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        《冰上天鵝湖》:百年經(jīng)典的濟(jì)南秘密

        2018-11-10 02:05:08賈文佳李真
        齊魯周刊 2018年33期
        關(guān)鍵詞:冰刀天鵝湖花樣滑冰

        賈文佳 李真

        近日,英國冰上芭蕾舞團(tuán)的舞劇《冰上天鵝湖》在山東省會(huì)大劇院上演,該劇由奧運(yùn)冠軍奧爾加·夏洛騰科(Olga Sharutenko) 擔(dān)任主演,冰上戲劇界的頂級編導(dǎo)托尼·默瑟(Tony Mercer )擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和導(dǎo)演。

        每個(gè)人的心中都有一片天鵝湖。如果說芭蕾舞《天鵝湖》是每個(gè)人心底的白月光,那么這場匯集了26位世界一流花樣滑冰金獎(jiǎng)得主和奧運(yùn)冠軍的《冰上天鵝湖》更像一朵紅玫瑰,在省會(huì)大劇院的舞臺(tái)上傲然綻放。

        一場美輪美奐的視覺盛宴

        8月10日晚七點(diǎn),濟(jì)南夏天的酷熱未消,山東省會(huì)大劇院歌劇廳內(nèi)卻是涼風(fēng)陣陣,在工作人員精心鋪就的冰場上,一場精彩的《冰上天鵝湖》即將上演。

        開場第一幕,在一個(gè)古老的城堡里,王子成年日前夕,王后宣布將為王子舉辦盛大的舞會(huì),屆時(shí)王子需在鄰國的公主中選出自己的未婚妻。好友貝諾一直勸慰滿心不快的王子。

        在這個(gè)場景中,冰上拋跳、旋轉(zhuǎn)、體操技巧……王子的好友貝諾在這一幕中所展現(xiàn)的滑稽風(fēng)格和熟練技巧令觀眾驚嘆,演員們的表演不失傳統(tǒng)芭蕾的優(yōu)美驚艷,又多一份流暢靈動(dòng),大劇院里掌聲叫好聲接連不斷。

        時(shí)近黃昏,一群天鵝掠過上空,王子持弓尾隨而去,現(xiàn)場觀眾亦被迅速帶入一個(gè)童話般的世界——朦朧月色下,藍(lán)色天鵝湖,一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動(dòng),上岸之后,一個(gè)個(gè)慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿、凄婉的旋律、高超的技藝,來自英國冰上芭蕾舞團(tuán)的演員們詮釋著冰上芭蕾的夢幻之美。

        演出逐漸進(jìn)入高潮。美麗少女向英俊的王子講述了自己的悲慘身世。原來她是一位公主,可惡的魔王將她和伙伴變成了天鵝,只有在深夜才能恢復(fù)人形,惟有堅(jiān)貞的愛情才能破除邪惡的魔法。這一幕中的雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防到逐漸對王子放心和信任,進(jìn)而迸發(fā)愛情,以至熱戀的過程,奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩,她的舞姿越是優(yōu)美柔弱,孤獨(dú)動(dòng)人之感愈發(fā)凸顯。

        在王子選妻的舞會(huì)上,魔王扮成騎士用嬌艷的女兒引誘王子。天快亮了,淚水從公主的面頰劃過,魔王現(xiàn)出了猙獰的面目,將公主和姑娘們變成了天鵝漂流在湖面上。悲憤的王子最終識(shí)破了魔王的詭計(jì),愛情和正義的力量戰(zhàn)勝了邪惡,魔王失去魔力,公主變回人形,找回幸福的王子將公主高高舉起,整場演出就此定格。

        《冰上天鵝湖》的劇情相對簡單,卻是一場令人感到興奮和震撼的演出。柴可夫斯基美妙的音樂依舊,但其故事情節(jié)卻被20多位充滿力量而又極為靈巧的滑冰選手們所組成的英國冰上芭蕾團(tuán)重新演繹。三轉(zhuǎn)空翻、三趾環(huán)、雙周半跳、螺旋跳、雙周拋、空中體操和連續(xù)托舉……觀眾如同走進(jìn)了“冰雪世界”,體驗(yàn)極致的飄逸與動(dòng)感。正如導(dǎo)演托尼·默瑟所說,這些滑冰演員們已經(jīng)構(gòu)建出在花樣滑冰界里前所未見的元素。

        奧杰塔公主的“冰雪奇緣”

