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        語言的藝術(shù)

        2018-10-20 10:12:54朱雪佩
        名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年7期

        朱雪佩

        摘 要:數(shù)量詞在現(xiàn)代漢語中的運(yùn)用是非常豐富的,是指能表示數(shù)量或者程度的形容詞。而一定數(shù)量詞的運(yùn)用,能使句子大放異彩,讓文章熠熠生輝,達(dá)到言有盡而意無窮的效果。穆旦在《贊美》一詩中運(yùn)用了許多數(shù)量詞,極大化的語言下包含著強(qiáng)烈的思想感情,實(shí)中寓虛、有限寓無限,超時(shí)空、超歷史下所具有的象征意義使這首詩的語言充滿了獨(dú)特的藝術(shù)特征。

        關(guān)鍵詞:數(shù)量詞 穆旦 《贊美》

        南唐詞人李煜在《一剪梅》中曰:“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流?!北彼卧~人蘇軾在《水龍吟》中曰:“春色三分,二分塵土,一分流水?!边@些詩句都運(yùn)用了數(shù)量詞表達(dá)亡國之恨、惜花傷春之情。在現(xiàn)代詩人中,“雨巷詩人”戴望舒的《雨巷》中:“丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁?!毙熘灸Φ摹渡硴P(yáng)娜拉》中:“最是那一低頭的溫柔,像一朵蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞,道一聲珍重,道一聲珍重,那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚(yáng)娜拉!”兩位詩人在詩中運(yùn)用了數(shù)量詞“一樣”“一低頭”“一朵”“一聲”來表達(dá)作者對丁香姑娘的喜愛(前者),以及對友人的惜別之情(后者)。如此看來,數(shù)量詞的恰當(dāng)運(yùn)用會(huì)給詩歌增添獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而且數(shù)量詞在現(xiàn)代漢語中的運(yùn)用是非常豐富的,是指能表示數(shù)量或者程度的形容詞。而詩中的數(shù)量詞的運(yùn)用并非單純地表示數(shù)或量,常常蘊(yùn)含著一定的形象性和感情色彩,在特定的語境中,能夠彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵。詩人穆旦的《贊美》,寫于1941年12月,詩人在受苦的農(nóng)民身上,看到了災(zāi)難、恥辱和悲哀,以及自強(qiáng)不息的民族精神。詩人高呼:“一個(gè)民族已經(jīng)站起來?!北磉_(dá)出詩人對中華民族頑強(qiáng)的生命力的贊美。詩中強(qiáng)烈的感情、獨(dú)特的文體結(jié)構(gòu)都彰顯出穆旦高超的寫作能力,本文立足于詩中獨(dú)特的語言藝術(shù),淺析穆旦詩中數(shù)量詞的運(yùn)用特征。

        一、極大化語言下所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈感情

        九葉派的代表詩人穆旦,受到了西方現(xiàn)代派詩人的影響,如艾略特、奧登、葉芝等。據(jù)回憶,穆旦在西南聯(lián)大的學(xué)習(xí)中,當(dāng)時(shí)大家首先接觸到的是英國浪漫派詩人,后受燕卜蓀的教導(dǎo),接觸到現(xiàn)代派的詩人如葉芝、艾略特、奧登乃至更年輕的狄蘭·托馬斯等人的作品和近代西方的文論。因此,穆旦的詩中具有西方化的一些特點(diǎn)。在這首詩中,作者重復(fù)運(yùn)用了一些表示極大化意義的語言。比如在第一節(jié)里,詩人使用了“不盡”“無數(shù)”“太多”等詞語,以此來表達(dá)出作者對祖國和人民的熱愛。開篇便寫道:“走不盡的山巒的起伏,河流和草原,數(shù)不盡的密密的村莊,雞鳴和狗吠?!庇脙蓚€(gè)“不盡”,極大化地表現(xiàn)了祖國的大好河山和村莊的繁榮熱鬧。接著又一個(gè)“說不盡的故事是說不盡的災(zāi)難”,筆鋒突轉(zhuǎn),透出無限的感慨,中華民族飽受了無盡的滄桑和磨難,才會(huì)有如此多的故事。而“我有太多的話語”中“太多”一詞則更加讓作者的感情達(dá)到頂峰,對祖國的熱愛擁有著千言萬語的訴說,表達(dá)出作者內(nèi)心的激動(dòng)。同樣在第二節(jié)中,“許多孩子的父親”中的“許多”,“多少朝代在他的身上升起又降落了”“在大路上多少次愉快的歌聲流過去了”“多少次跟來的是臨到他的憂患”中的“多少”,“而這樣的路是無限的悠長的”中的“無限”。穆旦刻畫出了一位飽受苦難的農(nóng)人形象,他是許多孩子的父親,經(jīng)歷多少磨難以及無法改變的現(xiàn)實(shí),使他成為歷朝歷代都承受著痛苦的農(nóng)人的縮影,定格在歷史的長河之中。在第三節(jié)中,“一個(gè)老婦期待著孩子,許多孩子期待著饑餓”中的“許多”,那是“許多”的希望在經(jīng)受著磨難。第四節(jié)里,詩人也運(yùn)用了“無盡的呻吟和寒冷”中的“無盡”,“我們無言的痛苦是太多了”中的“太多”,詩人感受到了生活在這篇古老土地上的人民飽受摧殘、苦痛和磨難是“無盡”和“太多”。因此,詩人在每一節(jié)的結(jié)尾都在由衷地贊美,贊美由苦難走向抗?fàn)幍娜嗣窈兔褡?。這樣的一種抒情正像他自己所說的,是“有理性地鼓舞著人們?nèi)幦∧莻€(gè)光明的一種東西”,一種不屈和抗?fàn)幍木瘛?/p>

