陸茜

《演員的誕生》是去年最具話題引爆力的電視綜藝之一，不僅是因為它開創(chuàng)出了一種前所未有的節(jié)目模式，將演員直接推上舞臺，接受導(dǎo)師和觀眾對其演技的評價，更大一部分原因還在于節(jié)目本身存在的爭議。邀請實力不足的所謂流量演員、劇本不過關(guān)導(dǎo)致演員表現(xiàn)不佳、對矛盾沖突的過度剪輯之嫌……《演員的誕生》始終處于風(fēng)暴中心。

第二季也許是不想再探討“演員該如何誕生”，今年改名《我就是演員》卷土重來?？上啾绕鸬谝患?，第二季的聲勢似乎沒有這么浩大了。雖然節(jié)目熱度不如從前，但可以肯定的是，第二季不管是在幕前呈現(xiàn)還是幕后制作上都作出了積極的改變和調(diào)整。導(dǎo)師徐崢在第二期節(jié)目說“好演員的春天真的到了。”豆瓣評分也從上一季的5.4分上漲到了7.1分，有一條高贊短評這樣寫道“第二季比第一季好太多，已經(jīng)不怎么像綜藝，而是一個表演教學(xué)公開課?！比欢魏喂?jié)目都躲不過質(zhì)疑，即使“戲精”變少了，《我就是演員》還是衍生出了幾個不大不小的爭議。關(guān)于改變，關(guān)于回歸，關(guān)于爭議，記者和節(jié)目的執(zhí)行制片人范家駒聊了聊。

改名、改導(dǎo)師、改賽制 導(dǎo)師碰撞，并非無意義的作秀

首先是改名。從《演員的誕生》到《我就是演員》，節(jié)目組也經(jīng)歷了從“摸著石頭過河”到明確“真正去挖掘那些隱藏的、有實力的那些演員”目標(biāo)的成長。改名的原因其實很簡單，第一季中令人印象深刻的，諸如周一圍、翟天臨、藍(lán)盈瑩、凌瀟肅等都已經(jīng)是非常成熟且專業(yè)的演員了。對他們而言，更需要一個舞臺來證明自己的實力。“我就是”三個字透著一股自信，也更符合節(jié)目想要挖掘好演員的初衷。

再來是導(dǎo)師陣容的變動。除了章子怡外，徐崢和吳秀波都是新加盟的。節(jié)目總導(dǎo)演吳彤之前透露過第二季最初想沿用原班導(dǎo)師，但由于宋丹丹的身體原因和劉燁的檔期沖突沒能達(dá)成。徐崢橫跨三界，在電影、話劇和影視劇方面都有著不俗的成績，執(zhí)行制片人范家駒認(rèn)為“他是當(dāng)之無愧的”。邀請吳秀波是因為節(jié)目組當(dāng)時“想選一個在電視劇上相對來說比較標(biāo)簽性的男導(dǎo)師。這樣也能在點評上對其他幾位導(dǎo)師起到彌補作用?！庇^眾對于三位導(dǎo)師的反映還不錯，比如第一期，徐崢和吳秀波就“情感和技巧哪個更重要”的問題產(chǎn)生了意見分歧，兩人據(jù)理力爭。在體驗派和方法派的對壘中，章子怡和徐崢也有過“不合”。這種碰撞，并非無意義的作秀，而是要讓觀眾真正去了解表演本身。

至于賽制的升級，一方面是由于節(jié)目的體量和時長有限，另一方面則是因為本季“每期突出一個A咖”的大概念?！斑@會讓整個平臺的評判標(biāo)準(zhǔn)互動性更強一些，發(fā)聲角度也會多一些?！?/p>

除了這些顯而易見的變化，在觀眾看不到的地方，節(jié)目組也在方方面面進(jìn)行了調(diào)整。比如為了保證現(xiàn)場投票的公正性，第二季的現(xiàn)場觀眾都是通過“先通過上網(wǎng)答題系統(tǒng)，再等待官網(wǎng)邀請”的方式進(jìn)行報名征集的?！耙驗橛^眾具有投票權(quán)，盡量保證來的觀眾是具有一定的審美和影視愛好的。”除此之外，節(jié)目組還會邀請大V電影團(tuán)，讓整個評價系統(tǒng)更加豐富。

