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        找到呂樂

        2018-11-08 05:55:52衛(wèi)毅楊靜茹
        南方人物周刊 2018年33期
        關(guān)鍵詞:攝影

        衛(wèi)毅 楊靜茹

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        隔著桌子,前攝影師、現(xiàn)在的導(dǎo)演呂樂,伸出他的右手,跟我握手。

        “你的手很放松,有溫度,”呂樂說,“說明你不緊張?!?/p>

        呂樂再次伸出他的手,這一次,他有意把自己的手掌繃得僵硬?!叭绻沁@樣的手,太緊張了,就不大適合當(dāng)演員?!?/p>

        這是呂樂的方法論。選演員的時(shí)候,特別是非職業(yè)演員,呂樂會(huì)跟他們握手,他握手的感受會(huì)影響他們是否能夠留下來。

        圖/本刊記者姜曉明

        除此之外,呂樂會(huì)用握手的方式來給家里選保姆。“她們的手都挺粗糙,干活的手,握手的時(shí)候還得看微表情,人有時(shí)會(huì)從細(xì)微神態(tài)透露出某些內(nèi)在的東西,眼神怎么樣啊,特別多細(xì)節(jié)?!彼奶珓t喜歡通過看面相找人。這些方法論并不是每次都奏效。有一回,一位看上去滿足所有條件的保姆,晚上給他們年幼的孩子喂奶時(shí),喂的是涼奶。第二天早上,他們就解雇了這位保姆。這位不稱職的保姆來自四川廣元,下次遇見廣元的保姆,他們心里就會(huì)咯噔一下。但這又不盡然,呂樂母親家的保姆來自四川廣元,好得不得了,“保姆說什么就是什么?!蹦赣H極其喜歡甚至是依賴她。

        呂樂覺得這都是個(gè)人經(jīng)驗(yàn),沒有普遍性,他自己也不會(huì)因此落入陳見。好比他這些年參與的電影,無論作為攝影或是導(dǎo)演,手法都不會(huì)被框定,他會(huì)適應(yīng)不同電影的需要。

        這些天,呂樂去了盧溝橋附近的飯店,跟北京電影學(xué)院78級(jí)的同學(xué)聚會(huì),距離他們當(dāng)年入學(xué)已經(jīng)過去40年。有老板出錢,各地的同學(xué)又聚在了一起。呂樂當(dāng)年念的是攝影系,這次除了張藝謀、一位后來沒做攝影師的同學(xué)和一位去世的同學(xué),攝影系的同學(xué)都到齊了。表演系的同學(xué)人多,呂樂一直都認(rèn)不全。導(dǎo)演系這次來得也挺全,除了田壯壯,其他人都來了。他們站在一起,朝著高處的照相機(jī),拍了一張大合影。呂樂導(dǎo)演的新片《找到你》正在上映,陳凱歌還包了場(chǎng),請(qǐng)大家去看電影。

        這撥被稱為“第五代”的電影人,大多過六十歲了。呂樂還能詳細(xì)地回憶起從電影學(xué)院畢業(yè)實(shí)習(xí)時(shí),去云南拍電影《紅象》的情形?!都t象》是北京兒童電影制片廠的片子。導(dǎo)演是張建亞、田壯壯和謝小晶。攝影是曾念平,三位副攝影是張藝謀、侯詠和呂樂?!捌鋵?shí)我們?nèi)齻€(gè)人都是攝影助理。”呂樂說,“藝謀是大助理,負(fù)責(zé)量光;侯詠是二助理,負(fù)責(zé)焦距;我是三助理,負(fù)責(zé)扛機(jī)器?!瘪T小寧是這部電影的美術(shù)?!都t象》拍攝期間,導(dǎo)演王君正帶著陳凱歌在云南相鄰的一個(gè)縣拍電影《應(yīng)聲阿哥》。

