趙蘊(yùn)之

一、舞臺魔術(shù)因劇院誕生而快速發(fā)展

在瑞典斯德哥爾摩大教堂里，矗立著一座著名的圣喬治屠龍（St.George and Dragon）木雕。這座刻于1489年的木雕是北歐現(xiàn)存最大的一座木雕，在木雕底座側(cè)面一處，刻畫著一位街頭藝人在集市中，右手持棒，腰間纏繞硬質(zhì)袋子，仿佛在表演著什么。經(jīng)考證，這便是歐洲街頭表演“杯與球”魔術(shù)的景象，是在北歐的與現(xiàn)當(dāng)代表演杯與球魔術(shù)方式最相似的一幅圖像記載。近景魔術(shù)（CloseUp Magic）的起源便是這種場景：在集市上，魔術(shù)表演者用各種方式吸引來來往往的行人駐足觀看。在18世紀(jì)前，人們最常聚集的地方是城鎮(zhèn)定期舉辦的集市，各種藝術(shù)形式的表演都會聚集于此。這個時(shí)代，魔術(shù)表演都是在集市這個場地中，以吸引人群駐足觀看為目的，還沒有明確地區(qū)分開舞臺魔術(shù)和近景魔術(shù)。

19世紀(jì)初期，歐洲劇院興起，魔術(shù)開始走入劇院。人們從昏暗、潮濕、甚至有些骯臟的居住環(huán)境，換上整潔華麗的服裝，乘上代步工具，舉止優(yōu)雅地到劇院門口取票，進(jìn)入明亮干凈的劇場，坐在柔軟且不用擔(dān)心鳥屎沾在屁股的椅子上，觀看樂池里的演奏家演奏起樂器，隨后紅幕拉開，一位衣著燕尾服的紳士走上舞臺，開始變出各種東西，引起觀眾一陣陣驚呼與歡笑。舞臺魔術(shù)（Stage Magic）的起源便是這種場景，用中文來說，“在劇場觀看的魔術(shù)”更符合英文的“Stage Magic”的原始含義。在這個時(shí)期，舞臺魔術(shù)走上了高速發(fā)展的階段。

20世紀(jì)初期，胡迪尼依靠“逃脫術(shù)”在美國爆紅，成了美國與英國家喻戶曉的明星。觀眾看到胡迪尼被結(jié)實(shí)堅(jiān)固的金屬手銬腳銬固定、上鎖，放入裝滿水的巨型玻璃容器中，蓋上了厚重的金屬蓋子，再次上鎖。這種能讓大腦不自覺地與“死亡”產(chǎn)生聯(lián)系的畫面深深地刺激著觀眾，并隨著現(xiàn)場的倒計(jì)時(shí)越來越強(qiáng)烈（胡迪尼有時(shí)候會設(shè)置疑似失誤的情節(jié)，這更能讓現(xiàn)場觀眾的尖叫聲與哀嚎聲此起彼伏）。當(dāng)胡迪尼成功逃脫出現(xiàn)在大眾視野中時(shí)，觀眾不僅鼓掌，還會熱烈歡呼、熱淚盈眶。胡迪尼的表演會給人很強(qiáng)的“重生”感覺，這也是逃脫術(shù)最獨(dú)特的藝術(shù)魅力。因逃脫成功后同樣會給觀眾“怎么做到的，不可能啊”的感受，所以逃脫表演至今都被認(rèn)為是魔術(shù)表演的一部分，故胡迪尼當(dāng)時(shí)的爆紅很大程度刺激和提振了當(dāng)時(shí)的舞臺魔術(shù)表演市場和發(fā)展。

從19世紀(jì)初到20世紀(jì)中，150年左右，近景魔術(shù)幾乎沒有發(fā)展，據(jù)瑞士魔術(shù)學(xué)者Roberto Giobbi提供的20世紀(jì)中期的一位魔術(shù)師在美國電視節(jié)目中表演“三杯球”的視頻中，魔術(shù)師的手法是非常拙劣的，即使現(xiàn)在一個不懂魔術(shù)的人也可以清楚地理解這個所謂的“魔術(shù)”是怎樣完成的。這個視頻客觀地顯示了當(dāng)時(shí)世界近景魔術(shù)的平均水平較低。

