2001年11月，北京，影視明星王志文

社會是由一個(gè)個(gè)人物構(gòu)成的，歷史是由一個(gè)個(gè)人物的言語來書寫的。鏡頭下的人物個(gè)體，是時(shí)代的縮影和歷史的見證。人物影像是需要閱讀的，人物影像中的可讀信息越多，閱讀起來就越有共鳴。最重要的是，人物影像的內(nèi)涵或隱喻一定要有立場、有態(tài)度、有溫度。

關(guān)于人物攝影，我最早的啟蒙者是新聞攝影家王文瀾。作為一名新人職的攝影記者，如何很好地抓拍新聞人物的姿態(tài)和情緒，他的人物影像為我樹立了學(xué)習(xí)的榜樣。在我為《北京青年報(bào)》服務(wù)的12年中，我孜孜以求的是王文瀾的影像表達(dá)模式，而且屢試不爽，得到了報(bào)社上下一致好評。

2004年4月，我調(diào)入《北京青年周刊》，負(fù)責(zé)周刊人物的拍攝以及人物圖片的篩選取舍。工作一段時(shí)間后我發(fā)現(xiàn)，按照過去我秉持并引以為豪的人物拍攝“定律”完成的人物圖片越來越不受歡迎。為什么會出現(xiàn)這樣的情況？我開始將自己拍攝的人物圖片與外國的人物圖片進(jìn)行比較，我發(fā)現(xiàn)了不同，我拍攝人物圖片太注重人物情緒的捕捉，在呈現(xiàn)形式上僅僅突出了人物主體而缺少了周圍環(huán)境對人物主體的烘托與構(gòu)造。于是，在報(bào)紙版面上大放異彩的人物影像，在雜志的版面上，尤其是圖片以整版的形式刊登出來，盡管人物表情抓拍到位，但它散發(fā)的氣場顯得單薄，可閱讀的信息量太少。

我開始反思，開始大量觀看國內(nèi)外人物影像作品的畫冊。從中我明白了，自己過去在人物影像的表達(dá)上存在著局限性和單一性。這種局限和單一也許是新聞紙和銅版紙媒介的不同所帶來的，但是這樣的結(jié)果告訴我，必須對自己傳統(tǒng)的人物攝影觀念進(jìn)行改變。

在《北京青年報(bào)》工作時(shí)，我堅(jiān)守著人物攝影必須自然光、必須抓拍的信條，因?yàn)槲覉?jiān)信，只有這樣，留在膠片上的人物才有血有肉，才有性格。但在《北京青年周刊》工作后，我發(fā)現(xiàn)，擺拍也是人物攝影不可缺少的一種方式。而我曾經(jīng)視為新聞攝影圣殿的“荷賽”，獲得年度大獎的圖片屢屢也有擺拍的狀況。過去，只有看到畫冊，才知道人物影像拍攝手法的百花齊放。而網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，我可以看到人物影像表現(xiàn)形式的萬紫千紅。在人物拍攝上，攝影者不論采用抓拍還是擺拍，使用自然光還是閃光燈，沒有誰對誰錯(cuò)，只有攝影師把自己心中想要的那個(gè)影像瞬間留存下來這個(gè)結(jié)果，而重要的是，他想要留存下來的這個(gè)結(jié)果是不是能打動觀看者。打動不了，抓拍也好，擺拍也罷，都是零。

1993年7月，北京，情景喜劇導(dǎo)演英達(dá)

于是，我對人物影像的觀看又有了新的理解和判斷：曾經(jīng)，我以為眼睛是心靈的窗戶，因此在拍攝新聞人物時(shí)我特別善于抓拍他（她）雙眸的情緒流露，我認(rèn)為只有這樣的人物影像才能充分表達(dá)新聞人物的個(gè)性，彰顯新聞人物影像的動人之處。但當(dāng)我通讀了世界攝影史，并通過大量閱讀國內(nèi)外人物影像的畫冊而對人物攝影有足夠多的了解和研究后，我認(rèn)識到，人物攝影充其量是這個(gè)人物在拍攝現(xiàn)場某一時(shí)刻表現(xiàn)的記錄。人物攝影是瞬間的定格，如果我們把一個(gè)人在一天的對外表現(xiàn)看成是一段不停流動的溪水，那么這種定格只是留存了一個(gè)人萬千表現(xiàn)中的一個(gè)橫切面，只不過這一橫切面強(qiáng)烈地刺激了攝影者的視覺神經(jīng)，暗合了攝影者的審美趣味抑或是與攝影者的主觀預(yù)想達(dá)成一致而使他（她）按下了快門。

有了這樣的認(rèn)知，圍繞人物攝影的各種解讀以及賦予人物攝影的各種額外含義在我心里形成的壓力逐漸釋然，我開始把人物攝影變成自己的一個(gè)輕松的職業(yè)行為。有時(shí)抓拍，有時(shí)擺拍。甚至相機(jī)鏡頭也不再換來換去，而我只用50毫米焦距的定焦頭。我依然保持自然光環(huán)境下對人物的拍攝，以使自己的人物影像風(fēng)格統(tǒng)一而持續(xù)，但開始在圖像構(gòu)成上進(jìn)行改變，增加對人物主體更多解讀與構(gòu)成的其他元素。同時(shí)，我開始使用影棚燈光對拍攝對象進(jìn)行造型。這對我來說是一個(gè)全新的嘗試。