        拍《紅象》的時(shí)候,有一天大清早,劇組到一片清代戍邊人的墓地里看景。導(dǎo)演和攝影,還有其他工作人員都在。三個(gè)攝影助理在一片混雜著陽光的霧氣里討論比劃起來,這鏡頭該怎么拍,那鏡頭又該怎么拍?!耙慌缘墓ぷ魅藛T都看傻了,這幾個(gè)小孩在干嘛呢,這完全還輪不到我們說話呢。”張藝謀當(dāng)時(shí)還創(chuàng)新地提出了攝影的不完整構(gòu)圖,當(dāng)然,他的建議被否定了。

        呂樂坐在桌前,對(duì)往事的講述是平緩的,放在同學(xué)里面,他都是說話不多的人。呂樂的同班同學(xué)、北京電影學(xué)院前院長(zhǎng)張會(huì)軍說,“那時(shí)的呂樂,是一個(gè)學(xué)習(xí)勤奮的人,做作業(yè)、拍東西,都比較有數(shù),屬于那種世俗看淡但內(nèi)心澎湃的人,總的特征是堅(jiān)持個(gè)性與低調(diào)行事。呂樂為人方面最大的特點(diǎn),就是不愛主動(dòng)說話和表達(dá)自己,即便是說,也是非常靦腆。沒有成篇大套的東西,都是一句頂多幾句、言簡(jiǎn)意賅、值得回味的大實(shí)話?!?/p>

        呂樂的“樂”,發(fā)音是“音樂”的“樂”。他是1957年生人,小時(shí)候隨家人到了北京,講一口慢慢悠悠的北京城市普通話。他最早的名字是“大躍進(jìn)”的“躍”,后來是“越南戰(zhàn)爭(zhēng)”的“越”,再后來,他自己給改成了“樂”。上中學(xué)的時(shí)候,他學(xué)習(xí)成績(jī)好,身體也棒,而且思想要求積極向上,部隊(duì)招人,他去報(bào)名,結(jié)果沒選上。1977年恢復(fù)高考,他去考了,第一志愿是海運(yùn),第二志愿是醫(yī)學(xué),第三志愿是農(nóng)機(jī),均未錄取。他轉(zhuǎn)頭去學(xué)了畫畫,有了一些基礎(chǔ),第二年報(bào)考北京電影學(xué)院攝影系,被錄取,進(jìn)入電影行業(yè),如此這般四十年。

        也許是因?yàn)榈驼{(diào),作為電影學(xué)院78級(jí)攝影系的一員,在大眾眼里,他不像張藝謀和顧長(zhǎng)衛(wèi)那樣知名。但在業(yè)界,他非常有名,合作過的大導(dǎo)演非常多,大家喜歡稱呼他為“呂叔”。許多影迷耳熟能詳?shù)钠佣际怯伤麚?dān)任攝影,比如《活著》《搖啊搖,搖到外婆橋》《有話好好說》《畫魂》《天浴》《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》《非誠(chéng)勿擾》《一九四二》《赤壁》等等。他獲得過許多電影業(yè)界榮譽(yù),包括戛納電影節(jié)畫面技術(shù)大獎(jiǎng)、奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名。他參與的電影,構(gòu)成了中國(guó)電影重要的組成部分。

        2

        前幾天呂樂去了平遙電影節(jié),平遙是他記得住的地方。2012年,作為電影《一九四二》的攝影師,呂樂和導(dǎo)演馮小剛在平遙的建國(guó)飯店吃飯。馮小剛說,呂叔,《一九四二》拍完了,咱們接著弄下一部啊。呂樂說,小剛,現(xiàn)在拍電影都不用膠片了,我不想做攝影了。馮小剛感到意外,真的假的?呂樂說,真的,我不做了。

        真就如此,2012年初,呂樂停下了攝影師的工作,準(zhǔn)備著做導(dǎo)演。之前呂樂也做過導(dǎo)演,但過一陣又回去做攝影去了。這一次,他希望把導(dǎo)演一直做下去。很快,就有電影公司找了過來。這幾年,他拍了《速求共眠》和《找到你》?!端偾蠊裁摺废扰耐?,還沒上,《找到你》先上了。呂樂覺得他并不是那么獨(dú)立,一定是自己看到的本子才拍,制片公司拿過來的本子不錯(cuò),條件合適,他也愿意拍。