二、Dai Vernon創(chuàng)造了近景魔術(shù)的革新

20世紀(jì)60年代，住在美國的加拿大人Dai Vernon從紐約徹底地搬到了加州洛杉磯的Magic Castle，年近七十歲的Dai Vernon已在美國及歐洲的魔術(shù)行業(yè)內(nèi)名聲大噪，這次去Magic Castle工作是他人生的第一份全職工作，而這一干就是30年。Dai Vernon生于1894年，童年便同父母前往紐約生活，19歲到41歲左右靠剪裁人物側(cè)臉肖像（類似中國剪影）為生，2分鐘剪出一個側(cè)面肖像賺25美分。1938年美國最低工資標(biāo)準(zhǔn)是每小時(shí)25美分，所以Dai Vernon每周工作數(shù)小時(shí)便足以養(yǎng)活全家四口人（他、妻子、兩個孩子），其余的時(shí)間，他就在美國拜訪技藝高超的“老千”，向他們學(xué)習(xí)紙牌的技術(shù)。從他進(jìn)入Magic Castle工作開始，他的近景魔術(shù)技術(shù)層面的思想影響了整個魔術(shù)業(yè)內(nèi)，人們尊稱其為“教授”（The Professor）。在他的影響下，魔術(shù)師們開始潛心改進(jìn)近景魔術(shù)的技術(shù)動作，將動作做得自然。西班牙的Ascanio、Juan Tamariz都受其影響深重，其中Juan Tamariz成為了歐洲第一位全職近景魔術(shù)師。

從20世紀(jì)60年代至今，受Dai Vernon的影響，世界近景魔術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，并因電視及彩電的普及，使其商業(yè)價(jià)值、普及程度都有了顯著提高。

在同一時(shí)期，舞臺魔術(shù)方面，雖然Franz Harary借助聲光電與魔術(shù)結(jié)合，并因與Michael Jackson共同制作的演唱會獲得好評，David Copperfield因全新的表演方式大獲成功，Penn and Teller因雙人組合表演魔術(shù)成名，拉斯維加斯賭場的秀因旅游人數(shù)眾多而大賣，但是這些都只是對舞臺魔術(shù)進(jìn)行了一定的改進(jìn)與完善，而觀眾對于“走進(jìn)劇院坐下來看演出”的思維定式以及觀看感受并沒有質(zhì)的改變。

三、我國魔術(shù)行業(yè)近年來開始與國際接軌

20世紀(jì)末至21世紀(jì)初期，近景魔術(shù)逐漸擴(kuò)展用品范圍，從紙牌、硬幣擴(kuò)展成我們生活中各式各樣常見的東西，并與電視臺合作，制作在街上隨機(jī)給觀眾表演的電視節(jié)目。對這種形式的表演，業(yè)內(nèi)稱之為“街頭魔術(shù)”，并誕生了街頭魔術(shù)明星如美國的David Blaine、Criss Angel、日本的Cyril Takayama、英國的Dynamo。

在2009年中國中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會中，劉謙在攝像機(jī)前，憑借出色的近景魔術(shù)表演，在中國瞬間走紅。因其表演被稱為“觀眾數(shù)量最多的魔術(shù)表演”，在世界魔術(shù)業(yè)內(nèi)也成為熱議話題，隨即引發(fā)中國魔術(shù)市場幾何式的增長，例如北京市內(nèi)的魔術(shù)實(shí)體店由2009年年初的十余個變?yōu)?009年年底的近兩百個。以西城區(qū)阜成門位置的某魔術(shù)店為例，2009年和2010年兩年間，其工作日的日營業(yè)額常處于2-5萬元區(qū)間，周末常處于8-12萬元區(qū)間，偶能突破15萬元，遠(yuǎn)高于周圍店鋪日銷售額數(shù)千元的水平。劉謙的出名，使中國魔術(shù)市場蓬勃發(fā)展，魔術(shù)表演者收入增多，魔術(shù)道具商專業(yè)水平提高并開始與國際接軌，大量年輕人成為魔術(shù)愛好者。這期間，我國舞臺魔術(shù)與近景魔術(shù)并駕齊驅(qū)，不斷向世界學(xué)習(xí)、購買、模仿并進(jìn)步著。

