Timo

1990年5月25日，杰克萊蒙（JackLemmon）

“我每天出門，都會(huì)琢磨著如何去打破視覺常規(guī)，創(chuàng)造出激發(fā)靈感、給人以啟迪又充滿戲劇性的照片?！痹跒g覽美國(guó)攝影師邁克爾·格雷科（Michael Grecco）的網(wǎng)頁時(shí)，這句話一直在我的腦海里徘徊。

在如今讀秒的快節(jié)奏時(shí)代，科技產(chǎn)品的快速更新讓攝影的節(jié)奏也越來越快。對(duì)于攝影師來說，數(shù)碼相機(jī)無疑是最便捷的拍照利器。許多攝影師在享受“快節(jié)奏”的同時(shí)，往往忽略了對(duì)照片內(nèi)容的構(gòu)思和創(chuàng)意。殊不知，除了善于應(yīng)用新科技，攝影師職業(yè)道路的成功還取決于優(yōu)秀的職業(yè)素養(yǎng)，美國(guó)攝影師邁克爾·格雷科就是這樣一位成功的商業(yè)攝影師，在觀看他的作品時(shí)，讓人感到變幻莫測(cè)的創(chuàng)意塑造了照片的靈魂，每一張照片都能給人驚喜。

邁克爾·格雷科以拍攝名人肖像聞名，他為許多電影、電視、音樂明星拍攝了頗具標(biāo)志性的肖像。他的作品經(jīng)?？窃谥T如《人物》《福布斯財(cái)富》《滾石》《花花公子》《時(shí)代》和《娛樂周報(bào)》等知名雜志上。和一般的商業(yè)攝影師不同的是，格雷科主要拍攝委托類作品，這些名人肖像的照片，基本上都是雜志社或者經(jīng)紀(jì)人委托他去拍攝的。能夠得到這些大牌雜志社的青睞，格雷科自然有自己的“秘方”。

極具藝術(shù)性和想象力的電影光效是邁克爾·格雷科作品的標(biāo)志，以至于同行們稱他為“燈光大師”。燈光是格雷科幾十年來潛心研究、不斷推敲，并為之沉迷的創(chuàng)作手段。他利用燈光為拍攝人物“造型”，并將自己對(duì)人物的理解借助光影詮釋在作品中。

邁克爾·格雷科接到拍攝任務(wù)后，會(huì)先確定被攝者的身份。如果被攝者是一位音樂人，他會(huì)首先熟悉他的音樂;如果是一名作家，他會(huì)閱讀他的著作;如果是一位演員，他可能會(huì)去觀看她最近的演出以汲取靈感。在了解拍攝對(duì)象后，他在用光上就可以做到“因人而異”了。正是這樣獨(dú)到的用光方式，讓格雷科的肖像攝影具有一種故事性和可讀性。

1991年6月16日，史提夫汪達(dá)（StevieWonder）

有過拍攝名人肖像經(jīng)驗(yàn)的攝影師應(yīng)該都清楚，給他們拍照從來都不是一件簡(jiǎn)單的事情，因此商業(yè)類攝影師的一項(xiàng)職業(yè)素質(zhì)就是要擁有極強(qiáng)的溝通能力。邁克爾·格雷科也有一點(diǎn)自己的個(gè)性：“在拍攝前你一定要讓對(duì)方知道你的想法，這一點(diǎn)很重要。他們的時(shí)間都很寶貴，你必須要果斷地拿出你的主意。如果你的拍攝對(duì)象完全不同意你的拍攝計(jì)劃，那么它不會(huì)是一次成功的拍攝?！?/p>

回望邁克爾·格雷科40年的攝影職業(yè)生涯，他憑借著這些“秘密配方”創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。隨著知名度的提升，他的作品也慢慢地被中國(guó)觀眾所熟知。今年9月，晶麗達(dá)國(guó)際影像圖書館與格雷科合作推出“邁克爾·格雷科的珍像”攝影作品展，并且部分展出作品也會(huì)以小尺寸（12.7×16英寸）的規(guī)格出售。

1994年7月8日，約翰尼德普（JohnnyDepp）

但這樣的尺寸規(guī)格在圖片收藏市場(chǎng)上并不常見，邁克爾·格雷科之所以會(huì)選擇這樣的尺寸，考慮的出發(fā)點(diǎn)在于價(jià)格親民。它打破了“藝術(shù)品就是貴”的刻板印象，讓更多的人接觸到藝術(shù)品并且能購(gòu)買到自己喜愛的作品。格雷科希望真正讓藝術(shù)作品走進(jìn)了平常百姓的家里，逐漸成為生活的一部分。

談到自己的攝影作品為什么想要進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，邁克爾·格雷科有自己的想法。首先，憑借這種小尺寸規(guī)格的收藏模式，他的朋友在中國(guó)取得過成功，所以他也想嘗試一下。其次就是他對(duì)于自己作品很有自信。在拍攝內(nèi)容上，格雷科并不是簡(jiǎn)單地把人物拍美，更多的是考慮照片的故事性和藝術(shù)性，通過光線和道具置景來實(shí)現(xiàn)心中的創(chuàng)意。而、拍攝對(duì)象也讓格雷科的作品具有不錯(cuò)的市場(chǎng)前景，畢竟其中大部分都是名人，是擁有龐大粉絲數(shù)的好萊塢影星，而作為合作方的晶麗達(dá)國(guó)際影像公司在影像輸出方面也為其提供了專業(yè)的輸出技術(shù)保證。