        《找到你》就是這樣的劇本。原劇本是韓國(guó)的,已經(jīng)拍成了電影《消失的女人》,講的是母親和保姆的故事。主題是城市母親社會(huì)屬性的失衡。呂樂看完劇本,覺得能改,就動(dòng)手做。這部戲需要的是本土化。2017年2月到9月,他都在弄?jiǎng)”?。故事講的是兩個(gè)母親,呂樂希望編劇是女性,剪輯也是女性。在自己的第一部故事片《趙先生》中,他也是要求剪輯是女性。他覺得女性在這樣的題材里有優(yōu)勢(shì)?!囤w先生》的剪輯是翟茹,她還是呂樂導(dǎo)演電影《美人草》的剪輯。翟茹擔(dān)任剪輯的有名的片子太多了——《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》、《英雄》、《陽光燦爛的日子》、《茉莉花開》等等。她在2005年因病去世。呂樂的《十三棵泡桐》拍完之后,原本想找她剪輯,未能如愿。

        《找到你》里包含了呂樂的許多人生感受。他56歲有了一對(duì)雙胞胎兒子,“老來得子”。40周年同學(xué)聚會(huì)的時(shí)候,一位女同學(xué)跟他說,沒問題的,我爸就是56歲要的我。

        呂樂的雙胞胎兒子當(dāng)年是早產(chǎn),兩個(gè)小孩在醫(yī)院里分別住了四十多天和二十多天。那段時(shí)間,呂樂天天去病房。早產(chǎn)病房在十樓,上樓的電梯擠得滿滿的,他下樓的時(shí)候喜歡走樓梯。有那么兩天,在樓道里,他看到一個(gè)鄉(xiāng)下來的婦女,拿著一張單子,有一天是在哭,有一天是愣著發(fā)呆,不確切明白她出了什么事,但大致也能猜到。琢磨《找到你》的劇本時(shí),呂樂想到了這個(gè)樓道里的婦女,“這完全就是孫芳(劇中角色)的樣子。對(duì)于一個(gè)鄉(xiāng)村婦女來說,自己或家人的大病不是一個(gè)能解決的問題,那是一個(gè)絕壁,翻不過去?!蹦嵌闻茚t(yī)院的經(jīng)歷,他老能跟劇本聯(lián)系起來。這些現(xiàn)實(shí)中人的形象能觸動(dòng)他。

        《找到你》講的一個(gè)問題是階層問題?!安煌A層可以互相理解,但就像香港那些挨得很緊的高樓一樣,中間隔著天塹,跨不過去?!眳螛氛f。

        這樣的天塹,在某些時(shí)刻,就成為了矛盾的核心。在《找到你》里,核心場(chǎng)景是鄉(xiāng)下來城市打工的孫芳因?yàn)榻徊黄疳t(yī)藥費(fèi),小孩的病床被騰出來,躺上去的是中產(chǎn)階級(jí)律師李捷的小孩?!斑@是全片最重要的梗?!边@個(gè)梗來自韓國(guó)的原劇本。就像棗核一樣,這個(gè)梗太重要,“這樣的梗是我們國(guó)內(nèi)的劇本缺少的,我們的想象力不夠?!眳螛愤@樣理解這件事情:對(duì)于母親來說,自己的孩子是不會(huì)得絕癥的,不管什么病,是一定能治好的,“所有對(duì)此的阻礙都會(huì)成為怨恨?!?/p>