2009年至2012年，中國的魔術(shù)都處于較熱的狀態(tài)，淘寶上的魔術(shù)店鋪不斷增加，每年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會（下稱“春晚”）的魔術(shù)節(jié)目都是熱議話題，越來越多的地方春晚增設(shè)了魔術(shù)節(jié)目，并增加了魔術(shù)節(jié)目時(shí)長，這些都可以看出魔術(shù)行業(yè)處在較熱的狀態(tài)。2013年年初，以上情況開始有所轉(zhuǎn)變，春晚雖仍是劉謙表演，但節(jié)目效果并不甚好，連網(wǎng)上揭秘都沒有了往年的熱情。之后，淘寶上專業(yè)度較低、目標(biāo)客戶不明確的店鋪相繼關(guān)閉；實(shí)體魔術(shù)店數(shù)量大幅減少，只剩下專業(yè)水平較高的店鋪；魔術(shù)產(chǎn)品的價(jià)格由虛高轉(zhuǎn)為趨于與國際一致，中國魔術(shù)行業(yè)由快速增長轉(zhuǎn)變?yōu)榉€(wěn)定增長。有趣的是，劉謙是以近景魔術(shù)表演帶紅了中國魔術(shù)市場，但因?qū)嶋H活動場地較大，觀眾無法看清楚近景魔術(shù)的原因，收入真正發(fā)生大幅增長的幾乎都是舞臺魔術(shù)師，近景魔術(shù)只出現(xiàn)在私人派對或加入到能做到攝像機(jī)與大屏幕同步直播的劇場演出當(dāng)中。

轉(zhuǎn)觀國際魔術(shù)，2007年至2010年間，歐美知名魔術(shù)公司的舞臺魔術(shù)產(chǎn)品和近景魔術(shù)產(chǎn)品都在不斷創(chuàng)新且銷量較好，但2008年世界金融危機(jī)的影響在2009年之后逐漸開始在魔術(shù)領(lǐng)域顯現(xiàn)，如韓國舞臺魔術(shù)師商演收入不足而轉(zhuǎn)攻國際比賽以獲取獎金；日本商演減少、魔術(shù)酒吧增多導(dǎo)致年輕人大部分不學(xué)習(xí)舞臺魔術(shù)；美國經(jīng)濟(jì)疲軟與Youtube的興起導(dǎo)致商演市場疲軟，近景魔術(shù)找到了Youtube這個新的生長土壤，最大的美國魔術(shù)批發(fā)商Murphy也以原本販賣專業(yè)表演魔術(shù)道具為主轉(zhuǎn)為同時(shí)販賣近景魔術(shù)道具。這些都顯示出舞臺魔術(shù)發(fā)展?jié)u入瓶頸，而近景魔術(shù)的發(fā)展在逐步向好。

那之后，近景魔術(shù)雖然發(fā)展迅速，但盈利點(diǎn)較少一直是突出問題。舞臺魔術(shù)的盈利方式很傳統(tǒng)且清晰，即演出賣票。但近景魔術(shù)因表演距離近所以觀眾數(shù)量較少，演出賣票并不是現(xiàn)實(shí)可行的盈利辦法。國際當(dāng)前相對成熟的盈利模式有：

