文/吳雨潔 by Wu Yujie

海洋玉髓藏品經(jīng)過了人工切割打磨，所以圖案的效果常常取決于人工構(gòu)圖的水平。 一生一死，皆在師傅手下的方寸之間。

這篇文章，講的既是海洋玉髓的構(gòu)圖問題，也可以當(dāng)作所有需要切割打磨的畫面類觀賞石寶玉石的構(gòu)圖指南。

微妙處，見真章

精心的構(gòu)圖和隨意的，有什么區(qū)別呢？

我認(rèn)為最大的區(qū)別，其實(shí)發(fā)生在切割畫面之前。

好的構(gòu)圖，不光要求師傅能看懂圖案的內(nèi)容，更關(guān)鍵的恐怕是要看懂圖案的思想或情感。

【小貓戲蝶】

就拿這只《小貓戲蝶》來說，這件作品構(gòu)圖最精彩的，不在別處，正在小貓前足之下的空白處。（原圖見《寶藏》2016-3-B022，小貓前足之下的空白，可用白色箭頭標(biāo)志出來。）這一點(diǎn)點(diǎn)的留白，跟小貓昂首、踮足、翹尾的姿勢(shì)結(jié)合在一起，就帶出了小貓古靈精怪的心思。同時(shí)，還將你的視線順勢(shì)引向了空中撲棱的小蝴蝶，使得圖案的整體性加強(qiáng)。好奇、童趣，隨之撲面而來。

這一切都是因?yàn)閹煾翟谇懈钋?，讀懂了小貓的心思。如果我們換個(gè)切割方法會(huì)怎樣呢？

現(xiàn)在，我們將畫面傾斜，讓小貓四腳都踏平在地上，再切割掉多余的空白部分。（如下圖，將畫面旋轉(zhuǎn)至兩足在一條水平線上，并切割掉多余部分）我們會(huì)一下子發(fā)現(xiàn)：（1）小貓的前腿看起來好像變得細(xì)長(zhǎng)了。（2）胸前分明突出了一塊黑團(tuán)。（3）小貓的臀部好像也顯得有點(diǎn)大。

在重新構(gòu)圖之前，這三個(gè)問題都是感覺不到的。

當(dāng)然，更不好的是小貓“有點(diǎn)呆”。不那么古靈精怪，倒有點(diǎn)，像安分懂事的看家犬了。

這是利用了視覺的生理特性。我們來做個(gè)實(shí)驗(yàn)：伸開你的手掌，觀察自己大拇指上的紋路，并告訴我它是什么形狀的？

當(dāng)然無論是什么形狀的，你都可能長(zhǎng)命百歲。但是，當(dāng)你越仔細(xì)查看大拇指，你對(duì)大拇指以外的地方就越看不清楚。食指、中指、無名指……在你的眼中都變成虛焦?fàn)顟B(tài)。

好的構(gòu)圖，正是要利用這一點(diǎn)。讓畫面中出現(xiàn)主線索，引導(dǎo)觀眾理解的傾向，使得藏品的優(yōu)點(diǎn)更清晰，更有沖擊力。

輪廓的常見問題

首先，我要客觀地說一句：“現(xiàn)在市面上海玉輪廓的切割打磨，至少有80% 是不合格的”。

不合格突出表現(xiàn)在兩點(diǎn)上：

一是切割方面構(gòu)圖隨意。不考慮每一處留下來的部位，是否起到了應(yīng)有的意義？更沒有注意到，什么樣的圖案應(yīng)該搭配什么樣的外部輪廓。像這個(gè)案例：虛線以外的部分，對(duì)于畫面構(gòu)圖其實(shí)無甚意義，還加重了外部輪廓的不規(guī)整感，建議切除。

第二個(gè)不合格的，是打磨方面做工粗放。

直線不直，弧線不流暢，應(yīng)該對(duì)稱處無法精確對(duì)稱。

我在一枚藏品外加了一個(gè)規(guī)范的橢圓形。從圖上可以看出，在藏品左上部分，有1/4的段落，藏品輪廓和橙色線條基本保持了平衡。證明這一段的磨制是標(biāo)準(zhǔn)的。但其他3/4的段落都能看得到嚴(yán)重的偏差。

而另一件藏品則在對(duì)稱性上出了問題。我們以尖角的最高點(diǎn)畫出中軸線進(jìn)行測(cè)量，可以看出右側(cè)明顯寬于左側(cè)。也是實(shí)為可惜。

