李林賢 袁淑琴
摘要:陰陽學(xué)說亂象的根源在于人們對(duì)五行學(xué)說認(rèn)識(shí)上的偏差,五行亂象的根源在于五行的實(shí)質(zhì)化傾向以及對(duì)土行的錯(cuò)誤認(rèn)知。本文依據(jù)陰陽學(xué)說理論體系的結(jié)構(gòu)層次分析,認(rèn)為五行與四時(shí)在層次上是并列關(guān)系,兩者是作為陰陽學(xué)說下一層次的兩個(gè)分列單元而存在的; 《洪范》五行的本義,其實(shí)包含了三個(gè)觀點(diǎn):五行具有空間屬性;五行是五種不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài);五味并非味覺辨識(shí)而是對(duì)五行特征的后果驗(yàn)證。五行不能實(shí)質(zhì)化的原因,是人們沒有認(rèn)識(shí)到在對(duì)事物五行狀態(tài)進(jìn)行判斷時(shí),這三個(gè)部分是相輔相成、缺一不可的。五行是對(duì)主體運(yùn)動(dòng)過程進(jìn)行階段化描述的產(chǎn)物,任何主體在全生命周期中都會(huì)涵蓋所有五行的特征。
關(guān)鍵詞:五行;結(jié)構(gòu)層次;運(yùn)動(dòng)狀態(tài);后果驗(yàn)證;物質(zhì)化
中圖分類號(hào):B227 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):CN61-1487-(2018)07-0005-07
陰陽學(xué)說是中華文化的基本構(gòu)架。與西方文化著重以狀態(tài)、空間或者質(zhì)體來認(rèn)識(shí)事物的方法不同[1],陰陽文化更多地著眼于以時(shí)間和生命周期的角度來系統(tǒng)性地看待萬事萬物。通俗一點(diǎn)來說,西方文化較多地著重于“這東西是什么”(即態(tài))的研究,而中國文化則結(jié)合時(shí)間因素對(duì)“這東西會(huì)怎么變”(即勢)更感興趣。
陰陽學(xué)說最初的現(xiàn)世,是上古時(shí)期農(nóng)業(yè)發(fā)展造成巫覡階層影響力的下降從而引起的文化擴(kuò)散;綜觀整個(gè)陰陽學(xué)說發(fā)展的歷史,這種擴(kuò)散呈現(xiàn)出內(nèi)容的碎片化和時(shí)間上的斷層特征。不過現(xiàn)世的理論體系雖然有待完善,但是因?yàn)殛庩枌W(xué)說的頂層特質(zhì),卻誘惑著更多的學(xué)者參與到相關(guān)的討論中來。自春秋以降,關(guān)于陰陽學(xué)說的研究一直在做著加法,隨著時(shí)間的累積,造成的結(jié)果就是陰陽學(xué)界的亂象,各門各派林林總總,表象的百花齊放卻正從側(cè)面印證了陰陽學(xué)說主體理論結(jié)構(gòu)的模糊化傾向,這種傾向使陰陽學(xué)說在應(yīng)用方面愈來愈顯得玄奧虛妄,并最終影響到陰陽學(xué)說在當(dāng)代中國人心目中的認(rèn)同感和文化認(rèn)知度。這種文化力量的削弱,究其原因,無非是陰陽學(xué)說缺乏一個(gè)公認(rèn)的、有效的評(píng)價(jià)體系,從而造成陰陽學(xué)說公信力下降。
要糾偏這種亂象,首先要厘清陰陽學(xué)說的基本結(jié)構(gòu)和理論層次,而且?guī)浊陙?,人類生活環(huán)境、語言文字以及交流方式都有了很大改變,對(duì)傳世典籍以及出世的圖文記載在認(rèn)識(shí)和理解上難免會(huì)有差異,因此對(duì)最初的相關(guān)原始文獻(xiàn)進(jìn)行本義化的釋讀,進(jìn)而摒棄那些后來的多屬于延伸解讀的認(rèn)知上的干擾,就成為還原陰陽學(xué)說本來面目的必要步驟了。
下面的系列陳述,將以五行作為著眼點(diǎn),以《尚書·洪范》中有關(guān)五行方面的內(nèi)容作為主要依據(jù),來對(duì)五行的本義進(jìn)行一次原始化呈現(xiàn)。
一、陰陽與五行的關(guān)系
關(guān)于陰陽與五行這兩個(gè)概念,目前存在一個(gè)共同的認(rèn)知,就是兩者起初分別隸屬于不同的思想體系,到了漢代通過董仲舒完成了相互間的最終融合。[2]這種認(rèn)知的形成,其中預(yù)置了一個(gè)前提,就是兩者在概念上是屬于同一層次的并行并列關(guān)系。那么這種認(rèn)知有沒有可供商榷的地方呢?下面我們來看有關(guān)陰陽學(xué)說的論述。
(一)陰陽學(xué)說的基本結(jié)構(gòu)
對(duì)于陰陽的認(rèn)識(shí),當(dāng)下有著兩種不同的理解,就是陰陽對(duì)待和陰陽流行。對(duì)待,是“一陰一陽之謂道”的原意,是指陰、陽兩個(gè)不同的單元,共同構(gòu)成一個(gè)完整的運(yùn)動(dòng)模型;而流行則是指“動(dòng)態(tài)的、一時(shí)陰又一時(shí)陽,二者交替或循環(huán)”,它是一個(gè)周期或者完整過程的表達(dá)[3],更多地突出了時(shí)間屬性,從本質(zhì)上來說,它等同于廣義的四時(shí)概念。由此看來,陰陽對(duì)待是在描述一個(gè)系統(tǒng),而陰陽流行則是在陳述一個(gè)時(shí)間周期,它們之間有著根本的差別,就陰陽學(xué)說中的陰陽來講,它的涵義更應(yīng)該是指陰陽對(duì)待這個(gè)體系,而不是用四時(shí)替代的陰陽流行概念。