        英國The Imperial Ice Stars冰上舞團(tuán)成立于 2004 年,是目前為止全球最負(fù)盛名的冰上舞蹈公司之一,它與知名戲劇制作公司Lunchbox聯(lián)手,共同推出四部冰上舞?。骸侗咸禊Z湖》《冰上睡美人》《冰上胡桃夾子》和《冰上灰姑娘》。該團(tuán)由26位曾在奧運(yùn)會(huì)、世錦賽、歐錦賽和國家錦標(biāo)賽等賽事上獲得超過250枚獎(jiǎng)牌的冰上運(yùn)動(dòng)員組成。

        《冰上天鵝湖》的女主角奧杰塔公主的飾演者奧爾加·夏洛騰科從6歲開始就被帶到冰上,她在冰制的舞臺(tái)上滑行,如同在平地上行走一樣收放自如?!拔覠釔墼诒系拿恳豢蹋ɑ硌菖c競技跟在劇場為觀眾表演是非常不一樣的。在舞臺(tái)上扮演戲劇角色與在評委面前爭取競技高分所要表達(dá)的情緒和情感是完全不同的。當(dāng)我離開運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域加入 TIIS 后,終于找到了自己的歸屬:一名冰上戲劇演員。每一個(gè)為觀眾演出的夜晚對我來講都是非常獨(dú)特的?!?奧爾加·夏洛騰科說。

        冰上芭蕾很美,但其實(shí)技術(shù)難度很高,被移植到劇院舞臺(tái)上的冰場面積僅為花樣滑冰運(yùn)動(dòng)的1/7甚至1/8,這造成舞者有效滑行的距離大大縮短,起跳助滑力量被削弱,極大地增加了各種跨步和跳躍動(dòng)作的難度和危險(xiǎn)性。“我們要在劇場內(nèi)14米見方的舞臺(tái)上表演極為錯(cuò)綜復(fù)雜的跳躍、旋轉(zhuǎn)和托舉等技巧,控制好力量與速度很關(guān)鍵,所以我們必須每天保證至少3個(gè)小時(shí)的訓(xùn)練,而受傷肯定是存在的。我曾經(jīng)摔斷過肋骨,也曾經(jīng)被舞伴的冰刀劃傷到腿部縫了數(shù)針?!?/p>

        本次《冰上天鵝湖》的戲服由俄羅斯頂級戲劇服裝設(shè)計(jì)師阿爾比納`加布耶娃執(zhí)掌。為了讓服飾設(shè)計(jì)能反映出原作者創(chuàng)作時(shí)期的年代特征,他閱讀了大量歷史文獻(xiàn)。“該劇的服裝設(shè)計(jì)主要受俄國諾曼諾夫時(shí)代的影響。我打造的是1900年初尼古萊二世時(shí)期的宮廷服裝造型。通過參考那個(gè)時(shí)代的歷史資料從中獲得靈感,而那個(gè)時(shí)代服裝的多樣化是從那些具有代表性的國家的傳統(tǒng)服飾里衍生而來的?!卑柋燃{·加布耶娃在接受采訪時(shí)表示。

        冰上芭蕾對服裝有著特殊的要求,因此服裝既要保證美觀又要保證演員運(yùn)動(dòng)自如,是一項(xiàng)非??量痰脑O(shè)計(jì)工程?!白钪饕紤]的因素是服裝的長度。因?yàn)楸逗芸赡軙?huì)傷及那些很長的服飾,特別是冰上女演員那種飄逸的服飾。在我希望設(shè)計(jì)出動(dòng)感服飾的同時(shí),我還必須謹(jǐn)慎地注意它們不會(huì)太過飄逸而纏繞或絆倒某個(gè)演員。同時(shí),出于對演員的托舉動(dòng)作和托舉時(shí)腳下滑動(dòng)的速度的考慮,我對服裝材質(zhì)的選擇也十分慎重。所以最終我選擇了防滑的材料,因?yàn)槟芊€(wěn)穩(wěn)地緊握是很重要的?!?/p>

        《冰上天鵝湖》的舞美來自于2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)開幕式的場景設(shè)計(jì)師埃蒙·達(dá)西(Eamon D'Arcy)。布景包括了許多特殊效果,例如空中飛舞的天鵝、冰上的決斗、馮·羅斯巴特(Von Rothbart)的火環(huán)、從屋頂落下的雪花,還有雷電、閃電和雪以及專門為此次演出設(shè)計(jì)的森林冬季仙境和宮殿舞廳背景,這些或奇特或美妙的景象為整個(gè)演出注入了新鮮感,在視覺上充滿了吸引力。據(jù)了解,埃蒙·達(dá)西在創(chuàng)作初期反復(fù)聽《天鵝湖》的音樂,將聽曲子的感受以及一些不完整的想法記錄下來,加以提煉后融入到整個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)想中。

        冰上舞蹈VS傳統(tǒng)芭蕾

        齊魯周刊:怎樣想到把《天鵝湖》這部經(jīng)典芭蕾劇目完美地呈現(xiàn)在冰上,是什么激發(fā)了你的想象力?

