果而默

下雨天

觀察幾何學，下雨天

一輛馬車閃光

道路上滾動蛋殼

他從窗戶里探出腦袋

蝸居的年代慢慢發(fā)黃

詩篇像藻類那樣生長

她的鼻子上一粒小小的痣

香氣撲鼻：一個孩子的練習本溶化

仿佛舊事，仿佛繼續(xù)學習

再來一個下雨天

靜 物

植物里的馬：無中生有

塵埃之馬，圍繞花朵和葉子

近處的流水打開窗戶

我找到桌上的瓷瓶，龐大的寧靜

使馬離開馬，塵埃離開塵埃

一堆石頭圍繞流水

今年看雪

今年看雪不去深山

我虛擬了一個木質(zhì)酒樓

朋友們紛紛遠道而來

美人的名字都是梅

她們熱情招呼

有快馬傳來消息

深山開始落雪，越來越大

往往是

往往是

泥沙俱下的嗓音

拐彎撞到公雞的喉嚨

博物館里內(nèi)部起哄價格

“你瞧見夾竹桃了嗎”

夾住孩子的課本

它的一側(cè)，南面過去的房屋

倒影，清涼的木刻

我從風和風之間穿過

三葉蟲化石：那年泰山腳下買的

泰山啊泰山，白色的時光啊

淺淺的河灘轉(zhuǎn)過身

莫比烏斯帶

一個面、一條邊

避開玻璃：偶然到來的螞蟻

涂上紅漆，成了紅蟻

從開始到出發(fā)一只的后面是另一只

另一只的后面是你我他

來到樹上。打碎道路

繞來繞去的屋頂上種著

一個面、一條邊

（滑入水中的鐘聲）

繼續(xù)進行曲，從出發(fā)回到開始

你們我們他們是同一只螞蟻同一只紅蟻

推薦語：

詩人對時間非常敏感，也有意識地把這種敏感戲劇化或面具化。他把時間幻現(xiàn)為眾多微觀的經(jīng)驗，諸如馬、農(nóng)莊、她、塵埃、計算器、奔跑的孩子、迷宮、波紋上的箴言……希望通過這些片段的重組和刷新，構(gòu)成詩的質(zhì)地。在這個過程里，他能夠克制時間帶給詩歌寫作的常見感傷，努力把時間空間化為“鏡面變化的腹腔”一類的形象，讓詩歌看起來有某種“靜謐的內(nèi)部”。但顯然，這樣的寫作理想，或者說對詩句“靜謐的內(nèi)部”的追求，對詩人調(diào)度詞語聲響和意義的要求都非常高。作者的力不從心，讓這些詩行顯示出的“變化”和“靜謐”還不夠清晰純粹。期待詩人作為“勞動者的化學之窗”里，能看到更迷人的“化合”景致。