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子夜，原指夜半子時(shí)，也就是深夜11點(diǎn)至凌晨1點(diǎn)，這是黎明前最黑暗的時(shí)刻，這個(gè)時(shí)刻一過，黎明就要來到。茅盾先生以此作為書名，形象地概括了二十世紀(jì)三十年代初期中國社會的主要特點(diǎn)，寓意深刻。

作家生平

茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，出生于浙江省桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。1930年，茅盾在給青年人的一封信中這樣說：“你是一個(gè)青年，應(yīng)該有點(diǎn)‘潑皮’精神，什么都不怕一試，試得不對，什么都不怕丟開另來?！泵┒芫褪沁@樣一位有點(diǎn)“潑皮”精神的文學(xué)巨匠。

茅盾8歲入烏鎮(zhèn)立志小學(xué)讀書，后轉(zhuǎn)入植材高級小學(xué)。當(dāng)時(shí)，小說被稱為“閑書”，是不準(zhǔn)孩子們看的，但茅盾得到了明達(dá)的父母的允許，《西游記》《三國演義》《水滸傳》《聊齋志異》和《儒林外史》等都是他愛讀的書。

辛亥革命爆發(fā)，茅盾做起了革命的義務(wù)宣傳員。在學(xué)校里，茅盾和幾個(gè)同學(xué)抨擊了一個(gè)不得眾望的學(xué)監(jiān)，因此被學(xué)校除名。

1930年4月，茅盾從日本回到上海，加入中國左翼作家聯(lián)盟，并擔(dān)任執(zhí)行書記。從此，茅盾和魯迅一同從事革命文藝活動和社會斗爭。

1981年3月14日，茅盾自知病將不起，將稿費(fèi)25萬元人民幣捐出設(shè)立茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，以鼓勵(lì)當(dāng)代優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作。

內(nèi)容梗概

《子夜》以1930年5月到7月為時(shí)代背景，描寫了民族資本家吳蓀甫為振興民族工業(yè)，構(gòu)筑自己的“雙橋王國”，想利用南北大戰(zhàn)來發(fā)一筆橫財(cái)，但是，美帝國主義的掮客、金融資本家趙伯韜對他百般阻撓。最后，在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)的惡劣形勢下，吳蓀甫雖然竭力應(yīng)會，加緊壓迫和剝削工人，大搞公債投機(jī)，但在趙伯韜強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)牽制下，他最終一敗涂地，徹底破產(chǎn)。

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吳蓀甫的復(fù)雜性格

《子夜》通過錯(cuò)綜復(fù)雜的社會關(guān)系來突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個(gè)鮮明的矛盾統(tǒng)一體。

原文再現(xiàn)

吳蓀甫放平了臉色，隨口問一句，他的心思又轉(zhuǎn)到家鄉(xiāng)的農(nóng)民暴動的威脅上去了。然而真不料莫干丞卻抖抖索索說出了這么一句話：“就因?yàn)閺S里有些不妙——”

“什么！趕快說！”

“也許不要緊，可是，可是，風(fēng)色不對。我們還沒布告減工錢，可是，工人們已經(jīng)知道了。她們，她們，今天從早上起，就有點(diǎn)——有點(diǎn)怠工的樣子，我特來請示——怎樣辦?！?/p>

現(xiàn)在是吳蓀甫的臉色突然變了，僵在那里不動，也不說話；他臉上的紫皰，一個(gè)一個(gè)都冒出熱氣來。這一陣過后，他猛地跳起來，像發(fā)瘋的老虎似的咆哮著；他罵工人，又罵莫干丞以下的辦事員：“她們先怠工么？混賬東西！給她們顏色看！你們管什么的？直到此刻來請示辦法？哼，說不定還是你們自己走漏了減削工錢的消息！”

書蟲發(fā)言

吳蓀甫一方面有站在民族工業(yè)立場的義憤，另一方面，壓倒他的一切的卻是個(gè)人利害的籌劃。

吳蓀甫辦實(shí)業(yè)，以發(fā)展民族工業(yè)為己任，向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣，但是他也參與了瘋狂的公債投機(jī)活動。他精明強(qiáng)悍，但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。他有時(shí)果決專斷，有時(shí)狐疑惶惑，有時(shí)滿懷信心，有時(shí)又垂頭喪氣；表面上好像是遇事成竹在胸，而實(shí)質(zhì)上則是舉措乖張。這一切，都是如此矛盾而又自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

現(xiàn)代漢語的參照標(biāo)桿

從語言學(xué)角度讀 《子夜》，你會發(fā)現(xiàn)，這部作品的標(biāo)點(diǎn)符號沒有一處錯(cuò)誤，邏輯思維也非常清晰，語言上和現(xiàn)代的語言邏輯、秩序都是百分之百吻合的，挑不出一點(diǎn)問題。

原文再現(xiàn)

汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍?，忽地又沒有了；光禿禿的平地上拔立的路燈桿，無窮無盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來，忽地又沒有了；長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬W電似的沖將過來，準(zhǔn)對著吳老太爺坐的小箱子沖將過來！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身在抖。他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)；他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會叫人心跳出腔子似的。

不知經(jīng)過了多少時(shí)候，吳老太爺悠然轉(zhuǎn)過一口氣來，有說話的聲音在他耳邊動蕩……

書蟲發(fā)言

《子夜》的語言簡潔細(xì)膩、雄渾精細(xì)，人物語言富于個(gè)性特色，如吳老太爺?shù)姆饨ǜ?、吳蓀甫的武斷專橫、趙伯韜的狂妄狡詐，都符合人物的身份和性格。色彩鮮明而又不失素樸，寓尖銳犀利于含蓄幽默之中，感情色彩很濃烈，可謂是語言學(xué)的典范。

《子夜》是茅盾里程碑式的現(xiàn)實(shí)主義力作，它通過對中國三十年代初期各種錯(cuò)綜復(fù)雜的社會生活及社會矛盾的全景式大規(guī)模的藝術(shù)描寫，藝術(shù)、準(zhǔn)確而深刻地揭示了當(dāng)時(shí)中國的社會性質(zhì)：即中國不可能在帝國主義侵略下走上獨(dú)立發(fā)展的資本主義道路，只能是越來越殖民地化，從而以藝術(shù)的形式回?fù)袅艘恍┤斯拇抵袊呦蛸Y本主義社會的謬論。