        看了《找到你》的人會(huì)有一個(gè)疑問,姚晨扮演的律師應(yīng)該在最后的關(guān)頭站在自己委托人的對(duì)立面么?呂樂認(rèn)為,程序正義的表現(xiàn)可以在銀幕后邊,比如她正式地解除代理律師的工作合同。電影此時(shí)表現(xiàn)的是個(gè)人價(jià)值觀的某種轉(zhuǎn)變。人性在那一刻大于了職業(yè)性。原本想著在電影后邊加兩行字:李捷辭去了律師的工作,現(xiàn)在企業(yè)做法律咨詢。但呂樂覺得太復(fù)雜了,“后邊還有彩蛋呢?!辈实笆?,時(shí)間回到孫芳懷孕待產(chǎn)的時(shí)候,她安靜地坐在銀杏樹下,等待命運(yùn)的到來。呂樂想告訴大家,在那個(gè)悲慘的結(jié)局來臨之前,她也曾經(jīng)歡樂過。

        我忽然想起呂樂選演員要握手的習(xí)慣,問,跟姚晨和馬伊琍握過手么?“《找到你》是制片人制,主角都不是我選的。她們都是成熟的演員,不需要握手了?!?/p>

        需要呂樂握手比較多的電影是《十三棵泡桐》?!妒门萃肥菂螛吩?007年完成的電影,講的是一群中學(xué)生的殘酷青春。女主角劉欣假小子的造型像李宇春,她是藝校的學(xué)生,導(dǎo)演和副導(dǎo)演看了她的錄像,覺得就是她了。劉欣老家是湖南株洲,火車道多,回家過火車道的時(shí)候,會(huì)遇到劫道的,她被劫過。為了防止被劫,她就剪了短頭發(fā),遠(yuǎn)看像男的,就不容易被劫了。跟劉欣握手,呂樂的感覺是假小子的手,“直不愣登的,肉乎乎的,放松,這是演好戲的基礎(chǔ)?!?/p>

        選男一號(hào)趙夢(mèng)橋更有意思,副導(dǎo)演在試演員的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)樓上怎么有水珠子,以為是空調(diào)水,探頭一看,樓上一個(gè)男生正往下吐口水呢,他們把他叫下來,一番言語往來,覺得這小子不錯(cuò),他就成了里面的痞子男主角。

        電影里“陶陶”的扮演者段博文是個(gè)例外。呂樂跟他握手,比較硬,溫度不高。當(dāng)時(shí)離開機(jī)只有五天了,段博文又壞又痞的形象符合,就選了他。

        握手不是唯一的方法。呂樂提到了念臺(tái)詞。這是他跟馮小剛學(xué)的。

        馮小剛當(dāng)年準(zhǔn)備拍電影《一聲嘆息》,選男主角。攝影師趙飛給馮小剛說,我的同學(xué)呂樂,你得找找,他能演這個(gè)角色。呂樂就這樣被叫去了。進(jìn)了錄音室,馮小剛也不看他?!八缓靡馑伎慈?,就戴上耳機(jī),給你個(gè)麥克風(fēng),質(zhì)量特別好的唱卡拉OK的麥克風(fēng),給你一段臺(tái)詞,讓你念一遍。”呂樂說,“我底下說話還行,人多的時(shí)候,我說話過敏?!眳螛纺钔曛螅T小剛就說,呂叔,我拿車給你送回去。

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        跟呂樂之前拍的片子相比,《找到你》顯得不太一樣。《找到你》沒有在造型上做太特別的東西,“太藝術(shù)性了的話,觀影的連續(xù)性就會(huì)差一些,可能并不太適合這部片子。在這部片子里,更多的東西通過語言去表現(xiàn)?!眳螛氛f。

        在呂樂以往的電影里,特寫鏡頭極其少,這部電影,能看到姚晨和馬伊琍很大的面部特寫。熟悉呂樂的人看了就說,呂叔,也用特寫了啊。“我做攝影的時(shí)候,有時(shí)就跟導(dǎo)演說,別太滿,鏡頭離人的臉那么近,故意去強(qiáng)調(diào)人的情緒,推音樂?!钡?dāng)時(shí)呂樂只是給建議,“導(dǎo)演是對(duì)文本負(fù)責(zé)的人,得聽導(dǎo)演的?!?/p>

