□ 文/ 葉相國

站在磁器口鳳凰山頂?shù)男⊥翇徤希鄣资且黄娣e不大的菜地。夏至，在晚霞的輝映下，只見星星點點的接骨草花，無聲地搖曳出詩意的潔白……

一箭之遙的磁器口游人如織，他們大概想不到，對面這個雜樹環(huán)合的小山崗，竟是抗戰(zhàn)時期中國美術史上一處顯赫的地標：常書鴻、吳作人、呂斯百、王臨乙、秦宣夫、李瑞年，這些早年追隨徐悲鴻的腳步，前往歐洲研習西畫的丹青高手，曾于抗戰(zhàn)時期云集于此，留下了一大批取材周邊山水風物的藝術名作。

上世紀40年代初，鳳凰山與今山腳的28中，都曾是四川省立教育學院的地盤。山頂兩排5間對開的磚瓦平房原是教工宿舍，因從嘉陵江挑水上來要爬好幾百步臺階，沒人愿意居住。時任教育部次長兼美術委員會主任的張道藩，便和蔣碧薇（時在教育學院教法文）去找教院院長顏實甫商借，于是這片房子就成了美術委員會的會址。

美其名曰“美術委員會”，其實并不怎么辦公，主要是為幾個聘期未滿的青年美術家提供一份薄酬而已。10間房子由秦宣夫、常書鴻、王臨乙、呂斯百4家各分兩間，剩下的充作公共畫室兼辦公。到1940年底，吳作人搬過來，便只好棲身附近的石碉堡內(nèi)。

抗戰(zhàn)陪都的物質(zhì)生活是艱苦的，山上冬冷夏熱，不通電，幾家人的生活用水，是學校雇了工友從嘉陵江邊挑上來的，每人每天定量一桶。供大家輪流做飯用的廚房就在過道口外的壩子邊上，至今還在……

這樣一座鮮為人知的小山崗，曾經(jīng)卻是大咖云集的抗戰(zhàn)畫家村。

王臨乙—王合內(nèi)

雕塑家王臨乙是法國著名雕塑家亨利·布沙爾（Henri Bouchard）的高足，在磁器口為汪精衛(wèi)、陳璧君塑過“漢奸跪像”，名噪一時，所以現(xiàn)在鐘家院對門的“名人墻”上有他的名字。

他的夫人王合內(nèi)出身法國巴黎猶太世家，家資豐裕，也是雕塑家。夫妻二人當年在鳳凰山以居室作工作室，不但創(chuàng)作了《汪逆跪像》，還塑過《大禹治水》，參加全國美展獲獎。

1950年以后，夫妻倆受聘于中央美術學院，王臨乙還兼任雕塑系主任。他們更有名的作品，是北京人民英雄紀念碑基座上的“五卅運動”浮雕。

此次中國藝術家代表團由中國《雕塑》雜志社社長范偉民先生率領23位成員出席，參加作品展出的藝術家有張英超（魯迅美術學院教授）、李倩（美國克利夫蘭大學教授）、武非（北京工業(yè)大學藝術設計學院副院長）、李永康（新疆藝術學院副教授）、李建國、朱林、羅澤仁、鄧華山、張文山、魚苗、羅彬文、胥文武、劉欽等著名立體造型藝術家和相關專業(yè)藝術同仁。

這對夫妻是鳳凰山上的“神仙眷侶”，非常恩愛，因為沒有孩子，生活負擔較輕。但在畫家村孩子們的眼里，王合內(nèi)的生活是很拮據(jù)的，常穿麻鞋布裙，自己養(yǎng)羊養(yǎng)兔。她家還養(yǎng)了一條聽得懂法語的狼狗，小名“洛利”，是畫家村的忠誠衛(wèi)士。

1943年，王臨乙、王合內(nèi)在鳳凰山的住所兼雕塑工作室。圖中可見“汪逆跪像”“大禹治水”浮雕。

秦宣夫—李家珍

秦家夫婦剛上鳳凰山的時候，一個35歲，一個28歲，帶著他們的女兒志燕和志云，后來又生了三女兒志鈺，畫家村數(shù)他們家孩子最多，一家人蝸居在兩間房子里。但在抗戰(zhàn)的烽火歲月里，能有個棲身之所也算幸運的了。

