于右任(1879.04.11—1964.11.10),漢族,陜西省三原縣人,祖籍陜西涇陽(yáng)斗口村。政治家、活動(dòng)家、“當(dāng)代草圣”、杰出中國(guó)流藝術(shù)家、教育家、詩(shī)人,也是中國(guó)近現(xiàn)代高等教育奠基人之一。原名伯循,字右任,曾用名劉學(xué)裕、原春雨。自稱“右衽”,“衽”即衣襟,“任”由“衽”的諧音而來(lái),中原地區(qū)的人往往以“左衽”為受異族統(tǒng)治的代詞,而于右任為自己起的字“右衽”就是和“左衽”反其道而行之。筆名“神州舊主”、別署“騷心”,號(hào)“髯翁”,晚號(hào)“太平老人”。于右任三十多歲時(shí)就黑髯飄胸,其后文化界同仁多有“髯翁”、“右老”之稱,民間亦稱曰“于胡子”。
于右任草書的成就源于他早期對(duì)李北海、王羲之、趙孟頫的研究和對(duì)北碑的大量吸納。從“二王”一路走來(lái),吸收北碑之精華,加之他個(gè)人品質(zhì)修養(yǎng)和才情智慧的非凡,因此造就了許多價(jià)值難以估量的藝術(shù)品,為我們留下了大量的藝術(shù)珍寶,為中華民族的書法藝術(shù)寶庫(kù)樹立了索靖、張旭、懷素、“二王”、顏柳、蘇、黃、米、蔡等之后的又一座書法藝術(shù)豐碑。
◎于右任書論
以社會(huì)需要之迫切,與民族文化所寄托,家有至寶,若不返而求之,非特不能保守,亦且無(wú)形退化;非特不能應(yīng)天下之變,恐將發(fā)生極端之搖動(dòng),有與所載俱墜之虞。然其廣大以永其傳,因所利而利之,正有待也。書法是一種高尚美術(shù),要從篆、隸、楷書入手,然后進(jìn)入行草用筆,才有神韻。
學(xué)書法不可不取法古人,亦不可拘泥于古人,就其愛(ài)好者習(xí)之,只要心摹手追,習(xí)之有恒,得其妙諦,即可任意變化,就不難自成一家。
一切須順乎自然。平時(shí)我雖也時(shí)時(shí)留意別人的字,如何寫就會(huì)好看,但是,在動(dòng)筆的時(shí)候,我決不是遷就美觀而違反自然。因?yàn)樽匀槐旧砭褪且环N美。你看,窗外的花、鳥、蟲、草,無(wú)一不是順乎自然而生,而無(wú)一不美。一個(gè)人的字,只要自然與熟練,不去故求美觀,也就會(huì)自然美觀的。
我之作書,初無(wú)意于求工。始則鬻書自給,繼則以為業(yè)余運(yùn)動(dòng),后則有感于中國(guó)文字之急需謀求其書寫之便利以應(yīng)時(shí)代要求,而提倡標(biāo)準(zhǔn)草書。
關(guān)于方法的問(wèn)題,前代書家,他們都只講理論,而不講方法,所以我答復(fù)書法朋友們的詢問(wèn),只講“無(wú)死筆”三字。就是說(shuō),寫字無(wú)死筆,不管你怎樣的組織,它都是好字,一有死筆,就不可醫(yī)治了?,F(xiàn)在我再補(bǔ)充四點(diǎn):
一、多讀:
寫字本來(lái)是讀書人的事,書讀的好,而字寫不好的人有之,但決沒(méi)有不讀書而能把字寫好的。
二、多臨:
作畫的朋友告訴我寫字比作畫難,我不能畫,不知確否如此,但寫好字確真不容易。童而習(xí)之,白首未工者,大有人在。所以前代書家畢生的精力所獲成果是我們最好的參考。它不獨(dú)可以充實(shí)我們的內(nèi)涵,美化字的外形,同時(shí)更可以加速我們學(xué)習(xí)的行程。
三、多寫:
臨是臨他人的,寫是寫自己的;臨是收集材料,寫是吸收消化。不然,即使苦寫一生,也不過(guò)是徒為他人作奴役而已。
四、多看:
看是研究,學(xué)而不思則日久弊生。只臨只寫而不研究,則不是盲從古人就是盲從自己。所謂看,不但多看古人的,更要多看自己,而且這兩種看法對(duì)古人是重在發(fā)掘他們的優(yōu)點(diǎn),對(duì)自己是重在多發(fā)現(xiàn)自己的缺點(diǎn)。
我喜歡寫字,我覺(jué)得寫字時(shí)有一種說(shuō)不出的樂(lè)趣。我感到每個(gè)字都有它的神妙處,但是這種神妙,只有在寫草書時(shí)才有;若是寫其他字體,便失去了那種豪邁、奔放的逸趣。
二王之書,未必皆巧,而各有奇趣,甚者愈拙而愈妍,以其筆筆皆活,隨意可生姿態(tài)也。試以紙覆古人名帖仿書之,點(diǎn)畫部位無(wú)差也,而妍媸懸殊者,筆活與筆死也。
故字中有死筆,則為偏廢。世有以偏廢為美者乎?字而筆筆皆活,則有不蘄美之美;亦如活潑健康之人,自有其美,不必“有南威之容,乃可論于淑媛”也!故無(wú)死筆實(shí)為書法中之無(wú)上要義。
抄書可增人文思,而尤多習(xí)于實(shí)用之字。書法無(wú)他巧,多寫便工。
執(zhí)筆無(wú)定法,而以中正不失自然為上。