（一）魔術(shù)與人流量高的場所結(jié)合。日本有魔術(shù)酒吧（如Half Moon），瑞典有魔術(shù)餐廳（在地鐵Karlaplan站100米旁），迪士尼、歡樂谷等游樂場里設(shè)立魔術(shù)主題店鋪。日本魔術(shù)酒吧每晚會有兩場相對正式的近景魔術(shù)表演，并且其他時(shí)間會有魔術(shù)師做巡桌表演，酒吧的酒水費(fèi)用自然高一些，酒吧的利潤正是來自酒水與小食；瑞典魔術(shù)餐廳每天都有巡桌表演，周末會有正式長達(dá)45分鐘的演出，這里酒水與食物和外面的餐廳沒有區(qū)別，每天的巡桌演出是作為一種服務(wù)吸引客流，周末的演出需要提前預(yù)約并支付一定費(fèi)用；迪士尼、歡樂谷等游樂場所內(nèi)設(shè)立魔術(shù)主題店鋪，店鋪門口有即興街頭表演拉攏客人，店內(nèi)有近景魔術(shù)表演并販賣魔術(shù)產(chǎn)品，表演和販賣的產(chǎn)品都是同游樂場主題相關(guān)的魔術(shù)。

（二）通過攝像機(jī)將優(yōu)秀的近景魔術(shù)節(jié)目即時(shí)同步呈現(xiàn)在更多觀眾前。通過參加電視節(jié)目錄制或入駐有攝像機(jī)與大屏幕同步直播的劇場節(jié)目中，一些優(yōu)秀的近景魔術(shù)節(jié)目能夠像舞臺魔術(shù)一樣在眾多觀眾面前表演。例如Yif在湖南衛(wèi)視快樂大本營中表演近景魔術(shù)節(jié)目，通過攝像機(jī)的錄制，在電視屏幕（或線上視頻平臺）上呈現(xiàn)在廣大觀眾眼前；西班牙的Woody Aragon在上海國際魔術(shù)節(jié)演出，通過攝像機(jī)錄制即時(shí)呈現(xiàn)在劇場大屏幕上，達(dá)到和舞臺魔術(shù)近乎一樣的演出效果。

四、你看短視頻嗎？

2017年5月，Will Tsai在美國達(dá)人秀上表演了一個非常獨(dú)特的近景魔術(shù)節(jié)目，4枚硬幣在沒有任何遮擋的情況下在觀眾眼前交換位置，并最終變成四朵花瓣。這個節(jié)目給臺下觀眾極強(qiáng)的視覺沖擊，他的表演視頻迅速占領(lǐng)各大視頻門戶網(wǎng)站，成了那段時(shí)間的熱門話題。他的節(jié)目極特別的地方在于它不再是既能在1米內(nèi)觀看也能在屏幕前觀看的魔術(shù)節(jié)目，而是只能通過攝像機(jī)拍攝在屏幕前觀看，若某個人和攝像機(jī)站在一起，他的肉眼是能看出問題的。雖然在此之前就有一些魔術(shù)節(jié)目是只能在屏幕中觀看的（如美國Criss Angel），但Will Tsai首個在現(xiàn)場表演了這類魔術(shù)。因攝像器材的不斷發(fā)展，“只能在屏幕中觀看的魔術(shù)節(jié)目”的不斷增多，業(yè)內(nèi)為其取了個名字——視頻魔術(shù)，并成了任何一個魔術(shù)師都不可回避的話題。“視頻魔術(shù)”一詞在魔術(shù)行業(yè)內(nèi)是有輕微貶義的，原因是視頻魔術(shù)效果通常是不能在現(xiàn)場環(huán)境中表演的（因其常借用拍攝或后期手段，制作出魔術(shù)效果）。現(xiàn)在魔術(shù)業(yè)內(nèi)對“視頻魔術(shù)”的發(fā)展還沒有特別的關(guān)注與研究，主要是以抵制為主。但是，視頻魔術(shù)會不會就是未來近景魔術(shù)更新更好的發(fā)揮場地呢？