對于第一季遭受詬病的劇本，本季節(jié)目也下了一番功夫。在開始錄制之前，節(jié)目組至少準(zhǔn)備了100個劇本梗概，和超過40個成品劇本。“其實有很多都是給我們認(rèn)為的這個領(lǐng)域里面相對來說比較優(yōu)秀的人士審過的。”頗受爭議的片段《后宮》的劇本，就曾經(jīng)拿給于正看過，宋洋和杜淳的《七步詩》則是交給了《軍師聯(lián)盟》的總導(dǎo)演。影視化作品的劇本更是精心準(zhǔn)備，編劇需要根據(jù)當(dāng)期所有選手的性別和年齡，提前寫好3版甚至是4版不同的劇本來應(yīng)對各種可能性。范家駒舉了個例子，“像《艷紅》的話其實是4個（劇本）當(dāng)中選1個。因為選手有男有女，還有少男、少女，像第一期有徐嬌和胡先煦，所以他們的故事也是不一樣的。這個額外的工作量是大家看不到的。”

每期一個主題“表演都是假的”？

我們不難發(fā)現(xiàn)在第二季的舞臺上，幾乎每一期都有一個關(guān)于表演的話題會被拿來討論。我們可以看到徐崢指出章子怡“對方法派演員有一定的成見?！笨梢钥吹浇鹗兰言谂_上大談“表演都是假的”，可以看到王媛可和斕曦講述當(dāng)了媽媽之后無戲可拍……有很多這樣的話題通過節(jié)目發(fā)酵出來，范家駒坦言，其中有節(jié)目組提前梳理好的，也有導(dǎo)師和嘉賓主動討論的，“因為確實這個是給觀眾以前不知道的，但其實這些問題在影視圈里是存在很久了的。”

節(jié)目組在上一季就想探討類似的話題，比如話劇和影視演員表達(dá)方式的不同就是最顯著的問題。拿凌瀟肅來說，“他現(xiàn)場會一點點freestyle”，這在話劇和舞臺劇表演中比較常見，但是在要求精準(zhǔn)的影視劇演員看來，可能就是改詞。本季，《演員》探討得更多了。

1、任素汐VS左小青：情感和技巧的碰撞

任素汐和左小青演繹的《1942》是節(jié)目第一期最受關(guān)注的作品。用陳凱歌導(dǎo)演的話來說“這兩人表演的路子完全不一樣。”任素汐善用技巧，她的表演生猛莽撞，具有攻擊性，能精準(zhǔn)地把握住舞臺節(jié)奏。左小青則情感充沛，內(nèi)斂細(xì)膩，卻直擊人心。

兩個不同類型演員的碰撞，也讓觀眾開始不禁思考一個問題：在表演中，情感和技巧哪個更重要？導(dǎo)師的意見也第一次出現(xiàn)分歧，徐崢認(rèn)為任素汐擁有很強的能力，而吳秀波則覺得演戲就是需要拼命的。其實并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但這樣的討論確實能幫助觀眾更深刻地感受到演員的專業(yè)性。

2、金世佳VS宋軼：方法派和體驗派的較量

金世佳在臺上直言“演戲是假的，沒有但是。”這是一個典型的方法派演員。而他的對手宋軼則是注重感受的體驗派。他倆搭檔表演的片段是《催眠大師》，宋軼起初假裝弱勢，成功催眠金世佳，幫助他走出心理困境。

金世佳用他對人物情緒起伏的精確控制，帶動了劇情的反轉(zhuǎn)，給人以強烈的視覺沖擊。宋軼的情感收放自如，但過于標(biāo)準(zhǔn)，缺少了一些驚喜。兩人的表演也引發(fā)了一場關(guān)于真真假假的討論。這一次，徐崢和吳秀波的意見達(dá)成了一致，他們都認(rèn)為表演需要技巧但也需要體驗，好的表演應(yīng)該是有真有假的。

3、楊蓉VS王媛可VS斕曦：中年女演員之困

除了不同表演類型的交流，節(jié)目也指出了演員在現(xiàn)實生活中面臨的不同境遇。比如每個演員來到這個舞臺的目的都不太一樣，有人是為了擺脫身上的角色標(biāo)簽；有人是為了向更多人證明自己，因為這樣才能接到好劇本、好角色。楊蓉、王媛可和斕曦這組的表演并不盡如人意，最后的勝者也并非眾望所歸，但她們來到這個舞臺的原因確實發(fā)人深省。