        《找到你》里,他不僅用了許多特寫,還有很多音樂。在他之前做的電影里,幾乎聽不到太多音樂,偶爾聽到的也是電影場(chǎng)景里發(fā)出的聲響,比如廣播體操的聲音。呂樂覺得,現(xiàn)在大家看全景的奇觀可能看累了,需要看人的臉了。

        呂樂注重電影里的人,人在他的電影里更接近常態(tài),即便是看上去很極端的人,他給予的也是常態(tài)化的理解。比如《找到你》里,孫芳的老公,看上去毫無道理可言?!拔矣X得鄉(xiāng)下就有這種人?!眳螛氛f。

        呂樂的電影似乎都有一種討論的狀態(tài),他不下定論。

        他曾經(jīng)拍過一個(gè)水墨風(fēng)格的短片《一維》,改編的是鹿橋的《人子》。故事討論的是辨析善惡的問題。呂樂還把胡蘭成關(guān)于《人子》的讀后感化為幾個(gè)人的討論放進(jìn)電影,在此基礎(chǔ)上,他還加入更多的角度,讓討論更豐富。

        說到“討論”,呂樂在電影《小說》中用一半的篇幅,拍攝作家們坐在會(huì)議桌前真實(shí)地討論問題。這是一部實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)到讓許多人難以接受的片子,以至于拍好很多年后才在小范圍內(nèi)放映。

        當(dāng)年,因?yàn)椤囤w先生》碰壁的呂樂碰見了劉儀偉,兩人在北京鼓樓附近吃飯聊天,想到了一個(gè)主題——這個(gè)時(shí)代還有沒有詩意了?琢磨著能不能找一幫作家來聊,然后拍成電影。兩人把各自認(rèn)識(shí)的作家列了一個(gè)單子,單子上有:阿城、王朔、余華、方方、趙玫、馬原、徐星、林白、丁天、棉棉……

        他們把這些作家拉到了四川成都郊區(qū)的郫縣,在一家賓館里開座談會(huì)。作家們討論的一個(gè)話題就是——這個(gè)時(shí)代還有沒有詩意了?討論期間,有一位漂亮的女服務(wù)員會(huì)不時(shí)去給作家們的茶杯添水——這其實(shí)是電影虛構(gòu)的那一部分。服務(wù)員由演員王彤扮演。會(huì)議的間隙,她在賓館遇到了大學(xué)時(shí)曾經(jīng)的戀人(王志文扮演)。兩人已經(jīng)各自有了家庭,但此時(shí),昔日的情愫在短暫的相處中似乎再次復(fù)燃。電影的結(jié)尾,切換到了作家們,讓他們對(duì)這兩位老情人可能的結(jié)局做出判斷。

        電影研究者徐曉東覺得,“《小說》是部勇猛的電影,如此理論化和禁欲化,與前輩和同代人對(duì)‘電影的理解十分不同,它發(fā)明了自己的節(jié)拍和敘述方式,將統(tǒng)治著‘電影的固有觀念幾乎減少至無。”

        《小說》是1999年拍的,原來的名字叫《詩意的年代》。距離這部片子又過去二十年了,“現(xiàn)在又怎么看詩意呢?”我問呂樂。

        “我跟我太太討論過詩歌。”呂樂說,“我太太說,現(xiàn)在微信上好多人寫詩啊?,F(xiàn)在有了自媒體,更多人通過網(wǎng)絡(luò),用詩歌抒發(fā)自己的情感了?!?/p>

        呂樂年輕的時(shí)候,全中國(guó)的年輕人都寫詩,他們討論詩意是再正常不過。那時(shí)候,他們正從禁錮的迷茫中走出來。從北京電影學(xué)院畢業(yè)后不久,呂樂又到法國(guó)留學(xué),接觸了更多的文化。他的觀念更為混雜,這也許是他喜歡在電影里討論而不是下判斷的原因。

        《一維》里出現(xiàn)了許多宗教觀念,呂樂說自己并沒有宗教信仰,但他又擔(dān)心,這會(huì)不會(huì)讓自己出現(xiàn)第二次迷茫呢?第一次迷茫是在1976年,那一年太多的事情讓他對(duì)世界改變了看法。

