徐博男

“復(fù)仇精神是一個(gè)多層多維的組合體，其以個(gè)體深在的血族野性情結(jié)向外輻射，又吸收現(xiàn)實(shí)情境中家仇國(guó)恨具體個(gè)別的感知因素，強(qiáng)化了原型與隨機(jī)性意緒在主體自身中激發(fā)的沖動(dòng)?！痹谥型馕膶W(xué)史上，“復(fù)仇”是許多作家熱衷于表現(xiàn)的一個(gè)主題，也是魯迅筆下反復(fù)出現(xiàn)的主題之一。魯迅酷愛(ài)“復(fù)仇”，從早期的《摩羅詩(shī)力說(shuō)》到臨終前的《女吊》，從散文詩(shī)《復(fù)仇》到小說(shuō)《鑄劍》，復(fù)仇精神貫穿于魯迅的整個(gè)創(chuàng)作。魯迅對(duì)于“復(fù)仇”似乎有些偏愛(ài)，他曾這樣剖析自己：“不知道我的性質(zhì)特別壞，還是脫不出往昔的環(huán)境的影響之故，我總覺(jué)得復(fù)仇是不足為奇的，雖然也并不像誣無(wú)抵抗主義者為無(wú)人格。但有時(shí)也想：報(bào)復(fù)，誰(shuí)來(lái)裁判，怎能公平呢？便又立刻自答：自己裁判，自己執(zhí)行；既沒(méi)有上帝來(lái)主持，人便不妨以目?jī)旑^，也不妨以頭償目。有時(shí)也覺(jué)得寬恕是美德，但立刻也疑心這話是怯漢所發(fā)明，因?yàn)樗麤](méi)有報(bào)復(fù)的勇氣；或者倒是卑怯的壞人所創(chuàng)造，因?yàn)樗O害于人而怕人來(lái)報(bào)復(fù)，便騙以寬恕的美名?！薄豆陋?dú)者》是魯迅表現(xiàn)“復(fù)仇精神”的代表作之一，在魯迅筆下，主人公魏連殳以超常態(tài)的，極端的方式為“復(fù)仇”世界填上了一抹悲壯的色彩。

一、祖母葬禮上對(duì)“看客”的復(fù)仇

“看客”形象是魯迅筆下塑造的經(jīng)典形象之一，從《孔乙己》中小酒館里取笑孔乙己為樂(lè)的酒客們、《藥》中在法場(chǎng)像鴨一樣伸長(zhǎng)脖子圍觀革命者被殺的群眾到《阿 Q 正傳》中那些圍觀阿Q游街示眾，熱衷于看別人殺頭的城里人，再到《祝?！分心切┮跃捉老榱稚﹩史蚴ё拥墓适聻闃?lè)的魯鎮(zhèn)人，看客的身影隨處可見(jiàn)。他們的形象要么是圍觀哄笑，要么是聳起耳朵，或是伸長(zhǎng)著脖子，又或是發(fā)出豺狼般的嗥叫，愚昧、麻木、冷漠是他們共同的精神氣質(zhì)。在“看與被看”的模式下，被看者承受著不被理解和接受的屈辱感和孤獨(dú)感。