這里還有我根據(jù)一件真實(shí)藏品繪制的示意圖。原石畫面其實(shí)非常不錯(cuò)，可是切割的草率導(dǎo)致了人物中線歪斜。同時(shí)，由于水滴形是一個(gè)軸對(duì)稱圖形，圖案的歪斜在這類圖形中顯得非常分明。

有人可能要辯解說，你講的這些都是小毛病，瑕不掩瑜。但藝術(shù)品收藏本來就不打馬虎眼兒，不信你去古董市場(chǎng)上問問看：形制歪斜的次品，和正品能是一個(gè)價(jià)嗎？

在目前的局面中，海洋玉髓做工粗糙的問題，顯然為人所忽視了。

● 圓形及水滴形

下面簡(jiǎn)單講講，不同的海洋玉髓應(yīng)該如何選擇輪廓。之所以先將圓形和水滴形放在一起講，因?yàn)檫@兩種都難以作為擺件放置。通常都作為配飾賞玩。

圓形，是最對(duì)稱的圖形，具有向心力、內(nèi)縮感。

不管圖案出現(xiàn)在圓形中哪個(gè)部位，人們的視覺總會(huì)被不自覺地牽引向圓的正中心。一般來說，我們可以利用這一特性，將主圖案（譬如一朵大水草花）安排在圓心出現(xiàn)，這樣能使觀眾更注意草花的中心細(xì)節(jié)；或者也可以反其道而行之，將散點(diǎn)式圖樣（譬如散亂的、毫無重點(diǎn)的小水草花）切磨成圓形，利用圓形的輪廓線將這些零落的素材組織起來，整合成一個(gè)主題。

水滴形的輪廓，有一種受重力影響下墜的感覺。

它的視覺重心在圖案的中至下部分（如果磨成凸面，則位置更靠近中間）。因此，務(wù)必要將畫面的主元素安排在該區(qū)間內(nèi)。如果上部的圖紋反而重于下部，則不建議磨制成水滴形。

● 矩形的海洋玉髓

矩形的四條邊，哪條較長(zhǎng)，哪條就是視覺主軸。

畫面的主線索要與主軸有一定的關(guān)照。所以一般來說，橫向矩形的切割更適宜平遠(yuǎn)景，縱向矩形則更適宜高遠(yuǎn)景。而正方形相對(duì)更自由。只是有一點(diǎn)要注意，就是如果有水平線不穩(wěn)、中線歪斜的問題，在正方形的畫面下會(huì)更容易暴露出來。在處理圖像時(shí)，要格外注意這一特性。

● 隨形磨圓的海洋玉髓

大部分海洋玉髓都是隨形構(gòu)圖。

雖然不是正方正圓，但其中大多數(shù)也是有自己的對(duì)稱軸的。從前面的案例我們也可以知道，對(duì)稱軸有一種潛在的標(biāo)桿作用。很容易暴露圖片中線不正不穩(wěn)的問題。因此圖案立，就要立正；臥，就要臥直；歪，則最好歪到夸張。那種想要比齊，又差一口氣的情況，反而最礙眼！

另外，隨形不應(yīng)該是工人敷衍的借口。這里提供一套購(gòu)買時(shí)的基本檢驗(yàn)流程：

1）直觀檢查，外輪廓是否做到基本規(guī)整。重災(zāi)區(qū)是橢圓形，絕大多數(shù)都歪得相當(dāng)厲害。而且對(duì)構(gòu)圖無利，純粹是做工粗放。

2）如果能立起來的話，擺在桌上，看它的底線是否基本筆直。尤其兩邊轉(zhuǎn)角的角度是否基本對(duì)稱。

3）將藏品在桌上滾一圈，看輪廓滾動(dòng)是否基本流暢，有無輕微的小尖角。

4）看側(cè)面，觀察表面凹凸是否勻稱合理。明顯的凸鼓，會(huì)有吸引視線的作用（凹陷則有分散視線的作用）。如果凹凸不能服務(wù)于畫面焦點(diǎn)，反而起到干擾作用，那么就是不合格的。

常見的構(gòu)圖方式

說完了外部輪廓，再來說說看內(nèi)部的構(gòu)圖方式。不妨從中國(guó)畫和攝影中汲取一些靈感。

水平線構(gòu)圖

這種構(gòu)圖涉及上下兩部分輕重緩急的對(duì)比。移動(dòng)水平線位置，觀看感受會(huì)發(fā)生劇烈變化。因此構(gòu)圖的最大難點(diǎn)，在于合理確定水平線的位置。

