張旭 Zhang Xu

混凝土可能是20世紀(jì)世界上最重要的建筑材料之一。特別是自20世紀(jì)60年代以來，伴隨經(jīng)濟復(fù)蘇，建筑技術(shù)創(chuàng)新，加之二戰(zhàn)后重建引發(fā)的建筑業(yè)的巨大發(fā)展，混凝土成為二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義的重要建筑材料。在瑞士，由于大量的石灰石礦藏，混凝土迅速獲得了重視， 除了如橋梁、水壩這類基礎(chǔ)設(shè)施工程，這種材料還深刻影響了建筑界，并幫助譜寫了該國建筑歷史的新篇章。瑞士建筑在當(dāng)代建筑中舉足輕重的地位，得益于分布在其領(lǐng)土上的優(yōu)秀作品的數(shù)量之眾、質(zhì)量之高。瑞士當(dāng)前的建筑實踐依舊生機勃勃，勢頭不減。混凝土材料在瑞士建筑中的出鏡率之高、施工技藝之精湛令人印象深刻，以致瑞士建筑師時常調(diào)侃自己來自“混凝土國家”（ein Betonland）。必須承認(rèn)，出于地理和歷史等因素，瑞士聯(lián)邦各地區(qū)的文化差異非常大，把瑞士當(dāng)代建筑作為一個整體來討論尤為困難，本文嘗試縮小討論的范圍，并以一種建筑材料——混凝土，作為具體問題討論的切入點，構(gòu)建一個審視瑞士德語區(qū)當(dāng)代建筑的視角。沒有物質(zhì)就沒有建筑。為何使用混凝土，如何應(yīng)用混凝土，每個案例都是根據(jù)其具體情況來考量的。建筑師與工程師通過使用（鋼筋）混凝土，或者配合其他材料一起實現(xiàn)了空間的多樣性與結(jié)構(gòu)體系的信服度，塑造了氛圍的具體性并對語境作出獨具見地的回應(yīng)。

一、材料與理念

圖1: 布赫納和布魯?shù)吕战ㄖ聞?wù)所（Buchner Bründler Architekten，Basel）設(shè)計的沃塔中心項目（Volta Center，Basel，2009）外觀

圖2: 布赫納和布魯?shù)吕战ㄖ聞?wù)所（Buchner Bründler Architekten，Basel）設(shè)計的沃塔中心項目（Volta Center，Basel，2009）外觀

圖3：建筑師瓦勒里歐 · 奧加提設(shè)計的瑞士國家公園訪客中心（Visiting Center at Swiss National Park，F(xiàn)lims，2008）外觀

圖4：建筑師瓦勒里歐 · 奧加提設(shè)計的瑞士國家公園訪客中心（Visiting Center at Swiss National Park，F(xiàn)lims，2008）二層平面圖