《孤獨(dú)者》開(kāi)篇，魏連殳的祖母死后，“族長(zhǎng)，近房，他的祖母的母家的家丁，閑人，聚集了一屋子”，然而他們的第一大問(wèn)題，竟是商議“怎樣對(duì)付這‘承重孫’”，因?yàn)榱系剿欢〞?huì)反對(duì)舊式的喪葬儀式，改變新花樣的。他們“約定在連殳到家的那一天，一同聚在廳前，排成陣勢(shì)，互相策應(yīng)，并力作一回極嚴(yán)厲的談判”。族人的目的，并不只是單純地要魏連殳答應(yīng)葬禮的儀式，而是懷揣著一顆“看戲”的心“咽著唾沫，新奇地聽(tīng)候消息”，因?yàn)椤八麄冎肋B殳是‘吃洋教’的‘新黨’，向來(lái)就不講什么道理，兩面的爭(zhēng)斗，大約總要開(kāi)始的，或者還會(huì)釀成一種出人意外的奇觀”。這些看客們的無(wú)聊的觀賞心理正是整個(gè)中國(guó)社會(huì)文化的獨(dú)特形態(tài)的表現(xiàn)，他們對(duì)“被看”者形成一種無(wú)形的暴力。在《為“俄國(guó)歌劇團(tuán)”》中魯迅把由看客組成的無(wú)物之陣比為“比沙漠更可怕的人”，這里“沒(méi)有花，沒(méi)有詩(shī)，沒(méi)有光，沒(méi)有熱，沒(méi)有藝術(shù)，而且沒(méi)有趣味，而且至于沒(méi)有好奇心?！濒斞刚J(rèn)為對(duì)于這可怕的沙漠，復(fù)仇的最好辦法就是使他們“無(wú)戲可看”。在著名講演《娜拉走后怎樣》中，魯迅陳述了這一觀點(diǎn)：“群眾——尤其是中國(guó)的——永遠(yuǎn)是戲劇的看客。犧牲上場(chǎng)，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇，如果顯得毅棘，他們就看了滑稽劇……對(duì)于這種的群眾沒(méi)有法，只好使他們無(wú)戲可看倒是療救?！?/p>

魏連殳正是用“使他們無(wú)戲可看”的辦法來(lái)報(bào)復(fù)這一眾看客。在族人們此唱彼和、七嘴八舌地說(shuō)完，“沉默充滿了全廳，人們?nèi)珨?shù)悚然地緊看著他的嘴”的時(shí)候，“只見(jiàn)魏連殳神色也不動(dòng)，簡(jiǎn)單地回答道：‘都可以的’”。魏連殳顯然是已經(jīng)摸透了他們想要看戲的心理，所以族人提什么要求他就答應(yīng)什么，“遇見(jiàn)怎么挑剔便怎么改”，讓他們?cè)谝馔庵?，事先?zhǔn)備好的話都無(wú)從下口，從而陷入沒(méi)有想到的無(wú)聊之中。在祖母的大殮儀式中，連殳“就始終沒(méi)有落過(guò)一滴淚，只坐在草薦上，兩眼在黑氣里閃閃地發(fā)光”，與族人的“念念有詞”和大哭形成鮮明對(duì)比。在中國(guó)傳統(tǒng)的喪葬禮儀中，為了表達(dá)對(duì)逝者的追憶，號(hào)啕大哭一般是必不可少的，可是隨著禮儀制度發(fā)展的僵化，這種大哭早就失去了它本來(lái)的真情實(shí)感，反而演化為一種模式化的禮制需要，甚至被一些居心叵測(cè)的人玷污利用，從而讓這種本應(yīng)真情流露的時(shí)刻變得虛情假意。正如魯迅在《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》中提到的魏晉時(shí)期的嵇康和阮籍，在他們放浪不羈、不守禮教的外表之下，裹藏著的卻是一顆對(duì)禮教的敬誠(chéng)之心。反而那些表面上崇奉禮教，滿口仁義道德的“正人君子”不過(guò)是在利用禮教、褻瀆禮教，所以他們反其道而行之，偏執(zhí)的不談、不信甚至反對(duì)禮教。所以，原本很孝順祖母、“一領(lǐng)薪水一定立即寄給他的祖母”的魏連殳沒(méi)有哭，他是在用“不哭”與族人們遵照傳統(tǒng)又哭又拜卻并沒(méi)有幾分真情實(shí)意的行為做無(wú)言的對(duì)抗。而在大殮完畢，無(wú)戲可看的族人怏怏地想要走散的時(shí)候，魏連殳忽然就流下淚來(lái)，“接著就失聲，立刻又變成長(zhǎng)嚎，像一匹受傷的狼，當(dāng)深夜在曠野中嗥叫，慘傷里夾雜著憤怒和悲哀”。“狼”這一意象在這里是獨(dú)具匠心的，在一群想要看戲的族人們的窺視下，魏連殳像受傷的狼一樣獨(dú)立倔強(qiáng)而又孤立無(wú)援。然而他還是不給看客們看戲的機(jī)會(huì)，當(dāng)有幾個(gè)人前去阻止他的時(shí)候，“他卻只是兀坐著號(hào)啕，鐵塔似的動(dòng)也不動(dòng)”；而當(dāng)他停下來(lái)徑自走回家后，前去“窺視”的族人發(fā)現(xiàn)他回家后“似乎就睡熟了”。仔細(xì)推敲不難發(fā)現(xiàn)，這對(duì)于孝順祖母的魏連殳來(lái)說(shuō)是不大可能的，他這樣做只是為了不滿足族人們想要看熱鬧的任何愿望，讓他們始終無(wú)戲可看，這就是魏連殳的第一次復(fù)仇。