秦宣夫是桂林人，1929年畢業(yè)于清華大學外文系。留法5年，曾入著名的呂西安·西蒙（Lucien Simon）教授工作室學畫，有3幅作品入選巴黎春季及獨立沙龍。

秦宣夫在鳳凰山創(chuàng)作頗豐，至今留存的有《鬧元宵》《鳳凰山小屋》《重慶雪》《磁器口風景》《農(nóng)家》《重慶梯田》《山花》等作品，這些作品的取景點，幾乎都在嘉陵江沿磁器口到北碚金剛碑一線，至今還可以從畫面上認出來。

1942年，秦宣夫在鳳凰山所作油畫《母教》獲全國美展二等獎（一等獎空缺），而后出任磐溪國立藝專西畫系主任，兼中央大學藝術系教員?？箲?zhàn)勝利后回到南京，曾任南京師范大學美術系主任、全國美術教育研究會副理事長、中國美術家協(xié)會江蘇分會副主席等職。

1945年，秦宣夫一家在磁器口鳳凰山。

秦宣夫1944年作品《鬧元宵》（又名《農(nóng)民節(jié)》，表現(xiàn)磁器口元宵夜民俗風情）。

呂斯百—馬光璇

風神俊朗、一表人才的呂斯百，是徐悲鴻嫡傳弟子和最信賴的朋友，1931年入巴黎朱里安油畫研究院深造，師從新古典主義畫家勞朗斯（J.P.Laurens）學習西畫，后以優(yōu)等生資格畢業(yè)，曾連續(xù)十多年擔任中央大學藝術系主任。他的夫人馬光璇，是國民黨元老吳稚暉的外甥女，初在小龍坎的國際廣播電臺擔任法語編輯，后入國立藝專和中央大學擔任法語副教授。

呂斯百是探索西洋油畫民族化的“里程碑”式人物，作品獲歐美油畫界高度認可，又被國內(nèi)美術史家界定為民族油畫的第一代大家。其代表作《庭園》，正是在鳳凰山時期創(chuàng)作的。2012年10月，北京炎黃藝術館為呂斯百舉辦“二十世紀中國民族油畫開拓者系列”回顧展，作為開幕式背景畫展出的正是《庭園》。

呂斯百在渝所繪油畫代表作，保存下來的有《四川老農(nóng)》《嘉陵江》《青花瓷白月季》《長江風景》《水田》《萵筍與蠶豆》《鯰魚》《纖夫》等，多數(shù)創(chuàng)作于鳳凰山。

1937年5月，呂斯百、馬光璇結(jié)婚照。

呂斯百于1945年所繪《水田》，水田上方便是鳳凰山，山頂住房、碉堡歷歷可辨。

吳作人

吳作人在重回單身后搬到鳳凰山居住時，亦是他家破人亡的人生低谷期。他是徐悲鴻最器重的弟子，原本有一個幸福的家庭。他的比利時妻子李娜，是他留學歐洲時結(jié)識的，二人一見傾心，李娜不顧家人勸阻，執(zhí)意跟隨丈夫來到炮火紛飛的中國，不久便隨內(nèi)遷的中央大學到了重慶，定居于曾家?guī)r。

1939年，日本軍機開始對重慶實施無差別轟炸。12月21日，產(chǎn)后大出血的李娜因醫(yī)藥匱乏去世，幾天后，新生嬰兒夭折。吳作人萬念皆灰，左眼突患視網(wǎng)膜炎癥，長達半年無法作畫。更加悲劇的是1940年6月，吳作人的住所遭到轟炸，居室及畫作被毀。無家可歸之際，留學老友們伸出援手，將鳳凰山緊鄰美術委員會的廢棄石碉堡清理出來，重新修葺二樓，作為吳作人的新家。