圖5：建筑師瓦勒里歐 · 奧加提設(shè)計的住宅K+N（K+N Residence，F(xiàn)lims，2005）一層平面圖

圖6：建筑師瓦勒里歐 · 奧加提設(shè)計的巴迪爾工作室（Atelier Bardill，Scharans，2007）一層平面圖

“我們將我們的建筑視為自治的物體，然而建筑所在的環(huán)境（context）與建筑對環(huán)境的響應(yīng)這兩點都是設(shè)計過程中的中心主題?！?布赫納和布魯?shù)吕战ㄖ聞?wù)所（Buchner Bründler Architekten，Basel）設(shè)計的沃塔中心項目（Volta Center，Basel，2009）即遵循了這個理念。建筑的場地原本缺乏身份，它曾是公路橋、住宅區(qū)、新火車站和環(huán)島等無關(guān)碎片之間的空白（Void）。建筑師將建筑處理為一個能夠賦予這個新城市中心以特征和身份的孤立元素——一塊獨石。通過城市因素的干預(yù)，沃塔中心雕塑般的形體在大刀闊斧地切割與慢條斯理地折疊之間搖擺，以致建筑物的每個界面都出人意料得不同（圖1、圖2）。建筑師選擇保溫混凝土作為構(gòu)成外墻唯一的材料，目的是通過均質(zhì)、連續(xù)的體量，使建筑能夠保持身份與特征的統(tǒng)一與完整。為滿足這道40cm厚墻體的保溫隔熱性能、抗壓強度和耐久性的要求并獲得建設(shè)性的解決方案，材料供應(yīng)商與施工單位在施工前對材料和工法進行過多次測試和實驗。最終，這個項目印證了建筑的自治性、標(biāo)志性與其對環(huán)境的積極響應(yīng)并非相互排斥、不可兼得。無獨有偶，建筑師瓦勒里歐 · 奧加提（Valerio Olgiati，F(xiàn)lims）設(shè)計的瑞士國家公園訪客中心（Visiting Center at Swiss National Park，F(xiàn)lims，2008,圖3、圖4）也使用了相同的材料——其外墻構(gòu)造是一層55cm厚的保溫混凝土。窗框固定于墻體內(nèi)側(cè)，尺寸稍大出窗洞一圈，在建筑外觀中消隱了窗戶的存在，以突顯洞口之深邃、墻體之厚重。建筑師通過混凝土這種單一的材料和一致的構(gòu)造體系實現(xiàn)了建筑“所有的部分都緊密相連，但是沒有哪處是模塊化的。最終它只包含一個統(tǒng)一的整體”，而對稱、穩(wěn)定的外觀卻內(nèi)含讓人無法預(yù)測的、如迷宮般的內(nèi)部空間。這一方面體現(xiàn)了奧加提所謂的“有機”建筑[2]概念在實踐中的轉(zhuǎn)化，另一方面也顯露出他在建筑中將矛盾和沖突并置，乃至制造“悖論”的興趣。而奧加提此前完成的住宅K+N（K+N Residence，F(xiàn)lims，2005,圖5）和巴迪爾工作室（Atelier Bardill，Scharans，2007,圖6）都是通過內(nèi)外兩層混凝土、中間夾保溫材料的墻身構(gòu)造，才達到統(tǒng)一墻體內(nèi)外材料的目的。值得一提的是，雖然沃塔中心單層保溫混凝土外墻的導(dǎo)熱系數(shù)通過了當(dāng)時的規(guī)范，卻無法再滿足瑞士今天愈加嚴(yán)格的節(jié)能要求。因此，訴諸超厚外保溫材料，多層復(fù)合墻體的構(gòu)造措施恐怕勢必導(dǎo)致建筑的結(jié)構(gòu)和外表皮越來越脫節(jié)。如今，建筑師需要更加頻繁和處心積慮地處理核心部分和殼體分離的問題。對此，建筑師安德里亞 · 德普拉澤斯（Andrea Deplatzes，Bearth&Deplazes Architekten）提出要“特意研究，看除了這種規(guī)定的按層設(shè)計的立面建筑方式，是否還有其他選擇，要不就研究出一種所謂的‘粗獷建筑方法’來重新建立建筑結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間及外殼間不可磨滅的聯(lián)系”。保溫混凝土的導(dǎo)熱系數(shù)或許并非是建筑師的興趣所在，但它可能是到目前為止唯一能夠支持建筑師將表面、造型、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、空間、性能與建造作為整體來思考和物化的材料。以上建筑項目利用了只有混凝土才擁有的整合、消化事物的能力，它甚至為建筑師另辟蹊徑，繞開了傳統(tǒng)意義上構(gòu)成建筑的所有元素的復(fù)雜組合。