以名畫《窠石平遠(yuǎn)圖》為例：畫家之所以用了大量空間來做留白，是因?yàn)橄虏康脑赜侄嘤种?。就好像天秤一端放了很大很松的物件，另一端就自然要擺上重砝碼才能取得平衡一樣。

同時(shí)，水平線構(gòu)圖如果只是兩部分的對(duì)照，尚顯單調(diào)。所以這幅畫又在左右1/3處，各安置了縱向元素，打破畫面呆板。這兩點(diǎn)在水平構(gòu)圖中都是值得學(xué)習(xí)的。

【倒影】

正好像這件《倒影》。作品的魅力主要在于所倒影的，而不是水面上的事物——在倒影里，林木逐漸過渡到山川再到天空，層次變幻，無跡可求。尤其一抹淺色，好像突然露出的天光一般，寧靜而又豁然開朗。這些才是這件作品的主賞點(diǎn)。另外，輪廓雖然也不規(guī)則，但好在這種殘缺減輕了它的中庸無聊，也是可行的。

垂直線構(gòu)圖

在這種構(gòu)圖中，垂線代替水平線成為了引導(dǎo)視線的主元素。海玉常常能形成上下對(duì)峙的倒影景，因此這種構(gòu)圖也比較常見。

以這幅攝影《黃龍?zhí)肚锷窞槔?，在切割選景時(shí)，要注重保留倒影的長(zhǎng)短錯(cuò)落。使它們?cè)诋嬅?/2、1/3、1/5這樣比較抓視覺眼球的位置，形成了節(jié)奏。如果有像圖中這樣旁逸斜出的枝椏打亂一下畫面，也能增添靈動(dòng)。

事實(shí)上，“循規(guī)蹈矩”和“不按套路出牌”結(jié)合在一起，正是構(gòu)圖的精妙所在。單純的規(guī)矩讓人膩味，一絲錯(cuò)亂節(jié)奏，反倒更抓人眼球。

譬如這件《含羞半斂眉》，主元素是垂直線，外輪廓也是長(zhǎng)方形，但是這兩種豎直要素疊加在一起，就難免單調(diào)了。構(gòu)圖者有意保留了四周黑黃色的斑塊（注意左下還有一點(diǎn)點(diǎn)呢），形成一種隱約的散點(diǎn)視圖。斑塊雖什么也不像，但也什么都能聯(lián)想，如此一來便極大地豐富了畫面的趣味。

【含羞半斂眉】

斜向構(gòu)圖

斜向構(gòu)圖具有明確的升騰感或者下墜感。過去常常被運(yùn)用在花鳥畫當(dāng)中，形成空靈飄逸的風(fēng)姿。

【飛天】

今年昆明石博會(huì)的金獎(jiǎng)作品——《飛天》，就是斜線構(gòu)圖的精品。它一反常規(guī)，將畫面裁成了一個(gè)斜向的橢圓形，同時(shí)將畫面安排在上1/3的位置，給下半部留足了空間。結(jié)合作品主題來看，真是飄飄乎遺世獨(dú)立，羽化而登仙。

三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。其中正三角形給人穩(wěn)定感，適宜表現(xiàn)具有沉靜、穩(wěn)固性質(zhì)的畫面。倒三角形和斜三角形相對(duì)來說，要顯得不穩(wěn)定，更適合動(dòng)感、夸張感的畫面表現(xiàn)。

這件《吉象》的畫面中，太陽、大象和石塊構(gòu)成了穩(wěn)定的正三角，和招搖的樹枝構(gòu)成了一個(gè)斜三角。它既有大正三角帶來的穩(wěn)定感。同時(shí)，左半部分對(duì)于松石刻意多保留幾分的設(shè)計(jì)，又讓畫面變得動(dòng)感活潑，大象和松枝間好像有了一種互相吸引的關(guān)系。這是三角構(gòu)圖中成功的案例。

【吉象】

S形（之字形）構(gòu)圖

無論傳統(tǒng)畫，還是攝影，這都是最常見的構(gòu)圖方式。

S形（之字形）的線條就像一條氣脈，強(qiáng)勢(shì)安排觀眾視線，領(lǐng)人入畫。同時(shí)也能把整體作品串聯(lián)起來，不至于局勢(shì)散亂。這種構(gòu)圖還解決了畫面呆板的問題，在平衡中取得靈動(dòng)活潑。