這種用無(wú)戲可看的辦法對(duì)看客進(jìn)行復(fù)仇的思想，同樣體現(xiàn)在魯迅以復(fù)仇為名的散文詩(shī)中。在《復(fù)仇》第一篇中，一男一女兩個(gè)人裸著全身、捏著利刃，對(duì)立于廣漠的曠野之上，將要擁抱和殺戮?？纯蛡儚乃拿姹紒?lái)，“拼命地伸長(zhǎng)頸子，要賞鑒這擁抱或殺戮。他們已經(jīng)豫覺(jué)著事后的自己的舌上的汗或血的鮮味?！比欢@一男一女沒(méi)有順從路人們心底的欲望，只是永久地干枯地立著，以此來(lái)報(bào)復(fù)那些以觀賞他人生命的消逝為樂(lè)趣的麻木殘忍的看客，讓他們無(wú)戲可看，覺(jué)得無(wú)聊：“他們于是覺(jué)得喉舌干燥，脖子也乏了；終至于面面相覷，慢慢走散；甚而至于居然覺(jué)得干枯到失了生趣?！彪m然復(fù)仇成功的代價(jià)是這二人自己的身體變?yōu)楦煽?，可在魯迅看?lái)，他們?nèi)匀粍倮?，因?yàn)樗麄儧](méi)有滿足路人想要觀賞殺戮的心理，而是用自己的另一種毀滅報(bào)復(fù)了路人，讓他們無(wú)戲可看，“而永遠(yuǎn)沉浸于生命的飛揚(yáng)的極致的大歡喜中”。

二、對(duì)所愛(ài)護(hù)的“不幸者”的復(fù)仇

1921年4月，魯迅翻譯了阿爾志跋綏夫的《工人綏惠略夫》，并且直到1926年還準(zhǔn)備另印一回。魯迅認(rèn)為這部小說(shuō)是寫(xiě)“改革者為了許多不幸者們”，“將一生最寶貴的去做犧牲，……而綏惠略夫也只是偷活在追攝里，包圍過(guò)來(lái)的便是死亡；這苦楚，不但與幸福者全不相通，便是與所謂‘不幸者們’也全不相通，他們反幫了追攝者來(lái)加迫害，欣幸他的死亡，而在別一方面，也正如幸福者一般的糟蹋生活，”；“綏惠略夫在這無(wú)路可走的境遇里，……不得不……對(duì)于不幸者們也和對(duì)于幸福者一樣的宣戰(zhàn)了”。綜觀《孤獨(dú)者》對(duì)魏連殳復(fù)仇性格的刻劃和對(duì)“庸眾”的描寫(xiě)，不難發(fā)現(xiàn)，魏連殳后來(lái)當(dāng)上杜師長(zhǎng)的顧問(wèn)后，對(duì)孩子和老者的復(fù)仇，實(shí)際上也是一種綏惠略夫式的復(fù)仇，即“對(duì)于不幸者們也和對(duì)于幸福者一樣的宣戰(zhàn)”。