二、材料與語境

“我們試圖將我們的建筑融入歷史背景中，使其變得非常健壯。 我今天進行的設(shè)計，應(yīng)該是文化上可持續(xù)的，這意味著它在50年或100年后依然有用?！卑腿麪柕拿桌蘸同斕m塔建筑事務(wù)所(Miller & Maranta Architekten，Basel) 的觀點同樣反映在嘎巴特別墅擴建項目[3]中（Extension of the Villa Garbald, 2004,圖7）。建筑師希望把新建筑物看作從現(xiàn)有的、有著粗糙粉刷質(zhì)感的老舊圍墻上生長出來的房屋。因此一個重要的設(shè)計策略是采用一種具有粗糙礦物質(zhì)地和強烈觸感的表面材料。建筑師最初的設(shè)想是使用某種與老墻具有類似效果的泥灰砌體墻的變體，直到設(shè)計深化階段才轉(zhuǎn)而決定使用混凝土。這是由于塔樓內(nèi)的房間不是分布在幾片平行的樓板上，而是呈現(xiàn)一種螺旋上升的排布方式，這導(dǎo)致按樓層施工的方式將變得異常復(fù)雜。因此，施工工序不是通常的由下至上，而是從外向內(nèi)。鋼筋混凝土現(xiàn)澆外殼和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的施工階段嚴(yán)格分開（圖8）。為了實現(xiàn)粗糲的表面效果，混凝土中摻入了當(dāng)?shù)毓橇?，這些骨料是來自梅拉河（Maira）的碎石和瓦爾托爾塔（Val Torta）的花崗巖礫石，顆粒直徑大小達32mm，除了黃綠色巖石被作為部分骨料摻入混凝土中，還通過色彩添加劑實現(xiàn)水泥中的黃綠色調(diào)。最后用2000Pa～2500Pa的高壓水射流除去外墻混凝土表面1cm～2cm的表層水泥，暴露出被水泥包裹的骨料，再現(xiàn)與農(nóng)舍和花園圍墻相似的微妙色調(diào)與粗糙質(zhì)感。這種工法被稱作“水磨損”（Hydro Abrasion）（圖9）。由于混凝土在模板接縫處具有不同的強度，因此需要具有豐富經(jīng)驗的工匠操作才能獲得統(tǒng)一的建筑外觀效果。最終，建筑從遠處看起來顯得非常有整體感，雖然混凝土表面經(jīng)過特殊處理，但是模板拼縫的痕跡仍然依稀可辨，表面的不規(guī)則性增強了建筑物的粗糙表情。[4]

不同于嘎巴特別墅擴建項目外墻解決方案的“姍姍來遲”，列支敦士登博物館（Kunstmuseum Liechtenstein，2000，圖10）的混凝土“黑匣子”，則是建筑師莫戈和德格羅（Morge & Degelo Architekten，Basel）與建筑師克里斯蒂安 · 克雷茲（Christian Kerez，Zürich）在方案階段就設(shè)想好了的。在瓦都茲（Vaduz）惡劣的天氣條件下，博物館幾乎沒有開窗的60m長、25m寬、12m高的無縫體塊是一個創(chuàng)舉，龐大的“獨石”效果令人瞋目。建筑外墻的現(xiàn)澆混凝土骨料由黑色和綠色的玄武巖與下瓦茨（Untervazer）的河沙通過明確的配比構(gòu)成。產(chǎn)自一處的玄武巖塊被打碎成直徑8mm～64mm的、棱角分明的細石料。出于立面后期特殊處理的考慮，混凝土外墻制模使用了鋼模板和木模板, 模板接頭采用特殊做法以避免錐孔和釘點。無縫澆注的混凝土墻面隨后被打磨、拋光成水磨石（Terrazzo），為此，10名工人用手持式拋光機器在墻壁上工作了5個月之久。在這個過程中，直徑6mm～10mm的混凝土被清除，精心準(zhǔn)備的骨料“內(nèi)容”隨之顯現(xiàn)。裝配模板的孔洞被填充并由憎水材料封閉，然后用有光澤的浸漬溶液封閉混凝土表面的空隙，作為防腐和防涂鴉的保護層。[5]立面水磨石光滑如天鵝絨般的反射表面，展示出混凝土晶粒結(jié)構(gòu)的同時反映了周圍環(huán)境的輪廓，形成了建筑與萊茵河谷景觀內(nèi)在與外在的聯(lián)系，并邀請人們以肌膚與之相親。

