趙際芳是個讀書的種子，從小學(xué)一直讀到博士后。她把最美好的青春獻(xiàn)給了書法。按理說，她是典型的學(xué)院派書家，然恰恰相反，她的書法觀念與學(xué)院派的形式構(gòu)成、主題先行相左。她有開放的全球視野的書法觀念，但卻把腳跟站定在民族書法傳統(tǒng)的沃土上，也正因于此，她的書法創(chuàng)作再獲生機(jī)。

她的博士論文《二戰(zhàn)后日本書法團(tuán)體研究》深刻地批判了二戰(zhàn)后日本書法追求“展廳效應(yīng)”、強(qiáng)調(diào)“視覺沖擊力”的形式主義弊端，主張書法應(yīng)突出作品的文化內(nèi)涵及意境，這種對傳統(tǒng)的回歸，已是一種深層次的反省與悟出。她認(rèn)為當(dāng)代書家缺少的是“博學(xué)”，缺乏文化的積淀。書法需學(xué)問的支撐，同時又得保持它“書寫性”的本質(zhì)。筑基于傳統(tǒng)經(jīng)典，又將書法創(chuàng)作放在全球化的視野中審視，故趙際芳的書法，端雅清遒，以風(fēng)骨為體，以變化為用，鋒毫能出物類之表，而玄妙之理伏于杳冥之間。縱橫馳驟，筆跡遒潤，挺然秀出又天質(zhì)自然，自是一家風(fēng)貌也。

—楚默（詩學(xué)、美學(xué)、美術(shù)史論學(xué)者）

明顯，際芳女士的書法是根植于古代書法經(jīng)典之中的。如果從審美上將古典派書法分為“古拙”“古趣”“古雅”三類的話，際芳之書又明顯傾向于后者。所謂的“古”，指傳承淵源之厚。際芳廣臨古代法帖，尤以隸、楷書為最擅。其書結(jié)構(gòu)舒和雍容，用筆不疾不徐，自然展現(xiàn)古靜之意。所謂的“雅”，指文人風(fēng)度。際芳是哲學(xué)博士，藝術(shù)學(xué)博士后，學(xué)識是藝術(shù)創(chuàng)作的根本支撐，其腕底毫端，自然流露文人雅意?！肮叛拧倍?，際芳之書得之。

—李剛田（西泠印社副社長）

趙際芳 行書啟功論書詩兩首 56cm×22cm 紙本 2018年

趙際芳 篆書風(fēng)從月下七言聯(lián) 69cm×34cm 紙本 2018年

趙際芳 楷書氣靜情幽七言聯(lián) 69cm×23cm 紙本 2017年

趙際芳 隸書高人老可七言聯(lián) 69cm×23cm 紙本 2017年

趙際芳 行書崔涂詩 27cm×24cm 紙本 2017年