五行學(xué)說的既有理論,同樣主要包含兩個(gè)方面的內(nèi)容:一個(gè)是五方說,一個(gè)是五材說。五方說著重于空間的配位,意圖是通過四方的環(huán)境特點(diǎn)來解釋各個(gè)五行之間的分別;而五材說則以功能和狀態(tài)的描述為主,本質(zhì)上是抓住五行與四季在狀態(tài)特征方面的相似點(diǎn),借鑒人們對(duì)四季的體驗(yàn)來輔助說明五行的不同特性。
參照陰陽和五行學(xué)說的內(nèi)容,我們可以發(fā)現(xiàn),五方和五材更多地在突出說明單一的空間特性。和陰陽作為一個(gè)對(duì)立對(duì)待的完整體系相比,在層次上五行與陰陽不可能處于并行對(duì)等的關(guān)系。而且通過這種參照對(duì)比,我們發(fā)現(xiàn)以陰陽對(duì)待為頂層,以五行和陰陽流行為次級(jí)(為了更適當(dāng)?shù)乇硎觯挛膶⒎Q陰陽對(duì)待為“陰陽”,陰陽流行為“四時(shí)”) , 將五行和四時(shí)作為陰陽主體構(gòu)成的兩個(gè)分列單元,這種層次更能恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)陰陽體系的結(jié)構(gòu) (見圖一)。
按照通常的對(duì)五行的理解,五方無疑具備著空間屬性,而五材的狀態(tài)和功能性特征,從本質(zhì)上講同樣是對(duì)空間進(jìn)行區(qū)域化或者階段化地靜態(tài)描述,它只是借鑒了四季的鮮明特征來對(duì)五行進(jìn)行類象化的狀態(tài)表述。因此五行學(xué)說總體上是一種對(duì)空間、對(duì)“位”的狀態(tài)表達(dá)。
描述事物的運(yùn)動(dòng)和變化,空間和時(shí)間是兩個(gè)必備的要素,而陰陽體系的本質(zhì)就在于對(duì)時(shí)位的分辨。在陰陽體系的這個(gè)時(shí)位系統(tǒng)中,四時(shí)以時(shí)間的形態(tài)而存在,五行則以空間也就是位的概念而呈現(xiàn)。其中不論是陰與陽,還是位與時(shí),兩者在定義上的差別是相對(duì)的,五行作為位而存在,并不是它完全不具備時(shí)間屬性,而是相對(duì)于四時(shí)來說,它更多地突出了空間的特性。
對(duì)于陰陽與五行四時(shí)的關(guān)系,除過以上邏輯構(gòu)成外,還有后天八卦圖的支持。在后天八卦圖中,看似混亂的八卦分布,其實(shí)也點(diǎn)出了時(shí)位構(gòu)成陰陽體系的模型特征,坎離震兌四卦以動(dòng)靜畫卦的原則類象玄武、朱雀、青龍和白虎四象,其布位完全按照二十八宿方位,與四方(五方)的布局相同。而乾卦作為四時(shí)運(yùn)行中的老陽,對(duì)應(yīng)的夏至日其日落點(diǎn)正處于西北方位,坤卦落點(diǎn)亦如是。少陰巽卦在四時(shí)中處于夏至日之后,其方位與乾卦的關(guān)聯(lián)揭示了夏至之后太陽落點(diǎn)的運(yùn)行方向是由北向南。由此可知,以乾坤兩卦為代表的乾坤艮巽四卦,是在概括性表達(dá)太陽在北半球四時(shí)運(yùn)行的位置和方向。
所以在后天八卦圖中,五行(四方)的坎離震兌四卦與二十八宿的四象關(guān)聯(lián)密切,四時(shí)則與表示流行的乾艮坤巽相契合。兩者中五行為陰為體,四時(shí)為陽為用,這種對(duì)空間和時(shí)間關(guān)系的認(rèn)識(shí),在世界文化遺產(chǎn)中其實(shí)并不孤立,我們可以從幾大宗教的標(biāo)志符號(hào)窺其端倪。比如基督教的十字架,其本質(zhì)就是四方圖;佛教的萬字和車輪符號(hào),同樣也是在表述五行為主的智慧和信仰;而伊斯蘭教的星月圖,星代表了二十八宿的運(yùn)行,月則是以月歷表述四時(shí)的流行,在星月圖中,同樣明顯以星為主。三者中,佛教的車輪符號(hào)和伊斯蘭教的星月圖最能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)這種五行和四時(shí)的組合關(guān)系,而十字架則是在突出五行為主的觀念。因此,參照這些標(biāo)志符號(hào)與后天八卦圖的共同點(diǎn),可以從另一個(gè)角度佐證五行與四時(shí),以及陰陽與五行的層次關(guān)系。
另外,圖一的層次分別,還存在著級(jí)數(shù)上的配合。我們知道五方的本質(zhì)就是四方圖,因此四就是第二層次的基本級(jí)數(shù);第三級(jí)的天干與地支的數(shù)量差別,也只是土性地支配合月令進(jìn)行四季分布的結(jié)果所致。
圖一中第二層次是對(duì)陰陽體系的兩個(gè)單元進(jìn)行定性描述,而第三層次則是對(duì)第二層的兩個(gè)單元進(jìn)行分別量化的過程。對(duì)五行和四時(shí)進(jìn)行量化是陰陽學(xué)說走向應(yīng)用的基礎(chǔ),與干支對(duì)五行四時(shí)進(jìn)行分別量化描述不同,八卦則是對(duì)五行和四時(shí)進(jìn)行統(tǒng)一化的度量方法??梢哉f,八卦的出現(xiàn),使陰陽體系中五行和四時(shí)兩個(gè)單元進(jìn)行相互對(duì)稱匹配成為現(xiàn)實(shí),再加上有“萬物類象”這種方法的配合,陰陽學(xué)說因此得到了廣泛應(yīng)用。