        托尼·默瑟: 最關(guān)鍵的是音樂,柴可夫斯基的音樂使這種表演形式具備可行性,并不是說這是柴可夫斯基專門為我們譜寫的曲子,因?yàn)榘爬傥枰呀栌盟囊魳酚蓙硪丫?。我只是借用了老柴的音樂,配上?yōu)美的冰上舞蹈,和戲劇元素。針對這個(gè)劇目,我想說從 6 到 106 歲的人,都來看一下這個(gè)演出吧,你不會(huì)后悔的。

        齊魯周刊:《冰上天鵝湖》與芭蕾《天鵝湖》有哪些方面的不同?

        托尼·默瑟: TIIS 團(tuán)(The Imperial Ice Stars)就像是一個(gè)收藏家,我們喜歡收藏世界最頂尖的滑冰高手,然后我們把他們打造成為唯美的冰上舞蹈演員,通過精心的戲劇編排,用冰上舞蹈的語言來詮釋那些世界經(jīng)典的作品。有一點(diǎn)必須提到的是,我從來不把我們的冰上作品歸類為冰上芭蕾,因?yàn)楸衔璧概c傳統(tǒng)芭蕾是兩種完全不同的概念與形式,各有各的特點(diǎn)和表現(xiàn)方式,技巧也決然不同。

        我們這個(gè)版本沿用了柴可夫斯基創(chuàng)作“天鵝湖”音樂時(shí)所設(shè)想的原版情節(jié)。故事線是沿著老柴的原創(chuàng)樂譜走的,很多傳統(tǒng)芭蕾的故事敘述并沒有跟著這個(gè)原版音樂來走。所以不同之處在于,我們用了原創(chuàng)樂譜的音樂,我們在戲劇作品里用了兩個(gè)演員來扮演白天鵝和黑天鵝兩個(gè)角色,而傳統(tǒng)芭蕾一般由一人來分別飾演。另外,我們的結(jié)尾也是追隨著老柴的原創(chuàng)想法來完成的。不透露更多,你們自己看。

        齊魯周刊:整個(gè)制冰的過程需要花費(fèi)多長時(shí)間呢?能說一下具體程序嗎?

        托尼·默瑟:制冰的工作時(shí)間通常是24 小時(shí),包括徹底清掃舞臺(tái)、鋪設(shè)防水布和防水膜、搭建冰池、鋪設(shè)制冰管、給冰場加邊、連接制冰機(jī)并測壓、鋪設(shè) 5 噸碎冰到冰場里加速冷凍、反復(fù)均勻澆水并讓其冷凍到 3 英寸厚、反復(fù)推平整。

        齊魯周刊:據(jù)了解,劇團(tuán)每次演出都要攜帶 50 對冰刀出行,大概多久需要更換一次呢?跟競技場里的冰上運(yùn)動(dòng)相比,劇場內(nèi)的表演對冰刀和冰靴的消耗是否更大?

        托尼·默瑟:競技場冰上運(yùn)動(dòng)與劇場里表演對冰刀和冰靴的消耗其實(shí)沒有很大區(qū)別。巡演途中,我們自己會(huì)攜帶冰刀維護(hù)器,以及備用的冰刀。冰刀并不需要經(jīng)常更換,一個(gè)演員平均每一到兩年更換一次冰刀,至于冰靴那就換得更少了,冰靴跟一個(gè)演員磨合的時(shí)間越長越好。

        齊魯周刊:冰上舞蹈最大的技術(shù)難度在哪些方面?據(jù)了解,女主角奧爾加·夏洛騰科從6歲開始練功至今,擔(dān)綱了該團(tuán)所有冰上劇目的主要角色。男主角博格丹.貝列金科(Bogdan Berezenko)也是自小練功獲獎(jiǎng)無數(shù)。那么,要成為一名優(yōu)秀的冰上演員,需具備什么樣的素質(zhì)?