三、材料與氛圍

圖7：米勒和瑪蘭塔建筑事務(wù)所(Miller &Maranta Architekten，Basel) 的嘎巴特別墅擴建項目（Extension of the Villa Garbald, 2004）外觀

圖8：嘎巴特別墅擴建項目外墻施工

圖9：嘎巴特別墅擴建項目“水磨損”工法

圖10：列支敦士登博物館（Kunstmuseum Liechtenstein，2000）外觀

“美術(shù)館屹立在康斯坦茨的湖光中。它由玻璃板，鋼鐵和澆筑的混凝土構(gòu)成，并在建筑內(nèi)部形成結(jié)構(gòu)和空間。從外面看，建筑物像一個發(fā)光體。它吸收天空變化的光線，湖泊的氤氳，反射其光芒和色彩，并且根據(jù)視角，時間和天氣，讓人感知其內(nèi)在生命。” 彼得 · 卒姆托（Peter Zumthor）和工作室（Atelier Peter Zumthor & Partner, Haldenstein）在布雷根茨美術(shù)館（Bregenz Art Museum，Austria，1997，圖11）項目中努力處理的正是光線。建筑的剖面提供了創(chuàng)造性的解決方案，一層門廳與上部三層展廳堆疊在一起，三片巨大的混凝土墻體串起上部展廳彼此脫開的混凝土盆腔，脫開的空間正是為側(cè)向自然采光和與之結(jié)合的人工照明層準(zhǔn)備的。建筑被魚鱗狀的磨砂玻璃幕墻包裹著，沒有允許景色抵達室內(nèi)的透明玻璃，只有光亮準(zhǔn)入。內(nèi)部空間由極其簡約的材料構(gòu)成，但細節(jié)控制得非常到位。展廳（圖12）天花正方形劃分的磨砂玻璃板由其四邊中部的金屬節(jié)點卡住，別致地懸掛起來。精致的節(jié)點矩陣與規(guī)則的縫隙劃分令光線因依附于物體而轉(zhuǎn)化為“可見”的物質(zhì)，天花不是密封的燈罩，而是透氣的篩子。與之相反是大面積無縫的混凝土墻面和地面，混凝土墻壁上垂直的模板痕跡與天花的玻璃劃分一一對應(yīng)，模板痕跡似乎是天花縫隙于墻壁表面投下的影子，抑或是屋檐豁口在外墻上留下的水跡。錯覺微妙地剝離了無縫混凝土墻面上的人工痕跡，墻體在彌漫的光線中被稀釋并趨向非物質(zhì)化。每個樓層的拋光混凝土地面的灰色深度各不相同，底層門廳的地面色調(diào)最暗，而在層高最高、光線最好的頂層展廳，地面色調(diào)最淺。于是，去向每個“目的地”——展廳——的過程都是“趨光”的。無縫地坪的邊緣與墻壁脫開，留有縫隙，這利于釋放應(yīng)力，避免地面開裂，同時在此設(shè)置了新風(fēng)的送風(fēng)口?；炷翂ι韮?nèi)含水暖-水冷設(shè)備的輻射管道系統(tǒng)（圖13）。因此，空間回到天花、地面與墻壁的基本狀態(tài)并非是刪減所得，而是通過壓縮。“這種令人難以置信的‘壓縮’是一種凝結(jié)，實際上它會增加觀眾的知覺并使其接受其他刺激。”在這里，藝術(shù)和建筑都無法掩蓋對方。觀眾、藝術(shù)品與康斯坦茨湖的光線在此相遇。

圖11：彼得 · 卒姆托的布雷根茨美術(shù)館（Bregenz Art Museum，Austria，1997）外觀

圖12：彼得 · 卒姆托的布雷根茨美術(shù)館展廳

圖13：布雷根茨美術(shù)館墻身示意圖

圖14：吉貢／古耶建筑事務(wù)所（Gigon/Guyer Architekten，Zürich）的基希納博物館展廳（Kirchner Museum, Davos，1992）