(二)五行本義化研究的必要性
在對(duì)時(shí)位的量化描述中,四時(shí)第一是因?yàn)槠漉r明的周期性和循環(huán)性特征,第二則是四季(四時(shí)是一個(gè)廣義的概念,它并不僅僅代表四季)本身具有群眾的普遍體驗(yàn)基礎(chǔ),這兩點(diǎn)使人們對(duì)四時(shí)的認(rèn)識(shí)和量化在一開始就具備了一個(gè)可以參照的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),因此,經(jīng)過幾千年的發(fā)展和錘煉,關(guān)于四時(shí)方面的理論已基本不存在爭議。
但是五行則不然,五行的概念本身是形而上的,正因?yàn)槠湫螒B(tài)的抽象化,對(duì)它的認(rèn)識(shí)也就缺乏恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和事實(shí)見證,再加上起初出于傳教的需要,將五行作為材質(zhì)的類比,并進(jìn)而做出相生相勝方面的邏輯延伸,最后甚至加入陰陽八卦來對(duì)五行進(jìn)行三者之間的互表互證,這種方法和層次上的混亂最終也就造成了人們對(duì)五行學(xué)說認(rèn)識(shí)上的五花八門?;仡欔庩枌W(xué)說的歷史,幾乎可以下一個(gè)結(jié)論,陰陽學(xué)說應(yīng)用亂象的根源,就在于人們對(duì)五行學(xué)說認(rèn)識(shí)上的偏差。因此對(duì)五行進(jìn)行概念上的厘清以及本義回歸,對(duì)于重塑陰陽學(xué)說的文化影響力,有著基礎(chǔ)性的意義。
二、《洪范》五行的本義
關(guān)于五行的完整表述最早見于《尚書·洪范》:“五行:一曰水,二曰火,三曰木,四曰金,五曰土。水曰潤下,火曰炎上,木曰曲直,金曰從革,土爰稼穡。潤下作咸,炎上作苦,曲直作酸,從革作辛,稼穡作甘。”
這段話分為三個(gè)部分,第一部分說明了五行的名稱和順序;第二部分說明了五行的特征;第三部分按照前人的理解,是在說明五行和五味的匹配。如果這種判斷正確的話,那么那個(gè)對(duì)于書寫工具極其稀缺的時(shí)代,這種關(guān)聯(lián)度不怎么密切而且目的不明確的內(nèi)容和同時(shí)期語言精練的行文特征顯然是存在出入的。
從第一和第二部分的緊密關(guān)系來看,第三部分不應(yīng)該只是一個(gè)與前兩者關(guān)聯(lián)不大的延伸,它應(yīng)該也具有進(jìn)一步解釋或者印證的功能。不然的話,如果用五味來定義第三部分,那么先是名,再是特征,最后第三部分的味有多大存在的意義呢?是想說明可以用感覺器官對(duì)五行進(jìn)行感知分別嗎?這種說法顯然沒有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。好在“作”這個(gè)字,暴露了第三部分內(nèi)容的寫作意圖,就是五行會(huì)造成什么樣的結(jié)果或者后果,它是在用結(jié)果或后果對(duì)五行的概念和特性進(jìn)行關(guān)聯(lián)印證。
(一)五行表示了不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)
“五行:一曰水,二曰火,三曰木,四曰金,五曰土?!钡谝徊糠终f明了三個(gè)問題,第一是其數(shù)五;第二五行名稱;第三則是五行的次序。
“行”在《說文》中是這樣解釋的:人之步趨也。步為行走,趨為快步,簡單一點(diǎn)講,行就是運(yùn)動(dòng)或者運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。五行,五種不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。
五行的名稱,則是借用了常見的特征鮮明的五種物質(zhì),來對(duì)這五種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行類比定義。
至于五行的次序,“ 《洪范》所列,只是一種并無內(nèi)在邏輯的并列關(guān)系。”爾后出現(xiàn)的尚土思想,以及五行之間的相生相勝說,不過是自春秋伊始后人進(jìn)行的編排推衍。龐樸先生還認(rèn)為“以方位為基礎(chǔ)的五的體系,正是五行說的原始?!盵2]李學(xué)勤先生說,《洪范》五行的次第是交叉次序,與數(shù)說方向的習(xí)慣有關(guān)。[4]我們將《洪范》五行的次序結(jié)合四方圖的方位分布,遵循北南東西這種對(duì)空間進(jìn)行模擬的閱讀習(xí)慣,可以鮮明地支持龐樸先生的觀點(diǎn),因此,五行的本質(zhì)可以定義為對(duì)不同空間形態(tài)特征化的各自表述。
