王單單

王單單善于以詩的方式敘寫人尤其是底層人的時代之命。他的詩歌多敘事——讓人想到以文為詩的傳統(tǒng)，這無疑是在擴展詩歌的疆域，增加它處理問題與現(xiàn)實的能力。他的語言多是口語化的，他的每首詩宜作為一個整體來看?！渡暾垥贰兑环庑拧贰兑粋€老人》等詩作都在不動聲色的敘述中散發(fā)著生命倫理的氣息，可以說在敘述中蘊含深情。《宿命論》《閑話詩，兼與二棍書》說理的成分重些，不乏理趣妙語，但也有說得太白而影響詩味的情形。

——陳林評

閑話詩，兼與二棍書

1

詩心在，汝即為佛。

何為詩心？

遠可聽世音，近可觀自在。

2

在鄉(xiāng)下，神是樸素的

道成肉身，喚作二棍……

3

詩是語言的舍利子

置放在靈魂的塔頂

哦，魂歸來兮！

那些練就飛檐走壁的人

4

薄水插秧。不！

詩只能栽在身體最深的地方。

來吧，我要在你身上

打口井

5

上帝已死，詩不瞑目！

6

“一個人，不遠萬里，去打聽

另一個人的下落?！?/p>

眾里尋他千百度，到最后

或許是竹籃打水一場空。

——這是詩人的誕生

——這是詩歌的妊娠

7

“他祖?zhèn)鞯氖炙?/p>

無非是，把一尊佛

從石頭中救出來

給他磕頭

也無非是，把一個人

囚進石頭里

也給他磕頭”

石匠的手藝，也是詩人的手藝。

寫詩，無非是在語言中刨出佛

或把佛供奉在語言中。

給他磕頭

給——他——磕——頭！

8

“哦。原諒人民吧

等于原諒《憲法》

和《圣經》

它們，和人民一樣

被擺放在那里

用來尊重，也用來踐踏”

每個時代，都有他的蘇格拉底

哲學之光黯然之時，唯有

詩人靠近先知。

這首詩的預言

你們看到了嗎？

9

詩人只有身處語言的野外

才配成為靈魂的盜火者

10

從具象到抽象

化無形為有形

化有形為形而上

好詩就是穿墻術

始于內心，借助語言，穿透語言

到語言的彼岸去

11

“——咦”

這是幼童的聲音

這是上帝對世界的第一次命名

這是詩歌的原形

12

“比者，以彼物比此物也”

“興者，先言他物以引起所詠之辭也。”

棍君作《五月的河流》，傳統(tǒng)的比興

對于詩意的維護，仍然牢固、可靠

竊以為，所有寫作的終極目的

那就是：

讓“詩”立起來 ，讓除此之外的一切垮掉

13

逃離現(xiàn)實，墜入夢中。

逃離夢境，又跌進現(xiàn)實。

“夢”與“現(xiàn)實”，誰才更接近生活的本質呢?

這絕望的真相，這無可奈何的宿命！

14

修辭是你的鳴叫

如布谷的聲音

催熟了詩意的谷物

15

短句的優(yōu)勢，在于瞬間凝聚起

抒情的力量，短促急切的節(jié)奏

暴風驟雨般，將個人情感

推至噴涌狀態(tài)。但也容易

陷入模式化的泥淖，二棍啊

你要警惕！

16

廢了話。破了詩。

露出白骨森森的動詞。

17

“詩成泣鬼神”

何為“成”?

不要替時間說話

我們不是上帝

18

詩歌是一種信號

每個人都可以是它的接收器

也可以是發(fā)報機

個人認知與感受的不同

決定了接受信號的強弱

我讀二棍詩

能聽到最清晰的聲音

能捕捉到最隱秘的感情

19

曠野中的石頭便是佛

而被雕刻成佛的石頭

卻永遠只是石頭

天然，乃最高的技藝

20

陽光壓著萬物

并不施以重量

這是一種慈悲