吳作人在渝期間創(chuàng)作的油畫，留存的有《重慶大轟炸》《防空洞》《擦燈罩的礦工》《不可毀滅的生命》《嘉陵江邊》《空襲下的母親》等。

吳作人是徐悲鴻之后中國美術界又一領軍人物。建國后曾任中央美術學院院長、中國美術家協(xié)會主席。1984年獲法國文化部“藝術與文學”最高勛章，1986年獲比利時國王“王冠級榮譽勛章”。

1939年，同學好友在吳作人家中合影。前排左為吳作人妻子李娜，中為王合內(nèi)，右為呂斯百妻子馬光璇。后排（左一）吳作人，（右一）王臨乙，（右二）呂斯百。

吳作人1942年所繪《鳳凰山下桃花》（又名《鳳凰山》），畫中山頂平房、碉堡及山下教院校舍清晰可辨。

常書鴻—陳芝秀

常書鴻是中國著名的敦煌學泰斗，有“敦煌守護神”美譽。他早年和妻子陳芝秀雙雙赴法留學，常書鴻學油畫，陳芝秀學雕塑，都是美術界有影響的人物。

1926年，常書鴻赴法國里昂國立美專學習西畫，后被保送到巴黎高等美術學校，師從新古典派畫家勞倫斯，作品《梳妝》《病婦》《葡萄》等多次參加法國國家沙龍展。其中《裸婦》獲美術家學會金質(zhì)獎章并被收藏，《沙娜畫像》現(xiàn)藏于蓬皮杜藝術文化中心。

偶然在塞納河畔的舊書攤上翻到一部6冊的《敦煌石窟圖錄》，從此改變了常書鴻的一生。他放棄優(yōu)渥的生活回國，經(jīng)歷一番波折后輾轉(zhuǎn)來到重慶，任美術委員會常委兼秘書，安家鳳凰山。1942年，教育部開始籌建“國立敦煌藝術研究所”，常書鴻被任命為籌委會副主任。1943年3月，出于對敦煌藝術的癡愛，常書鴻舉家遷往敦煌莫高窟。

常書鴻在鳳凰山時期創(chuàng)作的油畫，保存下來的有《鳳凰山山景》《磨坊》《四川老農(nóng)肖像》《靜物》等。其中最能反映當年畫家村生活情景的，是創(chuàng)作于1941 年的《鳳凰山生活即景》。

1941年，常書鴻一家。（因來渝定居嘉陵江邊，兒子取名常嘉陵。）

常書鴻于1941年所作《鳳凰山生活即景》。以油畫速寫的形式，留下了當時在鳳凰山上生活的一角。

李瑞年

常書鴻遷往敦煌后，搬來填空補位的是油畫家李瑞年。

李瑞年時年33歲，是畫家村年齡最小的畫家。其家為天津舊族，家世顯赫。他于1933年入比利時皇家美術學院素描班學畫，1935年入巴黎國立高等美術學校Simon畫室學習油畫。1937年回國來到重慶，任中國美術學院副研究員，兼任中央大學藝術系教職。

李瑞年在鳳凰山時期創(chuàng)作了《沙坪新村》《嘉陵江兩岸》《掙扎》《小路》《梯田》《采花人》《幼苗》等作品。徐悲鴻稱其為中國風景油畫第一，評價他的畫“質(zhì)樸雋永，手法嚴謹，是極為可喜的自然主義，是抒情詩”。

李瑞年（左一）與吳作人夫婦合影。

李瑞年在鳳凰山時期所作油畫《嘉陵江兩岸》。

1945年8月抗戰(zhàn)勝利后，內(nèi)遷來渝的各高校相繼回遷原址，畫家們即將各奔東西，恰逢常書鴻帶孩子回渝辦事，于是大家相約1946年1月26日在鳳凰山團聚。飯后經(jīng)秦宣夫提議，在秦家的長桌上由各位畫家執(zhí)筆，畫下了在場21人的素描頭像，取名“抗戰(zhàn)勝利紀念”。

圖片/作者提供