至于自己作品能否在中國(guó)市場(chǎng)取得成功，邁克爾·格雷科抱著一種順其自然的心態(tài)?！斑@是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，我們只有把自己做到最好，其他的我們控制不了”邁克爾·格雷科說。

和我們聊聊你是什么時(shí)候接觸到攝影，并決定步入這個(gè)各行業(yè)？

邁克爾·格雷科：攝影是我小時(shí)候在夏令營(yíng)中的新發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)我14歲。那時(shí)我第一次將一張膠片浸泡在顯影液里，看到照片在白紙上顯現(xiàn)出影像，像是魔法，我頓時(shí)著了迷。我會(huì)去當(dāng)?shù)氐膱D書館，閱讀與攝影相關(guān)的書籍，并且仔細(xì)研究大師作品。在波士頓上大學(xué)時(shí)，我主修廣播電視學(xué)專業(yè)，畢業(yè)后做過一段時(shí)間實(shí)習(xí)攝影記者。

你從那時(shí)開始接觸到（商業(yè)）人像攝影的嗎？

邁克爾·格雷科：大學(xué)畢業(yè)后，我為《波士頓先驅(qū)報(bào)》和美聯(lián)社拍攝新聞?wù)掌?，從此開始了攝影生涯。工作一段時(shí)間后，我開始為雜志拍攝人像，比如說《娛樂周報(bào)》《人物》《時(shí)代》《時(shí)尚先生》等。第一次接觸人像攝影時(shí)，我興奮不已。它仿佛讓我進(jìn)入一個(gè)新世界，我終于可以伸展自己想象的翅膀，自由地在創(chuàng)作中翱翔。

2010年1月15日，哈蘇相機(jī)廣告

你受過哪些攝影師的影響？或者說你比較喜歡的攝影師有哪些？

邁克爾·格雷科：攝影史上有很多大師，他們的職業(yè)生涯初期都是從攝影助理開始的。我沒有經(jīng)歷這一步，而是通過認(rèn)真研究我喜歡的攝影師作品和他們的創(chuàng)作理念來學(xué)習(xí)。比如說喬治·赫里爾（GeorgeHurrell）、赫爾穆特·牛頓（Helmut Newton）、理查德·阿維頓（Richard Avedon）和哈維爾·瓦略恩拉特（Javier Vallhonrat），他們的時(shí)尚攝影作品我都很喜歡。

你在拍攝名人肖像時(shí)，是如何與他們溝通的？在拍攝他們時(shí)最難的是什么？

邁克爾·格雷科：一般接到拍攝任務(wù)，我都會(huì)先去了解拍攝人物的相關(guān)信息，并且按照委托方的需求制定拍攝計(jì)劃。

工作最難的部分就是遇到不靠譜的公關(guān)，他們時(shí)常會(huì)干預(yù)你的創(chuàng)作。特別是好萊塢的明星，圍繞在他們身邊的工作人員特別多。有形象公關(guān)，有經(jīng)紀(jì)人，還有代理人之類的，他們各自都有自己的需求，會(huì)把拍攝現(xiàn)場(chǎng)弄得很糟糕。面對(duì)這樣的情況，我一般是這樣處理的：我會(huì)先把他們都請(qǐng)到大廳里看電視，在弄上一些美食和飲料，讓他們盡量放松。然后再去和他們協(xié)調(diào)一個(gè)最終方案，只有和他們達(dá)成了一致，這個(gè)拍攝項(xiàng)目才能繼續(xù)進(jìn)行下去。

2001年10月29日，梅爾·布魯克斯（Met Brooks）

我們了解到你以前的工作客戶主要都是雜志，伴隨著紙媒的衰落，你是如何應(yīng)對(duì)這一變化的？對(duì)未來有什么計(jì)劃呢？

邁克爾·格雷科：重新定位自己，我拍攝40多年的名人肖像，積累了很多拍攝經(jīng)驗(yàn)。我大學(xué)學(xué)習(xí)過影視相關(guān)課程，現(xiàn)在也慢慢從靜態(tài)影像轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)影像。比如說，我會(huì)參與一些紀(jì)錄片的拍攝等。

你如何看待中國(guó)攝影作品收藏市場(chǎng)？

邁克爾·格雷科：去年，我在洛杉磯和美國(guó)其他一些地區(qū)辦過幾次作品展。通過這些展覽，我可以很好地認(rèn)清自己的作品是否受到觀眾的喜愛，并且可以提高自己的影響力。很多畫廊和代理人都在開拓中國(guó)市場(chǎng)，可以說中國(guó)的市場(chǎng)對(duì)于我們來說越來越重要。

1995年3月8日，昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantln0）