Almeida Prado畫廊過去一直位于巴西利亞，但隨著時(shí)間流逝，需求發(fā)生了變化，業(yè)主決定將它帶到圣保羅。在此次設(shè)計(jì)中，業(yè)主希望Debaixo do Bloco建筑事務(wù)所能夠在畫廊中融入巴西首都（巴西利亞）的一些典型特征，這樣即使搬到另一個(gè)州，畫廊也不會(huì)失去它出身城市的特征。

該項(xiàng)目的最大特點(diǎn)就是“舒適性”，旨在為來訪者營(yíng)造家一般的感覺，而這也是Almeida Prado畫廊區(qū)別于該地區(qū)其他畫廊的地方。項(xiàng)目的難度在于解決13米長(zhǎng)、4.5米寬的布局問題，不讓空間看起來太狹窄。對(duì)于這一點(diǎn)，設(shè)計(jì)師的解決方案是確定3米的建筑高度，讓其與街道建立一種對(duì)話；并在畫廊內(nèi)部創(chuàng)造更加宜人的環(huán)境，將展品分層展示。

一層的展覽空間擺放著一些家具和畫作，樓梯下面則是雕塑展示架和小廚房，另外還有一間位于閣樓下的浴室。在建筑的一層和二層，由于受到100厘米墻體的限制，設(shè)計(jì)師在一層設(shè)計(jì)了一間溫室，與二層和二層露臺(tái)產(chǎn)生聯(lián)系。這種有目的的間距產(chǎn)生了樓層之間的連接，并通過天窗縫隙為畫廊后部帶來了自然光和通風(fēng)。

一層樓梯受主梁支撐，引導(dǎo)來訪者進(jìn)入上一層空間。而在二層，樓梯除了作為兩層的交流空間之外，被漆成黃色的方孔板還可以轉(zhuǎn)動(dòng)用于展示藝術(shù)作品。同時(shí)該樓層還有一個(gè)窗口可以用于大型櫥窗展示，讓街道與畫廊內(nèi)部空間產(chǎn)生對(duì)話。

露臺(tái)有一塊很小的自由區(qū)域，衛(wèi)生間和辦公室以后可以改造成咖啡廳使用。在建筑的立面，cobogos用于強(qiáng)調(diào)建筑上部形成的體塊，讓人不禁想到有同樣特點(diǎn)的巴西利亞住宅區(qū)。此外這種方法也可以用于將水箱隱藏在露臺(tái)底部。

室內(nèi)部分，合作設(shè)計(jì)師Fabio Almeida Prado決定采用與在巴西利亞創(chuàng)辦畫廊時(shí)類似的顏色：黃色、黑色和灰色。同時(shí)作品的策劃也是由他負(fù)責(zé)，包括奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer）、盧西奧·科斯塔（Lucio Costa）、大竹富江（Tomie Ohtake）的作品，而家具則來自巴西各地。

該項(xiàng)目另外一個(gè)有趣的地方在于如何解決畫廊的通用功能，即展示畫作框架的方式。設(shè)計(jì)師選擇用掛鏈將畫作以不同的位置和高度懸掛于墻面，而不是使用釘子將其固定，這樣就不會(huì)對(duì)墻面造成破壞。

此外，解決了場(chǎng)地功能與用途的限制后，建筑立面如何在街道中凸顯出來也是需要考慮的問題。對(duì)此，設(shè)計(jì)師將預(yù)制的混凝土塊運(yùn)用到垂直花園中，利用簡(jiǎn)單的元素創(chuàng)造出動(dòng)態(tài)的變化。這與阿多斯·布爾康（Athos Bulcao）的手法一致，即創(chuàng)造一種復(fù)合邏輯，然后利用構(gòu)件元素指向墻上植物，由此增加立面的吸引力。