        二、實(shí)中寓虛、有限寓無限的“一”

        縱觀古今中外的詩歌創(chuàng)作,詩人經(jīng)常會(huì)使用“一”這個(gè)數(shù)量詞,而這個(gè)數(shù)量詞往往與其他數(shù)量詞所表達(dá)的含義不盡相同,具有豐富多彩的感情?;蛟S它是指實(shí)際的數(shù)字,比如梅堯臣《魯山山行》中有:“人家在何許?云外一聲雞?!边@“一”就是實(shí)際的數(shù)字,作者在山中聽見了一聲雞鳴,感受到村莊就在不遠(yuǎn)處。而 “春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來”中的“一”,卻并不是實(shí)際的數(shù)字“一”,作者并未只是想寫那一枝盛開在墻外的紅杏,而是以“一枝”盛開在墻外的紅杏,暗示滿園的春色和一片春意盎然的景象,以實(shí)寓虛、有限寓無限。因此在《贊美》這首詩中,詩人運(yùn)用了許多的“一”也包含著豐富的意義。

        詩中第二節(jié):“一個(gè)農(nóng)夫”“ 他是一個(gè)女人的孩子” “再一次相信名辭”中的“一”,作者是否就是列舉的千萬農(nóng)夫中的“一個(gè)”,千萬孩子中的“一個(gè)”,無數(shù)次相信中的“一次”嗎?似乎并不是這樣,這里的“一”已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了實(shí)際數(shù)量上的“一”了,而是實(shí)中寓虛,以有限寓無限。它實(shí)際寫的“一個(gè)”虛指一個(gè)數(shù)量,突破了有限的“量”的束縛,開始向無限轉(zhuǎn)換。作者并非只是在寫“一個(gè)農(nóng)夫”“一個(gè)女人的孩子”“一次相信名辭”,而是千千萬萬農(nóng)夫,千千萬萬女人、孩子的縮影,無數(shù)次的相信。作者以一個(gè)實(shí)際的典型為例來表達(dá)出這個(gè)民族的真實(shí)寫照,以“一個(gè)”蘊(yùn)含“無限多個(gè)”中華兒女們,他們都在苦難中站了起來,都在無盡的痛苦中忍辱負(fù)重,頑強(qiáng)抗?fàn)?,蘊(yùn)含著豐富的意義,表達(dá)出作者心中無限的贊美之情。

        詩歌第三節(jié): “一個(gè)老婦期待著孩子?!薄耙粯拥氖遣豢芍目謶郑粯拥氖谴笞匀恢心乔治g著生活的泥土?!薄盀榱怂乙獡肀恳粋€(gè)人?!币粋€(gè)滿懷期待的母親,承受著一樣的苦難,用擁抱去表達(dá)最誠摯的安慰,這是千千萬萬人民的象征,堅(jiān)強(qiáng)精神的象征,在痛苦中依舊不屈不撓。第四節(jié)中運(yùn)用了三個(gè)“一樣的”,“一樣的是這悠久的年代的風(fēng)”“一樣的是從這傾圮的屋檐下散開的”“一樣的是這飛過的烏鴉的聲音”表明我們恥辱的歷史是那樣的漫長,歷經(jīng)多少個(gè)年代,一切依舊。以實(shí)寓虛,以有限寓無限,以實(shí)際的存在現(xiàn)實(shí)來概括無數(shù)個(gè)已逝去時(shí)代的虛幻,它突破了有限的“量”,表達(dá)了無限的含義。

