祝 帥 趙 斌

對于中國書法來說，2017年是平凡而普通的一年，但是其中卻又孕育了一些重要變革的跡象和可能。首先，第六屆書法蘭亭獎(jiǎng)和第十一屆書學(xué)討論會(huì)都在2017年舉辦，而且在評選機(jī)制上進(jìn)行了重大的改革，在某種程度上開啟了未來書法體制革新的趨勢，值得思考。其次，書法高等教育在行業(yè)中占據(jù)越來越重要的位置，高校書法論壇頻頻舉辦，“博士熱”再次升溫，高校書法專業(yè)進(jìn)一步引發(fā)全社會(huì)的關(guān)注。再者，中老年書法家創(chuàng)作熱情高漲，青年書法家探索性不斷增強(qiáng)，地方各級(jí)書法活動(dòng)方興未艾，書法的群眾基礎(chǔ)更加廣泛。最后，新媒體的出現(xiàn)催生了新的書法交易形式，極大豐富了書法傳播的途徑，一定程度上緩解了持續(xù)低迷的書法市場。2017年的中國書法給我們帶來了許多新鮮的話題，但種種事件背后所暴露出書法發(fā)展中一些亟待解決的問題更是值得書法界中人士關(guān)注和反思。

一、書法展賽樹改革新風(fēng)

中國書法第六屆蘭亭獎(jiǎng)和全國第十一屆書學(xué)討論會(huì)在2017年拉開帷幕。2015年10月，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于全國性文藝評獎(jiǎng)制度改革的意見》。隨后，中國文聯(lián)出臺(tái)了《中國文聯(lián)全國性文藝評獎(jiǎng)管理辦法》《中國文聯(lián)全國性文藝評獎(jiǎng)評委庫建立實(shí)施規(guī)范》，大幅壓縮文藝評獎(jiǎng)數(shù)量和子項(xiàng)。改革后的中國書法蘭亭獎(jiǎng)不再設(shè)終身成就獎(jiǎng)、教育獎(jiǎng)、編輯出版獎(jiǎng)、藝術(shù)獎(jiǎng)、佳作獎(jiǎng)等子項(xiàng)，只保留創(chuàng)作獎(jiǎng)和理論獎(jiǎng)，并且獲獎(jiǎng)名額大幅減少。獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量的減少對于入選作品和獲獎(jiǎng)作者來說都是具有積極意義的。作為中國書法藝術(shù)最高專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，自然應(yīng)當(dāng)以樹立行業(yè)標(biāo)桿，推動(dòng)當(dāng)代書法創(chuàng)新性引領(lǐng)為己任，推出精品，選拔人才。評獎(jiǎng)制度的完善有利于維護(hù)評獎(jiǎng)工作的專業(yè)性、權(quán)威性和規(guī)范性。

坦率地講，作為中國書法最高的理論評比，一、二、三等獎(jiǎng)的標(biāo)準(zhǔn)的確難以量化，容易引起爭議。但另一方面，有的想?yún)⒓拥娜丝吹讲辉O(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)或者獎(jiǎng)項(xiàng)減少，反而覺得失去了挑戰(zhàn)性或者增加了難度，不管哪種情況都會(huì)產(chǎn)生“老作者不再繼續(xù)投稿”的問題。為了避免這一現(xiàn)象，本屆蘭亭獎(jiǎng)投稿方式除了個(gè)人投稿參評外，還新增“集體推薦”的方式參評，由中國書協(xié)各專業(yè)委員會(huì)和中國書協(xié)各團(tuán)體會(huì)員單位（省、自治區(qū)、直轄市及各行業(yè)書協(xié)）按照中國書協(xié)有關(guān)規(guī)定推薦參評者。采取這樣新方式的目的，旨在調(diào)動(dòng)資深書家參與投稿的熱情，讓許多已經(jīng)多次獲獎(jiǎng)的書家繼續(xù)投稿，并且取得了一定的效果。問題在于，組織者并未公開集體推薦的程序標(biāo)準(zhǔn)，缺乏公開透明的推薦制度，容易挫傷一些未被推薦書家的積極性。建議今后將推薦的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)一步明確，如果有一套更科學(xué)的程序，將會(huì)使得這次改革錦上添花。

