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        運(yùn)籌帷幄巧布局,打破定勢善謀篇

        2018-10-22 02:00:52張智勇
        關(guān)鍵詞:謀篇布局串珠阿長

        張智勇

        【編者語】

        學(xué)過化學(xué)的同學(xué)都知道,同是碳元素,可由于結(jié)構(gòu)的不同,可能是碳,也可能是金剛石。寫文章亦是如此。同樣的材料,同樣的內(nèi)容,謀篇布局不同,往往也會(huì)出現(xiàn)不一樣的效果。所謂謀篇布局,就是文章按照一定的邏輯順序,在主題的統(tǒng)率下,把表現(xiàn)主題的有關(guān)材料進(jìn)行安排,先寫什么,后寫什么,怎么展開,怎么過渡,怎么結(jié)尾,有條不紊地組成完整的篇章。因此作文謀篇布局很重要,而有創(chuàng)新的謀篇布局尤其重要。

        作文要拿高分,我們就必須在動(dòng)筆之前在文章的謀篇布局上下功夫,同學(xué)們不妨從下面幾點(diǎn)結(jié)構(gòu)謀篇的方法上入手。

        標(biāo)題串聯(lián)法

        在一篇文章的具體行文中,列上小標(biāo)題,有提綱挈領(lǐng)、條分縷析之效果:一方面思路清晰,有助于寫作時(shí)自己掌握行文方向,集中筆墨體現(xiàn)文章的主旨;另一方面將文章的內(nèi)容揭示給讀者,有利于讀者閱讀、理解文章,迅速把握文章要點(diǎn)。

        例如作家張亞凌的《有一種忽略,疼得徹骨》,就很好地運(yùn)用了小標(biāo)題的寫作手法,作者緊緊圍繞“有一種忽略,疼得徹骨”,選取了生活中的三個(gè)場景,分別用“吃飯”“睡覺”“聊天”作為小標(biāo)題,三個(gè)片段側(cè)重刻畫了母親渴望溝通,卻不愿打擾孩子,而子女總不厭其煩、粗枝大葉。這些細(xì)節(jié)描寫為篇末對(duì)母親的愧疚做了鋪墊。三個(gè)片段都采用了“現(xiàn)在你對(duì)母親的表現(xiàn)”與“小時(shí)候母親對(duì)你的含辛茹苦”兩兩比較,凸顯出母親的偉大,進(jìn)一步表現(xiàn)了為人子女的愧疚之情。

        在采取這一方法時(shí),也要注意兩個(gè)問題:一是所選的片段,無論是人物生活片段,抑或是景物描寫片段,甚至是故事、抒情片段,都要緊緊圍繞主題來寫;二是注意關(guān)聯(lián),幾幅畫面的選擇,一定是不同角度、不同側(cè)面來表現(xiàn)同一個(gè)主題。

        一線串珠法

        所謂“一線串珠法”就是圍繞一個(gè)觀點(diǎn)、一個(gè)主旨、一個(gè)話題,選擇一個(gè)個(gè)典型的材料多角度、多方面展開描寫記敘,以鮮明的觀點(diǎn)凸顯主旨、豐富話題的一個(gè)作文技法。

        例如李森祥的《臺(tái)階》,從最初父親渴望更高的臺(tái)階,到修建新臺(tái)階,最后擁有新臺(tái)階,我們發(fā)現(xiàn),故事情節(jié)是圍繞著“臺(tái)階”展開的,這也就是說,作為線索的事物能夠起到串聯(lián)材料的作用,所寫事件與線索之間存在著緊密的聯(lián)系。同時(shí),這幾件事情之間前后串聯(lián),層層遞進(jìn),“臺(tái)階”這一線索起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

