院整合全校師資資源，開授了《藝術(shù)創(chuàng)作方法研究》公共課，業(yè)內(nèi)著名的表演藝術(shù)家馮遠(yuǎn)征、錄音師陶經(jīng)、著名剪輯師周新霞等走入課堂，從實(shí)際出發(fā)，解讀作為一名電影工作者應(yīng)秉持的心態(tài)與責(zé)任。

同時(shí)在我校博士生導(dǎo)師謝飛老師的積極推動(dòng)下，研究生院和青年電影制片廠整合校內(nèi)外優(yōu)勢(shì)資源在全校藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生中開展電影新人長(zhǎng)片計(jì)劃。2015屆畢業(yè)生德格娜制作完成影片《告別》獲得第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳中小成本故事片，2016屆畢業(yè)生朱員成拍攝出《盛先生的花兒》取得“較好叫座”的聲譽(yù)。

(七)打造協(xié)同合作

中國(guó)在經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)性改革中不斷釋放改革紅利，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)有基礎(chǔ)、有條件、有動(dòng)力成為文化改革的重要組成部分。電影創(chuàng)作、電影研究、電影科技、電影教育、電影文化傳播等元素在集合中交織，共同譜寫了文化集合新篇章。各個(gè)元素需要相互協(xié)同才能發(fā)揮中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)巨大潛力，發(fā)揚(yáng)中國(guó)電影文化內(nèi)在韌性。

中國(guó)電影學(xué)派在中國(guó)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型期，適時(shí)地提了出來，它本身就是時(shí)代的產(chǎn)物，是一個(gè)具有高度內(nèi)涵的文化集合。在內(nèi)部機(jī)制內(nèi)，中國(guó)電影要以“內(nèi)容”為王，在電影產(chǎn)品研發(fā)中不斷創(chuàng)新，探索多類型創(chuàng)作，在制片、發(fā)行、放映、衍生品開發(fā)中，加大與電影教育的協(xié)調(diào)合作，建立電影創(chuàng)作生態(tài)發(fā)展圈。

在外部，加大與電影投融資、電影再保險(xiǎn)領(lǐng)域的合作，建立完善的電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制，用現(xiàn)代化的企業(yè)管理制度、投融資制度、再保險(xiǎn)對(duì)電影創(chuàng)作加以扶持；同時(shí)加大電影新技術(shù)的研發(fā)工作，打造一批在世界范圍能與韓國(guó)、歐美電影特效公司抗衡的中國(guó)電影特效技術(shù)團(tuán)隊(duì)，形成品牌效應(yīng)。

(八)講好中國(guó)故事

軍事題材大片《紅海行動(dòng)》上映12天，票房突破23億，《戰(zhàn)狼2》總票房56.8億，《湄公河行動(dòng)》總票房11.84億人民幣，主旋律電影在國(guó)產(chǎn)電影票房市場(chǎng)取得驚喜的成績(jī)。三部影片標(biāo)志著主旋律電影類型化創(chuàng)作，也延伸著講好中國(guó)故事的內(nèi)涵。同時(shí)，陳思誠(chéng)導(dǎo)演，王寶強(qiáng)、劉昊然主演的《唐人街探案2》票房突破30億元，激勵(lì)著電影人在拍攝主旋律電影類型化創(chuàng)作中，積極探索類型電影主旋律化的文化表達(dá)。

從技術(shù)層面上，中國(guó)電影正在經(jīng)歷著“新主流大片”的電影工業(yè)升級(jí)。3D、IMAX等新電影拍攝技術(shù)的出現(xiàn)，讓國(guó)產(chǎn)電影踏上一個(gè)新臺(tái)階，觀眾也充分感受到科技的震撼；從類型化探索中，國(guó)產(chǎn)電影“有時(shí)代感、主流價(jià)值取向的故事和戲劇式故事沖突”逐漸成為電影創(chuàng)作的共識(shí)。

如何講好中國(guó)故事，筆者認(rèn)為要從文化傳播、宣傳方向、電影內(nèi)容中進(jìn)行把握。

1.中國(guó)電影的本質(zhì)是中國(guó)文化傳統(tǒng)與人文情感習(xí)俗的具象化表達(dá)，要發(fā)掘多種傳播方式，延展至中國(guó)電影的各個(gè)領(lǐng)域。

2.把東方美學(xué)特質(zhì)的國(guó)產(chǎn)電影，推廣好、宣傳好，讓世界用看得懂的視角對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生興趣；最后是要用好中國(guó)電影學(xué)派的各種手段，將中國(guó)電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與世界電影觸碰，在世界上展示中國(guó)電影風(fēng)采。

總之，以《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》為基本的電影發(fā)展“四梁八柱”搭建好了，中國(guó)電影學(xué)派適時(shí)的提出，必將對(duì)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展提供有效途徑。