圖15：基希納博物館大廳

可以與布雷根茨美術(shù)館相提并論的案例是吉貢／古耶建筑事務(wù)所（Gigon/Guyer Architekten，Zürich）于1992年完成，位于達沃斯的基希納博物館（Kirchner Museum,Davos，1992），二者展覽空間的采光照明機制如出一轍，用評委的話說，基希納博物館 “適應(yīng)氣候條件的創(chuàng)新照明解決方案是其核心設(shè)計理念，同時也是建筑的自身表現(xiàn)。 與其他藝術(shù)博物館一樣，它理想地強調(diào)出藝術(shù)家的作品。它對后期博物館建筑的影響至關(guān)重要”[6]。博物館的四個展廳(圖14) 是這座建筑物的核心，僅供藝術(shù)作品和觀眾使用。 四個展廳是鋼筋混凝土澆筑的簡單矩形空間，厚實的墻壁承擔(dān)起上部的采光燈籠以及屋頂構(gòu)架?；炷翂Ρ谠谡箯d內(nèi)側(cè)被石膏板覆蓋并涂成白色，為藝術(shù)作品創(chuàng)造了一種冷靜、中性的背景。與展廳的簡單立方體對應(yīng)的是展廳之間的邊界復(fù)雜的大廳 (圖15)，從大廳出發(fā)，觀眾可以獨立進出每個展廳。 在從一個展廳到另一個展廳的流線中，大廳是“必經(jīng)之地”。這樣一來，展廳則完全是“目的地”，而非通往下一個房間的“中途”。不同于展廳內(nèi)墻的處理，展廳墻體的混凝土材料在大廳中完全暴露、不加掩飾，同時，大廳的地面與天花的材質(zhì)也是混凝土，有著清晰可辨的劃分和模板痕跡，這使得整個大廳沉浸在混凝土的灰色基調(diào)當(dāng)中。透過展廳間的落地大窗可以看到公園的樹林、城市的街景和遠處的山巒——達沃斯特有的阿爾卑斯山區(qū)風(fēng)貌正是基希納繪畫的主題。大廳是一處建筑以內(nèi)、房間以外的冥想空間，其材料呈現(xiàn)的整體性與四個展廳的獨立性讓該空間素凈且充滿張力。

四、結(jié)構(gòu)與空間

圖16：沃塔學(xué)校（Volta School， Basel，2000）體育館

圖17：沃塔學(xué)校過廳

圖18：沃塔學(xué)校橫剖面及結(jié)構(gòu)示意圖

圖19：一墻宅 (House with one Wall，Zürich，2007)

圖20：一墻宅分析圖

來自庫爾（Chur）的工程師康策特（Jürg Conzett，Conzett Bronzini AG，Chur）認(rèn)識到單純通過承重系統(tǒng)的簡單疊加去解決問題很可能會與支撐項目的基本理念相互沖突。為了作出恰當(dāng)?shù)倪x擇，把建筑看成一個整體，并了解其工作機制是必要的，同時對其背后的各種因素作出反應(yīng)，結(jié)構(gòu)和構(gòu)造問題只是整體中的一部分。他與米勒和瑪蘭塔建筑事務(wù)所合作設(shè)計的沃塔學(xué)校（Volta School， Basel，2000，圖16、圖17）就是一個很好的例子。校舍的空間結(jié)構(gòu)與支撐結(jié)構(gòu)基本一致，形成了一個不可分割的整體。這是一種被康策特稱為板-片系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)-空間模型，它基于樓板、屋面板與墻壁的空間合作，水平的板與垂直的片互鎖形成一個結(jié)構(gòu)整體。沃塔學(xué)校上部的四個樓層即遵循該結(jié)構(gòu)原理，鋼筋混凝土樓板和墻體組合的整體如同一座橫跨地下室的多層橋架，這座40m長的“橋”落在地下體育館兩端相距28m、厚度為40cm的結(jié)構(gòu)墻上，“橋”的一端與東側(cè)的墻體守齊，另一端向西懸挑12m，覆蓋入口大廳（圖18），這個信息被建筑師通過西立面底層與上部錯位的窗間墻傳遞出來，然而相當(dāng)隱晦。