魏連殳本是很愛(ài)護(hù)孩子的，認(rèn)為“孩子總是好的。他們?nèi)翘煺妗保按笕说膲钠?，在孩子們是沒(méi)有的。后來(lái)的壞，如你平日所攻擊的壞，那是環(huán)境教壞的。原來(lái)卻并不壞，天真……我認(rèn)為中國(guó)的可以希望，只在這一點(diǎn)?！彼麑?duì)房東家的孩子特別好，即便孩子們“手臉和衣服都很臟，而且丑得可以”，但是一看到他們，“連殳的眼里卻即刻發(fā)出歡喜的光來(lái)了”；他將孩子看得比自己的性命還寶貴，“聽(tīng)說(shuō)有一回，三良發(fā)了紅斑痧，竟急得他臉上的黑氣愈見(jiàn)其黑了”。然而三個(gè)月之后，他卻被這些孩子所仇視了：一個(gè)還不很能走路的孩子竟拿著一片蘆葉指著他道“殺”。這一情節(jié)安排的深意要從魯迅對(duì)“孩子”的看法說(shuō)起，魯迅在《狂人日記》的結(jié)尾就曾呼吁“救救孩子”，他早期一直認(rèn)為，成年人也許是受到封建傳統(tǒng)的影響才變得愚昧麻木，但孩子卻是純潔無(wú)瑕的，他們是中國(guó)未來(lái)的希望。在他的生命哲學(xué)里，孩子象征了人類這條污濁的河流的清純潔凈的源頭，所以要從落后的父輩那里解放孩子，不要再讓孩子受傳統(tǒng)余毒的污染（《我們現(xiàn)在怎樣做父親》）。但孩子生長(zhǎng)在愚昧麻木的環(huán)境中，耳濡目染了成年人的行為，其天性多半也遭到了扭曲，魯迅不無(wú)悲哀地逐漸意識(shí)到了這一點(diǎn)。在《示眾》中，一個(gè)還不會(huì)走路的孩子被老媽子抱去看砍頭；在《長(zhǎng)明燈》中，嘲笑戲謔“瘋子”的，恰恰是那些孩子；《狂人日記》里寫(xiě)道：“前面一伙小孩子，也在那里議論我；眼色也同趙貴翁一樣，臉色也都鐵青?！坪跖挛?，似乎想害我。這真教我怕，教我納罕而傷心?！痹谶@些作品中，我們看到了魯迅的隱憂，在環(huán)境的影響下，原本純潔無(wú)瑕的孩子也變成了戕害獨(dú)異個(gè)人的一分子。如果說(shuō)魯迅在1918 年寫(xiě)作《狂人日記》的時(shí)候還有呼吁“救救孩子”的勇氣和力量的話，那么他在1925年創(chuàng)作《孤獨(dú)者》時(shí)，怕是只有凄涼與絕望了。孩子們?cè)囚斞感闹邢Ｍ臒簦⒌墓鉄釓?qiáng)度足以支撐起他對(duì)人類的信心，讓他有足夠的力量戰(zhàn)斗下去。然而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)當(dāng)本應(yīng)清純潔凈的孩子們的思想也被環(huán)境玷污時(shí)，希望的燈也就漸漸黯淡了，暗夜以其不可抗拒的力量襲入他的靈魂。