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        呂樂會(huì)懷念早年和導(dǎo)演們合作的狀態(tài),那時(shí)候的精力充沛,對(duì)電影有更澎湃的熱情。比如說《活著》,1993年春節(jié)之后,大家就進(jìn)組了,有余華的小說,還有蘆葦?shù)膭”荆佬g(shù)、錄音、攝影、演員、編劇、導(dǎo)演聚在一起,一直討論到7月份開拍,然后拍了4個(gè)月。“大家都在自己最好的狀態(tài)里,細(xì)節(jié)討論得非常充分?!彼钕矚g的張藝謀電影是《菊豆》,攝影是他的同學(xué)顧長(zhǎng)衛(wèi)。

        拍《活著》的時(shí)候,呂樂拍了戰(zhàn)爭(zhēng)的大場(chǎng)景,那以后,導(dǎo)演們知道他有拍大場(chǎng)面的經(jīng)驗(yàn),就都來找他,馮小剛拍《集結(jié)號(hào)》就是這么找到呂樂的,吳宇森的《赤壁》也是如此。

        呂樂也在導(dǎo)演們的各種要求下嘗試各種拍攝方法,比如《有話好好說》。當(dāng)時(shí)討論了三種拍攝方案:一種是固定拍攝;一種是手持,兩臺(tái)機(jī)器對(duì)拍;還有一種是開始之后,演員怎么跑,機(jī)器就跟著怎么跑。張藝謀最后用了第三種。

        《有話好好說》講的是三個(gè)男人和一個(gè)女人的故事。當(dāng)時(shí)張藝謀手上還有一個(gè)三個(gè)女人和一個(gè)男人的故事,但拍了《有話好好說》,張藝謀已經(jīng)對(duì)后面的故事提不起興趣。呂樂對(duì)后一個(gè)故事倒挺感興趣,他給了編劇一筆錢,接過了這個(gè)劇本,拍了他的第一部故事片《趙先生》?!囤w先生》里,呂樂嘗試讓演員即興式表演,這使得表演有了一種開放式的可能?!盁o論抓內(nèi)容還是抓形式,都是在表現(xiàn)人,有時(shí)候把人確立了,就可以沒有劇本讓人物自己即興表演一下?!眳螛氛f。

        每位導(dǎo)演都不一樣,比如吳宇森注重電影的音樂感,拍攝時(shí),需要調(diào)動(dòng)的機(jī)器很多,動(dòng)的感覺很多。吳宇森喜歡臨時(shí)修改劇本。呂樂當(dāng)年在法國(guó)留學(xué)的時(shí)候,給電影《縱橫四海》的燈光組做過一段時(shí)間法語翻譯,就發(fā)現(xiàn)了這個(gè)現(xiàn)象。劇本臨時(shí)修改,演員適應(yīng)很快,“可能這是香港人拍電影的習(xí)慣。”

        馮小剛注重全景,一個(gè)鏡頭就交待了環(huán)境,他是用美術(shù)的眼光看環(huán)境。“小剛每天拍攝的時(shí)間并不長(zhǎng),早上9點(diǎn)開拍,有時(shí)候下午兩三點(diǎn)就收工了。可是呢,要是遇到合適的天氣,大家在休息的時(shí)候,他也會(huì)馬上召集大家,就著天氣拍很長(zhǎng)時(shí)間。有一次,在日本,星期天,大家都穿著木屐在路上溜達(dá),下雨了,他就把大家都叫了回來。拍《一九四二》的時(shí)候,原本坐在車上聊天呢,一看外面下雪了,他立馬發(fā)瘋一樣沖出去,開工?!?/p>

        每個(gè)導(dǎo)演的脾氣不一樣。呂樂自己是那種幾乎從來不發(fā)火的脾氣。“我一般不發(fā)脾氣,沖演員發(fā)脾氣,演員不干了怎么辦?在現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候,演員其實(shí)都很脆弱。”

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        四十年了,當(dāng)年的這撥第五代大都還在拍電影。相對(duì)于中國(guó)的其他行業(yè),他們算職業(yè)變化較少的群體?!霸趪?guó)外,拍這么久的電影,其實(shí)也都挺正常?!?/p>

        四十年來,第五代遭到的罵聲也不少。

        “你怎么看第五代這個(gè)群體?”

