楊時旸

它更加完整地展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)時代由社交網(wǎng)絡(luò)反射出的所有人際關(guān)系、情感模式變化以及生活所面對的各種可能性。

多么無趣的片名——Searching，被譯成《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》，聽起來不過像是15年前某個矯揉造作的懸疑片，但實(shí)際上這部電影卻引得眾多影迷驚呼。今年真是“桌面電影”的元年，《解除好友2：暗網(wǎng)》的熱門又緊接著被這部《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》接棒，整個故事都能在小小的電腦屏幕上呈現(xiàn)，從某個角度去看，這樣的呈現(xiàn)方式或許才是這個時代的“現(xiàn)實(shí)主義”，我們生活中不面對屏幕的時間已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于面對它的時間，屏幕已經(jīng)是我們視網(wǎng)膜的延伸。

拋開外在形式，《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》還是一部本分的懸疑驚悚類型片。《消失的愛人》混搭著《看不見的客人》又摻雜一點(diǎn)美劇《謀殺》里的冰冷，甚至在懸疑、驚悚和罪案故事之外，還令人想起那部悲傷又動人的《無人引航》，一個關(guān)于親子之間的疏離、走近與重新相互理解的故事?！毒W(wǎng)絡(luò)迷蹤》講述一個高中女孩突然與單親父親失去聯(lián)系，父親遍尋不得，開始登錄女兒的所有社交媒體賬號自己試圖挖掘線索，最終救出了九死一生的女兒的過程。

它的外部形式和內(nèi)在故事相得益彰互相助力，這是它成功的一個重要原因。一切都發(fā)生在房間之內(nèi)，方寸屏幕之內(nèi)，一切交流、溝通都在線上，但線上的焦慮與急躁都是線下真實(shí)發(fā)生的一切的反射。這樣的形式把每個觀看電影的人有效地納入情緒之中，人們面對屏幕，看著其中的人面對屏幕，這是這個時代特有的獨(dú)特景觀。

《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》一直有意無意地塑造一種“內(nèi)外有機(jī)”的敘述模式：一方面，是有關(guān)桌面電影的形態(tài)與內(nèi)在懸疑故事的內(nèi)外結(jié)合；另一方面，還有尋找女孩的案件破解過程與父親破解女兒內(nèi)心過程的結(jié)合。罪案成為了一個契機(jī)，讓原本看似親密但實(shí)則早已疏遠(yuǎn)的父女關(guān)系重新啟動，“尋找”變成了雙重的動作與雙重的動機(jī)——尋找女孩的肉身下落，以及尋找女孩的內(nèi)心世界。所以，從這個角度去看，整個故事無非是一個關(guān)于“破譯”的過程，破譯犯罪者到底是誰，破譯犯罪動機(jī)，破譯女孩的內(nèi)心軌跡，成長過程。

故事起始之初，是從一家人和美的生活開場的，又是以母親的患癌、斗爭與最終的早逝作為轉(zhuǎn)折的。從那開始，一切表面上看起來波瀾不驚，但實(shí)際上的內(nèi)里正在被慢慢蛀空，生活維系了它表演性的一如既往，徒有其表的完美，但有些東西已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)地?fù)p壞。父親沉浸于記憶與悲傷，但對所有人避之不談，表面上仍然陽光，但實(shí)際上偶爾的皺眉、旁人提及亡妻時的回避，才是真的內(nèi)心黑洞的閃現(xiàn)。而女兒一直扮演著某種乖巧上進(jìn)的設(shè)定，延續(xù)著母親當(dāng)年對自己的殷殷期望，但她自己卻有著無法對外人傾訴的悲傷。

如果和那部同樣著名的桌面電影《解除好友2：暗網(wǎng)》相比，《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》更加完整地展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)時代由社交網(wǎng)絡(luò)反射出的所有人際關(guān)系、情感模式變化以及生活所面對的各種可能性。被拯救的和被篡改的，被暗中操控的也被及時糾偏的，一切都更加真實(shí)，也更加全面。其實(shí)，故事在第58分鐘開始，曖昧的水花突然被濺起，女孩被官方宣告死亡之后，盛大的表演開始了，那些原本和女孩并不熟悉的同學(xué)們紛紛在社交網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布了自拍的視頻，女孩哭得梨花帶雨，表示那是自己最好的朋友，男孩紛紛表演責(zé)任感，聲稱隨時準(zhǔn)備著為社區(qū)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。一切網(wǎng)絡(luò)上顯形的內(nèi)容都是表演性的，那些拍攝、發(fā)布、互動的過程本身就和沉浸于悲傷的凝重相悖。但是如今，我們卻都相信或者說愿意說服自己相信這樣的表演，并自愿或者半自愿地參與其中。

其實(shí)，《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》的底色是團(tuán)圓和溫暖的，是父親的堅(jiān)持最終解救了女兒，現(xiàn)實(shí)的、真誠的一切戰(zhàn)勝了虛擬的和矯飾的東西。這是人們對于互聯(lián)網(wǎng)美好的期許。