我們先給“視頻魔術(shù)”做幾個簡單的分類：

（一）電影魔術(shù)。把魔術(shù)表演制作成微電影，紀(jì)錄片（如美國David Blaine的Real or Magic）。

（二）直播魔術(shù)。魔術(shù)在劇場演出，電視直播，app直播等，有攝像設(shè)備即時(shí)同步直播的現(xiàn)場表演，沒有后期參與。

（三）短視頻魔術(shù)，將魔術(shù)拍攝并剪輯成15秒至1分鐘的短視頻，并在網(wǎng)絡(luò)上傳播。

電影魔術(shù)本質(zhì)是影視作品，直播魔術(shù)本質(zhì)是表演節(jié)目，這兩個都是傳統(tǒng)表現(xiàn)方式與近景魔術(shù)的結(jié)合，體現(xiàn)了近景魔術(shù)效果的好看程度已經(jīng)足以支撐影視作品，足以支撐現(xiàn)場表演，足以吸引并滿足大眾，也就是我們常說的“這個節(jié)目是立得住的”。

短視頻魔術(shù)是一個全新的領(lǐng)域，短視頻魔術(shù)同樣是需要觀眾在屏幕前觀看的（往往是手機(jī)），但它與電影魔術(shù)和直播魔術(shù)不同的地方在于——時(shí)長短。時(shí)長短可以隱藏“不那么干凈”的地方并放大魔術(shù)效果。如：

（一）不論是近景魔術(shù)還是舞臺魔術(shù)，都會使用特別的道具，使用道具會遇到如何“拿到手上”和如何“放回去”問題，業(yè)內(nèi)用語即如何“上下托”。但在短視頻魔術(shù)中，就新產(chǎn)生了很多辦法處理“上下托”的問題。例如扔到攝像設(shè)備攝像范圍外，剪輯掉有問題的地方，有問題的地方快進(jìn)處理，加特效讓觀眾看不清楚等等。

（二）魔術(shù)是一個很能吸引人的表演形式，但由于舞臺魔術(shù)道具繁多，道具研制周期長成本高，運(yùn)輸費(fèi)用高，途中易發(fā)生損壞，因而魔術(shù)節(jié)目的產(chǎn)能和傳播能力相較其他藝術(shù)形式弱一些。而時(shí)長短既能規(guī)避魔術(shù)產(chǎn)能低的弊端，因其在互聯(lián)網(wǎng)傳播不會發(fā)生途中損耗。魔術(shù)吸引人的優(yōu)勢正可以在此環(huán)境下發(fā)揮，在眾多短視頻中吸引用戶，產(chǎn)生較高的完整觀看率，加速傳播。

故短視頻既能掩蓋魔術(shù)技術(shù)層面的問題，又能發(fā)揮出魔術(shù)自身的優(yōu)勢。我國一款名為“抖音”（海外版名為Tik Tok）的App已成為一款日活1.5億的明星app，2017年蘋果App商店下載量世界第一。抖音中短視頻魔術(shù)領(lǐng)域幾乎是一片空白，潛力巨大，并且其海外版Tik Tok更成為中國魔術(shù)“走出去”的主要戰(zhàn)場。

五、他們就不練舞臺魔術(shù)了嗎？

雖然近景魔術(shù)勢必成為這未來數(shù)十年的主要發(fā)展領(lǐng)域，但就該把全部精力放在近景魔術(shù)上而忽視舞臺魔術(shù)？舞臺魔術(shù)沒有值得發(fā)展的空間和新的價(jià)值了嗎？如何看待近景魔術(shù)與舞臺魔術(shù)的關(guān)系并引導(dǎo)年輕人？