魏連殳便是這樣。后來(lái)他被校長(zhǎng)辭退，沒(méi)有了經(jīng)濟(jì)收入，貧窮到變賣自己的善本書(shū)。即便自己如此困難的時(shí)候，他還是本能地去關(guān)愛(ài)孩子。當(dāng)他聽(tīng)見(jiàn)房東的孫子們笑嚷的聲音時(shí)，抓一把花生米就出去了，然而孩子們不吃他給的東西，而且都躲著他。被自己所愛(ài)護(hù)的人拒絕、生計(jì)無(wú)所著落、愿意他“多活幾天”的人被誘殺，所有希望破滅之后，他推翻了之前自己所信仰的一切，做了杜師長(zhǎng)的顧問(wèn)。從這以后，他開(kāi)始了第二次復(fù)仇。以前他愛(ài)護(hù)孩子，可是在老房東看來(lái)，那是因?yàn)樗潞⒆觽?，“比孩子們?jiàn)老子還怕”，低聲下氣得可笑。他尊敬老者，見(jiàn)到房東大娘，會(huì)有禮貌地稱呼她為“老太太”，可是她卻說(shuō)這是“迂”“像一個(gè)啞子”。身為被壓迫者，個(gè)體人格和尊嚴(yán)得不到最起碼的尊重，他們正是魯迅筆下的“不幸者”的代表。更為悲哀的是，他們身為被壓迫者卻不自知，不懂得別人給予的尊重的意義，在被奴役久了的庸眾眼里，被當(dāng)作具有獨(dú)立人格的“人”反而是沒(méi)有能力的表現(xiàn)，是“怕”他們的表現(xiàn)。他們不僅不理解魏連殳的善意，反而和魏連殳的敵人一起來(lái)孤立他。所以，魏連殳的第二次復(fù)仇就是對(duì)他曾經(jīng)愛(ài)護(hù)的孩子和尊敬的老者，而方法就是不再把他們當(dāng)作具有獨(dú)立人格的“人”。他以前愛(ài)護(hù)孩子，可是現(xiàn)在要孩子學(xué)一聲狗叫，或者磕一個(gè)響頭才給他們買東西；他以前見(jiàn)到房東大娘很有禮貌，現(xiàn)在卻叫她“老家伙”。諷刺的是，孩子們?nèi)缃駞s“喜歡和他玩，一有空，便都到他的屋里去”；房東居然認(rèn)為“真是有趣”，一改之前的冷漠，“常常這樣說(shuō)笑”，并改口叫他“魏大人”了。這一情節(jié)更是融入了魯迅的國(guó)民性批判思想：以弱者為本位、尊敬愛(ài)護(hù)他們的時(shí)候，得到的只是不理解與嘲諷；而在不把他們當(dāng)“人”，反而踐踏他們的人格尊嚴(yán)之后，反而會(huì)獲得他們的尊重。這正是讓魯迅痛心的“庸眾”們的奴性使然。

相比魏連殳在葬禮上對(duì)族人們的復(fù)仇，對(duì)孩子和老人的復(fù)仇更加讓他陷入痛苦之中，因?yàn)樗麑?duì)麻木愚昧的族人本就沒(méi)有什么好感，并早就做好復(fù)仇的準(zhǔn)備，所以在祖母葬禮上讓他們無(wú)戲可看而對(duì)他造成的傷害并沒(méi)有很大，但是當(dāng)他對(duì)自己身邊曾經(jīng)愛(ài)護(hù)的人的態(tài)度發(fā)生改變時(shí)，他對(duì)人性也就更加悲觀失望。這無(wú)疑將他進(jìn)一步推向毀滅的邊緣。