既然五行是表示不同的空間形態(tài)或者運(yùn)動(dòng)狀態(tài),那么第二部分的詞義就應(yīng)該以動(dòng)詞為主。基于這個(gè)基本原則,我們來對(duì)幾個(gè)相關(guān)詞語進(jìn)行本義化解釋。
潤下: 《廣雅》釋潤——飾也,漬也。不論是飾還是漬,都有施加影響之意。潤下在這里可以引申為恩澤下民、施惠或者向下一層的人和物施加影響之意。其中主動(dòng)性的意愿表現(xiàn)強(qiáng)烈。
炎上:基于動(dòng)詞詞性原則,炎上應(yīng)釋為以火的猛烈促使其向上,因此這里炎有焚或者烘烤之意,引申為由外部因素而產(chǎn)生的鞭策、激勵(lì)、鼓動(dòng)或者促使之意。
曲直:這里不是曲或者直在兩者間做出選項(xiàng)的概念,木的特性是生長,會(huì)對(duì)各種彎曲或者復(fù)雜的形態(tài)做出向上整理的姿態(tài)。因此曲直的本義應(yīng)該是自發(fā)地整理、趨直或者由曲向直之意。
從革: 《說文》釋革——“革,獸皮治去其毛,革更之?!备锖推さ膮^(qū)別,在于多了一個(gè)鞣制的過程,使生皮變性為不易腐爛之革。因此,革就是改變。從,隨行、跟隨。在這里有從眾、被動(dòng)或者逼迫之意。確切地說,從革代表了壓力或者環(huán)境在迫使人或事進(jìn)行改變的一種狀態(tài)。
綜合以上內(nèi)容,潤下代表了主動(dòng)地向外施加影響的狀態(tài);曲直代表了由曲向直的主動(dòng)意愿和現(xiàn)狀;炎上則表示為外力或環(huán)境促使下的被鞭策或者被鼓動(dòng)向上的狀態(tài);從革則與之相反,表達(dá)了一種受到環(huán)境制約或者廣泛壓力的被動(dòng)現(xiàn)狀。在這四種情景中,水木更多地具有主動(dòng)意愿,木行是自我努力,而水行則顯示了個(gè)體向外發(fā)揮影響的狀態(tài)。至于火行和金行則都是外部環(huán)境發(fā)揮主要作用,被動(dòng)的屬性更強(qiáng)烈,不同的是火行代表了外來的鞭策或者推動(dòng),它的推動(dòng)方向與主體意愿一致;金行則表示受到大環(huán)境的阻力或者壓力,這種外力的作用方向與主體意愿相反。
土爰稼穡:一般認(rèn)為,這里的“爰”和“曰”相同,都是稱為的意思。但是參照《洪范》五行后的五事句,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種說法似乎缺乏同例支持,“五事:一曰貌,二曰言,三曰視,四曰聽,五曰思。貌曰恭,言曰従,視曰明,聽曰聰,思曰睿?!睘槭裁丛谖迨轮腥坑谩霸弧保谖逍兄袇s出現(xiàn)個(gè)“爰”字呢?雖然依五行與五事的用詞差異,不能作為推翻“爰”和“曰”意義相同的證據(jù),但是這種差異至少表示了用“爰”代替“曰”,其中一定是有著特殊的涵義。
對(duì)五行特性的解釋,水火木金四行基本沒有大的分歧,但是稼穡一詞卻存在著最大的誤解,認(rèn)為土生萬物因此土爰稼穡的這種認(rèn)識(shí),目前在相當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)仍然根深蒂固。從五材的角度來看,這種功能性的解釋似乎不存在大的問題,但是如果認(rèn)識(shí)到五材僅僅是為了對(duì)五行進(jìn)行解釋而做的通俗化、分解式的類象表述,那么結(jié)合后面的論述我們就會(huì)認(rèn)識(shí)到,這種通過逆向推理、通過物化場景來用五材對(duì)五行的特征進(jìn)行完全定義,最終會(huì)造成概念的片面化和表象化。
我們知道五方的本質(zhì)是四方圖,而土占據(jù)了四方中位。這種中位的布局恰好說明了土行所代表的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。
稼為耕種,穡為收獲。爰,《說文》釋為“引也”,其甲骨文的文字形象為兩手中間有一畫,是援引的意思。所以,土行的定義應(yīng)該和中位特征一樣,是屬于水火木金四種特性以外的狀態(tài),或者說是任意兩種狀態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)換的整個(gè)中間過程,又或者代表了“靜”的、穩(wěn)定的狀態(tài)。水火木金都是對(duì)變化或者動(dòng)態(tài)的描述,那么對(duì)于土行,我們可以理解為非動(dòng)的、等待的、或者主體狀態(tài)特征變化不顯的穩(wěn)定階段,又或者說兩種狀態(tài)轉(zhuǎn)換從開始變化到變化結(jié)束(稼與穡)之間的那個(gè)階段或者區(qū)間。這種定義不僅從土居五方中位可以佐證,而且從描述四時(shí)的十二地支中,辰戌丑未的分布也可以窺其一二。
(二)五味是后果驗(yàn)證
基于以上對(duì)五行本義的認(rèn)識(shí),我們再來看所謂的五味。
將第三部分作五味解,是后人根據(jù)“咸苦酸辛甘”而進(jìn)行的經(jīng)驗(yàn)化演繹,不論這種演繹合適與否,在 《洪范》全文中,并沒有出現(xiàn)五味的說法。因此雖然我們不排斥對(duì)“咸苦酸辛甘”作為五味來理解,但也沒必要在解讀中囿于五味的范疇,從而給本義化解釋造成不必要的約束。
咸:甲骨文,大戈+口(人或者聚邑),組合起來的意思就是向某一區(qū)域的人或者一定范圍的事物施加善意或影響力。另外咸通“感”,有感化教化之意。