一 墻 宅 (House with one Wall，Zurich，2007,圖19、圖20) 是一座被每層唯一一面混凝土墻壁垂直分成兩戶人家的三層獨棟住宅。曲折的墻體既是承重結(jié)構(gòu)也是鄰家之界，各層墻體不同形式的折疊定義出其兩側(cè)的房間、空間與視野開合。建筑師克雷茲給出的看似直白易讀的折墻與樓板交替累積的格式塔導(dǎo)致建筑各部分（結(jié)構(gòu)、功能、流線、視野等）之間產(chǎn)生極強的依賴性與潛在沖突，這反過來導(dǎo)致建筑物變得異常復(fù)雜。折墻的原理簡單說來，如同一張被折疊的紙張能夠自己站立不倒。而以此生成建筑，談何容易。較大出挑的無梁樓板與屋面板，每層局部交錯，而非上下貫通的墻身，都給結(jié)構(gòu)設(shè)計帶來巨大挑戰(zhàn)。工程師施瓦茨教授（Prof.Dr.Joseph Schwarz）應(yīng)用力流概念在混凝土平常的板片外形下裹藏了由精確計算和嚴(yán)謹(jǐn)鋪設(shè)、捆扎的鋼筋與鋼索網(wǎng)絡(luò), 實現(xiàn)荷載在樓板與墻體內(nèi)通過拉力與壓力的連續(xù)轉(zhuǎn)化最終抵達地面。也許只有鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)能夠在泰然的表情下完成如此緊張的高難度動作。

這些從概念起點衍生出的母題在項目發(fā)展過程中變得如此強烈地交織在一起，最終，建筑物可以被視為具有同等內(nèi)在價值的結(jié)構(gòu)技術(shù)和空間序列。

五、歷史追溯

20世紀(jì)初，鋼筋混凝土還只是一種建筑材料，受美術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)訓(xùn)練的建筑師將混凝土開拓者的成就暫時包裹在了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的外殼之下。這種材料還沒有被賦予屬于其自身的建筑表現(xiàn)力，反而是個別工程師先行探索這種材料的美學(xué)品質(zhì)。在功能性建筑中，如作為基礎(chǔ)設(shè)施的橋梁和站廳，結(jié)構(gòu)骨架得以裸露，純粹的鋼筋混凝土構(gòu)筑物被設(shè)計和實施出來。 尤其在瑞士，羅伯特 · 馬亞爾（Robert Maillart）、海因茨·伊斯勒（Heinz Isler）、克里斯蒂安·梅恩（Christian Menn）等眾多有創(chuàng)造力的工程師使用這種自由成型的建筑材料，創(chuàng)造了舉世矚目的土木工程 (圖21～圖23)。三位工程師均畢業(yè)于蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院（Eidgen?ssische Technische Hochschule Zürich, 下文簡稱 ETH），伊斯勒、梅恩還曾就教于此。瑞士工程領(lǐng)域的工學(xué)院傳統(tǒng)延續(xù)至今，當(dāng)今享有國際聲譽的結(jié)構(gòu)工程師康策特就讀于洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院（EPFL）和ETH，施瓦茨教授畢業(yè)于ETH并在此執(zhí)教，他們繼續(xù)發(fā)展著瑞士結(jié)構(gòu)工程師的獨特話語，并不斷豐富其語境?？挡咛嘏c穆斯塔法維（Mostafavi）及賴希林（Reichlin）的著作《結(jié)構(gòu)作為空間》（Structure as Space）[7]對工程的意義和目標(biāo)進行了清晰地思考——不光是學(xué)科的原則，還深刻觸及與建筑空間的必要關(guān)系。施瓦茨與穆托尼（Aurelio Muttoni）及圖里曼（Bruno Thürlimann）合著的著作《用應(yīng)力區(qū)域設(shè)計混凝土結(jié)構(gòu)》（Design of Concrete Structures with Stress Fields[8]），“用圖解靜力學(xué)的方法分析和梳理了整體結(jié)構(gòu)內(nèi)力流的各種可能，是圖解靜力學(xué)在整體結(jié)構(gòu)應(yīng)用的理論基礎(chǔ)”。這與當(dāng)年馬亞爾在橋梁設(shè)計中用一生去完善的基本理念——結(jié)構(gòu)作為整體（Structure as Monolithic） 遙相呼應(yīng)。多年以來，以康策特、施瓦茨為代表的結(jié)構(gòu)工程師與瑞士許多一流建筑師有著密切的專業(yè)以及學(xué)術(shù)合作。這逆轉(zhuǎn)了目前普遍存在的學(xué)科與職業(yè)專業(yè)化、細分化的趨勢。合作伙伴間的跨學(xué)科背景及其后續(xù)的工作方法標(biāo)志著重新定義建筑學(xué)與結(jié)構(gòu)工程之間關(guān)系的基本出發(fā)點。瑞士建筑也因此獲得獨特基因與新的探索方向。