三、“自戕”式復(fù)仇

魏連殳的第三次復(fù)仇就是以自我毀滅的方式實(shí)現(xiàn)著他對(duì)敵人、庸眾乃至整個(gè)社會(huì)的復(fù)仇。魏連殳曾經(jīng)特別愛(ài)護(hù)孩子，在黑暗愚昧的社會(huì)，孩子是他希望的寄托，然而當(dāng)小孩子拿著樹(shù)葉對(duì)他喊“殺”時(shí)，他的希望也一點(diǎn)點(diǎn)被磨滅了。失業(yè)之后的世態(tài)炎涼使他倍感孤獨(dú)，然而，他還可以為“還想活幾天”的自己，以及“愿意我活幾天”的“愛(ài)我者”而活著，因此，他愿意“為此求乞，為此凍餒，為此寂寞，為此辛苦”。但是，愿意魏連殳活下去的，“自己就活不下去”，“這人已經(jīng)被敵人誘殺了”。面臨自己及“愛(ài)我者”都“活不去”的絕境，魏連殳選擇了反抗，“偏要為不愿意我活下去的人們”即為敵人“而活下去”。錢理群先生曾經(jīng)提到，這也是屬于魯迅的生命選擇：他早就宣布，他天天吃魚(yú)肝油，努力延長(zhǎng)自己的生命，不是為了愛(ài)人，而是為了敵人：要以“我”的存在打破他們的世界的“圓滿”；在《兩地書(shū)》里，他也是這樣以懷著幾分惡意的快意談到自己將如黑的惡鬼一般站在他的對(duì)手們的面前?！啊疄閿橙嘶钪?，即是意味著，在敵人的不圓滿、不痛快里找到自己的生命價(jià)值，不是從‘愛(ài)’而是從‘憎惡’與‘仇恨’里獲取支撐自己生命的精神力量?！睘榱藦?fù)仇，他改變初衷，“躬行先前所憎惡和反對(duì)的一切，拒斥先前所崇拜和主張的一切”，以自己的存在打破敵對(duì)世界的“圓滿”。當(dāng)他終于做了杜師長(zhǎng)的顧問(wèn)，看到曾經(jīng)敵視和傷害自己的人紛紛向他磕頭、打拱、饋贈(zèng)和頌揚(yáng)的時(shí)候，復(fù)仇后的快意使他在那一刻仿佛成為精神上的勝利者。然而他卻無(wú)法擺脫信仰被踐踏后精神上的孤獨(dú)與空虛，在“新的冷眼和惡心，新的失眠和吐血”中逐漸消亡了自己。“我已經(jīng)真的失敗，——然而我勝利了?！彼摹皠倮痹谟谒晒Φ貓?bào)復(fù)了那些曾經(jīng)傷害過(guò)自己的人；然而他卻同時(shí)也成為了一個(gè)徹底的失敗者，因?yàn)樗膭倮且浴肮邢惹八鲪汉头磳?duì)的一切”為代價(jià)，他親手踐踏毀滅了自己長(zhǎng)期以來(lái)一直堅(jiān)守著的真理和信仰，他所追求的自由平等的理想在現(xiàn)實(shí)中被擊得粉碎，社會(huì)依舊是一片死氣沉沉，人民也依舊麻木和冷漠，他也在無(wú)人理解中成為了一個(gè)徹徹底底的“孤獨(dú)者”。

魯迅曾在《這樣的戰(zhàn)士》中塑造了一位勇敢無(wú)畏、不屈不撓的戰(zhàn)士形象，他充滿戰(zhàn)斗的智慧和一往無(wú)前的革命熱情，面對(duì)敵人，一次次地舉起投槍，然而他的投槍投出去卻刺不中任何目標(biāo)，因?yàn)樗鎸?duì)的是不具形體的“無(wú)物之陣”。像空氣一樣彌漫在這“無(wú)物之陣”中的腐朽文化已經(jīng)滲透于廣大民眾的靈魂深處和無(wú)意識(shí)深淵，這種“無(wú)物之物”看似溫軟，實(shí)則比炮彈還要強(qiáng)大，能夠“使猛士無(wú)所用其力”，而死于無(wú)形。面對(duì)這樣的無(wú)物之陣，明知注定是要失敗，戰(zhàn)士還是義無(wú)反顧地舉起了投槍，這正是魯迅本人知其不可為而為之的反抗絕望的精神。在當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)，魏連殳就像身處于無(wú)物之陣中的戰(zhàn)士，他想改革社會(huì)、救治人民，然而在萬(wàn)難被毀的“鐵屋子”中，最終改變的卻只能是自己。所以，他最后的復(fù)仇只能是自我毀滅式的復(fù)仇。他并不是嗜財(cái)之人，“不肯積蓄一點(diǎn)，水似的化錢”，也不貪慕功名利祿，成為杜師長(zhǎng)的顧問(wèn)并不是因?yàn)橄胍痛似讲角嘣?，而只是想用這種庸眾們所艷羨的生活方式報(bào)復(fù)他們，享受復(fù)仇的快感。他對(duì)被復(fù)仇者的勝利是以自己的理想完全陷入失敗之境為基礎(chǔ)的。所以在過(guò)著這種生活的同時(shí)，他內(nèi)心的掙扎與矛盾是可想而知的。魏連殳用相當(dāng)于自虐的方式叩問(wèn)自己的靈魂，代價(jià)便是自我精神的扭曲與毀滅，“他在不妥貼的衣冠中，安靜地躺著，合了眼，閉著嘴，口角間仿佛含著冰冷的微笑，冷笑著這可笑的死尸”。