近景魔術(shù)出現(xiàn)在電視中的最初階段，引起了大家的關(guān)注但并未大范圍普及，之后近景魔術(shù)以街頭魔術(shù)紀(jì)錄片的形式在電視中播出，“酷”的感覺讓年輕人開始喜愛近景魔術(shù)，專注于近景魔術(shù)的愛好者迅速增多。而之后Youtube的出現(xiàn)，卻成了一把雙刃劍。Youtube與我國優(yōu)酷、愛奇藝等視頻平臺的主要利潤來自會員收費(fèi)的盈利模式不同。我國視頻平臺的主要內(nèi)容是連續(xù)劇與綜藝，這些內(nèi)容吸引會員愿意付費(fèi)跳過廣告；而Youtube的利潤主要是廣告，廣告的費(fèi)用多少取決于流量高低，流量高低取決于內(nèi)容好壞，Youtube的內(nèi)容生產(chǎn)者是一個個獨(dú)立的個人或小團(tuán)體，他們制作吸引人的視頻，吸引大家觀看，點(diǎn)贊分享等，因此Youtube與內(nèi)容生產(chǎn)者是利益共同體，即這些一個個獨(dú)立的內(nèi)容生產(chǎn)者為Youtube帶來了廣告收益。這引起了接下來的事情：一部分美國年輕人先是把一些早年的魔術(shù)教學(xué)DVD刻錄并投放到自己的Youtube賬號中，吸引人們觀看。這種行為顯然觸犯了法律，Youtub采取了并不強(qiáng)硬的制止（視頻下架但并未封號），這種做法是因?yàn)閅outube并不希望傷害內(nèi)容生產(chǎn)者。之后，一些更“聰明”的年輕人想到了新的辦法，他們學(xué)習(xí)魔術(shù)教學(xué)DVD的內(nèi)容之后以自己的方式教出來，制作成視頻后投放到Y(jié)outube上。這種“聰明”的招數(shù)導(dǎo)致新的原創(chuàng)DVD教學(xué)數(shù)量迅速減少（因?yàn)榇蠹叶疾幌Ｍ约盒量嘀谱鞯脑瓌?chuàng)DVD教學(xué)成為別人吸引流量的工具），而且有一些“聰明”的年輕人用較好的攝像機(jī)拍攝，并配以后期制作，視頻看起來還挺酷，這吸引了很多年輕人前來觀看，并導(dǎo)致了系列問題：

（一）因?yàn)榇蠹叶伎聪嗤囊曨l，所以年輕人學(xué)的近景魔術(shù)技巧過于雷同。

（二）表演能力弱（因?yàn)橐曨l通?！爸丶记奢p表演”）。

（三）因?yàn)橐曨l的目的是吸引流量并不是真正為了教學(xué)，所以技巧通常重視酷炫，忽視了實(shí)用。

（四）過多的信息導(dǎo)致年輕人不關(guān)注舞臺魔術(shù)。

因?yàn)閅outube并未在我國推廣，上述問題暫時(shí)并未在我國發(fā)生，但這是一個非常好的契機(jī)，即可以供魔術(shù)行業(yè)提前準(zhǔn)備并預(yù)防。那魔術(shù)表演者該如何對待近景魔術(shù)與舞臺魔術(shù)呢？

近景魔術(shù)盈利點(diǎn)不清晰的弱點(diǎn)顯而易見，近景魔術(shù)的優(yōu)勢有沒有可能就不是盈利而是收獲其他東西呢？近景魔術(shù)的土壤先是從電視這個平臺發(fā)展，之后通過攝像與直播技術(shù)讓其走進(jìn)了劇場。不難看出，近景魔術(shù)的發(fā)展最重要的是隨攝像設(shè)備和傳播方式的變革而變革。近景魔術(shù)的優(yōu)勢是“拍得近而自由”“傳播得快而廣泛”，換種說法，近景魔術(shù)的優(yōu)勢是推廣并獲得關(guān)注。就如同現(xiàn)今短視頻平臺中的一些紅人，先是靠內(nèi)容吸引流量，有了流量才能線下參加商業(yè)活動，在線上收獲廣告流量變現(xiàn)，近景魔術(shù)的優(yōu)勢也是如此。

舞臺魔術(shù)當(dāng)前發(fā)展處于瓶頸階段，傳統(tǒng)的模式已非常成熟，新的發(fā)展引擎還未發(fā)現(xiàn)。這時(shí)候，作為一個成熟的職業(yè)魔術(shù)師、年輕魔術(shù)師、準(zhǔn)備從事魔術(shù)的雜技演員或大學(xué)生，該如何對待舞臺魔術(shù)與近景魔術(shù)的關(guān)系？是否可以重視近景魔術(shù)而放輕甚至忽視舞臺魔術(shù)了呢？日本因?yàn)榕菽?jīng)濟(jì)的結(jié)束，商業(yè)活動大幅減少，舞臺魔術(shù)表演機(jī)會減少，魔術(shù)從業(yè)者需找尋就業(yè)機(jī)會，不少人當(dāng)起魔術(shù)老師或是轉(zhuǎn)行開店，導(dǎo)致日本當(dāng)今魔術(shù)從業(yè)者在45歲左右有一個很明顯的斷檔，即45歲以上的人都是專攻舞臺魔術(shù)，45歲以下的人都專攻近景魔術(shù)。這種局面導(dǎo)致當(dāng)今日本年輕的魔術(shù)師很難進(jìn)入正式大型演出中。