苦:結(jié)合炎上的本義,這里的苦應(yīng)該有勞苦、緊迫或者竭力之意。
酸:通“痠”,因疲勞引起的酸軟無力的感覺。
辛:本義為古代刑刀,這里應(yīng)該是威脅、威懾、壓力和壓迫之意。
甘:本義是品嘗美味,這里結(jié)合土爰稼穡之意,應(yīng)該是寬松、愜意的意思。
結(jié)合五行的狀態(tài)特征,五味以五行所獲得的不同的體驗(yàn)和感受,來對(duì)五行的特性和狀態(tài)進(jìn)行后果印證。
根據(jù)五行本義,五行的狀態(tài)描述有主動(dòng)和被動(dòng)之別。這種區(qū)別必然是因?yàn)橹黧w和客體發(fā)生關(guān)系的結(jié)果。選擇的主體不同,相對(duì)應(yīng)的空間狀態(tài)的判斷就會(huì)截然不同。因此對(duì)五行的狀態(tài)描述存在著一個(gè)前提,就是主體的定位。另外“炎上”“潤下”中的“上”“下”并非簡單的方向指定,“炎上”的“上”是指與主體的主觀意愿相同,“潤下”的“下”則是下一層或者低層次之意,“潤下”是高層次主體向低層次客體發(fā)揮影響力的狀態(tài)。因此主體的主觀意愿也是判斷五行狀態(tài)的另一要素。
原句第三部分的五味,其實(shí)質(zhì)是一種后果驗(yàn)證,是對(duì)五行狀態(tài)的后果提出了一個(gè)衡量基準(zhǔn)。這個(gè)基準(zhǔn)就是以相對(duì)于穩(wěn)定狀態(tài)是否產(chǎn)生變化為標(biāo)準(zhǔn),有了變化,必然會(huì)有消耗,因此就產(chǎn)生了“咸苦酸辛”的后果,這時(shí)的狀態(tài)就必然是水火木金中的其一;沒有變化或者說穩(wěn)定的,那么后果就是“甘”,就可以稱為土行狀態(tài)。比如木行,主體意愿是要自力向上生長,但如果這種生長在某一階段達(dá)到了一種勻速的或者說是穩(wěn)定的狀態(tài),在這一階段中前后相比沒有變化,那么這種狀態(tài)雖然維持著運(yùn)動(dòng),但不能算是木行,只有改變了固有的常態(tài)特征,才算是進(jìn)入了木行狀態(tài)。也就是說,五行狀態(tài)的定義,必須要有變化支持,或者說要有后果驗(yàn)證的支持。
五味這一部分存在的意義,并不僅僅在于陳述五行各自狀態(tài)會(huì)引起什么樣的后果,還在于憑借后果差異來強(qiáng)調(diào)對(duì)常態(tài)的認(rèn)識(shí),或者說對(duì)土行狀態(tài)的認(rèn)識(shí)。常態(tài)并非僅僅是靜的狀態(tài),還包括了運(yùn)動(dòng)中的穩(wěn)定狀態(tài)。比如一棵樹的生長,在初期它的發(fā)芽生長是加速度的,這時(shí)的變化就是木行狀態(tài),隨著時(shí)間推移,生長速度必然在某一階段進(jìn)入勻速狀態(tài),這時(shí)候它雖然仍在成長,但是此時(shí)的勻速成長階段卻進(jìn)入了土行狀態(tài)。
水行的狀態(tài),是主體對(duì)外部發(fā)揮影響力,而且主體存在付出、施惠的意愿并得以實(shí)施,后果是在感化和影響方面獲得效果或者回應(yīng),這樣才算是進(jìn)入水行狀態(tài);火行的狀態(tài),是外部環(huán)境對(duì)主體產(chǎn)生了驅(qū)策,而且這個(gè)驅(qū)策使主體改變了原有的狀態(tài)或者烈度,使主體產(chǎn)生了勞苦、緊迫感或者產(chǎn)生了超常規(guī)的消耗;木行的狀態(tài),主體努力向上,而且是改變了原有的常態(tài),并產(chǎn)生了消耗和疲勞的后果;金行的狀態(tài),外部產(chǎn)生了與主體意愿相反的作用力,而且這種壓力使主體改變了已有常態(tài),這就是金行的狀態(tài);土行的狀態(tài),所有“靜”的、穩(wěn)定的、常態(tài)化的表現(xiàn),都可以歸入土行的范疇。當(dāng)然,它也有后果,后果就是“甘”,就是閑舒、寬松、適意的狀態(tài)。
歸納起來,五行表示了事物五種不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),對(duì)這五種狀態(tài)進(jìn)行分辨和判斷,需要三個(gè)要素支持:第一是主體的定位或選擇;第二是主體的意愿;第三則要有后果驗(yàn)證。三者中主體定位是原則問題,主體意愿是方向性的分辨,而主體某階段的常態(tài)化特征和隨之而來的變化則是評(píng)價(jià)的基準(zhǔn)。只有將三者綜合考慮,才能恰當(dāng)?shù)胤直媸挛锂?dāng)下的五行狀態(tài)。
三、五行不能實(shí)質(zhì)化
五行學(xué)說的既有理論包含了五方和五材兩方面的內(nèi)容,參考五行本義,五方和五材對(duì)五行學(xué)說進(jìn)行不同方向的解釋,這種解釋不是因果關(guān)系或者并行的替代關(guān)系,而是一種分解式解讀。五方指出了它的空間屬性,而五材則突出了它的狀態(tài)特證,兩者融合才能更好地對(duì)五行進(jìn)行恰當(dāng)?shù)亩x。這就是前文中提到的不能單獨(dú)用五方或者五材進(jìn)行逆向推理,從而獲得五行定義的原因。
