高艷 劉超 周錦程

屈原故里，詩風(fēng)彌漫，艾粽飄香，筑起中華民族的精神脊梁；遠(yuǎn)古峽江，山川靈秀，江河磅礴，承載千年歷史文明的厚重。這一刻，譚斌等了16年。16年前，他對藝術(shù)團(tuán)的演員們說：“我們要努力，把秭歸文化演到首都北京。”當(dāng)時(shí)的藝術(shù)團(tuán)業(yè)務(wù)水平全巿墊底，外債累累，朝不保夕，大家都覺得他的夢想簡直是天方夜譚。16年來，譚斌追逐著這一夢想，以改革創(chuàng)新的銳氣和堅(jiān)持不懈的勇氣，踏歌而行，永不停息，成就了心中的風(fēng)雨藝術(shù)夢。

臨危受命，劇團(tuán)改革成先鋒

在依山傍水、郁郁蔥蔥的秭歸屈原祠旅游景區(qū)，矗立著一座古香古色的白色建筑，這里是屈原藝術(shù)團(tuán)所在地。一樓能容納500人的大劇場里，燈光、音響等設(shè)備均處于國內(nèi)領(lǐng)先水平。舞臺上，藝術(shù)團(tuán)70多名演職人員正在緊張排練大型民俗歌舞劇《大端午》，為在梅蘭芳大劇院亮相做最后準(zhǔn)備。

屈原藝術(shù)團(tuán)的前身是秭歸縣文工團(tuán)文藝宣傳隊(duì)。1992年，22歲的譚斌考入縣文工團(tuán)文藝宣傳隊(duì)。1996年，宣傳隊(duì)改制成屈原藝術(shù)團(tuán)，兩年后從老縣城東遷到新縣城茅坪。當(dāng)時(shí)，因新建綜合樓，藝術(shù)團(tuán)背負(fù)了180萬元欠帳，團(tuán)里專業(yè)投入資金不足，演出設(shè)備落后，職工人心渙散。藝術(shù)團(tuán)陷入無設(shè)備、無人才、無作品的尷尬境地，在全市組織的專業(yè)考核中排名倒數(shù)第一。團(tuán)里的唯一資金來源，是譚斌組建的銅管樂隊(duì)給商家做開業(yè)慶典演奏的收入。

2002年10月，面對岌岌可危的藝術(shù)團(tuán)，有市場經(jīng)濟(jì)意識的譚斌，被推到團(tuán)長的位置。面對焦頭爛額的發(fā)展難題，僅僅3個(gè)月時(shí)間，譚斌體重減少了10公斤。他發(fā)誓，一定要帶領(lǐng)藝術(shù)團(tuán)人走出一條康莊路。

譚斌白天抓演員舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練和器樂多能訓(xùn)練，編排2003年秭歸縣春晚節(jié)目，晚上四處跑政策、拉贊助、找資金。為解決迫在眉睫的困難，他把母親和姐姐的錢挪過來作為單位的臨時(shí)開支。18盞筒子燈代替了昔日舞臺上的碘鎢燈，一對二分頻音響取代了一個(gè)已用了近9年的老式家庭音響。2003年初，春晚的節(jié)目編排基本到位，節(jié)目服裝借的借、買的買，也都一一落實(shí)。

當(dāng)譚斌懸著的心剛剛落下，新的麻煩接踵而至。債主們紛紛堵在藝術(shù)團(tuán)辦公兼住宿樓的一樓巷子里，有一個(gè)債主甚至將76歲的老爹安置到譚斌的辦公室住下。譚斌以禮相待，每天給老爹送水送飯，曉之以理動(dòng)之以情，5天后，這位老爹終于回家了。

為了激發(fā)活力，譚斌著手進(jìn)行大刀闊斧的改革，藝術(shù)團(tuán)率先在全省專業(yè)文藝院團(tuán)中啟動(dòng)“人事代理、全員聘用、崗位工資”為重點(diǎn)的人事聘用制度，改革后不看身份、不論資歷，工資高低全由“基本功考核”成績說了算，打破了“吃大鍋飯”的局面。事實(shí)證明，這次改革，為藝術(shù)團(tuán)后來的崛起乃至跨越發(fā)展搭建了一個(gè)重要的起飛平臺。

堅(jiān)守精品，屈鄉(xiāng)文化出峽江

譚斌認(rèn)為，劇團(tuán)存在的全部價(jià)值在于創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。2004年，全市第四屆專業(yè)文藝調(diào)演匯戰(zhàn)正式展開，藝術(shù)團(tuán)何去何從與這次匯演的結(jié)果息息相關(guān)，只有創(chuàng)作出一臺濃郁屈鄉(xiāng)風(fēng)味的節(jié)目，藝術(shù)團(tuán)才有可能打贏這場惡戰(zhàn)。他首先帶領(lǐng)全體職工整修練功環(huán)境，自己鋪設(shè)木板，自己刷油漆、自己上螺絲，以硬拼硬干的辦法，使近500平米的兩個(gè)排練廳煥然一新。