看輕舞臺魔術(shù)顯然是不可取的，面對舞臺魔術(shù)的未來發(fā)展，應(yīng)思考如下問題：

（一）舞臺魔術(shù)對于一個魔術(shù)表演者是什么？是“飯碗”，是一個魔術(shù)師的立身之本。未來近景魔術(shù)通過攝像和互聯(lián)網(wǎng)可以為我們帶來大量名氣，但名氣之后呢？是活動邀約、演出邀約、廣告邀約的到來，其中活動邀約和演出邀約幾乎可以肯定是要表演一定時(shí)長的舞臺魔術(shù)的。那如果活動現(xiàn)場表演不好，將來怎么有長期合作伙伴和長期穩(wěn)定收入呢？

（二）舞臺魔術(shù)還有哪些尚可提高的地方？舞臺魔術(shù)雖然增速放緩，但仍有許多有待提高的地方。其中最為突出的是，舞臺魔術(shù)表演方式仍以“展示性表演”為主，場景、人物、故事等等都還沒有融入進(jìn)舞臺魔術(shù)節(jié)目中。這一方面需要的是魔術(shù)行業(yè)內(nèi)有志從業(yè)者，尤其是青年，在魔術(shù)基礎(chǔ)扎實(shí)的前提下，學(xué)習(xí)編劇、導(dǎo)演、舞蹈、戲劇表演等知識，并將其融入進(jìn)舞臺魔術(shù)“創(chuàng)、編、導(dǎo)、演”中，形成專業(yè)水平高的魔術(shù)節(jié)目。

（三）舞臺魔術(shù)如需有質(zhì)的飛躍，是什么方向？是打破舞臺魔術(shù)背后“走進(jìn)劇院坐下觀看”的模式。人走進(jìn)劇院坐下來觀看節(jié)目，動機(jī)是什么？為的是美的享受，這里的美泛指眾多美好的感受，如為了開心一下，為了欣賞神奇的節(jié)目，為了放松緩解壓力等等。那舞臺魔術(shù)下一個階段的欣賞動機(jī)與表演意義是什么？動機(jī)是分享、給予，是修飾傳遞情感的過程，就仿佛“送禮物”。例如一個兒子想給母親送個母親節(jié)禮物，但是直接送出去好像無法承載他的心意，他不希望只是簡單包裝然后拿出來，而是可以學(xué)一個適當(dāng)?shù)哪g(shù)并在結(jié)尾將禮物送出去。舞臺魔術(shù)接下來是需要藝術(shù)高度的前進(jìn)，就仿佛繪畫從寫實(shí)走向印象，從傳統(tǒng)繪畫走向當(dāng)代藝術(shù)，舞臺魔術(shù)在魔術(shù)效果“立得住”的基礎(chǔ)上，或有內(nèi)涵，或有情緒，或有人物，或有諷刺等等，成為一個不僅演的時(shí)候讓觀眾開心，演完還“仍有余香”的表演藝術(shù)。即使是展示性表演，也應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜圩”硌輬龊系闹黝}。

未來的魔術(shù)表演者，如果希望成為有理想、有作為、能推動行業(yè)發(fā)展的一員的話，近景魔術(shù)與舞臺魔術(shù)都不可以“偏科”。練近景魔術(shù)是為了在一些場合活躍氣氛，宣傳自己，并有能力在線上推廣，獲得名氣。練舞臺魔術(shù)是為了能在線下活動，實(shí)實(shí)在在地讓觀眾滿意，讓主辦方滿意，展現(xiàn)自己的專業(yè)素質(zhì)。