2017年11月3日，中國書協(xié)公布了第六屆蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單。從獲獎(jiǎng)情況來看，一些名家正是在“推薦”的前提下才投稿與青年作者同場競技的。但是這種效果仍然沒有達(dá)到主辦者的初衷，很多高手仍未出山。無論是創(chuàng)作獎(jiǎng)還是理論獎(jiǎng)，都既缺乏名家，也缺乏新面孔，許多獲獎(jiǎng)專業(yè)戶仍然名列其間，并且金獎(jiǎng)最終空缺，這些都是改革后獲獎(jiǎng)情況的具體表現(xiàn)。坦率地說，一些獲獎(jiǎng)多次的老作者不再投稿，既不是“不屑”，更不是“不敢”，而是覺得意義不大了，已經(jīng)多次獲過獎(jiǎng)了，又沒有進(jìn)一步的激勵(lì)機(jī)制，這就難免會(huì)覺得“應(yīng)該把機(jī)會(huì)讓給年輕人”。如此大型的展覽，兩年一屆的頻率也的確有些過于頻繁，除非設(shè)定相應(yīng)的激勵(lì)機(jī)制，否則讓人“至今已覺不新鮮”。因此除提名外，不妨引入更具吸引力的方式，調(diào)動(dòng)一批已經(jīng)不再投稿的老作者的積極性。

2017年12月15至16日，第十一屆全國書學(xué)討論會(huì)在上海浦東舉辦。此次討論會(huì)取消了第九屆的等次獎(jiǎng)和第十屆的“優(yōu)秀論文”，統(tǒng)一只設(shè)“入選論文”，不再設(shè)立一、二、三等獎(jiǎng)項(xiàng)。看得出，在評選機(jī)制上進(jìn)行了重大的改革。相比較蘭亭獎(jiǎng)，由于不設(shè)定必須中國書協(xié)會(huì)員才能投稿，所以此次書學(xué)討論會(huì)倒是增加了許多新面孔，這也顯示出近年來書法教育為書學(xué)研究所貢獻(xiàn)的重要力量。但真正值得稱贊的是，此次評比增加了“現(xiàn)場面試”，這就使得代筆問題正式受到書學(xué)討論會(huì)的制度限制。以往，由于書學(xué)討論會(huì)一次入選就可加入書協(xié)，所以是代筆的“重災(zāi)區(qū)”。期待此次改革能夠?qū)窈蠖沤^這一現(xiàn)象、提升書協(xié)的公信力起到積極的作用。

今天看來，以上的種種探索皆具有重要價(jià)值，各類書法活動(dòng)的組織者都應(yīng)該帶著問題意識(shí)推進(jìn)改革，把各項(xiàng)展覽、討論會(huì)的評審工作作為探析當(dāng)代書法現(xiàn)狀、反思問題、尋求對策的重要平臺(tái)，不斷探索符合書法藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的評審機(jī)制、組織方式和展覽形式。相信有這樣一批熱心的觀眾，有眾多書法愛好者構(gòu)筑的堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)，有各類書法活動(dòng)在頂層設(shè)計(jì)上的守正求新，書法組織的未來發(fā)展仍然不乏空間和增長點(diǎn)。

二、高等書法教育蓬勃發(fā)展

高等書法教育在當(dāng)今行業(yè)中占據(jù)越來越重要的比重，具體體現(xiàn)在中國書協(xié)與高校教育專家相結(jié)合，充分利用高校書法教育資源，注重學(xué)術(shù)研究、創(chuàng)作創(chuàng)新、文化傳承、人才培養(yǎng)，為當(dāng)代書法的發(fā)展注入了新鮮的活力。中國書協(xié)第七屆專業(yè)委員會(huì)成立，全國高校許多書法教育專家擔(dān)任中國書協(xié)各委員會(huì)委員以及各類書法展覽的評委。各大高校的書法專業(yè)本科生、碩士研究生、博士研究生均活躍在書法創(chuàng)作和理論研究的前沿，在《中國書法》《書法》《書法研究》等專業(yè)雜志上發(fā)表最新研究成果和學(xué)術(shù)論文，展現(xiàn)出學(xué)術(shù)研究的新動(dòng)態(tài)、新方向。同時(shí)舉辦書法展覽與社會(huì)接軌，尋求各界批評與意見，在不斷探索中穩(wěn)步前行。