再回頭看看建筑界，20世紀(jì)50年代初，清水混凝土成為一種建筑風(fēng)格的媒介?！按忠爸髁x”被英國建筑評論家雷納·班海姆（Reyner Banham）宣揚成一種建筑潮流，其標(biāo)志是誠實、可見的材料運用，尤其是暴露模板痕跡的清水混凝土。雷納·班納姆在其1966年出版的《建筑中的粗野主義》（Brutalismus in der Architektur：Ethik oder ?sthetik?）[9]中介紹了瑞士的第五工作室（Atelier 5）和夫德勒、奧托和茨溫佛建筑師聯(lián)盟（Architektengemenshcaft F?rderer，Otto ＆ Zwimpfer）的作品。在當(dāng)時眾多以清水混凝土為主要創(chuàng)作材料的瑞士建筑師中，瑞士雕塑家和建筑師夫德勒（Walter Maria F?rderer）以其不俗稟賦脫穎而出，他在抽象的雕塑形態(tài)中，追求建筑的立體感與圖像性，因此他的建筑被稱作“可以居住的雕塑”，代表作品是位于瑞士赫雷門斯的圣尼古拉斯天主教會中心（Saint-Nicolas Hérémence，1971，圖24）。雖然夫德勒毫不掩飾他對清水混凝土的偏好，但他已經(jīng)認(rèn)識到，除了玻璃、鋼材、混凝土、天然木材，建筑師還可以使用石膏、抹灰、油漆等各種材料表達建筑。 新建筑將不再受僵化思想體系的指導(dǎo)，而是受其具體情況的要求；并提出要利用和發(fā)展現(xiàn)代主義先鋒們所創(chuàng)造的一切，繼續(xù)探索更加豐富多樣的表現(xiàn)形式，而不是僅僅發(fā)展某個先鋒的個人成就。長久以來一直被認(rèn)為互不兼容并且并行發(fā)展的矛盾事物，如今必須一起作為設(shè)計的基礎(chǔ)。這代人對19世紀(jì)也有了新的態(tài)度，不再將過去的建筑分為進步或反動的建筑，不再提出拋棄偏見，就有可能獲得新的財富。由此可見，第二代瑞士建筑師為現(xiàn)代建筑在瑞士的發(fā)展擴寬了道路。

圖21：羅伯特 · 馬亞爾的塞爾基那山谷橋（Salginatobel Bridge，Schiers, Switzerland，1930）

圖22：海因茨 · 伊斯勒的高速公路服務(wù)站（Highway service area Deitingen south, triangle concrete cupola roofs, Solothurn, Switzerland.1968）