五方說存在的意義,除過空間屬性的認(rèn)定之外,還在于提出了土居中位的結(jié)構(gòu)特征;而五材說則是借用五種常見物質(zhì)的主要特性來表述五行各自的狀態(tài)特征。需要注意的是這里只是借用了五材的特性,并非是五行的實(shí)質(zhì)化表述。實(shí)質(zhì)化會(huì)造成一種誤解,就是木只有木行,火只有火行,以此類推。這種僵化的邏輯安排,會(huì)讓五行變得道具化、單薄化。因?yàn)槿魏我环N物質(zhì)都會(huì)存在五行不同狀態(tài)的表現(xiàn),以樹為例,在各個(gè)階段它不僅存在木行狀態(tài),同時(shí)也存在火行、金行、水行和土行狀態(tài)。將木行實(shí)質(zhì)化為木,就會(huì)喪失五行的根本——“狀態(tài)”描述,這才是五行的唯一特征。因此,五行的相生相勝說,無疑是五行誤入實(shí)質(zhì)化陷阱的產(chǎn)物。
就如龐樸先生所說,五行是一種并無內(nèi)在邏輯的并列關(guān)系。實(shí)質(zhì)化的后果所產(chǎn)生的木生火、火生土之類的邏輯推理,會(huì)遠(yuǎn)離五行的本義。五行和四時(shí)是兩個(gè)不同的系統(tǒng),要充分認(rèn)識(shí)五行本質(zhì),我們首先要拋棄生活經(jīng)驗(yàn)特別是四時(shí)體驗(yàn)所帶來的慣性思維,突破流行和周期等固有的邏輯障礙,緊緊抓住五行“曲直”“炎上”等各自的狀態(tài)特征,將此特征作為判斷萬事萬物五行狀態(tài)的唯一依據(jù),才不會(huì)偏離五行的本義。
另外通過以上論述,可知五行的本質(zhì)是對(duì)事物生命周期中的不同階段的狀態(tài)進(jìn)行分別描述,它首先需要對(duì)事物發(fā)生的階段(空間)進(jìn)行一種切片化或者階段化的取樣過程,然后對(duì)這個(gè)過程中的狀態(tài)特性進(jìn)行定性描述。在這個(gè)過程中,主體定位是首要的,它決定了引起變化的因素是來自內(nèi)部(自身)還是外部;其次主體意愿的確定決定了影響力是助力還是壓力;而五味則是五行狀態(tài)的驗(yàn)證標(biāo)準(zhǔn)。
為了強(qiáng)化五行本義的概念,下面以實(shí)質(zhì)化的五材為例,來分別說明如何判斷物質(zhì)在不同階段的五行狀態(tài)。
(一)以實(shí)質(zhì)化的木為例
主體為木,根據(jù)木的天然屬性,其主觀意愿為趨光生長。
在種子發(fā)芽階段,因?yàn)闃浞N的狀態(tài)是“靜止”的,我們可以認(rèn)為其正處于土行狀態(tài);春天由于陽光和溫度的改變,種子開始破殼發(fā)芽,這個(gè)改變其動(dòng)力主要來自于自身,因此這個(gè)發(fā)芽階段就是木行狀態(tài);那么在這個(gè)發(fā)芽的過程中,如果人為的改變濕度、溫度或者光照條件,必然會(huì)影響它的正常生長,這個(gè)影響力的來源為外部,那么根據(jù)主體意愿為生長來判斷,如果外部因素加速了應(yīng)有的成長速度,那么這時(shí)其五行狀態(tài)為火行狀態(tài);如果人為因素壓制了其生長,則是金行狀態(tài)。另外還有水行狀態(tài)如何判定呢?“水曰潤下”是高層次主體對(duì)低層次客體發(fā)揮影響的過程,這時(shí)對(duì)于主體幼芽來說,什么客體是低層次的呢?因?yàn)橹黧w本身很弱小,囿于作者的學(xué)識(shí)所限,還很難找到幼芽可以對(duì)其產(chǎn)生顯著影響力的客體,因此這部分就不做妄論。
在成長階段,進(jìn)入了一個(gè)正常的生長速度,那么它就處于土行狀態(tài)(它雖然生長,但不是木行);在這個(gè)過程中水分、溫度、光照甚至還有肥料等因素的變化,會(huì)帶來生長速度的改變,這種改變就是成長期的火行或者金行狀態(tài)。當(dāng)成長為大樹的時(shí)候,樹蔭會(huì)影響區(qū)域中植物的生長,森林中大凡有小樹苗都是纖細(xì)而筆直,很少有旁枝生長,這就是森林中大樹作為一個(gè)高級(jí)別存在對(duì)樹苗產(chǎn)生的影響,這種影響就是水行狀態(tài)的體現(xiàn)。當(dāng)然這種水行狀態(tài)的判斷是以大樹為主體的,如果以小樹苗為主體,因?yàn)榄h(huán)境對(duì)樹苗的營養(yǎng)產(chǎn)生了剝奪,不利于它的正常成長,那么這種狀態(tài)就成了金行狀態(tài)。有意思的是成長過程中樹木的木行狀態(tài)是怎么表現(xiàn)呢?因?yàn)檎5纳L是土行狀態(tài),那么只有在特定條件下,比如樹木倒地傾斜之后,樹枝的生長會(huì)改變原來枝條的方向,這種改變就是木行狀態(tài)的表現(xiàn)。
所以,五行狀態(tài)的分辨,要抓住主要變化,抓住主要的狀態(tài)特征,常態(tài)的就是土行,其他的四行狀態(tài)一定是相對(duì)于當(dāng)下的常態(tài)有了顯著的改變。
(二)以實(shí)質(zhì)化的火為例
主體是火,火的主觀意愿為向上。
以篝火為例,將火種置于柴堆中部,火苗首先向上燃燒,這種柴堆上部和底部燃燒狀況的不同,就是火的木行狀態(tài)的表現(xiàn);在點(diǎn)燃后加入油脂或者風(fēng)速所造成的劇烈燃燒,就是火的火行狀態(tài);相反的,燃燒過程中潑水或者其他壓制燃燒的行為,都會(huì)使火進(jìn)入金行狀態(tài);篝火對(duì)周圍氣流或物體的影響,就是典型的火的水行狀態(tài)。而在沒有外力影響的穩(wěn)定的燃燒階段,就是火的土行狀態(tài)。
