李俐伶（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

一、創(chuàng)作素材及藝術(shù)特征

箏曲《箜篌引》的創(chuàng)作素材來自于唐代詩人李賀（790 ～816）的《李憑箜篌引》，詩中有云：

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。

女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。

夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。

吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

由此可以看出李憑高超的箜篌演奏技法，而詩人在介紹完李憑之后，又對樂曲進行了豐富的想象，抒寫了音樂所具有的感人至深的力量。擬聲的寫法則將李憑所演奏的樂曲描繪得生動傳神。這也是詩人獨到之處。箏曲《箜篌引》由其詩意所做，因而樂曲的前半部分速度起伏變化，旋律則虛實結(jié)合，描繪出“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三弦動紫皇”的幻想境界。后半部分則是神性的舞蹈，輕靈且又粗獷。使其有著婆娑的翩翩舞步和天高地闊的激動之情，描繪了“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞”的奇麗意境。

二 、《寒鴉戲水》

（一）樂曲概述及藝術(shù)特征

潮州音樂主要流傳分布在廣東、潮汕、閩南一帶及潮州當?shù)厝撕屯鈦砣丝诰幼〉牡貐^(qū)。

潮州箏派擁有歷史悠久的地方特色，它的的發(fā)展離不開這里豐富的藝術(shù)土壤。 潮州地區(qū)的人民利用當?shù)貎?yōu)越的地理環(huán)境，并融合了外界不同的音樂風(fēng)格及特色，形成了熱情、古樸且獨特的演奏風(fēng)格。 隨時間推移，潮州箏派在其發(fā)展過程中，吸收了潮州地方的民歌、方言及小調(diào)等音樂養(yǎng)分，因而形成了自己獨特的演奏技巧和風(fēng)格。 它的形成與當?shù)氐牡乩?、人文、民俗、音樂等多方面有著密不可分關(guān)系，也使當?shù)厝嗣駝?chuàng)作出來的大量有著濃郁潮州音樂特點的箏曲。

《寒鴉戲水》是一首極富潮州地方風(fēng)格特色的樂曲， 同時也是潮州箏派的代表曲目之一， 它的旋律清麗婉轉(zhuǎn)， 曲風(fēng)溫和優(yōu)雅，描繪了寒鴉在水中自由嬉戲、悠然閑適的情景。樂曲中運用了輕快、連貫的左手技法凸顯了潮州音樂的調(diào)式結(jié)構(gòu)?！逗f戲水》采用了潮州音樂中特有的“重六調(diào)”演奏，調(diào)式色彩變化豐富，其旋律具有濃郁的潮州民間地方音樂色彩。 分析理解《寒鴉戲水》這首箏曲，更能深刻了解潮州音樂的旋律色彩變化以及調(diào)式調(diào)性色彩變化的特點。

（二）各部分段落分析

《寒鴉戲水》的曲式包括了三個部分：“頭板”、“拷拍”、“三板”。樂曲速度由慢到快，逐漸形成高潮，旋律音逐漸展開，逐步出現(xiàn)骨干音，這三個部分又均分為六十八板，也就是其中一個部分的三次反復(fù)，或者將該布局稱為 “曲速三變”。它們只是在演奏速度和節(jié)奏上發(fā)生變化，音符疏密的上有所不同。同時樂曲也可劃分為起、承、轉(zhuǎn)、合的四個樂句，由此可見這種潮州箏曲的結(jié)構(gòu)特點與詩詞有一定的聯(lián)系。

《寒鴉戲水》是一首較典型的 68 板曲調(diào)，每段曲調(diào)各不相同，且具有特色。 如樂曲的頭板速度較緩慢，并加入許多輕快地花指，右手彈奏位置的多靠近前岳山，從而達到模仿鋼絲箏的音色的目的。拍子多記為 4/4 拍。

第二部分為拷拍又稱“拷打”，是在三板的基礎(chǔ)上保留了樂曲的主旋律，但會抽減一些音符，從而形成一系列的切分節(jié)奏變化，左手則加入點顫進行裝飾，形成了樂曲旋律獨特的特點，旋律色彩性更加豐富。

第三部分的三板是為了再次揭示主題、渲染氣氛，是由第二段的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，其速度也是三段旋律中最快的，達到了將樂曲推向高潮的目的。

《寒鴉戲水》是一首較典型的 68 板曲調(diào)，每段曲調(diào)各不相同，且具有特色。 如樂曲的頭板速度較緩慢，并加入許多輕快地花指，右手彈奏位置的多靠近前岳山，從而達到模仿鋼絲箏的音色的目的。拍子多記為 4/4 拍。

第二部分為拷拍又稱“拷打”，是在三板的基礎(chǔ)上保留了樂曲的主旋律，但會抽減一些音符，從而形成一系列的切分節(jié)奏變化，左手則加入點顫進行裝飾，形成了樂曲旋律獨特的特點，旋律色彩性更加豐富。

第三部分的三板是為了再次揭示主題、渲染氣氛，是由第二段的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，其速度也是三段旋律中最快的，達到了將樂曲推向高潮的目的。

（三）演奏技法分析

箏曲《寒鴉戲水》在演奏技法上具有有很大的特點，具體表現(xiàn)為：

1.樂曲采用左手按滑音、右手指法彈奏的演奏技法。如；加快速花指，快速指序等。不僅使音樂聽上去旋律輕亮，而且其演奏技法獨特，更能體現(xiàn)潮州音樂的地方特色、豐富感情等的特點。

2.樂曲右手的技法主要以勾、托、抹等組成，并在多處加入快速花且快速花指區(qū)別于其他箏派的花指技法。

3.《寒鴉戲水》中快速花指右手大指彈撥琴弦時短，急促而又輕巧， 這也是樂曲的一大亮點。右手在彈奏中經(jīng)常采用的指法技巧，這也是《寒鴉戲水》彈奏過程的主要表現(xiàn)形式，也就是套指勾、托、抹。

我們作為演奏者，在精進演奏技術(shù)的同時，同樣應(yīng)當從創(chuàng)作背景、素材、結(jié)構(gòu)與感情色彩來分析樂曲，從而提升對作品的掌握力，最終達到與作品、與觀眾真正的共鳴。

注釋與參考文獻：

［1］方扶南.李長吉詩集批注（卷一)［M］. 上海：上海古籍出版社，1998：22.

［2］林毛根,陳安華.潮州箏曲［J］.民族民間音樂,1981(3).

［3］中國音樂家協(xié)會.音樂創(chuàng)作－中國音樂金鐘獎古箏獲獎作品集 ［C］.2006（5）（增刊）.