很多人都討論過女演員只要一到中年，就面臨著戲路變窄，或是無戲可拍的窘境。王媛可和斕曦在當(dāng)了媽媽之后的很長一段時間內(nèi)，都沒有工作。楊蓉至今維持著少女人設(shè)，就是害怕被淘汰，她誠懇地拜托“請多給30多、40多的女演員一些機會。”女演員的中年危機在一定程度上能代表整個影視環(huán)境的問題，我們是否應(yīng)該作出改變了呢？

爭議依舊 剪輯所致？節(jié)目組：客觀呈現(xiàn)

相較于上一季高居熱搜榜，幾乎期期都有爭議點，第二季顯得平靜很多，網(wǎng)絡(luò)熱度也下降了不少。但并不代表這些聲音就完全消失了，孫茜和張小斐的戰(zhàn)火大約延續(xù)了一周，這是目前為止《我就是演員》的最大爭議。

節(jié)目組對孫茜和張小斐寄予厚望，給出了有難度的《盲山》劇本。范家駒透露，“張小斐其實是很會演戲的，在業(yè)界所有跟她合作過的人都會很推薦她，覺得她不僅是一個喜劇的演員。只是大家更多的關(guān)注她喜劇標(biāo)簽上面的呈現(xiàn)，所以在覺得張小斐演得也是很好的前提下，把她們兩個人作為強強聯(lián)合（的一組）放在一起?！?/p>

兩人最后在節(jié)目中呈現(xiàn)出來的片段也比較完整，但導(dǎo)師吳秀波提出她們“缺乏交流”。她們的排練過程并不順利，剛拿到劇本就發(fā)生了分歧，孫茜希望先把劇本梳理清楚，而張小斐擔(dān)心時間不夠，想先對臺詞。排練進(jìn)度停滯不前，張小斐一度崩潰大哭，開始錄制前才把整個作品確定下來。節(jié)目一播出，網(wǎng)友迅速分成兩派，在網(wǎng)絡(luò)上激烈爭論。在舞臺上握手言和的兩位當(dāng)事人也再度“下場”，“張小斐經(jīng)紀(jì)人diss孫茜”、“孫茜老公發(fā)文力挺”，這樣一來一往，又將戰(zhàn)火繼續(xù)擴(kuò)大。

也有網(wǎng)友認(rèn)為這是節(jié)目的剪輯所致，對此范家駒感到很無奈，“我們是想上熱搜，但是希望的是通過作品來上?！睜幾h不斷發(fā)酵的同時，輿論對節(jié)目的傷害也在逐漸加深，這絕不是制作方想要的結(jié)果，但是“如果不放出來，觀眾會說是我們節(jié)目組的問題。我們只能比較客觀地呈現(xiàn)。”

其他的小爭議多數(shù)來自于觀眾對某幾位勝出A角不甚認(rèn)同。關(guān)于這一點，范家駒認(rèn)為有可能是舞臺和電視的差異，“如果看過現(xiàn)場的人可能會有不一樣的評價?！爆F(xiàn)場的觀眾和導(dǎo)師評判的是演員在舞臺上的表現(xiàn)，而觀眾在電視上觀看的側(cè)重點可能會不同。

就像第一季中辛芷蕾和舒暢的組合，“老師看舞臺上時會覺得舒暢很出彩，然后回到電視機面前又會發(fā)現(xiàn)辛芷蕾也很好。因為舞臺是有距離的，擅長用肢體表演的人可能會占便宜。如果你用影視演員的標(biāo)準(zhǔn)去考核的話，其實有更多的細(xì)節(jié)另外一個人掌握得也很好?！惫?jié)目組也在盡力改善這種偏差的發(fā)生，為了讓導(dǎo)師能看清楚選手的細(xì)節(jié)表演，他們在每位導(dǎo)師面前都設(shè)置了一個小監(jiān)視器，后來又在導(dǎo)師席舞臺下方放置了一個大屏幕。

“對于熱搜，是希望上的，但是希望通過作品來上”

南都娛樂：第一季有沒有覺得不太滿意的地方？

范家駒：剛開始的項目在執(zhí)行過程中都會比較匆忙一些，對這個東西也比較模糊，也是摸著石頭過河吧。一開始對于劇本的選擇可能會躊躇比較多一些，第二個是對演員的選擇可能也會比較找不到方向。比如說你可以在第一季的時候看到很多各種各樣的演員都會來，甚至有些是不一定能稱之為演員的人。包括整個節(jié)目的規(guī)則和形式感，都可能會有這樣的一些紕漏吧。