        托尼·默瑟:任何技術(shù)難度于我們來說都是可以克服的。我們最難的工作就是如何保證演員的體能和體型。保證和維護(hù)演員良好的身體狀態(tài)是我們 24 小時(shí)都在做的工作。

        花樣滑冰是一個(gè)需要多年學(xué)習(xí)才能具備的技能。好的冰上演員不單需要具備優(yōu)秀的花滑技巧,同時(shí)還要能很好地區(qū)分和把握運(yùn)動(dòng)競技和舞臺(tái)表演的差異,一個(gè)著重于完成動(dòng)作,而另一個(gè)不只是機(jī)械地完成動(dòng)作,還需要懂得角色的情緒表達(dá)。對于我來講,選擇演員我個(gè)人更看重的是其對于“冰”的熱愛與沉迷,如果一個(gè)演員對冰有著狂熱的癡迷,他/她就有條件成為一個(gè)優(yōu)秀的冰上戲劇演員。

        延伸閱讀

        “冰上芭蕾”變遷史

        冰上芭蕾是用芭蕾結(jié)構(gòu)形式編排并大量使用芭蕾技巧動(dòng)作規(guī)范的冰上舞蹈。18世紀(jì)中葉,花樣滑冰已經(jīng)出現(xiàn),但由于這時(shí)的冰刀沒有溝槽,只有螺旋線、燕式平衡等簡單動(dòng)作。隨著冰刀技術(shù)的發(fā)展,技巧動(dòng)作越來越多,19世紀(jì)上半葉在歐洲許多大城市如維也納、倫敦、柏林、彼得堡等出現(xiàn)了滑冰俱樂部,花樣滑冰流傳越來越廣。1860年,在彼得堡出現(xiàn)了把俄羅斯民間舞蹈融入花樣滑冰的技術(shù),豐富了它的內(nèi)容和形式。1892年在荷蘭召開的世界滑冰協(xié)會(huì)代表聯(lián)席會(huì)議決定每年舉行速度滑冰比賽的同時(shí)舉行花樣滑冰比賽。這種比賽促進(jìn)了花樣滑冰的發(fā)展。

        第一次世界大戰(zhàn)之后,在花樣滑冰的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了冰上舞蹈。1952年,在法國巴黎舉行了第一屆冰上舞蹈錦標(biāo)賽。最早把古典芭蕾引入冰上舞蹈的是蘇聯(lián),蘇聯(lián)成立了冰上芭蕾舞團(tuán),編排成套的節(jié)目。芭蕾編導(dǎo) L.M.拉夫羅夫斯基 1959~1964年曾兼任莫斯科冰上芭蕾舞團(tuán)總編導(dǎo),他把芭蕾的結(jié)構(gòu)形式用在冰上舞蹈之中,創(chuàng)作編排了《冬天幻想曲》和《雪花交響曲》等整套節(jié)目。冰上芭蕾提高了冰上舞蹈的抒情性,融入了情節(jié)性,擴(kuò)大了表現(xiàn)范圍 ;同時(shí),由于借助冰上技巧,增加了難度,更富于觀賞性。令人眼花繚亂的旋轉(zhuǎn)、托舉、后滑大跳、轉(zhuǎn)體1080度大跳等如今在冰上芭蕾中已屢見不鮮。

        上世紀(jì)60年代初,中國也開始引進(jìn)冰上芭蕾,編排的第一個(gè)作品是《白毛女》片斷。世界上許多舞蹈編導(dǎo)都曾進(jìn)行過冰上芭蕾的創(chuàng)作,如1976年英國冰上舞蹈家J.丘利在美國表演了T.撒普的節(jié)目;1977年 ,D. 麥克米倫又為丘利專門編排了一套冰上獨(dú)舞。

        作為一種融滑冰與芭蕾于一體的藝術(shù),冰上芭蕾獨(dú)有的魅力令眾多觀眾深深折服,沉浸在寒冷與熱情之間,迷戀于冰鞋高速旋轉(zhuǎn)的摩擦中。

        冰上芭蕾是藝術(shù)與體育的完美結(jié)合,既有冰上運(yùn)動(dòng)的優(yōu)美流暢,又有芭蕾藝術(shù)的高貴典雅。它是力量、技術(shù)、修養(yǎng)和樂感四者的完善結(jié)合。此外,演員的身體條件是否符合劇中人物,是否柔韌靈活,線條是否優(yōu)美,臺(tái)風(fēng)是否張弛得當(dāng),題材、音樂、空間和動(dòng)作的編排是否到位,也是很重要的。

        某種程度上,在冰雪制造的氛圍演繹《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》這三部享譽(yù)世界的芭蕾童話比用足尖更合適。晶瑩剔透的冰面更易營造唯美浪漫的童話世界,將人們帶入夢境。如鏡的冰場很像一灣湖水,滑冰者的滑行也很像天鵝在湖上漂游。如果說,芭蕾舞是足尖上優(yōu)雅的跳躍,那么冰上芭蕾就是力與美的完美展現(xiàn)。

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