2017年書法“博士熱”再次升溫，舉辦了兩次大型的博士展覽。

7月，由南京藝術(shù)學(xué)院·江蘇省書法創(chuàng)作研究中心、中國美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代書法研究中心、中央美術(shù)學(xué)院書法與繪畫比較研究中心主辦的“學(xué)院風(fēng)骨·當(dāng)代書法專業(yè)博士作品巡回展暨學(xué)術(shù)論壇首展”在江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館開幕。這次巡回展是國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，展覽從南京出發(fā)，經(jīng)過上海、長沙、再到東莞，吸引了全國近一百三十位書法博士參加，影響之大，備受矚目。我們看到，書法博士群體不僅數(shù)量龐大，而且發(fā)展速度銳不可當(dāng)。此次展覽就呈現(xiàn)出百余位博士通過高等書法教育所養(yǎng)成的專業(yè)素養(yǎng)和創(chuàng)作水準(zhǔn)。這是書法博士的一次集中亮相，更是對創(chuàng)作研究水準(zhǔn)的綜合檢驗(yàn)。

另外一個(gè)博士展覽是由李一擔(dān)任學(xué)術(shù)主持的“心路傳拓——烏蘭察布之夏·全國博士書法邀請展暨博士論壇”。此次展覽邀請了中國藝術(shù)研究院、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)、清華大學(xué)、中國人民大學(xué)、北京師范大學(xué)、首都師范大學(xué)、南京大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、暨南大學(xué)、吉林大學(xué)等高校書法專業(yè)的40位博士參加，比起一百多位博士的大展，這次小規(guī)模的博士展的學(xué)院派意味更強(qiáng)，有一定的探索性。這個(gè)展覽是2015年舉辦的“藝舟雙楫——全國首屆書法邀請展暨博士論壇”的延續(xù)，其中，“藝舟雙楫”四字就提出了明確的學(xué)術(shù)綱領(lǐng)，即書法創(chuàng)作與理論研究并舉，二者不可偏廢。這對于任何一個(gè)書法專業(yè)的博士都提出了相對較高的要求，如果其中某一項(xiàng)出現(xiàn)短板，都可能造成專業(yè)圈內(nèi)的不認(rèn)可。因此，通過展覽來反思當(dāng)代書法教育的現(xiàn)狀是十分必要的。

的確，博士教育提高了書法專業(yè)教育的層次，大量優(yōu)秀的博士畢業(yè)生已經(jīng)在全國高校的書法專業(yè)任教，或在科研院所、美術(shù)館、博物館以及藝術(shù)雜志從事相關(guān)工作，他們逐漸成長為當(dāng)代書壇最中堅(jiān)的力量，任重而道遠(yuǎn)。展覽的目的不僅僅是向社會(huì)各界普及書法，選拔新秀，更重要的則是在公眾視野中接受檢驗(yàn)，暴露問題，從而能夠產(chǎn)生更加明確的學(xué)術(shù)指向，反饋到書法專業(yè)教育的各個(gè)階段，對人才培養(yǎng)提出綱領(lǐng)性的意見。但客觀地講，這些博士展覽也暴露出目前書法教育存在的一些問題。展覽中二百六十多件書法作品良莠不齊，有些作者并非書法專業(yè)本科出身，博士階段才轉(zhuǎn)入書法領(lǐng)域，“博士”這種書法研究的能力并不能直接等同于書法創(chuàng)作能力。對于書法研究而言，這當(dāng)然無可厚非；然而書法創(chuàng)作卻并非一朝一夕，需要長時(shí)間的系統(tǒng)錘煉和自我革新。顯然，非科班出身的博士可能缺少這樣的時(shí)間或機(jī)會(huì)打磨技法，導(dǎo)致有的作者在創(chuàng)作能力方面并未表現(xiàn)出優(yōu)于民間書法家的水平。另一個(gè)問題在于，不同博士展的學(xué)術(shù)特色還有待于進(jìn)一步突出，打出明確的學(xué)術(shù)綱領(lǐng)：你這個(gè)博士展與別的博士展有何區(qū)別？參展博士有哪些共同的藝術(shù)追求？這些也應(yīng)該是策展人有意識(shí)的主動(dòng)追求。