南都娛樂：導(dǎo)師還是一個焦點，這季邀請徐崢和吳秀波的原因是什么？

范家駒：首先徐崢老師是三位導(dǎo)師中唯一有話劇經(jīng)驗的，拿過金獅獎，然后他也是影視演員，也是電視劇演員，橫跨三界。其實他的定位不單單在表演，他有話劇經(jīng)驗，他看一個演員的時候可能會更多站在舞臺的角度。同時也是一個有喜感的，也會演喜劇的一個演員。我們綜合考量下來，同時他今年有一部大火的電影嘛，《我不是藥神》，我覺得他當(dāng)之無愧。第二個就是波叔，我們也想選一個在電視劇上相對來說比較標(biāo)簽性的男老師。秀波老師去年的《軍師聯(lián)盟》之后，他在電視劇上也是有比較強的標(biāo)簽。而且他對于其他幾位導(dǎo)師有彌補的作用，就是在點評上。

南都娛樂：這季我們發(fā)現(xiàn)來了很多喜劇演員，今年選擇演員的標(biāo)準(zhǔn)是怎么樣的？

范家駒：其實上一季做完我們也有總結(jié)，我們的舞臺上剛開始是專業(yè)的演員、演得好的演員和沒有被發(fā)現(xiàn)的演員，還有新生代里面演得好的演員也是我們這一季在找的方向。我們先錄了兩期之后發(fā)現(xiàn)，都是這樣的演員出來之后也許會使我們整個舞臺上沒有任何新意。包括我們選擇的題材，其實有好多作品它其實是自帶喜感的，好多我們看過的影視劇，給大家留下深刻印象的，它都是帶有一點喜感的。之后如果我們沒有這樣的人來，好多作品我們是做不了的。所以有的時候為了這樣一些作品，我們會找一些這樣的演員來，會使節(jié)目里的某幾個片段生動起來。

南都娛樂：選手的分組是怎么決定的？

范家駒：其實我們在搭配演員的時候，每一期都會有一組強強聯(lián)合。就是我們都覺得演技都很好的人，會把他們配在一起，他們是來保作品的。這樣的演員比較適合稍微有一點難度的劇本，但呈現(xiàn)的肯定是讓大家非常記得住的作品。我們也一直在做這樣的努力。所以在這一季第一期的時候我們就根據(jù)演員的檔期整體排了一下。

南都娛樂：會有一些你們覺得比較出其不意的搭配嗎？

范家駒：會有。比如說韓雪和李蘭迪。我們一開始找李蘭迪的時候可能會想著的是我們需要這么一個角色，因為我們想要一個好作品出來。后來發(fā)現(xiàn)李蘭迪沒有讓我們失望，她給我們更多的驚喜。這個感覺有點像第一季我們找《最愛》的凌瀟肅和藍(lán)盈瑩的時候。我們一開始找凌瀟肅的時候，我們想找一個靠近陜西、陜北那種感覺的男演員，后來他完成得很好。

南都娛樂：面對一些爭議，節(jié)目組會有應(yīng)對的方法嗎？因為如果某個事件在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)酵得特別厲害的話，其實是會影響到節(jié)目的。

范家駒：會的。我們其實對于熱搜，是希望上的，但是希望通過作品來上。第二季我們是很明確地希望作品好，有好作品出來，因為好演員也是依附于作品。無論是我們一個綜藝節(jié)目，還是真正的影視化現(xiàn)實也是，只有好作品出來，大家才會記住。就像《延禧攻略》之類的。所以的話我們第二季標(biāo)準(zhǔn)會在有的時候靠一些好劇本去找演員，但是演員來了之后他們在這個生態(tài)系統(tǒng)里面，磨合過程中自然而然會又產(chǎn)生很多很多問題。有些問題可能是會傷害到我們節(jié)目的，但我們沒辦法，如果不放出來，觀眾會說是我們節(jié)目組的問題。我們只能比較客觀地呈現(xiàn)。

南都娛樂：今年有哪些遺珠是節(jié)目組覺得很可惜沒有選進(jìn)去的？

范家駒：其實這樣的遺珠還蠻多的，有幾個吧。比如說左小青我們覺得還蠻可惜的，在大齡女演員來說，其實以演得好的標(biāo)準(zhǔn)去選的話，她是應(yīng)該進(jìn)的。第二個比方說我們覺得很可惜的是宋洋，這是我們覺得最可惜的。因為宋洋的話他其實實力非常強的，你知道我們是在用像翟天臨這樣的演員的標(biāo)準(zhǔn)去對待他，這個是我們比較難受的。