從在祖母葬禮上對(duì)看客的復(fù)仇，到對(duì)自己曾經(jīng)愛(ài)護(hù)的“不幸者”的復(fù)仇，再到親手毀滅自己的信仰的一切、對(duì)自己展開(kāi)的復(fù)仇，魏連殳就像一匹孤獨(dú)的狼，徒勞卻又決絕地用自己的生命與黑暗腐朽的社會(huì)無(wú)言地對(duì)抗著。無(wú)論是在家族中、社會(huì)中、還是在自己的內(nèi)心深處，沒(méi)有一處能容得下他的理想，覺(jué)醒的青年們“夢(mèng)醒了卻無(wú)路可走”。魏連殳自我心靈的痛苦,人格分裂的痛苦折磨都來(lái)自于對(duì)環(huán)境的抗?fàn)幒蛯?duì)立，他已然覺(jué)醒，卻又反抗無(wú)用，又不愿順從，只能走向了這樣的結(jié)局。

四、結(jié)語(yǔ)

復(fù)仇精神是魯迅躬行一生的精神主張，他總是以犀利的文字無(wú)情地揭示國(guó)民性弱點(diǎn)，并且飽含憤激之情向庸眾施以復(fù)仇，因此人們常將他誤讀或惡意貶損為一個(gè)狹隘刻毒、缺少愛(ài)與同情心的人。魏連殳的人物形象身上，就有魯迅自己的投影，他曾對(duì)胡風(fēng)說(shuō)過(guò)，“其實(shí)，那是寫(xiě)我自己的”。然而魯迅的復(fù)仇并不是單純的報(bào)復(fù)，而是與他深沉博大的愛(ài)相聯(lián)系的，他愛(ài)親人、愛(ài)朋友、愛(ài)民眾也愛(ài)自己。正因?yàn)閻?ài)民眾，所以才不愿讓民眾在“瞞和騙”的大澤中愈陷愈深卻渾然不覺(jué)。正如王乾坤所說(shuō)：“魯迅之為魯迅也在于他不一味地代受苦人控訴，歌頌勞動(dòng)者的美好。就像一個(gè)慈愛(ài)的醫(yī)生面對(duì)痛苦萬(wàn)狀的病人，他所賜予的不是溫柔的眼淚和手帕，而是寒光逼人的手術(shù)刀。”所以在魯迅筆下會(huì)出現(xiàn)指向庸眾的復(fù)仇，這種復(fù)仇不是你死我活的血腥殺戮，而是希望引起療救的精神復(fù)仇。這是魯迅式的復(fù)仇，而這復(fù)仇背后的精神世界至今仍然能夠打動(dòng)讀者并具有深刻的啟示性。

【注釋】

[1] 王立.復(fù)仇文學(xué)與復(fù)仇精神論[J].十堰職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，1999年第4期,第32頁(yè)

[2] 魯迅.墳.魯迅全集第一卷[M].人民文學(xué)出版社1981年版，第223頁(yè)

[3] 魯迅.為俄國(guó)歌劇團(tuán).魯迅全集[M].同心出版社2014年版，第55頁(yè)

[4] 魯迅.墳.魯迅全集第一卷[M].人民文學(xué)出版社1981年版，第163一164頁(yè)

[5] 汪暉.論魯迅小說(shuō)《孤獨(dú)者》[J].大學(xué)生論文選，第221-222頁(yè)

[6] 錢理群.試論魯迅小說(shuō)中的“復(fù)仇”主題—從《孤獨(dú)者》到《鑄劍》[J].安順師專學(xué)報(bào) (社 會(huì)科學(xué)版)，1996年第1期,第10頁(yè)

[7] 王乾坤．由中間尋找無(wú)限-魯迅的文化價(jià)值觀[M].陜西人民教育出版社，1996年版，第91頁(yè)