圖23：克里斯蒂安 · 梅恩的甘特橋（Ganter Bridge，Valais，Switzerland，1980）

圖24：瑞士赫雷門斯的圣尼古拉斯天主教會中心（Saint-Nicolas Hérémence，1971）外觀

六、結(jié)語

混凝土這種源自大自然的人造石頭是瑞士建筑文化的決定性元素之一，體現(xiàn)了瑞士建筑堅實、細致和精確的傳統(tǒng)。 它的可塑性不斷挑戰(zhàn)建筑師的造型創(chuàng)意，它不凡的力學(xué)性能和多樣的模板技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)人們意想不到的結(jié)構(gòu)形式和表面效果?；炷了坪蹙鸵馕吨皠?chuàng)造力”，恐怕瑞士人對此深信不疑。1977年設(shè)立的混凝土建筑獎（Architekturpreis Beton），因其獨特內(nèi)容和方向，在瑞士建筑獎領(lǐng)域占據(jù)特殊位置。該獎反映了瑞士的建造活動，激發(fā)了對優(yōu)秀建筑的討論，展現(xiàn)了混凝土這種建筑材料的創(chuàng)造潛力。在本文提到的建筑師中就有好幾位曾是獲獎?wù)遊10]。不過值得注意的是，混凝土在瑞士建筑師手中不僅是一個有天賦的獨奏者，還是一個能夠參與樂團演奏，與其他材料和諧共處的敏感角色。這也正是本文以混凝土材料，而非混凝土建筑作為切入點的初衷。

注釋

[1]瑞士講德語的地區(qū)約占瑞士國土的65%（瑞士西部、瑞士東部、瑞士中部、瑞士大部分高原和瑞士阿爾卑斯山的大部分地區(qū)）。來源:維基百科：https://en.m.wikipedia.org/wiki/German-speaking_Switzerland

[2]詳見采訪: 建構(gòu)的永恒，《建筑對話》，廣西師范大學(xué)出版社，44-61頁

[3]1862年，森佩爾在意大利和瑞士邊境的卡斯塔塞納山區(qū)博格勒（Bergeller）山村為海關(guān)稅收員戈巴爾特（Garbald）建造了一座別墅。房子從家庭的遺產(chǎn)轉(zhuǎn)移到基金會Garbald。 該基金會與蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院合作，制訂了一個使用概念，為科學(xué)文化活動和大學(xué)研討會建立了一個研討會中心。為了修復(fù)森佩爾設(shè)計的別墅和擴建空間計劃，該基金會發(fā)布了一個建筑師能夠自行決定的競賽。米勒和瑪蘭塔建筑事務(wù)所贏得了競賽。

[4]工法及數(shù)據(jù)來源：Villa Garbald，《Sichbeton im Detail：Vier Bauten von Miller & Maranta》, Quater Verlag，P48-63.

[5]工法及數(shù)據(jù)來源：https://www.baunetzwissen.de/beton/objekte/kultur/kunstmuseum-liechtenstein-in-vaduz-69814

[6]達沃斯基希納博物館獲得瑞士2012年的Tagslich-Award，來源：https://www.presseportal.ch/de/pm/100018937/100711523

[7]Jürg Conzett, Mohsen Mostafavi, Bruno Reichlin,《Structure as Space: Engineering ans Architecture in the works of Jürg Conzett and his Partners》, AA Publications, 2006

[8]Aurello Muttoni, Joseph Schwartz, Bruno Thürlimann, 《Design of Concrete Structures with Stress Fields》，Birkh?user; 1997 edition

[9]Reyner Banham.Brutalismus in der Architektur：Ethik oder ?sthetik?[M].Karl Kr?mer Verlag Stuttgart/Bern 1966

[10]混凝土建筑獎自1977年設(shè)立以來，每四年舉辦一次。Buchner Bründler 2013年獲獎，Olgiati 2009年獲獎，Kerez、Bearth &Deplazes、Gigon/Guyer 2005年獲獎，Miller&Maranta、Olgiati 2001年獲獎，Atelier5 1989年獲獎。詳見：http://www.architekturpreis-beton.ch/Serviceseiten/Preistraeger/