全國各大高校也在探求高等書法教育的理念、現(xiàn)狀、問題中發(fā)揮了重要作用。2016年年末，“閎約深美·中國南京書法研究生教育論壇”在南京藝術(shù)學(xué)院開幕，會(huì)議邀請了海內(nèi)外高等學(xué)校部分書法專業(yè)研究生導(dǎo)師參加論壇活動(dòng)，對書法研究生的培養(yǎng)進(jìn)行了探討。活動(dòng)全程開通了網(wǎng)絡(luò)直播，全國關(guān)心書法教育或是書法愛好者們都參與討論。盡管此次會(huì)議在邀請代表方面還有局限性，但會(huì)上一些積極的思考，還是能夠在一定程度上推動(dòng)書法研究生教育的發(fā)展。

此外還有一些院校和科研機(jī)構(gòu)主辦了書法展覽。2017年4月18日，“翰墨求是——浙江大學(xué)雙甲子書畫展覽暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”召開。6月20日，“隴上文馨——西北師范大學(xué)首屆書法學(xué)術(shù)周”落下帷幕，全國知名書法教學(xué)與研究機(jī)構(gòu)的專家與西北師大的師生、省內(nèi)外愛好者共同參加了學(xué)術(shù)周的各項(xiàng)活動(dòng)。9月，中國藝術(shù)研究院碩士九人聯(lián)展舉辦，得到了廣泛的關(guān)注和批評。12月25日，四川美術(shù)學(xué)院舉辦“全國重點(diǎn)美術(shù)院校書法篆刻作品邀請展”。這些展覽都在不同程度上體現(xiàn)出高等書法教育在學(xué)科建設(shè)、學(xué)術(shù)資源的整合等方面的實(shí)驗(yàn)。我們期待今后這樣的論壇和展覽能夠越來越多。

三、探索性書法創(chuàng)作與“走出去”的展覽

2017年3月30日，“創(chuàng)世紀(jì)——中國當(dāng)代書法六人展”在紹興市河橋區(qū)越國文化博物館開幕，參展作者有胡抗美、李世俊、白砥、徐海、何來勝、楊濤這六位從“50后”到“70后”的兩代書家。從“創(chuàng)世紀(jì)”這個(gè)展覽的名稱上來看，不乏大干一場的激情壯志，六位作者都對書法創(chuàng)作有自己的思考，也有不同的新嘗試，顯示出當(dāng)前書法創(chuàng)作的一種風(fēng)貌。

4月28日，“閑庭信步——李剛田書法作品展暨學(xué)術(shù)座談會(huì)”在榮寶齋書法館舉辦，此次展覽是“榮寶齋二〇一七當(dāng)代名家書法年度提名展”的首展，共展出李剛田書法作品六十余幅。李剛田是中國書協(xié)的“多朝元老”，自從第二屆理事會(huì)就開始擔(dān)任中國書協(xié)理事，他的藝術(shù)經(jīng)歷備受書壇尊敬，其風(fēng)格對今天的書法創(chuàng)作也不乏反思的意義。9月23日，王鏞“寸耕堂銘硯展”在國家典籍博物館開幕，展覽展出了王鏞近兩年所藏101方歷代古硯及其親手制作、題寫的硯銘和題拓。王鏞將書法、篆刻和鐫刻融為一體，突出作品在視覺方面的形式感和整體性。以前王鏞是“流行書風(fēng)”的代表人物，如今卻開始鉆研題硯這樣非常傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。如果說“流行書風(fēng)”是立足碑學(xué)的當(dāng)代創(chuàng)新，而題跋這種形式則是正統(tǒng)帖學(xué)的載體之一。這意味著已是明日黃花的“流行書風(fēng)”正在和以“二王”為代表的帖學(xué)進(jìn)行融合。古稀之年的李剛田和王鏞在藝術(shù)創(chuàng)作上仍然不斷推出探索性的作品，可見老一輩藝術(shù)家們的勤奮。