L形構(gòu)圖

L型構(gòu)圖像半個(gè)畫框一樣，半包圍畫面。L形讓原本不受重視的留白部分成為主題，變得更為醒目。它和S型一樣，對(duì)畫面具有強(qiáng)引導(dǎo)力。但它的視覺延展感更強(qiáng)，延伸出來的視野更開闊。

就像這件《悟至空靈》一樣，其實(shí)想要表現(xiàn)的主元素是人物。可是在構(gòu)圖時(shí)用了大量面積展現(xiàn)左側(cè)的倒L型山崖景，既給畫面增添了環(huán)境背景，讓故事性更充分；還凸出了人物的“意義”。就像由一個(gè)主持人介紹出場(chǎng)的人物，反倒讓人更好奇一樣……

設(shè)想，若是在切割時(shí)只保留了一個(gè)光禿禿的人物，那么所有的注意力都在人物身上，一筆一畫的優(yōu)缺點(diǎn)都會(huì)被放到極大，反而成為了一件憾事。

【悟至空靈】

散點(diǎn)構(gòu)圖

散點(diǎn)式構(gòu)圖是一種潛能強(qiáng)大的構(gòu)圖方式。散點(diǎn)雖散，但也留下了人工發(fā)揮的更多潛力。

這種構(gòu)圖主要涉及兩組關(guān)系：一個(gè)是輕重主次，一個(gè)是疏密松弛。圖案就好像音樂，如果全是快節(jié)奏，只會(huì)讓人感到不適；如果全是重音，可能也什么都突出不了。關(guān)鍵點(diǎn)全在節(jié)奏。就像這幅《瑞鶴圖》，你試著將畫面靠著上下左右重新裁剪，不同的切割會(huì)帶來新的感覺，在某些畫面中，左飛的仙鶴是主流，某些畫面中，仙鶴們又有飛回停駐的傾向。這就是散點(diǎn)構(gòu)圖的魅力，它讓你成為神通廣大的主宰者，給了你解釋畫面的更多可能。

秋荷意韻也是散點(diǎn)式構(gòu)圖。從圖片中分析，原石的左右兩側(cè)必定還有草花蔓延開來。但構(gòu)圖者選擇了現(xiàn)在的局面。你可以試著將這幾個(gè)高點(diǎn)的位置串聯(lián)起來，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們形成了一個(gè)大M的形狀，兩團(tuán)大草花分別在左右1/3的位置，小草花高低錯(cuò)落穿插。這讓畫面看起來重點(diǎn)凸出，節(jié)奏輕搖舒緩。很適合畫面所要表現(xiàn)的秋日荷塘風(fēng)光。

【秋荷意韻】

當(dāng)然，這件作品的構(gòu)圖也并非沒有缺點(diǎn)。它的上部留白稍稍多了一分，左右弧線也非十足對(duì)稱，如果追求完美的話還有上升空間。

不完美的補(bǔ)救方法

即便熟練掌握了各種構(gòu)圖方法，但海洋玉髓的圖紋仍舊是出于天然，無論如何也比不得人工繪畫，可以自由發(fā)揮。

這個(gè)時(shí)候，我覺得有兩種方式可以稍稍彌補(bǔ)這樣的遺憾。

一種方式是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的常用手法——“鈐印”。尤記得當(dāng)年一塊13萬成交的海洋玉髓方牌上就使用了這種技法。綠豆大小的一枚紅印，是一抹畫龍點(diǎn)睛的亮色，又平衡了作品的構(gòu)圖。對(duì)于作品的完整性以及精品度的提升都有幫助。

從原理上來說，生動(dòng)的畫面都是有傾向性的，有傾向性則無法保持四平八穩(wěn)。鈐印的方式一來很自然，二來不打擾畫面，能夠不動(dòng)聲色地起到改善效果。在傳統(tǒng)書畫中，鈐印和題款的位置是一門大學(xué)問，許多前輩大家都有詳細(xì)分析講解，感興趣的話可以學(xué)習(xí)一下，在此便不加展開了。

另一種提升的方法是通過臺(tái)座藝術(shù)。這種方式完全不作用于石頭，“人工干預(yù)”成分更少。

它的原理是利用視覺的“完形”機(jī)制，給你提供更多的暗示或者傾向性，刺激你的大腦完成對(duì)作品的深度理解?！秾毑亍冯s志曾經(jīng)連續(xù)多期以柳州周爺工房的臺(tái)座為例，講解海洋玉髓應(yīng)該如何配座，提升審美層次。

以上這些小竅門，不妨試試看！