在文人畫(huà)興起之前，寫(xiě)意人物畫(huà)一直在中國(guó)古代繪畫(huà)史上占據(jù)主導(dǎo)地位，是一種較早趨于成熟并取得巨大成就的藝術(shù)形式。20世紀(jì)以來(lái)，隨著西方寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的引進(jìn)，無(wú)論是構(gòu)圖造型還是筆墨風(fēng)格，寫(xiě)意人物畫(huà)都有了較大突破，葉淺予作為這一時(shí)期的重要畫(huà)家，他的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展具有非常重要的借鑒意義。

一、葉淺予的速寫(xiě)實(shí)踐經(jīng)歷及其特征

（一）葉淺予的速寫(xiě)實(shí)踐經(jīng)歷

葉淺予是一位憑借漫畫(huà)創(chuàng)作而成名的藝術(shù)家。為了更好地尋找漫畫(huà)創(chuàng)作的靈感，他從20世紀(jì)30年代開(kāi)始將速寫(xiě)作為積累素材、鍛煉造型能力的重要方式。根據(jù)葉淺予自傳，他第一次接觸速寫(xiě)是在1935年。與墨西哥漫畫(huà)家珂佛羅皮斯的一面之緣，使得他對(duì)速寫(xiě)這門(mén)藝術(shù)語(yǔ)言產(chǎn)生了極大的興趣。因此可以說(shuō)，正是這位墨西哥漫畫(huà)家打開(kāi)了葉淺予的速寫(xiě)之門(mén)，從此以后，他與速寫(xiě)結(jié)下了不解之緣，并貫穿了今后所有的創(chuàng)作歷程。

20世紀(jì)40年代起，葉淺予的繪畫(huà)類(lèi)型開(kāi)始由漫畫(huà)向中國(guó)畫(huà)過(guò)渡，速寫(xiě)的風(fēng)格也由造型夸張偏向?qū)憣?shí)。這一時(shí)期，葉淺予前往很多地方考察寫(xiě)生。1942年，葉淺予在貴州苗族地區(qū)考察，在深入了解該地區(qū)的社會(huì)生活和風(fēng)俗習(xí)慣后，被苗族濃厚的民族氣息深深吸引。苗族人民對(duì)待生活的淳樸態(tài)度、光鮮亮麗的民族風(fēng)服飾、遠(yuǎn)離世俗的處世風(fēng)格，無(wú)不激發(fā)了葉淺予的創(chuàng)作欲望。苗區(qū)速寫(xiě)成為葉淺予速寫(xiě)創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)變期，這一時(shí)期作畫(huà)的工具主要是粗鉛筆、木炭條，每一筆都充滿了自信和果斷。這一時(shí)期的速寫(xiě)線條簡(jiǎn)潔夸張，仍然可以看到漫畫(huà)的影子。巔峰時(shí)期的速寫(xiě)藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在葉淺予使用傳統(tǒng)的繪畫(huà)工具和方法，他結(jié)合西方的速寫(xiě)形成了獨(dú)具個(gè)性的風(fēng)格。

（二）葉淺予速寫(xiě)實(shí)踐的特征

1.起始階段的特征

在最初從事速寫(xiě)時(shí)，葉淺予就是本著這樣的一種心情——即意在通過(guò)速寫(xiě)更好地為漫畫(huà)創(chuàng)作服務(wù)。這一時(shí)期，他的速寫(xiě)作品大多是用鋼筆畫(huà)出來(lái)的，線條簡(jiǎn)明果斷，人物形象也充斥著漫畫(huà)的夸張意味。葉淺予曾說(shuō)：“我是畫(huà)漫畫(huà)的，塑造形象必須用夸張的辦法。立足于日常生活，完全用線來(lái)描繪與表現(xiàn)人物形象與動(dòng)態(tài)?！?/p>

2.成熟階段的特征

這一時(shí)期，葉淺予的速寫(xiě)線條時(shí)而肯定有力，時(shí)而瀟灑飄逸，但是在人物的神態(tài)塑造和造型能力方面則有顯著提高。加之其夫人戴愛(ài)蓮從事舞蹈事業(yè)，這一時(shí)期葉淺予創(chuàng)作了大量的舞蹈人物速寫(xiě)，造型優(yōu)雅，動(dòng)感十足，很容易觸動(dòng)欣賞者的心靈，大大豐富和拓展了創(chuàng)作空間。其中大部分速寫(xiě)作品表現(xiàn)的都是少數(shù)民族舞蹈人物。