        “時(shí)代肯定是淘汰人的,現(xiàn)在淘汰人,后來也淘汰人,第五代肯定損過第四代第三代。中國(guó)人喜歡看宮斗,中國(guó)人的血液里就流著這些東西,一代人批評(píng)另一代人,都沒有什么尊重?!眳螛氛f,“第五代心靈大都脆弱,你一說他,他就往后躲起來了,現(xiàn)在年輕一點(diǎn)的電影人,受打擊能力比我們強(qiáng),開放程度大。但這‘宮斗的故事還會(huì)繼續(xù),繼續(xù)批上一輩人,這是肯定的?!?/p>

        世界也在變化。中國(guó)的電影在世界舞臺(tái)上的風(fēng)光程度似乎也不如當(dāng)年?!笆澜缢械碾娪肮?jié)差不多都是左派的立場(chǎng),現(xiàn)在保守主義有某種回潮,這是世界變化的形勢(shì),表現(xiàn)在電影上也差不多。中國(guó)許多電影人是‘肚臍主義者,只看得到自己的肚臍,自己跟自己人玩,跟世界都不太一樣?!?/p>

        在《找到你》之前,呂樂拍了作家閻連科編劇的《速求共眠》。完成之后,呂樂把電影送到戛納電影節(jié),可是,影片沒有被選上。他問法國(guó)的一個(gè)朋友,為什么沒有被選上。法國(guó)朋友告訴他,法國(guó)左派講的是共和萬歲,接受所有膚色所有性別所有人的平等。《速求共眠》里,一個(gè)女研究生和一個(gè)男民工折騰了一晚上,結(jié)果只是彼此產(chǎn)生一些情愫,沒有發(fā)生性關(guān)系,法國(guó)人就覺得這還不夠左派。

        在北京的一次放映會(huì)上,呂樂受此困惑,問臺(tái)下的觀眾,這個(gè)女研究生和男民工該不該發(fā)生性關(guān)系?現(xiàn)場(chǎng)的觀眾大都說,不要有啊?!坝^眾會(huì)覺得這樣的情況挺奇怪的。”呂樂說,“這就是我們和世界不太一樣的地方,時(shí)代也不大一樣了。”

        跟呂樂聊了漫長(zhǎng)的一個(gè)下午,我又想起電影《小說》。在1999年郫縣的賓館里,呂樂讓作家們討論了詩意的有無和昔日戀人的結(jié)局之外,還讓他們討論了一個(gè)問題——怎么看當(dāng)今的雜志和影視作品。限于片長(zhǎng),呂樂沒有把這一部分剪輯到電影里。

        給呂樂留下深刻印象的是,阿城對(duì)這個(gè)問題做了一個(gè)很好的回答。阿城說,之所以現(xiàn)在影視和時(shí)尚雜志占了上風(fēng),而文學(xué)雜志往下走,是因?yàn)樽钤绲臅r(shí)候,原始人在狩獵期會(huì)很注意奔跑的動(dòng)物,因?yàn)橐獓C,對(duì)“動(dòng)”的關(guān)注會(huì)慢慢地成為一種本能,注意動(dòng)的東西,是由于生命和維持生命造成的,而不動(dòng),是欣賞,是精神性的東西,是后來發(fā)展起來的。

        這給了呂樂啟發(fā),他覺得世界上運(yùn)動(dòng)最慢的是星星,看上去比云還慢,看星星是絕對(duì)精神領(lǐng)域的事情。但看見野兔子,動(dòng)作很快,很容易被它吸引,目的也很淺顯和明確——為了抓來吃。

        呂樂覺得電影早就回到了“野兔子”時(shí)代,而且,連“野兔子”也沒有太多可打了。

        (主要參考資料:《左手擊劍的人》)

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