此外值得關(guān)注的是青年書法篆刻家楊濤、尹海龍等在中國美術(shù)館舉辦個(gè)展。對于大部分青年書法家來說，以個(gè)人的力量在國家級(jí)美術(shù)館舉辦展覽應(yīng)該說時(shí)機(jī)還欠成熟，但有了所在專業(yè)單位的支持就有條件邁出這關(guān)鍵的一步。這兩個(gè)展覽就是二人所在單位中國藝術(shù)研究院出資為他們主辦的，是“文化傳承、丹青力量——中國藝術(shù)研究院中青年藝術(shù)家系列展”的組成部分，該院今后還會(huì)陸續(xù)在中國美術(shù)館推出其他院內(nèi)青年書法家的作品展。楊濤書法作品展由“守望經(jīng)典、抱樸含真、圖像寓言、消解重構(gòu)”四個(gè)部分組成；尹海龍書法篆刻展的主題則是“象外尋真”，展出的作品追求“刀筆相師，書印參同”。總體而言，雖然兩位書法家的創(chuàng)作正處于風(fēng)格形成的過程之中，但作為一種階段性的檢驗(yàn)，看得出展覽都得到了精心的布置和設(shè)計(jì)。

我們看到，書法是我們這個(gè)時(shí)代擁有最廣大群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)形式，在2017年中，地方書法活動(dòng)方興未艾?！昂材鲂隆K省直書法家協(xié)會(huì)成立三十周年作品展”、“黑龍江省第八屆新人新作書法展”、“江流有聲——江浙滬著名篆刻家作品邀請展”、山東青島“40后—80后：當(dāng)代書法研究展”、四川成都“當(dāng)代書法名家杜詩書法作品展暨當(dāng)代篆刻名家杜詩篆刻作品展”、貴州銅仁“中國當(dāng)代篆書優(yōu)秀作品展”、安徽合肥“墨舞初心——中國書法大廈全國書法名家邀請展”等。如火如荼的書法盛事讓越來越多的書法愛好者投入到書法的實(shí)踐、鑒賞中來，許多書法家也在創(chuàng)作方面不斷推出新作品，各地群眾都能看到書法創(chuàng)作的最新成果。

總體而言，展覽應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)作成果和思想的集中體現(xiàn)，但2017年的書法創(chuàng)作并未提出發(fā)人深省的理論綱領(lǐng)。相比較而言，2015年“進(jìn)入狂草——胡抗美書法藝術(shù)展”同時(shí)推出《中國書法章法研究》《書為形學(xué)——胡抗美教學(xué)文獻(xiàn)》《胡抗美書法課徒稿》等多部學(xué)術(shù)著作和詩詞集《盼兮集》，展覽和著作就在一定程度上闡述了作者對書法形式美的認(rèn)知與實(shí)踐，提出了作者個(gè)人的理論綱領(lǐng)和創(chuàng)作主張?！拔医髴压拧U賢倫書法展”也曾引發(fā)學(xué)界對當(dāng)代書法人文價(jià)值的討論。再如“且飲墨瀋一升——吳昌碩的篆刻與當(dāng)代印人創(chuàng)作展”以吳昌碩成功的藝術(shù)探索為范例，掀起人們對篆刻的個(gè)性化創(chuàng)作思考的熱潮。這些展覽所蘊(yùn)含的理論價(jià)值是非常值得書法界進(jìn)一步挖掘和探索的。而今年的展覽在創(chuàng)作上大多缺少形成學(xué)派的理論綱領(lǐng)，缺乏對書法藝術(shù)形而上的思考，沒有組織超越個(gè)人作品品評層面的具有書法史價(jià)值的展覽研討會(huì)，這些都說明書法創(chuàng)作研究對書法史的發(fā)展進(jìn)程還不夠自覺。