(三)以實(shí)質(zhì)化的金屬為例
主體為金屬,主體意愿為收斂,約束,聚集。
金屬的天然結(jié)晶過程,就是金屬的木行狀態(tài);冶煉則為火行狀態(tài);或者在冶煉過程中采用鼓風(fēng)升溫的措施促使雜質(zhì)分離從而加速它的結(jié)晶,這個(gè)過程也屬于火行狀態(tài);同樣在冶煉過程中降溫夾雜等因素會(huì)減慢其結(jié)晶過程,這時(shí)即為金行狀態(tài)。那么金屬的水行狀態(tài)如何描述呢?基于它的收斂特性,我們可以將金屬氧化過程中對(duì)氧的捕獲和化合、將氧元素進(jìn)行約束的現(xiàn)象,看作是金屬的水行狀態(tài),也可以將金屬的存在對(duì)周圍溫度的影響看作是它的水行狀態(tài);至于土行狀態(tài)則很好理解,所有穩(wěn)定的階段,都屬于它的土行狀態(tài)。
(四)以實(shí)質(zhì)化的水為例
主體為水,主體意愿為向下滲透。
以常見的靜脈輸液為例,這種方法就是利用了液體向下滲透的特性,將藥物輸送到眾多毛細(xì)血管中。針頭扎入血管后,打開流速調(diào)節(jié)器的一剎那,液體快速進(jìn)入血管,這個(gè)過程就是液體的木行表現(xiàn);幾秒鐘以后,液體流速進(jìn)入勻速狀態(tài),這個(gè)穩(wěn)定勻速的過程就是液體的土行狀態(tài);然后根據(jù)醫(yī)生的要求或者病人的感受,通過調(diào)節(jié)器或者升降輸液瓶的方法對(duì)流速進(jìn)行調(diào)節(jié),這種流速的變化就是火行金行的體現(xiàn)。至于水行特征在這個(gè)例子中液體攜帶著藥品進(jìn)入毛細(xì)血管向下滲透過程,可以稱為水行狀態(tài)。再比如水漫過新填的土坑會(huì)造成沉降的現(xiàn)象,這種現(xiàn)象就是水的水行特征造成的結(jié)果。
(五)以實(shí)質(zhì)化的土為例
主體為土,主體意愿為穩(wěn)定。
土的特征,在一個(gè)不穩(wěn)定的場景才能彰顯其特性。這里以河壩為例,土以粘性來維持穩(wěn)定的現(xiàn)象就是土的木行體現(xiàn);對(duì)土壩進(jìn)行夯擊和加筋,加強(qiáng)其穩(wěn)定則是土的火行狀態(tài);水流對(duì)壩基的沖刷,還有鼠類挖洞,凡是對(duì)穩(wěn)定的破壞都是土的金行體現(xiàn);土壩對(duì)水的約束,本身就是土的水行特征,因?yàn)橥列械奶匦跃褪欠€(wěn)定;河水小了干了或者說流量穩(wěn)定了,河壩的作用出于一種“靜”的狀態(tài),這時(shí)候就是土的土行狀態(tài)。
嚴(yán)格說來,這種以大的類別作為例子來說明五行的不同狀態(tài)并不是十分貼切,比如對(duì)物質(zhì)五行狀態(tài)所產(chǎn)生的后果評(píng)價(jià),有些是比較容易進(jìn)行的,比如像木的金行狀態(tài),我們可以用年輪緊致度的差別來說明,如果不考慮主體改變的因素的話,也可以用木的腐朽過程造成不同部位木質(zhì)的不同變化來例舉。但是因?yàn)槲逍械暮蠊u(píng)價(jià)都需要以變化之前的常態(tài)判斷為前提,這樣的衡量標(biāo)準(zhǔn)以類別為單位是很難獲取的。因?yàn)樵诜治鰡栴}的過程中,主體的取樣越具體,可操作性就越強(qiáng),范圍越廣則界限就越模糊;比如樹木與支木,兩者的主體意愿都是曲直,但是樹木主生長,支木主支撐,功能性的差別帶來主體方向在評(píng)判上有了不同。因此,出于適當(dāng)性的考慮,在以上幾個(gè)例子中很少涉及后果驗(yàn)證的內(nèi)容。
但是從以上例子可以有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí),就是木行狀態(tài)一般存在于主體運(yùn)動(dòng)的初期階段;土行包含所有的“靜”的或者穩(wěn)定的狀態(tài);基于穩(wěn)定狀態(tài),外因的作用使?fàn)顟B(tài)產(chǎn)生了改變,則是火行或金行的表現(xiàn);至于水行,則一定是主體的顯著特性向低一級(jí)客體發(fā)揮影響的過程,這個(gè)過程比較特殊,它發(fā)生的時(shí)期可以和其他四行并行。所以五行的運(yùn)行與四時(shí)最大的區(qū)別在于它不存在固定的周期或者時(shí)序,這也印證了龐樸先生五行并無邏輯關(guān)系的論點(diǎn)。
雖然在幾個(gè)有關(guān)實(shí)質(zhì)化五材的例子中后果驗(yàn)證方面的內(nèi)容不充分,但是通過這些論述,至少突出了兩個(gè)概念:
第一,說明了五行是狀態(tài)描述,和五材是完全不同的兩個(gè)概念。比如金行的特征是從革,是外部壓力下自身產(chǎn)生了改變,而具體的事物金屬它的主要特質(zhì)則是聚集。