2004年，對于我而言是一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)，在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，我由一名新聞攝影記者轉(zhuǎn)向人像攝影師。在這個(gè)重要的轉(zhuǎn)變過程中，我開始進(jìn)行不同風(fēng)格的人像拍攝。

每位攝影者都有自己的成長經(jīng)驗(yàn)，每個(gè)人也都有獨(dú)特的個(gè)性、品味、學(xué)養(yǎng)以及價(jià)值觀，這些攝影者身上重要的組成部分都會影響到他（她）對拍攝人物影像的瞬間把握和呈現(xiàn)。因此，人物影像的創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度是否真誠，是能夠從他（她）的作品中看出來的。衡量一幅人物影像是否有價(jià)值，是需要經(jīng)過多方面的考量。就我的經(jīng)歷而言，人物影像作品應(yīng)該是創(chuàng)作者耐得住寂寞、耐得住孤獨(dú)甚至痛苦，不斷否定自己過往的經(jīng)驗(yàn)，敢于創(chuàng)新，用自己獨(dú)特的視角以及對影像藝術(shù)的深刻理解，用自己生命體驗(yàn)的時(shí)間積累一步一個(gè)腳印地完成的。

1997年3月25日，北京，詞作家黃露

1998年3月，北京，央視主持人白巖松

2005年4月，深圳，電視臺主持人竇文濤

您在近30年的人物攝影拍攝過程中，有什么拍攝線索？

盧北峰：肯定是有的。在媒體做攝影記者，我拍攝文化藝術(shù)人物比較多。在北京青年報(bào)時(shí)，主要是一些采訪拍攝，而這本身就是一個(gè)門檻，告訴你這些人是應(yīng)該好好去拍攝的。等到積累一定時(shí)間后，自己就會清晰，什么樣的人物需要去記錄和關(guān)注。我認(rèn)為在中國文化發(fā)展歷史進(jìn)程中，起到了積極的推動作用，或者說影響民眾對時(shí)代文化價(jià)值的體驗(yàn)的人物，都是值得關(guān)注的。不過，我不是按照社會的標(biāo)準(zhǔn)、大眾的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行選擇，而是我自己的標(biāo)準(zhǔn)，我認(rèn)為某個(gè)人在時(shí)代發(fā)展中起到作用，我就應(yīng)該去記錄。

人物攝影的關(guān)鍵之一是傳遞情感、反映人物特征，對此您怎么看？

盧北峰：我個(gè)人覺得，拍人物照片最出彩的一點(diǎn)是，我能準(zhǔn)確抓住被攝對象最精彩表情的一瞬間。我早期的照片特別關(guān)注眼神，希望一張照片能夠反映出一個(gè)人的性格。但是隨著歲數(shù)增長、閱歷增加，對影像理解的加深，我有點(diǎn)否定我之前的觀點(diǎn)。因?yàn)槲幕囆g(shù)領(lǐng)域的人物在公共場合的舉止多少都有表演的成分，他們被我拍到的這一瞬間可能只是他們所有表演的一個(gè)橫切面，或者是人物性格中的一個(gè)面。人們喜歡這樣一個(gè)斷面，是因?yàn)閿z影師可能拍到了一個(gè)公眾期待看到的瞬間，這就是照片好的原因。你拍到了人們對與特定人物的人設(shè)，它可能是潛意識的，但是照片將這種人設(shè)具像化了，就引起了共鳴，打動了觀眾。

我作為攝影記者進(jìn)入媒體，希望抓取人物最好的表情，拍攝他們的嬉笑怒罵，營造氣氛，讓人們看到人物在某種氣氛中的某種性格。但現(xiàn)在我已經(jīng)不這么想了，我更想拍到人物在“舞臺”后面的形象。因?yàn)橛跋袷切枰藗內(nèi)ラ喿x和感受的，能夠讓人沉下來琢磨，影像就是成功了。照片需要時(shí)間的過濾，經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)，才是好作品。

1993年5月，北京，音樂人王洛賓

您職業(yè)生涯中，有過什么遺憾嗎？

盧北峰：遺憾太多了。我作為一個(gè)都市報(bào)記者，最大的遺憾是不能按照自己的想法實(shí)現(xiàn)一個(gè)拍攝項(xiàng)目，多是為了完成工作去拍攝。這有得有失，得到了各種各樣的人物照片，得到了領(lǐng)導(dǎo)和同仁的認(rèn)可，失去了沉下心去做一個(gè)系統(tǒng)性攝影項(xiàng)目的時(shí)間和精力。

您的人物攝影為變化的時(shí)代留下了的集體記憶，在您看來，您希望通過照片為后人留下什么？

盧北峰：我覺得這要留給別人去說。隨著對攝影了解越來越多，就會覺得自己所做的太少。在當(dāng)下和未來，我要否定一些東西，去做另外一些事情。

200&年12月，北京，戲劇導(dǎo)演孟京輝