基礎(chǔ)條件改善后，譚斌乘坐客車幾次往返宜昌城區(qū)與茅坪，為請專家創(chuàng)作匯演節(jié)目磨破了嘴皮子。5月，宜昌文藝界5位專家長駐秭歸，為藝術(shù)團(tuán)參加文藝匯演量身打造節(jié)目。為了節(jié)約，譚斌請專家們住在自己和職工家里。職工們拿鍋支灶，買菜做飯，冒著盛夏的高溫為專家們辦了5個(gè)月的臨時(shí)食堂。

最終，藝術(shù)團(tuán)以一臺《屈鄉(xiāng)畫情》在全市第四屆專業(yè)文藝匯演中奪魁，共獲得21個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)、32塊獎(jiǎng)牌，并一舉摘取了本次匯演的團(tuán)體最高獎(jiǎng)——優(yōu)秀演出獎(jiǎng)。

此后，藝術(shù)團(tuán)繼續(xù)創(chuàng)作了一大批地域性、時(shí)代性較強(qiáng)的文藝節(jié)目，同時(shí)努力開拓宜昌演出市場，使屈原藝術(shù)團(tuán)成為全宜昌最具活力的劇團(tuán)。

打造大型歌舞劇《青灘姐兒泄灘妹》時(shí)，為讓投資方放心，譚斌在承諾書中寫道：“若本劇血本無歸，我以私人現(xiàn)有的藝術(shù)團(tuán)住宿樓房產(chǎn)及我母親的房產(chǎn)抵押給貴公司，請貴公司消除任何思想障礙，保障此劇目順利完成……”

在排練劇目期間，譚斌精益求精。道具大禮盒制作完工之后，按照導(dǎo)演要求，需要在禮盒貼上“囍”字，道具組在縣城足足轉(zhuǎn)了一個(gè)上午，走遍了所有的婚慶用品店，買回來大大小小各種各樣的“囍”字十多幅，但都不能達(dá)到要求。最后，譚斌親自登門拜訪茅坪鎮(zhèn)的民間剪紙藝人劉德勝，請他根據(jù)要求進(jìn)行創(chuàng)作，最終剪出了符合舞臺要求的“囍”字。

在嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)、追求精品的氛圍下，藝術(shù)團(tuán)得到長足發(fā)展：《禮魂》成功演出6500場次，旅游綜合創(chuàng)收2.5億；《青灘姐兒泄灘妹》連續(xù)公演100場次，觀眾達(dá)8萬人次；《大端午》榮獲宜昌華文大獎(jiǎng)，多次受邀赴京演出并開展全國巡演。

深耕基層，鄉(xiāng)土沃育藝術(shù)花

在屈原藝術(shù)團(tuán)辦公大樓前，同時(shí)掛著“屈原故里端午習(xí)俗館”的牌匾，二樓是非物質(zhì)文化展廳，陳列著聲、光、電俱佳的高科技展品。參觀者可以輕觸電子屏，移步換景，了解秭歸各類非物質(zhì)文化境況；亦可登上小船，借助VR技術(shù)，在激烈的號子聲中親歷龍舟賽的激烈比拼，從各個(gè)方面體驗(yàn)屈鄉(xiāng)特有的文化。

這個(gè)展館，是譚斌集合各方資源的心血之作。在擔(dān)任藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長的同時(shí)，譚斌兼任秭歸縣文化館館長一職，牽頭成立了秭歸非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，大力開展文化遺產(chǎn)搶救保護(hù)工作。

2009年非物質(zhì)文化資源普查時(shí)，在幾個(gè)村民七嘴八舌的議論中，“楊柳琴鼓、琵琶絲弦”幾個(gè)詞匯引起了譚斌巨大興趣。一番交談后，譚斌步行數(shù)里找到了“青灘滑坡遺址”上唯一一戶駐守村民江安佐家。

幾經(jīng)攀談，江安佐打開話閘子。淡出記憶幾十年的“楊柳琴鼓”零零星星地呈現(xiàn)在譚斌的腦海中。那一刻，他欣喜若狂，仿佛尋到人間瑰寶。

在省市專家的幫助下，文化館搶救性地保護(hù)了瀕臨失傳的非遺文化琴鼓。譚斌還親赴麗江，守候五天五夜，通過楊麗萍找到她在武漢的御用道具制作師。對方在他的描述下，幾經(jīng)修改，最后將幾近失傳的琴鼓重現(xiàn)在藝術(shù)舞臺上。譚斌據(jù)此打造的《敲起琴鼓勁逮逮》，也一舉奪下全國群星獎(jiǎng)。