在對外交流方面，2017年的中國書法國際交流有以下兩種傳播路徑。一是作為東道主，歡迎世界各地的書法團(tuán)體或組織來華交流。以2017年5月21日“第二十八屆中日友好自作詩書交流展”為例，由中國書協(xié)主辦，共展出中日兩國書法家創(chuàng)作的作品146件，此次展事為中日書法家們提供了切磋技藝、增進(jìn)友誼的平臺(tái)。二是受到邀請，書法藝術(shù)走出國門，走向世界。這種形式多發(fā)生在高校中，目前高校間國際合作的形式日益多樣化，國際合作項(xiàng)目和合作研究也越來越多。以“日本第五十回現(xiàn)代臨書展”為例，北京師范大學(xué)書法系專業(yè)教師和研究生作品受邀參加，教師代表去往東京國立新美術(shù)館參加授獎(jiǎng)式并進(jìn)行交流，帶回了日本書法創(chuàng)作的前沿信息，不同文化之間的藝術(shù)碰撞為書法創(chuàng)作提供了多種可能性。但是可以發(fā)現(xiàn)，書法的域外傳播多發(fā)生在日本以及東南亞國家，而西方國家對書法藝術(shù)知之甚少。究其原因，書法藝術(shù)是中國文化的縮影，其抽象的形式中涵蓋了豐富的民族精神和傳統(tǒng)文化，要想讓書法藝術(shù)真正走進(jìn)西方世界，需要的不僅僅是書法圖像形式層面的交流和傳播，更重要的是上升至學(xué)術(shù)層面，從學(xué)理、人文的角度闡釋書法藝術(shù)的內(nèi)涵，只有這樣才能使書法像繪畫、雕塑等藝術(shù)形式一樣受到國際社會(huì)的認(rèn)同。

四、持續(xù)低迷的書法市場與新興的書法傳播

書法市場是一把雙刃劍，一方面促進(jìn)了書法的繁榮，提高了人們參與書法創(chuàng)作的積極性，另一方面藝術(shù)品市場化促使一些書法家只重市場，不重質(zhì)量，寫“商品字”，誤導(dǎo)了書法作品的審美鑒賞。2017年來，書法市場持續(xù)低迷，許多一度紅紅火火的畫廊由于“不開張”不得不閉門謝客。許多書法家的生計(jì)出現(xiàn)問題，創(chuàng)作更是舉步維艱。而且，書法作品受到繪畫作品的沖擊也很大，同等尺寸的畫比書法昂貴得多。同時(shí)，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的信息傳播方式也逐漸改變著書法市場和書法傳播的存在形態(tài)。

新媒體技術(shù)促進(jìn)了新興書法交易形式的產(chǎn)生。2017年可以稱作是“微拍”年。這種拍賣形式不需要拍賣的場地，不需要專業(yè)的客服人員，只要有網(wǎng)絡(luò)技術(shù)就可以構(gòu)建一個(gè)虛擬的拍賣平臺(tái)。與傳統(tǒng)的線下拍賣相比，微信拍賣成本小、門檻低且形式靈活。“榮寶齋”“杏壇藝拍”等微拍平臺(tái)經(jīng)?；钴S在朋友圈中。微拍的實(shí)質(zhì)，是把買家的資源從畫廊轉(zhuǎn)到藝術(shù)家的朋友圈里，也就是說微拍的購買群體通常是藝術(shù)家自己的親友。傳統(tǒng)的銷售模式中，買家資源都是由畫廊提供的，藝術(shù)家和買家并不認(rèn)識(shí)，潛在的購買力也是由畫廊挖掘的。而微拍平臺(tái)上，“畫廊”只是虛擬的，只是平臺(tái)提供商，買家資源主要靠藝術(shù)家自己朋友圈的親友或熟人購買、轉(zhuǎn)發(fā)、傳播甚至抬價(jià)。

對于藝術(shù)家來說，微拍有利有弊。中間商成本的減少，當(dāng)然導(dǎo)致書法作品的成交價(jià)格也隨之降低，名家書法作品不再是可望不可即的高端奢侈品，而是走下神壇的精神消費(fèi)品，這在一定程度上激發(fā)了人們購買書法作品的熱情。另外微拍這種模式?jīng)]有地域的分別，不管你身處何地，都可以參與到書法作品的拍賣當(dāng)中，很好地解決了區(qū)域性發(fā)展不平衡等問題。但是，書法作品的“保真”和商家自身服務(wù)水平的提升，是當(dāng)前微拍首當(dāng)其沖面臨的兩個(gè)問題。這也是微拍推廣過程中的監(jiān)管難題。因?yàn)槭∪チ藗鹘y(tǒng)拍賣中專業(yè)人士的鑒定環(huán)節(jié)，作者提供作品圖片即可參與拍賣，這樣買家收到的書法作品質(zhì)量無法保證，一旦買到贗品就會(huì)極大消減買家的購買欲。