        一線串珠法,首先,要精心選擇好“一線”(行文線索),線索要能串聯(lián)材料,緊扣主題;其次,“珠”(材料)要盡量豐富,一般三個(gè)材料以上,每個(gè)材料多以片段或畫面形式呈現(xiàn),各材料應(yīng)注重細(xì)節(jié)描寫;再次,各“珠”(材料)之間應(yīng)存在時(shí)間、空間或者是邏輯上的聯(lián)系,寫作時(shí)應(yīng)按照一定的內(nèi)在聯(lián)系來組合材料,完成“串珠”的過程。

        欲揚(yáng)先抑法

        欲揚(yáng)先抑是一種人物描寫技巧。欲揚(yáng)先抑的揚(yáng),是指褒揚(yáng)、抬高。抑,指按下、貶低。作者想褒揚(yáng)某個(gè)人物,卻不從褒揚(yáng)處落筆,而先是按下,從相反的貶抑處落筆。用這種方法,使情節(jié)多變,形成波瀾起伏,構(gòu)成鮮明對(duì)比,容易使讀者在閱讀過程中,產(chǎn)生恍然大悟的感覺,留下比較深刻的印象。

        比如魯迅的《阿長與山海經(jīng)》,魯迅飽含深情的追憶了阿長,表達(dá)了對(duì)阿長這位普通勞動(dòng)?jì)D女的真摯懷念之情。但文章開頭首先寫的卻是阿長種種讓人“討厭”甚至“憎惡”的行為,文章“抑”至極點(diǎn)。隨后便寫到了阿長的好處,尤其是給作者買來了他念念不忘的帶圖的《山海經(jīng)》,作者感到異常震驚。這樣更能讓讀者體會(huì)到作者對(duì)阿長的欽佩、感激之情。這種先抑后揚(yáng)的寫法,既符合對(duì)一個(gè)人的認(rèn)識(shí)過程,又使對(duì)阿長的追憶顯得真實(shí)、可信,更能使阿長這個(gè)普通人的形象更加豐滿,給讀者留下了深刻、難忘的印象。

        欲揚(yáng)先抑,揚(yáng)為目的,抑為手段。使用時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn):一是抑揚(yáng)雙方,內(nèi)容上應(yīng)是有聯(lián)系的。抑的內(nèi)容或是“藝術(shù)”上的處理,或是“錯(cuò)覺”,而揚(yáng)的是人物的本質(zhì),抑揚(yáng)雙方是存在內(nèi)在關(guān)聯(lián)的。二是抑揚(yáng)雙方的內(nèi)容不能等量齊觀。抑,起的是鋪墊作用,重在后揚(yáng)。抑少揚(yáng)多,揚(yáng)能壓抑。抑的內(nèi)容先寫,揚(yáng)的內(nèi)容后寫。

        巧設(shè)懸念法

        所謂懸念,就是人們對(duì)事物的發(fā)展和人物的命運(yùn)的關(guān)切心情。我們?cè)跀⑹聲r(shí),就可以借助這種關(guān)切心情,設(shè)置問題,擺出矛盾,制造波瀾,讓讀者急于知道結(jié)果,而自己并不急于挑明,只是到了適當(dāng)時(shí)候,才解開“謎底”,消除懸念。

        文章《驛路梨花》就采用了懸念法。開始就設(shè)置懸念:“我”和老余到何處投宿?茅屋的主人是誰?從瑤族老人口中得知是梨花姑娘??衫婊ü媚镉质钦l?她在哪兒?后來又通過梨花妹妹的解釋,才知道茅屋的真正主人是解放軍同志。至此,懸念似乎解開,但似乎仍存在,因?yàn)槔婊ü媚锶晕闯雒妫欢鸢副M在不言中。這種先設(shè)置懸念,然后逐層推進(jìn)、釋疑的構(gòu)思方法,既可以使文章顯得緊湊,又可以提高讀者的閱讀興趣。

        這種方法首先要有懸可念,解懸之前的敘述應(yīng)該牢牢抓住讀者,使之產(chǎn)生尋根究底的沖動(dòng)。除了懸念,還必須有一個(gè)明確的主旨,否則就是一種單純的技巧展示,失去了靈魂。

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