趙軍

整個(gè)國(guó)慶節(jié)假期人們都在議論明星的罰款、個(gè)人所得稅起征、國(guó)際刑警主席落馬、南海即將到來(lái)的軍演……，但是這個(gè)假期恰恰沒(méi)有和這些話(huà)題相關(guān)的影片。電影踩到熱點(diǎn)上才會(huì)鑄造市場(chǎng)高潮，但是，思想和藝術(shù)的沉淀不能只靠跟風(fēng)，反而要更加深刻或有趣。

大時(shí)代來(lái)臨的時(shí)候，我們看到的不應(yīng)該只是故事，而是一個(gè)民族即將再次被推到歷史的風(fēng)口浪尖。這不是一個(gè)平凡的世界，此間的每一個(gè)人都不會(huì)只是旁觀(guān)者，如果你以為可以只管你的藝術(shù)，只管你的搞笑，只管你的獵奇，而做一個(gè)思想的懶惰者，那么，這樣制作出來(lái)的影片也絕對(duì)無(wú)法引起市場(chǎng)的共鳴、時(shí)代的共鳴。

國(guó)慶長(zhǎng)假電影市場(chǎng)遇冷，很多人以為原因是票補(bǔ)9.9元沒(méi)了，我認(rèn)為是因?yàn)樯嫌车碾娪皼](méi)有熱點(diǎn)，沒(méi)有一部能夠引發(fā)如同《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》那樣的社會(huì)關(guān)注話(huà)題的影片。即使達(dá)不到這兩部電影的市場(chǎng)高度，前些年我們也看到了很多由于社會(huì)話(huà)題激烈而引發(fā)電影票房大賣(mài)的影片，相比之下，今年國(guó)慶檔期的遇冷，也充分暴露出電影創(chuàng)作缺乏思想、缺乏生活感悟，在題材創(chuàng)新上沒(méi)有深度的短板。

關(guān)注大時(shí)代要從關(guān)注現(xiàn)實(shí)的角落開(kāi)始，這里是否有民眾的苦痛，是否有社會(huì)的不公，是否有腐敗嚴(yán)重侵蝕著黨的肌體……當(dāng)然，電影人挖掘此類(lèi)題材與故事需要很大的勇氣和犀利的眼光。此外還可以關(guān)注當(dāng)下國(guó)人的精神狀態(tài)，在那些最具時(shí)代特征的新生代中，尋找出路和價(jià)值觀(guān)支撐的現(xiàn)象比比皆是。

國(guó)慶檔表現(xiàn)最出色的兩部影片是《影》和《無(wú)雙》，它們卻像一陣?yán)嘶?，輕輕一飄就真“無(wú)影”了。原因在于影片塑造的人物和這個(gè)時(shí)代毫無(wú)關(guān)系。每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的青春，譬如我們可以開(kāi)掘《乘風(fēng)破浪》和《左耳》這樣小的側(cè)面，《乘風(fēng)破浪》《左耳》帶給我們心頭的強(qiáng)烈“痛擊”就在于處在一個(gè)飛奔的年代，小鎮(zhèn)青年們卻十分彷徨！他們的世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)和知識(shí)儲(chǔ)備都適應(yīng)不了飛奔的生活。

《無(wú)雙》中年輕的郭富城是一個(gè)置身于現(xiàn)代世界的迷惘者，他被迫追逐財(cái)富的生命歷程雖然有一點(diǎn)點(diǎn)傳奇，卻非常缺乏兩個(gè)特殊層面的塑造。一是這個(gè)形象一被塑造就沒(méi)有了過(guò)去的故事，我們只記得他有著“高仿真”的本領(lǐng)，但他的出身和身邊的時(shí)代全部隱形了；二是羅生門(mén)的結(jié)構(gòu)雖然帶給影片很多信息，卻唯獨(dú)沒(méi)有“金錢(qián)把人變成魔鬼”的信息，作為物質(zhì)時(shí)代一個(gè)非常獨(dú)特的角度，人物沒(méi)有深入下去殊為可惜，這與把周潤(rùn)發(fā)塑造得十惡不赦的價(jià)值完全不同。

把鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代人的心靈，需要的不是雞湯，而是故事緊扣人的命運(yùn)。我認(rèn)為電影人在眼觀(guān)六路、耳聽(tīng)八方地全方位解讀世界和中國(guó)時(shí)，不能忘記“人”是唯一的角度，即人的前世今生和怎樣走向歸宿，唯有這個(gè)角度才最能解讀一個(gè)形象的內(nèi)心和精神狀態(tài)，才是一部電影富有人性刻畫(huà)的藝術(shù)生命所在。電影人不能偷懶。