對于傳承地方戲曲，譚斌也做出了很大努力。秭歸建東花鼓戲是集文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇于一體的戲劇藝術(shù)形式，在他的主導(dǎo)下，目前已完整收錄建東花鼓戲傳統(tǒng)劇目100多個(gè)，在全縣群眾中逐漸深入人心。

在擔(dān)任文化館館長期間，譚斌成功申報(bào)人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄1項(xiàng)、國家級非遺名錄3項(xiàng)，省級6項(xiàng)，申報(bào)國家級傳承人1名、省級14名。對10個(gè)非遺生產(chǎn)性項(xiàng)目進(jìn)行保護(hù)扶持，開發(fā)手工制品和文化商品項(xiàng)目10項(xiàng)，傳承人綜合收入達(dá)500萬元。秭歸縣文化館被國家文化部命名為國家一級館。

每年，譚斌都會深入基層，組織藝術(shù)團(tuán)送戲下鄉(xiāng)120場次以上。秭歸縣三墩崖村距縣城160公里，坐車進(jìn)去需6個(gè)多小時(shí)。當(dāng)?shù)赜忻裰{曰：有女不嫁三墩崖（ai），來去磨破一雙鞋（hai）。譚斌認(rèn)為，越是偏遠(yuǎn)，越需要文化大餐。他親自帶隊(duì)，文藝分隊(duì)的演員們克服路途遙遠(yuǎn)、山路曲折顛簸帶來的暈車痛苦，盡心把每一個(gè)節(jié)目演好，常常是凌晨兩三點(diǎn)，演員還在裝臺或卸臺。譚斌說，將最好的節(jié)目送到基層去，提高群眾文藝欣賞水平與表現(xiàn)能力，屈鄉(xiāng)大地的藝術(shù)之花才會用最美的姿態(tài)傲然綻放。

文化傳播，龍舟飛歌到異國

在采訪中，秭歸縣委常委、宣傳部長雷青松為譚斌總結(jié)了四個(gè)強(qiáng)烈：有強(qiáng)烈的文化自信，有強(qiáng)烈的文化堅(jiān)守，有強(qiáng)烈的文化激情，有強(qiáng)烈的文化傳承。作為文化傳播者，譚斌實(shí)至名歸。

2016年，經(jīng)文化部、湖北省文化廳委派，譚斌率隊(duì)遠(yuǎn)赴加拿大蒙特利爾，參加國際龍舟節(jié)開幕式及中加文化交流年“龍舟飛歌”專場文藝演出。縣級劇團(tuán)執(zhí)行政府間文化交流項(xiàng)目演出，不僅在宜昌，在全省也屬首例。

在出訪之前，一個(gè)巨大的難題擋在了面前，所有的琴鼓尺寸大小都超過航空管理規(guī)定，根本無法進(jìn)行航空托運(yùn)。譚斌帶領(lǐng)道具組的工作人員，在道具車間進(jìn)行仔細(xì)研究討論，最終決定，重新制作一批可以拆卸組裝的琴鼓，然后用行李箱裝箱托運(yùn)。隨后，譚斌再次往返武漢琴鼓制作工廠，對琴鼓進(jìn)行重新制作，最終順利運(yùn)抵蒙特利爾。

根據(jù)本次蒙特利爾國際龍舟節(jié)活動(dòng)的演出內(nèi)容安排，演出活動(dòng)分為開幕式、閉幕式和專場文藝演出三場。但本次出訪交流活動(dòng)演員總陣容為23人，在演出節(jié)目內(nèi)容、形式、陣容和節(jié)目流程安排上存在著很大的局限性。譚斌事必躬親，把編導(dǎo)方案和演出流程精細(xì)到分秒，將演員安排和調(diào)度精密到每一個(gè)節(jié)目。

國際龍舟節(jié)開幕式時(shí)，突然大雨傾盆。當(dāng)《敲起琴鼓勁逮逮》的伴奏音樂響起，一群陽剛的中國漢子，冒著大雨，挎著奇特的琴鼓，唱著悠揚(yáng)高腔出現(xiàn)在現(xiàn)場，看臺上上千名觀眾的掌聲、喝彩聲此起彼伏。演出結(jié)束后，一位華人特意跑到后臺，對演員說：“你們太棒了！感謝你們帶著國內(nèi)這么好的藝術(shù)作品來看望我們。這是家的味道。你們真了不起！”

屈原藝術(shù)團(tuán)圓滿完成出訪任務(wù)回國后，加拿大蒙特利爾領(lǐng)事館、蒙特利爾中華文化基金會先后致電湖北省文化廳、秭歸縣人民政府，對演員們精彩的演出表示高度贊譽(yù)和感謝。

2018年5月2日，譚斌獲“湖北省先進(jìn)工作者”榮譽(yù)稱號。對此，他淡然一笑，并表示心中已有新夢想——把屈原藝術(shù)團(tuán)打造成“中國最美基層文藝院團(tuán)”。

逐夢路上，譚斌不曾停息。