除此之外，和傳統(tǒng)的拍賣方式相比，微拍的參與作品大多缺乏高端拍品，出現(xiàn)上述現(xiàn)象的主要原因是買賣雙方對書法作品掌握的信息不對稱，微商往往對作者信息和作品水平有著詳細(xì)的了解，而消費(fèi)者由于相關(guān)知識(shí)的局限，對作品價(jià)值的了解稍顯不足，在這種情況下，消費(fèi)者更愿意參與一些中低端作品的拍賣。雖然微拍的興起為持續(xù)低迷的書法市場打上了一劑強(qiáng)心針，書法交易似乎存在回暖的征兆，但無法從根本上扭轉(zhuǎn)書法市場的蕭條，建議政府能夠從宏觀調(diào)控中調(diào)整書畫市場的不平衡，從而促進(jìn)書法市場復(fù)興的春天真正來臨。

此外，新媒體技術(shù)也改變了書法傳播的方式。由于新媒體傳播具有速度快、時(shí)效性強(qiáng)、信息量大、受眾范圍廣等特點(diǎn)，所以許多最新的展覽訊息、書法作品的高清大圖、書法研究的前沿成果等都通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳遞給大家。2017年，基于移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)的“微店”“微信公眾平臺(tái)”“書法定制APP”等迅速取代了基于傳統(tǒng)PC互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的各類書法網(wǎng)站。其優(yōu)點(diǎn)就是將書法發(fā)展的成果更廣泛地共享給受眾群體，傳播速度更快。而且許多傳統(tǒng)媒體也通過微信公眾號(hào)進(jìn)行宣傳，例如《中國書法》《東方藝術(shù)書法》等雜志在微信平臺(tái)上發(fā)布最新一期的文章目錄和內(nèi)容簡要，這種方式將網(wǎng)絡(luò)推廣和傳統(tǒng)紙媒相結(jié)合，不僅增加了瀏覽量，也提高了雜志的銷售量。

信息爆炸讓人們眼花繚亂，但如何選擇有價(jià)值的信息進(jìn)行閱讀成為新媒體傳播亟待解決的問題。由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的復(fù)雜性，許多“標(biāo)題黨”和抓人眼球的新聞對書法史論的真實(shí)性、權(quán)威性發(fā)起了挑戰(zhàn)，大多數(shù)書法愛好者無法辨別相關(guān)史實(shí)的真?zhèn)?，容易以訛傳訛，造成學(xué)術(shù)環(huán)境的混亂。傳統(tǒng)紙媒在這一點(diǎn)上有非常明顯的優(yōu)勢，通過編輯部的校對和勘誤后發(fā)表的文章或言論更具有說服力，同時(shí)將相對有價(jià)值的信息篩選出來進(jìn)行發(fā)布，可以省去讀者許多無效閱讀的時(shí)間，也有利于凈化學(xué)術(shù)空氣。綜合來看，雖然新媒體傳播豐富了書法資料的共享，但傳統(tǒng)媒體仍是有生機(jī)的，其公信力在短時(shí)間內(nèi)還無法徹底被新媒體取代。

結(jié) 語

回顧總結(jié)2017年書壇的得與失，努力為新一年書法的發(fā)展道路理清脈絡(luò)，是每一位參與到當(dāng)代書法盛事中的分子的責(zé)任和義務(wù)。我們看到這一年間，中國書協(xié)及各類書法活動(dòng)的組織者在嘗試健全和完善書法展覽的評審機(jī)制；高等院校在試圖樹立書法研究和書法創(chuàng)作的學(xué)術(shù)導(dǎo)向；相關(guān)部門也開始凈化書法傳播環(huán)境，對網(wǎng)絡(luò)信息予以監(jiān)管。當(dāng)然，僅僅這一年的評述無法涵蓋當(dāng)代書法發(fā)展進(jìn)程。但重要的是，以年度的反思為契機(jī)，倡導(dǎo)筆墨當(dāng)隨時(shí)代，在文藝改革的浪潮中把握機(jī)遇，改進(jìn)問題，實(shí)現(xiàn)復(fù)興。對于有志于傳承和發(fā)揚(yáng)中國書法的新一代而言，這些還是指向未來的艱巨使命。