3.頂峰階段的特征

舞蹈速寫(xiě)是這個(gè)時(shí)期的主力軍。談起舞蹈速寫(xiě)，葉淺予算得上是該領(lǐng)域的開(kāi)拓者。他的舞蹈速寫(xiě)創(chuàng)作又包括少數(shù)民族題材的速寫(xiě)和舞臺(tái)人物速寫(xiě)。其中善于定格的動(dòng)態(tài)速寫(xiě)最為可貴。葉淺予就擅長(zhǎng)捕捉精彩的一瞬，簡(jiǎn)單幾筆，人物動(dòng)態(tài)就躍于紙上，栩栩如生。

二、葉淺予的寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作歷程及特征

（一）葉淺予的寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作歷程

1.從漫畫(huà)向中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐

隨著葉淺予的速寫(xiě)創(chuàng)作走向巔峰，他又一次改變自身的繪畫(huà)方式。這一過(guò)程始于1942年，當(dāng)時(shí)葉淺予赴苗區(qū)訪問(wèn)，受到當(dāng)?shù)孛褡屣L(fēng)情的感染熏陶，開(kāi)始轉(zhuǎn)變自己的繪畫(huà)方式，嘗試用傳統(tǒng)的中國(guó)筆墨在皮紙上作畫(huà)，方法上傾向于中國(guó)傳統(tǒng)的線描和賦彩，帶有濃濃的民間藝術(shù)意味。葉淺予曾說(shuō)：“幾次嘗試，逐漸明白漫畫(huà)手法已不適用，新的表現(xiàn)方法必須另辟途徑，這就是我向中國(guó)人物畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法追求的開(kāi)始?！?/p>

與此同時(shí)，葉淺予的舞蹈人物畫(huà)創(chuàng)作的日益成熟，也促進(jìn)了其中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的進(jìn)步。1943年，葉淺予向張大千進(jìn)一步學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，學(xué)到了很多技法，提升了繪畫(huà)水平，對(duì)中國(guó)畫(huà)也有了一個(gè)更加深入的了解。1944年，葉淺予在重慶舉辦畫(huà)展時(shí)展出了數(shù)幅舞蹈人物作品，其中有幾幅現(xiàn)代天竺舞圖令眾人贊嘆不已。

2.寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作走向高峰

20世紀(jì)五六十年代是葉淺予人物畫(huà)創(chuàng)作的高峰期。不同于40年代略顯呆板的人物造型，葉淺予這一時(shí)期用筆用墨都很奔放，線條也飄逸灑脫。這一時(shí)期，葉淺予的作品以舞蹈人物、戲曲人物為主。

（二）葉淺予寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作的特征

1.漫畫(huà)轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)的特征

葉淺予這種由漫畫(huà)轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的嘗試，使中國(guó)的傳統(tǒng)筆墨籠罩上一層民間藝術(shù)的色彩。葉淺予這個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)作品中的人物舞姿變化多端，衣服柔軟細(xì)膩的質(zhì)感，均勻而又富有變化的線條，都可以看出向古代畫(huà)家借鑒學(xué)習(xí)的痕跡。這一時(shí)期，葉淺予雖然在國(guó)畫(huà)上有較大的突破、大膽的創(chuàng)新，然而畫(huà)風(fēng)并不成熟，仍然存在一些缺陷。盡管如此，葉淺予的推陳出新仍然為中國(guó)畫(huà)壇注入了一股新鮮血液。

2.高峰時(shí)期的特征

20世紀(jì)五六十年代成為葉淺予人物畫(huà)創(chuàng)作的高峰期?？v觀葉淺予這一時(shí)期的作品，寫(xiě)意人物畫(huà)題材的作品質(zhì)量顯著提高，甚至可以說(shuō)達(dá)到了爐火純青的境界。其特點(diǎn)可總結(jié)為以下幾點(diǎn)：一是人物動(dòng)態(tài)把握更加到位。葉淺予總是能夠捕捉到最為精彩的舞蹈瞬間，并通過(guò)流暢的線條、沉著典雅的色彩表現(xiàn)出來(lái)，以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)?。二是線條更加自然流暢。不同于以往的刻意呆板，用筆更加成熟，柔中帶剛，力透紙背。三是神態(tài)刻畫(huà)更加傳神。人物表情尤其是眼神，無(wú)論是興高采烈還是嚴(yán)肅認(rèn)真，都能刻畫(huà)得