第二,主體的選定,是判斷五行狀態(tài)的基礎(chǔ)。只有主體確定之后,主體意愿(方向)才會(huì)顯現(xiàn);在主體的狀態(tài)分析中,主體的方向是永恒不變的,五行狀態(tài)只涉及運(yùn)動(dòng)的速度或者范圍的變化,而與方向的改變無關(guān)。比如火的方向是向上的,那么其木行狀態(tài)為自我努力向上,火行狀態(tài)是得到助力加速向上,金行狀態(tài)為外界壓力使其減速向上,水行則是影響著客體跟著向上,土行則是穩(wěn)定地向上,總之主體意愿的大方向是不變的。如果方向改變,必然伴隨著主體的改變,這又是五材和五行的根本差別。
總之,五行不能實(shí)質(zhì)化,它代表了事物一常(土)四變 (水火木金)的五種狀態(tài),其中土行是事物的常態(tài)表達(dá),而水火木金四行則表達(dá)了相對(duì)于常態(tài)的四種不同變化。
四、結(jié)語
明晰陰陽學(xué)說的結(jié)構(gòu)層次,是澄清陰陽、五行、四時(shí)三者之間互表互證現(xiàn)象的前提。另外用陰陽流行的觀點(diǎn)論證五行,會(huì)混淆五行與四時(shí)的概念邊界。五行的實(shí)質(zhì)是對(duì)主體當(dāng)下狀態(tài)的表述,它較多地體現(xiàn)了空間屬性,而四時(shí)則是廣義的時(shí)間概念?;谖覀兊厍蛉祟惖慕嵌?,在陰陽學(xué)說的范疇之內(nèi),兩者的區(qū)別在于,五行是在描述十年一輪回的運(yùn)氣變化,是二十八宿對(duì)地球的影響;四時(shí)則是描述季節(jié)的流行,是太陽對(duì)地球最直觀的作用。
《洪范》五行首先用次序來模擬五方的空間結(jié)構(gòu),并用之陳述土居中位的分布特點(diǎn);其次借用五材的主要特性來表述五種不同狀態(tài)的特征,指出五行是對(duì)五種主體不同狀態(tài)的歸類描述,其中水(木)是起源于主體的、是主體主動(dòng)的向外(向內(nèi))發(fā)生作用的狀態(tài),而火(金)則是外部因素作用于主體的、是主體被動(dòng)接受與自身意愿相同(相反)的影響的狀態(tài),土則是所有穩(wěn)定狀態(tài)的稱謂。這五種狀態(tài)基本涵蓋了主體所有階段的全部特征;最后還提出了要通過五味來對(duì)不同五行進(jìn)行后果驗(yàn)證。后果驗(yàn)證的意義在于,首先通過“甘”與其他四味的不同,說明了金木水火四種狀態(tài)的產(chǎn)生,一定是相對(duì)于常態(tài)(土)有了變化;其次五行和五味相互各自關(guān)聯(lián),如果五味是感覺的辨識(shí),那么這種關(guān)聯(lián)的解釋基于現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)會(huì)非常牽強(qiáng),但是用狀態(tài)與后果的關(guān)系來推理,就能顯化常態(tài)與變化的區(qū)別。另外,五味同時(shí)也強(qiáng)化了五行并非實(shí)質(zhì)化五材的基本概念。因此,在對(duì)事物五行狀態(tài)的判斷過程中,這三部分相輔相成、缺一不可。
總之,五行是對(duì)主體當(dāng)下狀態(tài)進(jìn)行的一種形而上的歸類表述,它能夠涵蓋萬事萬物所有階段的全部狀態(tài),它是超越實(shí)質(zhì)的,它不參與對(duì)主體本身的本質(zhì)化定義。因此五行是對(duì)主體的全生命周期進(jìn)行階段化狀態(tài)表述的產(chǎn)物,而且任何主體在生命周期中,其不同階段都可能涵蓋所有五行。
《洪范》五行的內(nèi)容,是對(duì)五行進(jìn)行不同角度不同方向的詮釋,只有將各種不同的詮釋結(jié)合起來,才能獲得五行完整的本來面目。傳統(tǒng)理論對(duì)五行的誤解,正是將不同角度的詮釋分割或者分別看待而產(chǎn)生的結(jié)果。因此,通過這種本義化分析,對(duì)于糾正傳統(tǒng)的五行理論,至少具有以下幾點(diǎn)意義:第一,提出了五行、四時(shí)和陰陽三者在概念上與功能上的根本差別,同時(shí)將三者在陰陽學(xué)說中的層次進(jìn)行了不同于傳統(tǒng)理論的劃分,這種劃分對(duì)于明晰三者的基本概念有著重要的意義。第二,說明了五行是超越實(shí)質(zhì)的,它不是一個(gè)物化的概念,而是陳述物質(zhì)在生命周期中當(dāng)下(或者某一階段)所表現(xiàn)的狀態(tài),這樣的形而上表述,從涵蓋面來講,還原了五行理論廣泛的適用性和包容性。第三,指出了進(jìn)行五行判斷有著一個(gè)前提,這個(gè)前提就是主體的選定。比如在某一個(gè)場景中,兩個(gè)相互作用的主體其五行狀態(tài)的判斷必然是不同的。
五行是陰陽理論的重要構(gòu)成部分,對(duì)它的正確定義和認(rèn)識(shí),是陰陽學(xué)說發(fā)揮文化影響力的前提,所以在河圖洛書所構(gòu)建的陰陽模型之下,五行本義的明晰,對(duì)于陰陽理論走向應(yīng)用,具有基礎(chǔ)性的意義。
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作者簡介:李林賢(1970—),男,陜西韓城人,陜西省石化壓力容器檢驗(yàn)站副總工程師。
袁淑琴(1974—),女,陜西山陽人,西安市第一醫(yī)院主治中醫(yī)師。
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