        三、超時(shí)空、超歷史下的象征意義

        作為九葉派的領(lǐng)軍人物,穆旦曾說:“我是特別主張要寫出有時(shí)代意義的內(nèi)容。問題是,首先要把自己擴(kuò)充到時(shí)代那么大,然后再寫自我。這樣的作品,就成了時(shí)代的作品……因?yàn)樗蔷唧w的,有血有肉的?!薄顿澝馈愤@首詩中的語言運(yùn)用,就使詩歌整體具有超時(shí)空、超歷史的象征意義。

        1937年7月7日,七七事變爆發(fā),伴隨著抗日戰(zhàn)爭,同年10月,穆旦“作為護(hù)校隊(duì)成員,隨清華大學(xué)南遷長沙”。學(xué)校組織一部分男同學(xué)和教師,共二百多人,步行進(jìn)入云南,稱“湘黔滇旅行團(tuán)”。穆旦在這二百多人當(dāng)中,從2月到4月,橫跨湘、黔、滇三省,翻山越嶺、跋山涉水,徒步進(jìn)入云南,歷時(shí)68天,終于到達(dá)了昆明。在這次顛沛流離的南遷中,穆旦深深感受到了祖國的苦難。在戰(zhàn)爭中,他深刻體會(huì)到了中華民族一路走來所遭受的苦難,以及不斷的戰(zhàn)爭。在詩中,作者運(yùn)用了“不盡”“太多”“許多”“多少”“一樣的”“一個(gè)”等數(shù)量詞包含著深刻的象征意義,那些“無盡的景色”“無盡的村莊”是當(dāng)時(shí)祖國的真實(shí)寫照,“農(nóng)夫”“老婦”“孩子”,實(shí)際上象征在千百年來跨時(shí)空、跨歷史的民族精神的顯現(xiàn)?!耙粋€(gè)農(nóng)夫”無疑是我們悠久歷史的民族象征,他身上背負(fù)著我們民族從古到今的苦難。農(nóng)夫一生的活動(dòng)象征著我們苦難的民族在漫長的歷史進(jìn)程中頑強(qiáng)生命的緩慢前行?!耙粋€(gè)老婦”象征著飽經(jīng)滄桑的祖國。“許多孩子”象征著千千萬萬的炎黃子孫、中華兒女,他們是無盡的希望和未來。

        這些“一個(gè)女人的孩子”“許多孩子的父親”“一個(gè)農(nóng)夫”“一個(gè)老婦”,他們超越時(shí)空,超越歷史,他們以苦難深重的農(nóng)民形象定格在歷史的畫卷中,歷經(jīng)無數(shù)的時(shí)光,成為一種受難者的象征,代表著這個(gè)民族所飽受的磨難和不斷的抗?fàn)帯?/p>

        袁可嘉說:“讀穆旦的某些詩,我總覺得有一種新詩中不多見的沉雄之美,有的人深沉如穆旦或過之,但豪氣不足;有些詩人豪則豪矣,但不免粗浮,既深沉而兼雄健的,穆旦要算一個(gè)?!焙翢o疑問,本詩有著渾厚的感情溢在字里行間。作者運(yùn)用一個(gè)個(gè)數(shù)量詞,使數(shù)字生情,量詞變巧,拓寬了詩歌的藝術(shù)境界、審美空間。 艾青說:“九葉詩派接受了新詩的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),采取歐美現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧,刻畫了經(jīng)過戰(zhàn)爭大動(dòng)亂之后的社會(huì)現(xiàn)象?!弊鳛榫湃~派的代表人物,這些數(shù)量詞凝結(jié)著詩人的喜怒哀樂,折射出一段有血有肉的經(jīng)歷,讓詩歌的語言呈現(xiàn)出不一樣的特色。

        參考文獻(xiàn):

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        [8] 艾青.中國新詩六十年[M].石家莊:花山文藝出版社,1991:480.

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