剛剛好。

三、葉淺予速寫(xiě)實(shí)踐對(duì)寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作的作用

（一）創(chuàng)作題材的擴(kuò)充

通過(guò)系統(tǒng)的研究葉淺予的繪畫(huà)作品就可以發(fā)現(xiàn)，其速寫(xiě)作品和寫(xiě)意人物畫(huà)二者是相伴而生、相輔相成的。葉淺予之所以能夠準(zhǔn)確把握人物的動(dòng)態(tài)，很大程度上靠的是速寫(xiě)功底。1960年，葉淺予創(chuàng)作了速寫(xiě)《白蛇傳白描》，以簡(jiǎn)練的線條刻畫(huà)了神話故事中的三個(gè)人物。1961年，他創(chuàng)作了人物速寫(xiě)《涼山》，同一時(shí)期創(chuàng)作了寫(xiě)意人物畫(huà)《涼山舞步》。1964年，葉淺予創(chuàng)作了寫(xiě)意人物畫(huà)《白蛇傳》，構(gòu)圖、人物、形態(tài)完全和《白蛇傳白描》一樣。可以看出，速寫(xiě)不僅能夠起到豐富創(chuàng)作題材和空間的作用，而且能夠?yàn)閷?xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)，便于寫(xiě)意人物畫(huà)的進(jìn)一步創(chuàng)作。

（二）創(chuàng)作技法的提升

縱觀葉淺予20世紀(jì)60年代的寫(xiě)意人物畫(huà)作品，其中舞蹈人物畫(huà)、戲劇人物畫(huà)占絕大部分，這與他平時(shí)的速寫(xiě)積累是密不可分的。

葉淺予浩瀚如海的速寫(xiě)習(xí)作，為寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。葉淺予的速寫(xiě)對(duì)動(dòng)態(tài)把握得十分到位，他認(rèn)為，人的大腦很難將人物動(dòng)態(tài)永久定格在記憶中，所以速寫(xiě)便是一種直接記錄的方式。長(zhǎng)期堅(jiān)持速寫(xiě)練習(xí)有助于提高對(duì)人物形象的整體把握能力，培養(yǎng)更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨湍芰?。在葉淺予速寫(xiě)創(chuàng)作的高峰期，他的速寫(xiě)作品完全用線表現(xiàn)，風(fēng)格接近于中國(guó)畫(huà)線描，他將這種風(fēng)格帶入寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作中。20世紀(jì)60年代是其舞臺(tái)人物速寫(xiě)的高峰期，而其這一時(shí)期的舞臺(tái)人物題材的寫(xiě)意人物畫(huà)作品中就有著清晰的速寫(xiě)特征。

四、結(jié)語(yǔ)

速寫(xiě)是從西方流傳過(guò)來(lái)的一種基本繪畫(huà)形式，對(duì)藝術(shù)家以及藝術(shù)工作者的寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作有著非常重要的影響。但這樣一門(mén)必修課，現(xiàn)在越來(lái)越不受人們重視，眾多繪畫(huà)者對(duì)中國(guó)人物畫(huà)的認(rèn)識(shí)過(guò)于淺顯，有的甚至完全轉(zhuǎn)向利用照片記錄生活，而非通過(guò)動(dòng)手用筆繪畫(huà)的意識(shí)，更沒(méi)有通過(guò)記錄生活的真情實(shí)感和記錄最真實(shí)、最具生活感的人物意識(shí)。本文回顧了葉淺予速寫(xiě)和寫(xiě)意人物畫(huà)的創(chuàng)作歷程，剖析了速寫(xiě)對(duì)寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作的作用，從而希望學(xué)畫(huà)者能充分意識(shí)到速寫(xiě)訓(xùn)練對(duì)寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作的重要影響，重視速寫(xiě)練習(xí)，對(duì)以后的寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作有所幫助。

（鄭州大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：王雪（1993-），女，河南滑縣人，碩士在讀，研究方向：中國(guó)人物畫(huà)。